国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

“同均三宮”探源

2021-11-08 10:16文◎劉
音樂研究 2021年5期
關(guān)鍵詞:宮古黃先生音階

文◎劉 勇

“同均三宮”是黃翔鵬先生提出的一種樂學(xué)理論。盡管他說這種理論是歷史上就有的,但畢竟此前沒有被揭示出來,形成一種理論話語。直到1986年,黃先生才正式推出這一理論。所以,認為是黃先生提出了這種理論是合理的。

這種理論面世后,在學(xué)界引起了不同的反響,筆者也曾撰文參與討論,提出過一些與黃先生不同的看法。但是有一點筆者是始終堅持的,那就是:“同均三宮”是黃先生的理論創(chuàng)新,尤其在分析借調(diào)記譜時非常實用。筆者的這種認識是逐漸加深的。在接觸這個問題初期,筆者雖然也認識到了這一點,并且在早期的論文中就已提出,①劉勇《何為“同均三宮”》,《音樂研究》2000年第3期。但是必須承認,那時的認識是不深刻的,尤其沒有認識到黃先生已經(jīng)強調(diào)了這一點。近年復(fù)讀黃先生的文章,又分析了他據(jù)以提出理論的楊蔭瀏先生的姜白石歌曲譯譜,對這個問題的認識有所加深,故撰此文,粗談學(xué)習(xí)體會,與同道分享。

黃翔鵬關(guān)于“同均三宮”的原始表述出自《中國傳統(tǒng)樂學(xué)基本理論的若干簡要提示》一文,他說:

中國樂學(xué)的基本理論中,均、宮、調(diào)是三層概念。均是統(tǒng)率宮的,三宮就是同屬一均的三種音階,而分屬三種調(diào)高,(因此,中國音樂中經(jīng)常出現(xiàn)借調(diào)記譜的現(xiàn)象,并且?guī)缀跏遣豢杀苊獾默F(xiàn)象)。不同的音階中,宮又是統(tǒng)率調(diào)的,每宮都可以出現(xiàn)宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式。均、宮、調(diào)又各有自己的首音或主音,分別稱為均主、音主和調(diào)頭。②黃翔鵬《中國傳統(tǒng)樂學(xué)基本理論的若干簡要提示》,《民族民間音樂》1986年第3期,第13頁。

在這段話里,請大家特別關(guān)注括號內(nèi)“因此,中國音樂中經(jīng)常出現(xiàn)借調(diào)記譜的現(xiàn)象,并且?guī)缀跏遣豢杀苊獾默F(xiàn)象”這句話,它與前面講“均對宮的統(tǒng)率關(guān)系”的一句話呈因果關(guān)系,即“借調(diào)記譜”是“均對宮的統(tǒng)率關(guān)系”的結(jié)果。但是,黃先生講完了均對宮的統(tǒng)率關(guān)系后,接下來還要講宮對調(diào)的統(tǒng)率關(guān)系,如果此處不用一個括號把這個“結(jié)果”單獨移出,就會影響到整體表達的語感,使句子產(chǎn)生中途岔開而后回歸的感覺。用了括號,在閱讀時可以先略過它,從而避免了岔開感,使語句貫通流暢,文法也更加考究。這僅僅是從文字優(yōu)美與否的角度考慮,與“同均三宮”理論的實質(zhì)無涉。

20年前,筆者在學(xué)習(xí)黃先生這段話的時候,只把注意力集中在準(zhǔn)確理解“同均三宮”理論本身,并未考慮這一理論是如何形成的,對括號里面的那句話也沒有給予足夠的重視。近年來多次復(fù)讀這段話,用心既久,忽然發(fā)現(xiàn),括號內(nèi)的那句話,竟然包藏著筆者過去沒有充分重視的“同均三宮”理論的起源問題,并且,可以沿著這句話指引的路徑覓得這一問題的答案。

細細品味括號內(nèi)這句話可以發(fā)現(xiàn),借調(diào)記譜固然是“均統(tǒng)率宮”的結(jié)果,但它也是黃先生發(fā)現(xiàn)“均統(tǒng)率宮”的入手之處。也就是說,貌似是果,其實是因,或曰互為因果。何以這樣講呢?請看黃先生以下話語:

楊先生的譯譜除了下徵調(diào)新音階以外,合不上我們以宮音標(biāo)示調(diào)高的概念。但在楊先生自己處理的寫譜法如姜白石創(chuàng)作歌曲中,他的原則是統(tǒng)一的。我正是從這個基礎(chǔ)上,分析白石歌曲發(fā)現(xiàn)三種音階并用,宮位不一,而七音皆同,才得解決“同均三宮”問題的。③黃翔鵬《學(xué)術(shù)通信二十六封(下)》,《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2000年第2期,第24頁。

請?zhí)貏e注意加黑的這句話。這里講得很清楚,黃翔鵬就是通過分析楊蔭瀏譯譜的白石道人歌曲解決“同均三宮”問題的。

這段話來自1990年1月7日黃先生寫給李成渝先生的一封回信。從內(nèi)容看,這是李寫信向黃請教一些問題,其中包括楊蔭瀏譯譜的白石道人歌曲的調(diào)號使用問題。楊蔭瀏早在1957年就與陰法魯先生合作發(fā)表了《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》,其中的譯譜是由楊先生擔(dān)任的。在將俗字譜轉(zhuǎn)寫為五線譜的時候,楊先生采用了一種特殊的調(diào)高標(biāo)注方法,而李成渝對這類問題拿不準(zhǔn),故寫信向黃先生請教,于是就有了黃先生的這封回信。④筆者艱難地通過電話聯(lián)系到了李成渝先生。因其聽力下降,筆者發(fā)短信詢問,證實了這一點。他說:“我致黃先生的信無底稿。記得有封信請教黃先生,覺得楊先生姜白石譯譜宮調(diào)標(biāo)記不對,至于怎樣不對,我現(xiàn)在記不清了?!崩畹脑艣]有附在文后,已經(jīng)無法得知他當(dāng)時的原話。在此引用幾段黃先生的原話,以使李的問題更加明晰一些:

楊老先生的問題不在對音階本質(zhì)的看法,而在于處理現(xiàn)代記譜法問題上出現(xiàn)了不妥當(dāng)?shù)膶懛?,這個不妥是由于土洋矛盾而來的。再者,老先生對傳統(tǒng)理論雖然最先提出“均、宮、調(diào)”三辭并立,在解釋上并沒有弄清“同均三宮”的道理。因此只是用“七音為均”來處理現(xiàn)代記譜法的。

比如就“楚商”,即“凄涼調(diào)”是“緊二、五”,即譜面上出現(xiàn)降e降b兩個降號,形成c—d—?e—f—g—a—?b,這樣的七音結(jié)構(gòu)。楊先生只在譜表位置上畫兩個降號了。至于用的是哪一種音階,就一律未去管它。

楊先生的譯譜除了下徵調(diào)新音階以外,合不上我們以宮音標(biāo)示調(diào)高的概念。但在楊先生自己處理的寫譜法如姜白石創(chuàng)作歌曲中,他的原則是統(tǒng)一的。

不過是古人以“正聲調(diào)”古音階,掩蓋了同均三宮之實;楊先生以“下徵調(diào)”新音階,掩蓋了同均三宮之實;我們則要統(tǒng)一于國際慣例,使宮位和調(diào)號一致而已。⑤同注③。

總結(jié)這幾段話可知,李成渝的問題主要針對楊先生的調(diào)號使用原則,即“在于處理現(xiàn)代記譜法問題上出現(xiàn)了不妥當(dāng)?shù)膶懛ā?。黃先生自己只舉出一個“楚商”的例子,沒有提到其他記譜的例子。估計李成渝在信中已經(jīng)提到了若干例子,所以黃先生在回信時只談對問題的理解就可以。這個凄涼調(diào),音列是 la—do—re—mi—sol—la—si,宮音?E,記譜應(yīng)為3個降號,但是楊先生只用了2個,用?B宮新音階掩蓋了?E宮古音階之實,同理掩蓋了F宮清商音階之實。注意,這是“同理”,是一種客觀規(guī)律,一種可能性。

其實,這種記譜方法,楊先生自己是已經(jīng)說明了的。他在考慮記譜方法時說:

但當(dāng)時所用的是舊音階,其所用調(diào)名,都是指舊音階而言;我們在現(xiàn)在翻譯的時候,不得不用現(xiàn)代所通行的新音階,則譯后的調(diào)名,便必須常比原來宮音所在的位置,低一個純四度。⑥楊蔭瀏、陰法魯《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》,人民音樂出版社1957年版,第35頁。后文譜例1—5、8均引自該書,不再一一注出。

為方便讀者理解,筆者在此再補充幾個例子,以說明楊先生是如何“以‘下徵調(diào)’新音階,掩蓋了同均三宮之實”的。

(1)《杏花天影》這首歌曲(見譜例1),按照楊先生的分析,用的是古音階,⑦同注⑥,第34頁。書中說:“隋唐以來,新舊音階并用:姜白石所用,究竟是哪一種?這從姜白石的側(cè)商調(diào)琴曲《古怨》和他的十曲《越九歌》看來,我們可確知,他所想用的,是‘雅樂’家們所承認的舊音階。這音階是由宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮七音組成;它兩個半音音程的位置,是在四度與五度及七度與八度,即變徵與徵,及變宮與宮之間?!睂m音在F。用五線譜記寫,調(diào)號應(yīng)該用一個降號。但是他在譯譜的時候,用的是新音階C宮的調(diào)號,即沒有升降號。什么道理呢?原來,那個調(diào)號?B,在F宮新音階是第四級音清角;不用降號,等于升高半音,就成為F宮古音階的第四級音變徵。楊先生在調(diào)號中不用降號,并非表示該曲所用為C宮新音階,而是表示該曲用的是F宮古音階,曲中第四級全都是變徵。調(diào)號上省了一個降號,就避免了譜面上出現(xiàn)多個臨時還原號。同理,采用C宮的新音階調(diào)號,不但可以記寫F宮古音階,還可以記寫G宮清商音階的樂譜。這個“同理”,其實簡單得很:正如鋼琴上的七個白鍵,從C開始向上彈一個八度,就是新音階;從F開始,就是古音階;從G開始,就是清商音階?!稉P州慢》《長亭怨慢》《翠樓吟》等,都是用C宮調(diào)號記寫的F宮古音階歌曲。

譜例1 《杏花天影》

(2)《石湖仙》(見譜例2)和《秋宵吟》都用一個升號,是C宮古音階的歌曲。調(diào)號上的這個?F,是C宮古音階的第四級音變徵。用在調(diào)號上,曲中就不用臨時加用升號了,道理與降號調(diào)相同。同理,用G宮新音階的調(diào)號,不但可以記寫C宮古音階,還可以記寫D宮清商音階的樂譜。

譜例2 《石湖仙》

(3)還有更復(fù)雜的情況。《惜紅衣》是一個升號調(diào)的例子(見譜例3),該曲宮音在C,主音也是C,道理同《石湖仙》。但是這首歌曲的調(diào)性有點復(fù)雜:曲中這個?F有四次還原,并且每一次還原意義不盡相同。筆者的理解是:第一次出現(xiàn)在第3小節(jié)第1拍,雖然時值很短,但是已經(jīng)有了向F宮旋宮的意思;第二次(第五行第1小節(jié))、第三次(第六行倒數(shù)第2小節(jié))、第四次(倒數(shù)第2小節(jié)),都通過一個強拍長時值的f3將樂曲短暫地轉(zhuǎn)到F宮。最后一個音,貌似回到了C宮的主音,但筆者更傾向于是F宮的徵音。這,恰恰符合姜白石“同住字相犯”的理論,這是以C為同住字的宮徵相犯。在原序中,姜白石稱這首歌應(yīng)“以無射宮歌之”。既然以無射宮歌之,為什么不直接說“無射宮”呢?原來其中是有原因的,這就是,歌曲的大部分確實是無射宮,但其間有四次短暫地轉(zhuǎn)到了F宮,這樣就不是純粹的無射宮了,于是就來了個“以無射宮歌之”,免得說“某宮轉(zhuǎn)某宮”了。楊先生譯譜時沒有這樣解釋,他說“以無射宮歌之”,即“無射宮”,⑧同注⑥,第35頁。作了簡單處理。當(dāng)然,他這是在確定調(diào)號時說的,并非分析曲中的旋宮,無妨。⑨楊先生研究結(jié)果,黃鐘為d1,無射為c1。

譜例3 《惜紅衣》

《淡黃柳》用兩個升號,是用D宮調(diào)號記寫的G宮古音階歌曲(見譜例4)。但是在這首歌曲中,調(diào)號中的?C也還原了三次。第一次出現(xiàn)時旋宮意味還不明顯,后兩次,卻實實在在地將宮音轉(zhuǎn)到了上方純四度的C宮。最后,樂曲又回到了G宮,結(jié)束在羽音上。這也是一個“同住字相犯”的例子,以G為住字的宮(E羽)徵相犯。

譜例4 《淡黃柳》

這樣的犯調(diào)方法,姜白石是講過的,但是如果不注意,就會只看到旋宮,因為我們的旋宮意識太強了。他的方法也很別致:把變徵降低為清角,以清角為新宮,就完成了。在現(xiàn)存的傳統(tǒng)音樂中,經(jīng)常出現(xiàn)的是以清角取代角成為新宮,而這里是用清角取代變徵。當(dāng)然,這樣做只能實現(xiàn)近關(guān)系相犯。

更值得注意的是《霓裳中序第一》一曲(見譜例5),明顯是清商音階。姜白石原序稱“此乃商調(diào)”,但并非商調(diào)式,而是以?B宮古音階的第二級音為宮的清商音階,宮音在C。站在古音階的角度,它是“商調(diào)”。這是一個用新音階F宮調(diào)號記寫C宮清商音階的例子。同理,也可以記寫?B宮古音階樂譜。

譜例5 《霓裳中序第一》

以上例子明示楊先生在為古音階樂曲譯譜時使用調(diào)號的規(guī)律:少用一個降號,多用一個升號;不升不降是F宮,一個降號是?B宮,一個升號是C宮。譜面上看到的調(diào)號,實際上是該古音階的下方純四度新音階的調(diào)號。這就是黃先生講的“楊先生的譯譜除了下徵調(diào)新音階以外,合不上我們以宮音標(biāo)示調(diào)高的概念。但在楊先生自己處理的寫譜法如姜白石創(chuàng)作歌曲中,他的原則是統(tǒng)一的”。這樣做的好處是避免了過多的臨時升降號和還原號,卻容易給不明就里的讀者帶來迷惑。宮音到底在哪里,需要仔細分析樂譜并研讀楊先生的說明才能知道。這就是黃先生所說的“楊先生以‘下徵調(diào)’新音階,掩蓋了同均三宮之實”。

黃先生主張“要統(tǒng)一于國際慣例,使宮位和調(diào)號一致而已”⑩同注③。。意思是不要因為顧及臨時升降號太多而使調(diào)號和宮位發(fā)生錯位。是F宮就應(yīng)該用一個降號,是G宮就應(yīng)該用一個升號……樂譜中的音需要升降時用臨時記號標(biāo)示。

后來,黃先生還在《醉太平》記譜的例子中講過這個觀點。詹仁中與蔡惠銘在1986年合寫有《詞牌詞樂的道情特點》一文,提供了一首用五線譜記寫的膠東道曲《醉太平》(見譜例6[11]詹仁中、蔡惠銘《詞牌詞樂的道情特點》,《交響》1986年第4期,第35頁。)。這首曲子應(yīng)為D宮新音階,調(diào)號應(yīng)為兩個升號。但是由于作者不慎,調(diào)號上只寫了一個升F,少寫了一個升C,造成第七級音成為?si。

譜例6 《醉太平》

黃先生看到該譜以后,認為這恰是D宮清商音階。并且指出:“這首曲子,絕對音高是對的,但是音高的記譜上有錯。它應(yīng)該記兩個升號。C音上,應(yīng)該記上臨時還原記號?!盵12]黃翔鵬《民間器樂曲實例分析與宮調(diào)定性》,《中國音樂學(xué)》1995年第3期,第8頁。C音一還原,就成了?si,清商音階的第七級。有意思的是,詹老師這個陰差陽錯的記譜,居然暗合了楊先生的用法:G宮新音階的調(diào)號,記得是D宮清商音階的譜子。同理,可記C宮古音階。

后來夏野先生也有自己的譯譜,他就沒有采用楊先生的調(diào)號使用方法,而是與黃先生的意見一致。請看夏先生譯譜的《鬲溪梅令》(見譜例7[13]夏野《中國音樂簡史》,高等教育出版社2000年版,第53頁。)。

譜例7 《鬲溪梅令》

在這里,兩個降號表示宮音在?B,第四級變徵用還原號。其他與楊譜完全相同。

現(xiàn)在回到最初的問題。黃先生已經(jīng)講明,他是在楊先生白石道人歌曲譯譜的基礎(chǔ)之上開始思考“同均三宮”問題的。所以,對姜白石借調(diào)記譜方法的研究是他理論建設(shè)的起點。從以上對譯譜的分析可知,在記譜時,利用一種音階的7個音(同調(diào)號)是可以記寫三種調(diào)高的三種音階的;反過來說,就是三種音階可以共用這7個音。這是一種客觀規(guī)律,一種理論上的可能性,沒有問題。黃先生從楊先生的譯譜中發(fā)現(xiàn)了這種規(guī)律,將其落實為一種記譜方略并上升為一種理論,無疑是一種重要的理論建樹,用它來分析借調(diào)記譜的樂曲是很有用的。但筆者認為,這種理論,屬于操作層面的應(yīng)用理論。

以上所述,可以認為是“同均三宮”理論的初級階段,是圍繞借調(diào)記譜問題提出的一種記譜方略。

記譜與演奏、演唱密切相關(guān)。把這個記譜方略平移到樂器上,照樣適用。如果一件樂器能奏出一種音階的7個音,那么它就可以奏出另外兩種音階。例如,智化寺的云鑼,就是一個很好的例子。這架云鑼有十面小鑼(見圖1[14]王婭蕊、王輝《智化寺京音樂》,北京美術(shù)攝影出版社2015年版,第49頁。圖2亦引自該書第50頁。),其音高分為:A、B、?C、D、E、?F、?G、A、B、?C。

圖1 智化寺京音樂云鑼和音高排列(E調(diào))

除去八度重復(fù)音,還剩7個。如果從A開始,排列出的是一個新音階;從D開始,是一個古音階;從E開始,是一個清商音階。音還是這7個,和記譜是同樣的道理。這種排列,和清朝《御制律呂正義后編》中的插圖是一致的(見圖2)。

圖2 清《御制律呂正義后編》所載云鑼形制和音位

就記譜方略而言,筆者同意黃先生的意見,以及夏野先生的做法:調(diào)號標(biāo)明宮音,曲中變化音采用臨時升降號。至于白石道人歌曲實際上用了幾種音階,那是另外一回事,需要另行研究。楊先生認為姜夔用的是舊音階,從譯譜看,也沒有完整應(yīng)用的新音階。《徵招》一曲(見譜例8),姜白石原序稱“黃鐘下徵調(diào)”,但是這個“下徵調(diào)”并非新音階,而是“徵調(diào)式”的意思,即D宮A徵。前已提及,《霓裳中序第一》是清商音階。

譜例8 《徵招》

后來,黃先生發(fā)展了自己的理論。他將一種音階的7個音抽象出來,作為7律,按照古音階的音高次序排列起來,名之為“均”,將其置于三種音階之上,用以統(tǒng)率三種音階,再由三種音階來統(tǒng)率各自的調(diào)式,就形成了一種基本理論,稱之為“中國傳統(tǒng)樂學(xué)中宮調(diào)理論的核心”[15]《中國大百科全書·音樂舞蹈》,中國大百科全書出版社1989年,第223頁。。在前文所引的正式表述中,黃先生強調(diào)的是均對宮、宮對調(diào)的統(tǒng)率意義,只將“借調(diào)記譜”作為“均統(tǒng)率宮”的結(jié)果放在括號內(nèi)提及,用以說明前面的統(tǒng)率意義。這樣就和最初意義有所不同了,因為均對宮、宮對調(diào)的統(tǒng)率意義,是無法從姜白石的歌曲中分析出來的,這顯然是后來進一步思考的結(jié)果。

總之,筆者認為,黃先生“同均三宮”理論的提出和發(fā)展應(yīng)分兩個階段:第一個階段是初創(chuàng)階段,是研究姜白石歌曲記譜法的成果,其實質(zhì)是一種記譜方略;第二個階段是發(fā)展成熟階段,其實質(zhì)是一種樂學(xué)基本理論。相比之下,筆者認為第一階段更加客觀,更加實用,更加貼合音樂實踐,而第二階段,則更具純理論形態(tài),只是離音樂實踐遠了些。

猜你喜歡
宮古黃先生音階
潮州樂調(diào)的音階流變梳理與分析
大小調(diào)五聲音階,來了解一下
合同到期未入住,空置費誰承擔(dān)?
對稱音階(Symmetrical Scale)解析
家里來了位黃先生
朋友能繼承孤寡老人遺產(chǎn)嗎?
飛越宮古海峽
千手觀音
編鐘、音階、和聲與數(shù)學(xué)之美
泰兴市| 镇康县| 渭源县| 石屏县| 新干县| 翁牛特旗| 云南省| 民权县| 文安县| 阳江市| 台南县| 鄱阳县| 恩平市| 柳林县| 阿尔山市| 克东县| 天峨县| 大邑县| 南郑县| 东兴市| 浮梁县| 湖州市| 平定县| 云林县| 威远县| 西乌珠穆沁旗| 东港市| 齐河县| 沾益县| 江华| 新余市| 道孚县| 辉县市| 东兰县| 昌吉市| 辽宁省| 松原市| 乌拉特后旗| 金山区| 太和县| 克什克腾旗|