張晶晶

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

影視戲劇文學(xué)作為一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，其能夠有效地將影視特點(diǎn)和戲劇色彩結(jié)合在一起，從而為全面解決影視領(lǐng)域和戲劇領(lǐng)域的相關(guān)問(wèn)題提供有力幫助。影視戲劇文學(xué)可以被細(xì)分為影視文學(xué)和戲劇文學(xué)兩個(gè)類型，但無(wú)論是哪種類型，它的表現(xiàn)形式都是多樣化的。一名專業(yè)的影視戲劇文學(xué)工作者和表演者，不僅要加強(qiáng)對(duì)影視戲劇文學(xué)性質(zhì)、特點(diǎn)以及發(fā)展史等方面的了解，同時(shí)還要能夠采用合適的欣賞方式來(lái)對(duì)影視戲劇文學(xué)作品進(jìn)行賞析，這樣才能完成好劇本創(chuàng)作、表達(dá)和宣傳等工作，也會(huì)促使自身的專業(yè)素養(yǎng)和水準(zhǔn)得到顯著提升，以便為影視戲劇文學(xué)的發(fā)展和價(jià)值體現(xiàn)起到良好的促進(jìn)作用。因此，加強(qiáng)影視戲劇文學(xué)特點(diǎn)與賞析的研究很有現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視戲劇文學(xué)簡(jiǎn)介

影視戲劇文學(xué)，相較于其他文學(xué)，具有更強(qiáng)的綜合性，其創(chuàng)作內(nèi)容涉及電影、電視、戲劇的錄制和舞臺(tái)劇的演繹，文字本身就要帶有獨(dú)特性，并在創(chuàng)作時(shí)就要充分考慮到表演效果以及帶來(lái)的社會(huì)價(jià)值，而這類文學(xué)的主要形式就是劇本。劇本作為可以直接影響所錄制作品的質(zhì)量或者舞臺(tái)上的表演成功與否的關(guān)鍵，占有重要地位，影視戲劇文學(xué)優(yōu)秀與否可以直觀地在表演過(guò)程中，也就是在對(duì)所創(chuàng)作出的劇本進(jìn)行展示的過(guò)程中得以體現(xiàn)。如果要對(duì)影視戲劇文學(xué)進(jìn)行更細(xì)致的分類，還可以在影視文學(xué)和戲劇文學(xué)兩大類下分別展開探討。影視文學(xué)融合了文學(xué)與影視兩種不同類型的藝術(shù)彼此的優(yōu)長(zhǎng)之勢(shì)，既有“讀”的優(yōu)長(zhǎng)，又有“看”的優(yōu)長(zhǎng)，既可作用于欣賞者的視覺(jué)，又可作用于欣賞者的聽覺(jué)。戲劇文學(xué)指供戲劇舞臺(tái)演出用的劇本。戲劇文學(xué)必須有強(qiáng)烈的戲劇性。劇本，是“一劇之本”，它是一種與小說(shuō)、散文、詩(shī)歌并列的文學(xué)體裁。影視戲劇文學(xué)中還包括與影視相關(guān)的故事和小說(shuō)創(chuàng)作，以及話劇也包含在內(nèi)。而劇本本身是沒(méi)有格式或者樣式上的一定之規(guī)的，其包含分鏡頭劇本、文學(xué)性較強(qiáng)的文學(xué)劇本以及完全的臺(tái)本等多種類型。

二、影視戲劇文學(xué)特點(diǎn)

（一）有關(guān)表演性的論述

影視戲劇演員只有在充分解讀劇本以后，才能塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的、富有特色的、令人難以忘懷的角色。但是，如果只重視劇本解讀而忽視舞臺(tái)呈現(xiàn)效果也是一種非常不明智的做法，因而，影視戲劇文學(xué)劇本在創(chuàng)作過(guò)程中需要先明確所使用的表演方式以及本身具有的舞臺(tái)價(jià)值。表演者在對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行充分分析后可知，整個(gè)劇本的內(nèi)容是非常繁雜的，想要顧及全局，將劇本中所有人和事物都展現(xiàn)出來(lái)是根本不可能的。故而，表演者需要有選擇性地截取劇本中較為重要的時(shí)間和環(huán)境來(lái)進(jìn)行人物塑造，這樣才能將影視戲劇文學(xué)作品的主要宗旨全面地體現(xiàn)出來(lái)。戲劇劇本與影視劇本相比較而言，二者在重點(diǎn)人物刻畫上具有較大的差異性，前者的重點(diǎn)在于主要人物的描述與體現(xiàn)，而后者則更多的是利用大多數(shù)人物來(lái)補(bǔ)全整個(gè)劇本的完整性。

綜上所述，影視戲劇文學(xué)作品最為突出的一個(gè)特點(diǎn)便是通過(guò)主要人物來(lái)揭示整個(gè)作品的主旨內(nèi)容。

（二）積極利用沖突性

戲劇文學(xué)和影視文學(xué)在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段以及題材選擇等方面是具有非常明顯的差別的。然而，這兩種作品在表達(dá)方式上卻可以通過(guò)沖突性這一特點(diǎn)連接在一起。因此，沖突性乃是影響戲劇文學(xué)和影視文學(xué)發(fā)展的重要因素。沖突與矛盾乃是劇情發(fā)展的推進(jìn)劑，一般來(lái)說(shuō)，劇情從開端到高潮再到結(jié)局，其背后都蘊(yùn)含著矛盾與沖突，因此，表演者在進(jìn)行戲劇表演或是影視表演的過(guò)程中，不僅需要擁有成熟的表演功底，同時(shí)還要能夠熟練地運(yùn)用沖突性特點(diǎn)來(lái)推動(dòng)整個(gè)劇本情節(jié)的層層深入，最終達(dá)到?jīng)_突性的最高境界。只有這樣，觀眾們才能被表演者的深入表演所吸引，仿佛身臨其境，從而激發(fā)出他們的觀看熱情。同時(shí)，還能進(jìn)一步引發(fā)觀眾思考，展現(xiàn)作品真正想要表達(dá)的深層思想。除此之外，沖突性既對(duì)表演主旨和表演內(nèi)容起到了決定性的作用，又可以對(duì)影視戲劇文學(xué)作品的真正內(nèi)涵和人物形象塑造帶來(lái)巨大的影響，一個(gè)影視戲劇文學(xué)作品若是缺少?zèng)_突性這個(gè)特點(diǎn)的引導(dǎo)，勢(shì)必將大大降低作品呈現(xiàn)效果。

（三）劇本臺(tái)詞個(gè)性化和動(dòng)作性的研究

一個(gè)飽滿的劇本人物，是需要演員通過(guò)大量對(duì)話和表演動(dòng)作才能塑造出來(lái)的，由此可知，影視戲劇文學(xué)作品在表達(dá)過(guò)程中需要高度重視臺(tái)詞、語(yǔ)言和獨(dú)特的唱法。只有將劇本臺(tái)詞和表演動(dòng)作進(jìn)行有效的結(jié)合，才能夠?yàn)閯”靖鱾€(gè)情節(jié)的推動(dòng)以及主人公情感矛盾的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也可以在整個(gè)表演過(guò)程中體現(xiàn)出一個(gè)演員對(duì)劇本內(nèi)容是否有深入的解讀，以及該演員的臺(tái)詞功底是否扎實(shí)。與此同時(shí)，演員通過(guò)對(duì)臺(tái)詞和表演動(dòng)作的合理運(yùn)用，也能在觀眾與影視戲劇文學(xué)作品之間構(gòu)建起良好的橋梁，或者通過(guò)將臺(tái)詞與特殊的場(chǎng)景相結(jié)合，從而讓觀眾產(chǎn)生情緒共鳴，這樣不僅能促使觀眾深度了解作品所要表達(dá)的內(nèi)涵，還能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾對(duì)劇本人物的情感、行為和內(nèi)心發(fā)展的感同身受。

三、影視戲劇文學(xué)欣賞要點(diǎn)淺析

（一）加大劇本解讀力度，提升劇情了解程度

演員要想在深入解讀劇本內(nèi)容的過(guò)程中獲得較大的收獲，就需要在作品情節(jié)的引導(dǎo)下全身心地融入到作品所描繪的環(huán)境中，并且要根據(jù)情節(jié)的發(fā)展變化而產(chǎn)生相應(yīng)的情緒起伏，這樣才能充分感受到文學(xué)作品的魅力和感染力。但是這一良好目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能做到的，需要演員加大對(duì)劇本內(nèi)容和故事劇情的解讀力度，并全面了解寫下這部文學(xué)作品的作者所處的時(shí)代背景及其自身的發(fā)展際遇，這樣才能對(duì)作者寫下這部作品所要表達(dá)的思想內(nèi)涵擁有深刻的認(rèn)知。整個(gè)劇本結(jié)構(gòu)都是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展而構(gòu)建完善的，因而在劇本深度解讀的過(guò)程中需要重視對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的分析。一般而言，可以根據(jù)故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)的變化來(lái)進(jìn)行作品的分場(chǎng)和分幕，必要時(shí)也可以根據(jù)人物出現(xiàn)次序來(lái)進(jìn)行分場(chǎng)分幕工作。

（二）抓住情節(jié)發(fā)展線索，把握基本矛盾沖突

影視戲劇文學(xué)具有很多自身的特點(diǎn)，要想對(duì)其進(jìn)行更好的賞析，則需要抓住其中的主要特點(diǎn)與關(guān)鍵矛盾。把握“矛盾沖突”，這是欣賞影視戲劇文學(xué)最關(guān)鍵的部分，就所有影視戲劇文學(xué)而言，基本上都是通過(guò)矛盾沖突推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，來(lái)完成劇中人物形象的塑造。在對(duì)影視戲劇文學(xué)進(jìn)行欣賞的過(guò)程中，則需要觀察其中的矛盾沖突是否合理，是否科學(xué)，對(duì)于故事情節(jié)的布局，欣賞者要從戲劇性角度出發(fā)進(jìn)行分析。上述提到的科學(xué)與合理，歸根結(jié)底就是矛盾沖突的次序性與邏輯性。

（三）根據(jù)劇本語(yǔ)言分析人物性格和思想

一個(gè)影視戲劇文學(xué)作品優(yōu)秀與否需要通過(guò)劇本中所塑造的鮮明的人物形象體現(xiàn)出來(lái)，而要對(duì)這些劇本人物的性格思想進(jìn)行呈現(xiàn)往往需要用語(yǔ)言表達(dá)來(lái)襯托。為此，在開展影視戲劇文學(xué)作品賞析的過(guò)程中，需要緊抓關(guān)鍵人物的語(yǔ)言表達(dá)，以深入地了解其本身特征，這樣才能從語(yǔ)言中感知?jiǎng)”救宋锼宫F(xiàn)的性格和思想。通過(guò)對(duì)人物關(guān)鍵語(yǔ)言的欣賞，還可以明確劇本中沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的人物發(fā)展方面的潛臺(tái)詞，進(jìn)而通過(guò)其他臺(tái)詞或構(gòu)建間接情境來(lái)為觀眾呈現(xiàn)劇本中想要表現(xiàn)的矛盾和沖突，這樣可以讓劇本人物的塑造更加豐滿有靈魂，并促使觀眾對(duì)人物的性格特征和內(nèi)心活動(dòng)擁有充分的了解，以便更好地明確作品表達(dá)的內(nèi)涵，同時(shí)也將顯著提升影視戲劇文學(xué)作品的欣賞質(zhì)量和效率，也為提升作品的藝術(shù)性和表現(xiàn)力提供了幫助。

（四）了解蒙太奇表現(xiàn)手法的運(yùn)用

蒙太奇作為影視藝術(shù)的特殊語(yǔ)言，是影視區(qū)別于其他藝術(shù)形式的最主要表現(xiàn)手法，也是影視藝術(shù)存在的基礎(chǔ)。其實(shí)蒙太奇也就是將很多個(gè)小的鏡頭組成一個(gè)片段，然后在把其所組成的片段連接起來(lái)，形成大的段落部分，最后再將這些段落部分組合，形成一部影視作品。蒙太奇表現(xiàn)手法沒(méi)有什么神秘感可言，其不僅符合生活以及人們視覺(jué)上的邏輯，而且還符合人們感性和理性上的邏輯。蒙太奇表現(xiàn)手法的合理運(yùn)用能讓整部影視作品看起來(lái)充滿節(jié)奏感。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，開展影視戲劇文學(xué)作品賞析的一個(gè)重要前提便是對(duì)影視戲劇文學(xué)作品的特點(diǎn)進(jìn)行充分的認(rèn)知，進(jìn)而在其特點(diǎn)的引導(dǎo)下，加強(qiáng)對(duì)影視戲劇文學(xué)作品內(nèi)涵的深度挖掘，這樣才能真正地理解和掌握影視戲劇文學(xué)作品所要表達(dá)的主要內(nèi)涵。相關(guān)表演者將影視戲劇文學(xué)作品的內(nèi)涵與自身的表演功底和理解能力進(jìn)行良好融合以后，就可以將影視戲劇文學(xué)作品所要體現(xiàn)的情感和宗旨全部表達(dá)出來(lái)，這樣就可以更好地加深觀眾對(duì)影視戲劇文學(xué)作品的理解，同時(shí)也可為我國(guó)影視戲劇行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。