鐘興儀 孫太偉

關鍵詞：平面構成;基本元素;構成方式;情感表達

在藝術創(chuàng)作中注重情感表達，能促進觀者與設計者之間的情感溝通[1]。平面構成作為一門基礎理論課，對學生設計思維的形成具有重要影響[2]。在設計中，點線面需要在不同的構成方式下實現(xiàn)設計作品的完整性，因此只從其固有的心理特點闡述情感表達是不完善的。綜上所述，文章基于現(xiàn)有點線面的心理特點，融入構成方式，展開對平面構成情感表達的探討。

1 平面構成基本元素的情感表達

1.1 點的情感表達

1.1.1 點形態(tài)的情感表達

平面構成中的點是一個視覺形象[3]，具有多樣化形態(tài)，對情感具有豐富的表現(xiàn)力[4-5]。點可以分為幾何形和自由形[4]。幾何形極具理性感，不易體現(xiàn)細膩的情感，但易于表達冷靜、嚴謹、平靜感;自由形存在許多可能性，所傳達的情感與觀者日常生活中的認知相關。如星狀的點可以讓觀者聯(lián)想到星空，產(chǎn)生舒適、愉悅感;由雜亂無章的曲線纏繞成點，則讓觀者聯(lián)想到“毛線球”，進而與“煩”“亂”的心境聯(lián)系起來;當“毛線球”由折線纏繞而成時，則容易讓觀者產(chǎn)生扎手的觸感，比曲線纏繞多了幾分冷漠（圖1）。

1.1.2 單點位置的情感表達

單點根據(jù)其在畫面中的不同位置形成不同的心理特征。當單點處于畫面中心時，產(chǎn)生平靜安定感，但缺少活力;當略高于畫面中心時，重心上移，有下墜感，反之產(chǎn)生平穩(wěn)或下沉感;當靠近畫面中心上方邊緣時，則產(chǎn)生較大的不平衡感，令人不安，反之產(chǎn)生沉重與墜落感;當在畫面中心偏左側時，則產(chǎn)生左沉右輕、點往中心靠的移動感，當單點靠近畫面中心左側邊緣時，則產(chǎn)生遠離畫面中心的感覺，反之亦然;當位于左上或右上方時，則具有強烈的不安定感，反之產(chǎn)生不平衡的沉重感[2-3]。總體而言，單點靠近畫面中心，則產(chǎn)生向心運動趨勢，當遠離畫面中心、靠近畫面邊緣時，則有偏離中心的運動趨勢。

單點相對位置產(chǎn)生的心理感受，在不同的引導下能夠產(chǎn)生相反的感受。如圖2，雖然單點同樣在左上方，但觀者一般將黑色區(qū)域默認為圖，因此右圖巨大的黑色塊增強了壓抑感。此時上方的白點仿佛給畫面留出一絲空間，除去滿布局的壓抑，此時點反而創(chuàng)造了輕盈感;又如圖3，若將單點視為一個視覺元素，此時唯一的視覺元素在上方，因此有下墜感;當觀者將單點作為固定物釘子，依據(jù)生活經(jīng)驗，此時該畫面是穩(wěn)定的，若以此認知觀看右圖，則認為固定物在底部，作為“紙張”的畫面反而具有傾倒的趨勢。因此，設計者在進行情感表達的時候，要適當?shù)貙τ^者的思維方式進行引導，以便更好地完成情感表達。

1.1.3 點群化后的情感表達

點群化后的情感表達，主要與點之間的組合方式以及大小變化相關。當多點連續(xù)時，會產(chǎn)生線感;多點集合則會產(chǎn)生面感[6]。多點連續(xù)容易讓人感受到延綿、輕盈感，多點集合的力量感與空間感則相對更強。無論是連續(xù)還是集合的點，當構成的點等大、等距時，則易于產(chǎn)生強烈的穩(wěn)定感和秩序感;若點進行無規(guī)律排列時，則具有更為強烈的不平衡感與活力感。此外，點的大小對比、距離關系，能夠強化空間深度感[6]，進而加強對觀者的視覺刺激，以及觀者對作品情感的感受。

此外，點群化還需要考慮到人的視覺習慣。人的視覺習慣是從左往右、從上往下的。因此，當小點分布在左上、大點分布在右下時，能夠感受到圖像逐漸聚集的效果，情感有加強的趨勢;反之，則產(chǎn)生情感弱化，甚至消散的感覺。

1.2 線的情感表達

1.2.1 線形態(tài)的情感表達

線形態(tài)可以分為直線、折線、曲線，直線又分水平線、垂直線與斜線。水平線能讓人聯(lián)想到海平線、地平線，具有平靜穩(wěn)重感，且水平線越長，其永恒、寧靜感越強;垂直線則具有典型的上下運動感;斜線則具有強烈的不安定感[2，4，5]。根據(jù)觀者思考方式的不同，對于同一方向的斜線，會有不同的感受，如圖4。對此，善于引導觀者從設計者的角度思考畫面是非常必要的。

與直線相比，折線、曲線在傳達設計者的情感上更為靈活。折線有較強的動感與尖銳感，且隨著折線傾角的增加，其動感與尖銳感的表現(xiàn)力度越大，會帶來更加濃烈的緊張與不安感;曲線則令人聯(lián)想到可愛形態(tài)或柔美感，但并非所有曲線都能表現(xiàn)柔和感。當曲線彎曲的程度變大、變化頻率變快后，觀者會聯(lián)想到蛇或是陡坡等危險物，從而感到不安（圖5）。

此外，線還可以通過改變不同的寬度與長度，再通過不同組合方式產(chǎn)生多樣化的視覺效果，從而產(chǎn)生不同的情感表達[7]。一般而言，細線給人更為輕盈、流暢、靈動的感覺;粗線則容易產(chǎn)生壯實感，更易感到“安心、靠譜、穩(wěn)重”;短線容易產(chǎn)生停頓感、斷續(xù)感，可表達某種情緒的中斷或不順暢;長線的連續(xù)感較強，更悠揚婉轉。

1.2.2 線群化后的情感表達

線群化后的情感表達可以從空間感和肌理感中體現(xiàn)?；谥貜?、近似、漸變、發(fā)射等構成方式，線最終會朝著面與空間發(fā)展。當線群化后，其自身的狹長形態(tài)容易與線線之間的距離構成空間。當線與線之間的距離較小，則會形成具有密閉感的空間，產(chǎn)生壓迫感;當線與線之間的距離較大，則會形成相對具有寬敞感的空間，產(chǎn)生輕松明亮感;當線與線之間的距離過大，則容易造成空間的不連貫。此外，線還可以通過構成肌理展示作者的心境，如前文所描述的，線可以通過纏繞形成具有毛線球感的點，當這個“點”在畫面中放大到一定程度后，便形成畫面中作為線構成的存在，可以通過局部肌理感或全布局肌理感的融合，獲得畫面美感與情感表達的多重表現(xiàn)。

1.3 面的情感表達

1.3.1 面形態(tài)的情感表達

面具有很強烈的形態(tài)感，不同的輪廓線形成不同形態(tài)的面，能與觀者的心理發(fā)生相互作用，形成不同的情感表達[2，7]。面既可以創(chuàng)造抽象形態(tài)，更能創(chuàng)造識別性強的具象形態(tài)，因此情感表達可以更加直觀。無論是哪一種形態(tài)，外輪廓線是形成面的性格的重要因素[2]。外輪廓線屬于線元素在面元素中的邊緣線，雖然沒有粗細，但具備與線形態(tài)情感表達相似的內(nèi)容。在通過抽象形態(tài)表達設計者的情感時，往往可以借鑒線形態(tài)的心理特點。對于具象形態(tài)，則可以借物抒情。中國民間剪紙就是典型的借用面的具象形態(tài)以物寓意的平面藝術。

1.3.2 圖底轉換的情感表達

圖底轉換是許多平面作品為了增強畫面藝術性與趣味性采用的有效方式，此外也同樣可以運用到情感表達中。通過圖底轉換，可以切換兩種甚至多種視覺效果，觀者可產(chǎn)生跳躍性視覺感受，并通過對由圖底轉換帶來的不同畫面的觀賞，去感受設計者蘊含在圖底轉換關系中的情感變化。因此，巧妙運用圖底轉換來實現(xiàn)設計者在畫面中的情感變化，既可以增強畫面的趣味性，同時也豐富了畫面的情感空間，增強夢幻聯(lián)動感。

2 平面構成方式的情感表達

常見的平面構成方式有重復、近似、漸變、發(fā)射、密集、突變等。由于觀者對畫面不同的構成方式有不同的聯(lián)想，因此設計者巧用構成方式，能夠促進畫面中的情感表達。

每一種構成方式，都對應不同的情緒曲線。如重復構成中，最常見的重復表現(xiàn)為一個基本形的多次變化，容易讓人產(chǎn)生枯燥無聊感，此時對應的心情曲線應該是平緩而低沉的;當使用近似構成，則容易產(chǎn)生具有微妙變化的畫面。這與重復構成相比，多了幾分畫面的變化，對應的心情曲線應是略微波動但總體平緩的;對于漸變構成，其律動感和變化感一般呈一定規(guī)律進行，因此對應的心情應是由一定的規(guī)律進行明顯的變化，且具有一定的柔和性;對于發(fā)射構成，讓人最常聯(lián)想到的一般為陽光、綻放的花朵，因此發(fā)射能夠表達一種積極熱情感，但同時也根據(jù)其發(fā)射的密集程度，可能將體現(xiàn)為一種憤怒的爆發(fā)，而這種爆發(fā)通過視覺上的感受呈現(xiàn)一定規(guī)律的變化;對于密集構成，一般伴隨消失感與實體感的互換，其情緒可以慢慢從無到有，也可以從有到無，又或者是某種能量的爆發(fā);而突變構成，所表達的感情可能是怦然心動，也可能是突然緊張或受到驚嚇，其突發(fā)性極強。

將構成方式不同的視覺起伏感運用到情感表達中，既能夠讓設計者對平面構成設計展開更深刻的思考，同時也與觀者、設計者的心理感受相一致，進而深化構成方式在構成設計中的表現(xiàn)力。

3 結語

平面構成中的情感表達，是綜合基本元素點線面特點，并結合不同構成方式共同完成的。在構成的基本元素中，點是最活躍，且最能表達畫面情感的元素，把握好與線與面之間的轉化，可以在畫面中最大程度地表達設計者的感情。而作為支撐點、線、面在畫面中布局的構成方式，設計者可以根據(jù)想要表達的情感變化做出選擇。平面構成的基本元素點線面與其構成方式，共同促成了平面構成的情感表達，豐富了二維畫面中的情感變化。