李靜杰

中國(guó)中原北方地區(qū)自20世紀(jì)70年代以來(lái)，陸續(xù)出土了一些帶有神人控馭對(duì)獸圖像的遺物，即中間正面表現(xiàn)神奇之人，以左右手分別控馭兩旁側(cè)面表現(xiàn)一對(duì)動(dòng)物造型的物件①。多數(shù)為北魏中期（439～494）遺物，少許為此前或之后一段時(shí)間的遺物（圖1）。

圖1：中原北方出土具神人控馭對(duì)獸圖像遺物分布圖（劉易斯繪）

以往學(xué)界已經(jīng)注意到這些遺物的特殊性，并分析了其與西方同類(lèi)遺物的連帶關(guān)系。郭物先生著眼于固原北魏墓出土青銅鋪首銜環(huán)圖像，以“一人雙獸”為題重點(diǎn)梳理了西方相關(guān)圖像的發(fā)展情況，認(rèn)為北魏青銅鋪首所見(jiàn)此種圖像是西方影響下的產(chǎn)物，但當(dāng)時(shí)多數(shù)相關(guān)青銅鋪首銜環(huán)資料還沒(méi)有出土或披露，已而難以具體地分析東西方此種圖像的關(guān)系②，該文開(kāi)啟此項(xiàng)研究課題并影響了后來(lái)研究者。爾后，王大方先生認(rèn)為科爾沁左翼中旗出土黃金牌飾，是鮮卑人與中亞、西亞交流的產(chǎn)物，傾向于北魏時(shí)期遺物，然舉證材料不夠充分③。再后，張海蛟先生列舉了以大同為中心中原北方出土的大部分同類(lèi)遺物，并就此種圖像傳來(lái)的歷史背景做了推測(cè)④。柏嘎力、孫曉梅先生認(rèn)為正白旗伊和淖爾北魏墓出土青銅鋪首銜環(huán)圖像，接近于波斯阿契梅尼德王朝（前550～前330年）遺物⑤，而用作比較實(shí)例的近似度有限。

總體而言，以往學(xué)界普遍認(rèn)識(shí)到北魏青銅鋪首銜環(huán)等表現(xiàn)神人控馭對(duì)獸圖像的特殊性，梳理了西方和中國(guó)的此種圖像實(shí)例，認(rèn)為中國(guó)神人控馭對(duì)獸圖像是在西方同類(lèi)圖像影響下產(chǎn)生的，為日后相關(guān)研究提供了信息和借鑒。不過(guò)，有關(guān)中原北方出土表現(xiàn)神人控馭對(duì)獸之圖像，學(xué)界還沒(méi)有進(jìn)行過(guò)全面類(lèi)型分析，吸收并改造西方文化因素的過(guò)程也不清楚，這些細(xì)節(jié)問(wèn)題影響了總體認(rèn)知程度。

鑒于神人控馭對(duì)獸圖像研究目前所存在的問(wèn)題，本稿在通盤(pán)梳理中原北方相關(guān)實(shí)例的前提下，基于不同圖像與所在載體的關(guān)聯(lián)性，將其分為青銅鋪首銜環(huán)表現(xiàn)神人控馭對(duì)龍圖像，以及其他物件表現(xiàn)神人控馭對(duì)獅圖像兩類(lèi)，進(jìn)而闡釋它們各自的圖像表現(xiàn)及其與西方的關(guān)系。

一、青銅鋪首銜環(huán)表現(xiàn)神人控馭對(duì)龍圖像

在大同等地北魏中期墓葬和遺址中，出土一些帶有神人控馭對(duì)龍圖像的青銅鋪首銜環(huán)，原初大多釘在棺槨上。這些青銅鋪首及其銜環(huán)，分別采用模具鑄造再組合而成。鋪首整體作龍頭形，中間隆起三角形鼻梁，兩側(cè)雙目圓睜，眉梢內(nèi)卷，尖耳豎起，兩嘴角各露出一顆獠牙，頭兩外側(cè)布滿外卷毛發(fā)，各實(shí)例造型基本一致，表明有共同母本可依。類(lèi)似龍頭造型多見(jiàn)于大同北魏建筑構(gòu)件和棺床等，如大同南郊柳航里北魏明堂遺址出土石刻建筑螭首（圖2）⑥、大同京大高速公路段出土北魏石棺床（圖3）⑦，系當(dāng)時(shí)一般化表現(xiàn)。

圖2：大同南郊柳航里北魏明堂遺址出土石刻建筑螭首

圖3：大同京大高速公路段出土北魏石棺床局部

中國(guó)具有實(shí)在意義的鋪首銜環(huán)約產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（前453～前221年），鋪首主題圖像在戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期一般表現(xiàn)為抽象獸頭，值得注意的是滿城西漢中期中山靖王劉勝墓出土銀制鋪首銜環(huán)，鋪首獸頭兩旁側(cè)面表現(xiàn)一對(duì)玲瓏剔透的蒼龍（圖4）⑧，表明鋪首上表現(xiàn)一對(duì)側(cè)面蒼龍的形式在中土早已創(chuàng)造出來(lái)，或許就是后來(lái)神人控馭對(duì)龍圖像的因素來(lái)源之一。北魏青銅鋪首銜環(huán)的鋪首主題圖像演變?yōu)辇堫^，一些遺物在鋪首龍頭上方或銜環(huán)之中表現(xiàn)神人控馭對(duì)龍圖像，發(fā)展為此時(shí)期內(nèi)容獨(dú)特的鋪首銜環(huán)。其側(cè)面表現(xiàn)之對(duì)龍或有角或無(wú)角，近似當(dāng)時(shí)流行的側(cè)面蒼龍?jiān)煨?，如大同石家寨北魏太和八年?84）司馬金龍墓出土柱礎(chǔ)浮雕蒼龍（圖5）⑨。就一件鋪首銜環(huán)而言，神人控馭對(duì)龍圖像或表現(xiàn)在鋪首上，或表現(xiàn)在銜環(huán)上，或同時(shí)表現(xiàn)在鋪首和銜環(huán)上。下文將逐一分析神人控馭對(duì)龍圖像的類(lèi)型、與西方關(guān)系，及其所反映的其他信息。

圖4：滿城西漢中山靖王劉勝墓出土銀制鋪首銜環(huán)（出自《滿城漢墓發(fā)掘報(bào)告》圖版15-2）

圖5：大同石家寨北魏太和八年（484）司馬金龍墓出土柱礎(chǔ)

1、神人控馭對(duì)龍圖像的類(lèi)型

神人控馭對(duì)龍圖像基于神人形態(tài)的差異，大體可以分為叉立力士型、蹲坐力士型、交腳坐夜叉型、交腳坐神王型四種。

（1）叉立力士型

中間神人作力士形態(tài)，叉立在一對(duì)蒼龍之間?；谏袢伺c蒼龍?jiān)煨筒町?，又分為兩種情形。其一，神人雙手舉起，蒼龍相對(duì)俯沖。見(jiàn)于1999年山西陽(yáng)高下深井村北魏中期磚室墓出土青銅鎏金鋪首之銜環(huán)一件（圖6）⑩，直徑10厘米、厚0.4厘米，應(yīng)為木棺飾件。銜環(huán)以二龍身為骨架，一對(duì)相向俯沖的蒼龍外側(cè)爪前伸，內(nèi)側(cè)爪后蹬，二龍吐舌連成花葉飾垂下。中間一力士型神人平頭大眼，身著犢鼻褲和緊身短袖衫，胸掛X形交叉式纓絡(luò)，叉立在二龍角之上，兩手攥住蒼龍后腿上長(zhǎng)毛。該墓早年被盜，原初應(yīng)存在鋪首，且應(yīng)有多組鋪首與銜環(huán)釘在木棺相對(duì)部位。陽(yáng)高位于大同東北郊，屬于北魏首都平城（今大同）文化圈。

圖6：陽(yáng)高下深井村北魏墓出土青銅鎏金鋪首之銜環(huán)線圖（出自《文物》2004年第6期頁(yè)31圖3-9）

其二，神人兩手叉腰，蒼龍相對(duì)上升。實(shí)例一為1981年寧夏固原雷祖廟村北魏中期磚室墓出土青銅鋪首兩件與銜環(huán)三件（圖7-1、7-2）?，鋪首高 11.2 厘米，寬10.5厘米，銜環(huán)高7.5厘米，寬11厘米，原為兩具髹漆木棺飾件。在鋪首的龍頭上方，一對(duì)上升的蒼龍前爪拱而后爪蹬，中間一力士型神人叉立在二龍內(nèi)側(cè)后腿之上，兩手分別攥住二龍長(zhǎng)舌置于腰間，其人頭頂作肉髻狀凸起，腰圍裙裳，似穿靴。銜環(huán)以二龍身為骨架，一對(duì)上升的蒼龍相對(duì)拱起內(nèi)側(cè)前后爪，二龍背部各立一只鳥(niǎo)雀，二龍之間一力士型神人叉立在龍尾相接處，兩手分別攥住二龍長(zhǎng)毛置于腰間，其人頭頂作肉髻狀凸起，著對(duì)領(lǐng)緊身衣，腰圍裙裳，似穿靴。鋪首與銜環(huán)的神人造型相近，顯然由來(lái)于同樣的藝術(shù)設(shè)計(jì)，頭頂肉髻狀凸起明顯借用了佛陀造型特征。原初鋪首與銜環(huán)應(yīng)組合在一起釘在漆棺上。

圖7-1：固原雷祖廟村北魏墓出土青銅鋪首（出自《賀蘭山闕：寧夏絲綢之路》圖版51）

圖7-2：固原雷祖廟村北魏墓出土青銅鋪首之銜環(huán)（出自《賀蘭山闕：寧夏絲綢之路》圖版53）

實(shí)例二為波士頓藝術(shù)博物館藏北魏青銅鋪首（圖8），與固原雷祖廟村北魏中期墓出土青銅鋪首造型幾乎一致，屬于同種藝術(shù)設(shè)計(jì)，應(yīng)為同一或使用相同圖像粉本作坊的制品。

圖8：波士頓藝術(shù)博物館藏北魏青銅鋪首

（2）蹲坐（或蹲立）力士型

中間神人作力士形態(tài)，分為蹲坐與蹲立兩種情況。其一，神人蹲坐。見(jiàn)于1982年山西大同南郊軸承廠北魏遺址出土青銅鎏金鋪首（圖9）?，凡有十件，高13.1厘米，寬13.3厘米、厚0.3厘米。在鋪首的龍頭上方，一對(duì)上升的蒼龍蹬后爪而拱前爪，中間一力士型神人蹲坐在二龍內(nèi)側(cè)后腿上，雙手舉起各自攥住龍舌。

圖9：大同南郊軸承廠北魏遺址出土青銅鎏金鋪首

其二，神人蹲立。見(jiàn)于2010年內(nèi)蒙正鑲白旗伊和淖爾1號(hào)土坑墓出土青銅鎏金鋪首銜環(huán)（圖10）?，凡有14件，髹漆木棺兩側(cè)板各有五件，頭板三件，尾板一件。其中M1:20鎏金鋪首銜環(huán)，總高26.7厘米、寬16厘米，銜環(huán)直徑12.2厘米。在鋪首龍頭上方，一對(duì)上升的有角蒼龍兩尾交纏，內(nèi)側(cè)前爪拱起，中間力士型神人蹲立在二龍尾上，兩手舉起各自攥住龍舌，帔帛繞過(guò)頸后，兩端分別從前向后繞臂垂下。

圖10：正鑲白旗伊和淖爾北魏1號(hào)墓出土青銅鎏金鋪首銜環(huán)線圖（出自《文物》2017年第1期頁(yè)32圖54：3）

蹲坐或蹲立神人形態(tài)與承托彌勒菩薩雙足的地天相近，如永靖炳靈寺第132窟北魏晚期交腳菩薩像（圖11-1、11-2）?，該造型由來(lái)于犍陀羅文化?。帔帛兩端繞臂垂下則是當(dāng)時(shí)菩薩和天人像普遍采用的服飾形式。

圖11-1：永靖炳靈寺第132窟北魏交腳菩薩像（出自《中國(guó)石窟·永靖炳靈寺》圖版95）

圖11-2：永靖炳靈寺第132窟北魏交腳菩薩像 局部（出自《中國(guó)石窟·永靖炳靈寺》圖版98）

（3）交腳坐夜叉型

中間神人作夜叉形態(tài)，交腳而坐。見(jiàn)于1987年大同湖東北魏中期1號(hào)前后室磚墓出土青銅鎏金鋪首之銜環(huán)（圖12）?, 直徑7.2厘米、厚約0.2厘米，原為木棺或木槨裝飾構(gòu)件。銜環(huán)以一對(duì)相向俯沖的蒼龍為骨架，雙龍兩外側(cè)爪前伸，兩內(nèi)側(cè)爪后蹬，二龍吐舌連成花葉狀垂下。中間夜叉型神人交腳坐在二龍頭之上，兩手置于腰間而沒(méi)有控馭對(duì)龍，其人兩耳尖長(zhǎng)，頭發(fā)豎起，形似夜叉，可以看作神人控馭對(duì)龍的變異形式。

圖12：大同湖東北魏1號(hào)墓出土青銅鎏金鋪首之銜環(huán) 線圖（出自《文物》2004年第12期頁(yè)33圖13-1）

（4）交腳坐神王型

中間神人作多臂神王形態(tài)，交腳坐在鋪首的龍頭之上。見(jiàn)于京都個(gè)人藏青銅鋪首（圖13）?，神王四臂，束發(fā)帶，附圓形頭光，帔帛挎肩后繞兩下臂垂下，兩手舉起分別抓住上升的對(duì)龍頸部，另二手各置于膝部。

圖13：京都個(gè)人藏北魏青銅鋪首（出自《世界美術(shù)全集7·中國(guó)古代Ⅰ 秦漢魏晉南北朝》圖版24）

在漢文化地區(qū)，多臂神王于大同周?chē)蔽褐衅诼氏攘餍虚_(kāi)來(lái)，如大同南郊懷仁丹揚(yáng)王墓壁畫(huà)神王像?、云岡470年代第7、8窟門(mén)道兩側(cè)浮雕神王像，受到伴隨佛教而來(lái)的印度教神祇造型影響。交腳坐姿借用了彌勒菩薩或彌勒佛像因素，如大同軸承廠遺址出土北魏中期彌勒菩薩像（圖14）?，附圓形頭光是佛、菩薩像基本因素，帔帛則吸收了菩薩或天人像因素。該鋪首整體造型接近大同北魏中期同類(lèi)遺物，推測(cè)制作于此地。

圖14：大同軸承廠遺址出土北魏彌勒菩薩像（王友奎攝）

（5）關(guān)聯(lián)實(shí)例

還有一些僅表現(xiàn)神人而沒(méi)有對(duì)獸的鋪首銜環(huán)實(shí)例，構(gòu)圖方式則明顯借用了神人控馭對(duì)獸圖像。諸如，大同曹夫樓村北魏太和元年（477）宋紹祖墓石槨浮雕鋪首銜環(huán)（圖15）?，一力士型神人騰踏在鋪首的龍頭之上，兩手分別握住兩龍角。大同七里村北魏太和八年（484）楊眾慶墓出土青銅鋪首銜環(huán)?，一力士型神人蹲立在鋪首龍頭之上的蔓草間，雙手叉腰。固原羊坊村北魏墓出土青銅鎏金鋪首（圖16）?，一力士型神人蹲立在鋪首龍頭之上卷草間，兩手外伸抓握卷草尾端。這些實(shí)例的圖像表現(xiàn)大同小異，密切關(guān)聯(lián)同時(shí)期流行的神人控馭對(duì)獸圖像，固原與大同實(shí)例的近似性，加強(qiáng)了固原實(shí)例或其粉本應(yīng)來(lái)自于大同的推測(cè)。

圖15：大同曹夫樓村北魏太和元年（477）宋紹祖墓石槨浮雕鋪首銜環(huán)（出自《大同雁北師院北魏墓群》彩板68-2）

圖16：固原羊坊村北魏墓出土青銅鎏金鋪首（出自《固原文物精品圖集》中冊(cè)圖版116）

青銅鋪首銜環(huán)神人控馭對(duì)龍圖像存在多種形式，應(yīng)是此類(lèi)喪葬飾品設(shè)計(jì)與制作者追求多樣化造型的反映。

2、神人控馭對(duì)龍圖像與西方的關(guān)系

西方神人控馭對(duì)獸圖像在地中海東部區(qū)域，公元前4千紀(jì)后期已經(jīng)出現(xiàn)，持續(xù)流行到公元后1千紀(jì)后期，在歐亞草原地帶公元前1千紀(jì)也流行開(kāi)來(lái)。在伊朗高原西部盧里斯坦（Lorestan）前1千紀(jì)前期盛行一時(shí)?，與中國(guó)同類(lèi)圖像關(guān)系最為密切。

青銅鋪首銜環(huán)表現(xiàn)神人控馭對(duì)龍圖像，其載體不同于西方，神人、對(duì)龍及其表現(xiàn)與西方比較既有聯(lián)系也有區(qū)別，可以說(shuō)是東西方文化藝術(shù)的融合體。在載體方面，西方神人控馭對(duì)獸圖像表現(xiàn)在多種物件上，卻不曾見(jiàn)過(guò)表現(xiàn)在鋪首銜環(huán)上的情況?，是為東西方顯著區(qū)別之一。

在神人表現(xiàn)方面，西方神人多作異于常人的形態(tài)，如伊朗盧里斯坦出土前1千紀(jì)前期青銅馬鑣（圖17）?，其神人形體大于對(duì)獸，頭上長(zhǎng)出類(lèi)牛角，兩肩似滋生雞首，兩手抓握一對(duì)類(lèi)獅形猛獸。相對(duì)而言，北魏青銅鋪首神人比較接近常人形態(tài)，多作類(lèi)力士形象。西方此種圖像突出表現(xiàn)神人奇特形態(tài)和不可思議力量，籠罩著濃厚的宗教色彩；中土則強(qiáng)調(diào)裝飾功能，反映了文化背景差異和理解不同。至于青銅鋪首銜環(huán)神人出現(xiàn)頭頂類(lèi)肉髻形凸起、一面四臂神王形象，以及不見(jiàn)于西方的蹲坐（或蹲立）、交腳坐姿態(tài)，顯然借用了中原北方流行的佛教造像因素。在當(dāng)時(shí)佛教文化盛極一時(shí)背景中，這種借用可能是自然而然發(fā)生的，抑或反映了區(qū)域性作坊的作用?。再者，數(shù)例青銅鋪首銜環(huán)之神人手牽蒼龍之舌，在西方神人控馭對(duì)獸實(shí)例中尚未發(fā)現(xiàn)類(lèi)似表現(xiàn)，或可視為漢地造型特征。

圖17：伊朗盧里斯坦出土前1千紀(jì)前期青銅馬鑣

在對(duì)獸種類(lèi)和表現(xiàn)方面，西方對(duì)獸有走獸、飛禽、游魚(yú)、雙蛇，也有禽與獸合體動(dòng)物，但沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)對(duì)龍。漢文化中的對(duì)龍取代西方式樣對(duì)獸，反映了當(dāng)時(shí)有選擇性地吸收并改造外域文化的情況，神人控馭對(duì)龍成為區(qū)別于西方的又一特征。西方對(duì)獸通常作相向側(cè)面表現(xiàn)，獸首大多向上，少許向下，該特征對(duì)應(yīng)北魏青銅鋪首銜環(huán)的對(duì)龍。

3、青銅鋪首銜環(huán)實(shí)例反映的其他信息

上述青銅鋪首銜環(huán)多數(shù)為出土品，少許為傳世品，大體反映了以下情況。

其一，出土品三例集中在大同市及其郊縣陽(yáng)高，兩例分布在邊遠(yuǎn)的正鑲白旗和固原縣，均出土于北魏中期墓葬或遺址。出現(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)與分布點(diǎn)，恰好符合5世紀(jì)中葉北魏太武帝統(tǒng)一黃河流域，據(jù)有河西走廊，再次打通西域交通線，西方文化因素涌入中原北方，尤其大量出現(xiàn)在北魏首都平城的社會(huì)背景。

其二，大同市周?chē)c邊遠(yuǎn)地區(qū)出土品的形制幾乎一致，圖像表現(xiàn)也沒(méi)有兩樣，均作神人控馭一對(duì)蒼龍的形式，說(shuō)明這些青銅鋪首銜環(huán)有共同的圖像粉本。正鑲白旗為邊荒之地，不存在制造青銅工藝品的條件，其鋪首銜環(huán)無(wú)疑來(lái)自大同。固原處在平城通往秦州（今天水）、金城（今蘭州）和涼州（今武威）的交通線上，此地出土鋪首銜環(huán)屬于個(gè)別現(xiàn)象，推測(cè)或來(lái)自大同，或利用大同粉本在當(dāng)?shù)刂谱鳌?/p>

其三，出土墓葬多為磚室墓，有的具前后室，普遍有木棺，有的還具木槨，不少葬具髹漆，表明這些墓葬主人具有較高等級(jí)身份和厚實(shí)財(cái)力。關(guān)聯(lián)實(shí)例間接地反映了使用此種鋪首銜環(huán)墓主的身份，其中大同曹夫樓村北魏太和元年（477）墓主宋紹祖為幽州刺史、敦煌公，約相當(dāng)于三品官吏；大同七里村北魏太和八年（484）墓主楊眾慶為贈(zèng)冠軍將軍、秦州刺史，名譽(yù)上相當(dāng)于三品官吏，都屬于高等級(jí)貴族。說(shuō)明神人控馭對(duì)獸圖像主要適用于高級(jí)貴族或頗有財(cái)力的少數(shù)人，他們也最有條件接觸和使用這種外來(lái)文化。

二、其他物件表現(xiàn)神人控馭對(duì)獅圖像

在北魏中期之前與此后，少許物件上表現(xiàn)神人控馭對(duì)獅圖像，這些物件的質(zhì)地、用途各不相同，反映的文化信息也存在較大差異，以下分而述之。

1、漢晉時(shí)期黃金牌飾神人控馭對(duì)獅圖像

1990年內(nèi)蒙古科爾沁左翼中旗北哈拉圖達(dá)嘎查出土黃金牌飾（圖18）?，中間神人頭頂長(zhǎng)出一旋形角狀物，立在相向側(cè)面表現(xiàn)雙獅前爪上，兩手隱于后方作控馭雙獅狀，牌飾以模具整體鑄造而成，左右和上方表現(xiàn)連續(xù)不規(guī)則圓環(huán)。神人控馭對(duì)獅為西亞常見(jiàn)題材，前人推測(cè)該牌飾密切關(guān)聯(lián)西亞文化背景有其道理。不過(guò)，西亞罕見(jiàn)表現(xiàn)神人控馭對(duì)獸圖像的金牌飾，而且牌飾周緣表現(xiàn)不規(guī)則連環(huán)的作法，類(lèi)似于匈奴青銅牌飾周緣依循物象鏤空之表現(xiàn)，筆者傾向于此牌飾制作于鄰近阿爾泰黃金產(chǎn)地的中亞地區(qū)，加之動(dòng)物類(lèi)黃金牌飾主要流行于公元前后數(shù)百年的情況，漢晉時(shí)期傳入東北平原的可能性似乎更大一些。

2、北魏晚期造像塔神人控馭對(duì)獅圖像

1974年甘肅莊浪李家咀村出土四塊近方形造像塔，連同建國(guó)前當(dāng)?shù)爻鐾恋囊粔K，凡有五塊，應(yīng)屬于同一組上下疊磊式造像塔?，據(jù)人物造型推斷為北魏晚期（494～534）后段（520～534）遺物。在其中一塊造像塔一面的佛龕下方，浮雕一正面神人控馭兩旁一對(duì)相向側(cè)面雄獅圖像（圖19）。其神人作力士形，頂有肉髻狀凸起，著犢鼻褲，其余部位裸露，兩腳分別踏在一對(duì)雄獅相對(duì)拱起的內(nèi)側(cè)爪上，兩手舉起各牽引雄獅長(zhǎng)舌。雄獅作半趴臥狀，昂首吐舌，鬣毛飄起，后背上各蹲坐一馭獅人。此處本為護(hù)法部位，圖像表現(xiàn)卻全然沒(méi)有威嚴(yán)莊重的氛圍，更像活潑的雜技表演。此頂有肉髻狀凸起的力士型神人與前述固原雷祖廟村北魏墓出土青銅鋪首銜環(huán)神人相近，兩者均處在隴東地區(qū)，可能不是偶然。造像塔神人踏在兩獅爪上造型，有前例科爾沁左翼中旗金牌飾可資比較。神人牽引獅舌作法，與前述固原雷祖廟村、正鑲白旗伊和淖爾北魏墓出土青銅鋪首銜環(huán)神人牽引龍舌相似，似乎借用了這種造型因素。

另一件伊朗盧里斯坦出土前1千紀(jì)前期青銅牌飾（圖20）?，中間有角神人兩腿叉立在一對(duì)相背側(cè)面表現(xiàn)的大角羊后腿上，兩手扶持羊角，兩外側(cè)各一獅形猛獸撲向大角羊。此牌飾神人動(dòng)作可以比較上述固原造像塔圖像，西亞色彩十分濃厚。

圖20：伊朗盧里斯坦出土前1千紀(jì)前期青銅牌飾

在同一塊造像塔對(duì)面佛龕下方，浮雕三力士像（圖21）。三者束發(fā)，著犢鼻褲，其余部位袒裸。兩側(cè)力士?jī)?nèi)側(cè)腿隱于后方，各以內(nèi)側(cè)手抓住蜷起的外側(cè)腳，以外側(cè)手握住二股叉，中間力士叉立，兩手分別抓住兩側(cè)力士蜷起的外側(cè)腳。這種特異的力士造型目前僅見(jiàn)于此，顯然借用了神人控馭對(duì)獸圖像造型因素，手握二股叉的成對(duì)力士也有前例可援，如大同云岡470年代第9窟前室后壁門(mén)側(cè)圖像（圖22）。

圖21：莊浪李家咀村出土北魏造像塔另一面局部

圖22：大同云岡北魏中期第9窟前室后壁局部

3、隋代扁壺神人控馭對(duì)獅圖像

在西安隋唐西市遺址出土數(shù)件形制相同的綠釉陶扁壺（圖23）?。壺體扁腹、直徑、盤(pán)口、外侈高圈足，兩肩附加筒狀耳。前后兩面浮雕相同圖像，周?chē)b飾一圈桃形聯(lián)珠紋，中間力士型神人作光頭狀，左腳提起，右腳后蹬，兩手舉起，似牽引兩旁相向側(cè)面蹲坐獅子頸部，圖像頗有動(dòng)態(tài)感。過(guò)去斷代為唐，基于隋代扁壺突出裝飾聯(lián)珠紋，而唐代扁壺流行裝飾花卉的情況?，推測(cè)該扁壺更可能為隋代遺物。

土耳其中南部卡爾卡莫斯(Kargamis)出土約前1千紀(jì)初期石刻神像基座（圖24）?，中間作側(cè)身單跪的獸首人身神人，雙手抓握雙獅的頸帶，基座上方原有雙手作駕馭狀的豬首人身神祇立像。與上述隋代扁壺比較，均表現(xiàn)了神人控馭對(duì)獅圖像，再考慮扁壺裝飾波斯聯(lián)珠紋樣，盡管兩者天各一方、時(shí)隔千有余年，依然能夠感受到文化傳承的脈動(dòng)。當(dāng)然，與卡爾卡莫斯神像基座圖像的神奇性比較，隋代扁壺圖像顯得趣味盎然，裝飾意向取代了宗教神秘感。

圖23：西安隋唐西市遺址出土綠釉陶扁壺

圖24：土耳其卡爾卡莫斯出土約前1千紀(jì)初期石刻神像基座（劉易斯攝）

三、小結(jié)

本稿比較具體地分析了北魏前后青銅鋪首銜環(huán)表現(xiàn)神人控馭對(duì)龍圖像，以及其他物件表現(xiàn)神人控馭對(duì)獅圖像的表現(xiàn)形式及其與西方關(guān)系，認(rèn)為此兩種圖像是東西方文化藝術(shù)交流的融合體。

在南北朝隋代，南歐與西亞文化因素，連同來(lái)自印度的佛教文化因素，不絕如縷地傳入漢文化地區(qū)，北魏平城時(shí)代西方文化影響尤為強(qiáng)勁，西方文化因素融合漢文化繼續(xù)發(fā)展，從而形成中西結(jié)合的新生事物。上述神人控馭對(duì)獸圖像，以及同時(shí)期中原北方流行的獸首含臂守護(hù)神像?、扇形忍冬紋樣等?，就是這一背景下的產(chǎn)物。

值得注意的是，中國(guó)出土來(lái)自西方的帶有神人控馭對(duì)獸圖像物件少之又少，僅有的科爾沁左翼中旗黃金牌飾又遠(yuǎn)離此種圖像發(fā)展中心地大同地區(qū)，當(dāng)初情況不應(yīng)如此。如果沒(méi)有可資參考的西方此類(lèi)圖像樣本，幾乎沒(méi)有可能產(chǎn)生漢地神人控馭對(duì)獸圖像。那些西方傳入的帶有神人控馭對(duì)獸圖像物件何以消失得無(wú)影無(wú)蹤，實(shí)難稽考，這種情況也普遍存在于其他中西文化交流現(xiàn)象之中。再者，西方不同區(qū)域、不同時(shí)段的各種文化因素一時(shí)俱來(lái)，成為當(dāng)時(shí)文化交流的顯著特征。

附記：本稿于2019年9月清華大學(xué)藝術(shù)博物館主辦“周秦漢唐文化與藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”上口頭發(fā)表，未注明出處圖片，均由筆者拍攝。在寫(xiě)作過(guò)程中得到清華大學(xué)藝術(shù)史論系研究生李秋紅、劉易斯幫助，謹(jǐn)致謝忱。

注釋:

① 學(xué)界以往命名此種圖像為“一人雙獸”，筆者以為此名稱內(nèi)含圖像要素，卻沒(méi)有說(shuō)明構(gòu)圖形式，而且中間一人或形態(tài)異于常人（如獸首、有翼等），或顯現(xiàn)超人的能力（如攝伏猛獸），雙獸則形體相同、左右對(duì)稱。為了準(zhǔn)確體現(xiàn)此種圖像的具體內(nèi)涵，本稿名之為神人控馭對(duì)獸圖像，用以表述各種因素特性及其相互關(guān)系，并區(qū)別于那些不具備“控馭”和“對(duì)獸”條件的圖像。

② 郭物：《一人雙獸母題考》，《歐亞學(xué)刊》第4輯，北京：中華書(shū)局，2004年，第1-33頁(yè)。

③ 王大方：《“人物雙獅紋金飾牌”考》，《內(nèi)蒙古文物考古》，2005年第2期， 第94、95頁(yè)。

④ 張海蛟：《北魏平城“一人二龍”圖案的淵源與流變》，《形象史學(xué)》，2017年第1期， 第64-81頁(yè)。

⑤ 柏嘎力、孫曉梅：《論伊和淖爾墓葬出土棺釘鋪首銜環(huán)》，《文物鑒定與鑒賞》，2017年第12期，第23-25頁(yè)。

⑥ 大同博物館藏，平城明堂建造于太和十五年（491）。參見(jiàn)王銀田、曹臣明、韓生存：《山西大同市北魏平城明堂遺址1995年的發(fā)掘》，《考古》，2001年第3期， 第26-34頁(yè)。又如大同方山永固陵出土石券門(mén)門(mén)墩，國(guó)家博物館藏，永固陵建成于太和八年（484），文明皇后馮氏于太和十四年（490）入葬其中。參見(jiàn)大同市博物館、山西省文物工作委員會(huì)：《大同方山北魏永固陵》，《文物》，1978年第7期，第29-36頁(yè)。

⑦ 大同博物館藏。

⑧ 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所、河北省文物管理處編：《滿城漢墓發(fā)掘報(bào)告》，北京：文物出版社，1980年，圖版15之2。

⑨ 大同博物館藏。山西省大同市博物館、山西省文物工作委員會(huì)：《山西大同石家寨北魏司馬金龍墓》，《文物》，1972年第3期，第20-33、64頁(yè)。

⑩ 大同市考古研究所：《山西大同下深井北魏墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2004年第6期， 第29-34頁(yè)。

? 固原博物館藏。固原縣文物工作站：《寧夏固原北魏墓清理簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，1984年第6期，第46-56頁(yè)。又，楊春棠編：《賀蘭山闕：寧夏絲綢之路》，香港大學(xué)美術(shù)博物館，2008年，圖版51、53。

? 大同博物館藏。大同市博物館：《山西大同南郊出土北魏鎏金銅器》，《考古》，1983 第11期，第997-999頁(yè)。

? 中國(guó)人民大學(xué)歷史學(xué)院考古文博系、錫林郭勒盟文物保護(hù)管理站、正鑲白旗文物管理所：《內(nèi)蒙古正鑲白旗伊和淖爾M1發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2017年第1期，第15-34頁(yè)。

? 甘肅省文物工作隊(duì)、炳靈寺文物保管所編：《中國(guó)石窟·永靖炳靈寺》，北京：文物出版社，1989年，圖版95、98。

? 李靜杰：《北魏金銅佛板圖像所反映犍陀羅文化因素的東傳》，《故宮博物院院刊》，2016年第5期，第23-39頁(yè)。

? 山西省大同市考古研究所：《大同湖東北魏一號(hào)墓》，《文物》，2004年第12期，第26-34頁(yè)。簡(jiǎn)報(bào)名為鎏金銅牌飾，參考前述滿城西漢墓出土銀制鋪首銜環(huán)的構(gòu)造可知，該遺物實(shí)為另一種鋪首之銜環(huán)。

? 下中邦彥編：《世界美術(shù)全集7·中國(guó)古代Ⅰ秦漢魏晉南北朝》，東京：平凡社，1959年，圖版24。

? 懷仁縣文物管理所：《山西懷仁北魏丹揚(yáng)王墓及花紋磚》，《文物》，2010年第5期，第19-26頁(yè)。又，徐光冀主編：《中國(guó)出土壁畫(huà)全集2·山西卷》，北京：科學(xué)出版社，2011年，第32-34頁(yè)，圖28-30。

? 1980年出土，大同博物館藏。

? 山西省考古研究所、大同市考古研究所：《大同市北魏宋紹組墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2001年第7期，第19-39頁(yè)。又，劉俊喜主編：《大同雁北師院北魏墓群》，北京：文物出版社，2008年，第71-162頁(yè)。

? 青銅鋪首銜環(huán)之鋪首高18.4厘米、寬20厘米，銜環(huán)直徑14.2厘米。大同市考古研究所：《山西大同七里村北魏墓群發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》，2006年第10期， 第25-49頁(yè)。

? 高9.4厘米、寬9.5厘米，寧夏文物考古研究所藏。寧夏固原博物館編：《固原文物精品圖集》(中冊(cè))，銀川：寧夏人民出版社，2012年，圖版116。

? Arthur Upham Pope,A Survey of Persian Art:From Prehistoric Times to the Present, Sopa,Ashiya, 1981,Vol.VII,PL.27-60.

? 鋪首銜環(huán)飾件在東西方各有獨(dú)立的發(fā)展系統(tǒng)，西方鋪首銜環(huán)約產(chǎn)生于羅馬共和國(guó)時(shí)期(前509～前27年)，安息帕提亞朝（前247～后224年）繼承了羅馬傳統(tǒng)，多以獅頭或狼頭為主題圖像。前述以中國(guó)為中心的東方鋪首銜環(huán)產(chǎn)生時(shí)間與西方相近，主題圖像表現(xiàn)卻大有不同。

? 德黑蘭伊朗國(guó)家博物館藏。

? 林圣智：《墓葬、宗教與區(qū)域作坊——試論北魏墓葬中的佛教圖像》，《國(guó)立臺(tái)灣大學(xué)美術(shù)史研究集刊》,第24期，2008年，第1-66頁(yè)。

? 高5.8厘米、橫寬10厘米，重130.8克，通遼市博物館藏。張景明：《中國(guó)北方草原古代金銀器》北京：文物出版社，2005年，圖版48。此書(shū)著者以為東漢遺物。

? 莊浪縣博物館藏。程曉鐘、丁廣學(xué)：《莊浪縣出土北魏石造像塔》，《敦煌學(xué)輯刊》，1997年第2期，第134頁(yè)。

? 德黑蘭雷扎·阿巴斯博物館藏。

? 西安大唐西市博物館藏。

? 參考馮恩學(xué)：《胡風(fēng)扁壺的時(shí)代風(fēng)格》，《北方文物》，2013年第2期，第26-30頁(yè)。

? 安卡拉安納托利亞文明博物館藏。

? 李靜杰、李秋紅：《獸首含臂守護(hù)神像系譜》，《藝術(shù)史研究》第18輯，廣州：中山大學(xué)出版社，2016年，第155-223頁(yè)。

? 李秋紅：《北朝扇形忍冬紋樣及其西方來(lái)源》，《故宮博物院院刊》，2019年第8期，第70-82頁(yè)。