楊啟帆

（山東科技大學(xué)，山東 青島 266000）

一、作者簡(jiǎn)介

曹東扶，男，河南鄧州人，中國(guó)著名古箏演奏家，河南古箏藝術(shù)流派的奠基人，河南曹派大調(diào)曲子創(chuàng)始人。他不僅十分重視音樂(lè)教育，還利用業(yè)余時(shí)間不斷地挖掘、整理和創(chuàng)作河南板頭曲。經(jīng)曹東扶先生改編的箏曲有《高山流水》《閨中怨》《落院》《打雁》等，除了大量的古箏曲，他改編的琵琶獨(dú)奏曲《高山流水》《寒鵲爭(zhēng)梅》以及三弦獨(dú)奏曲《思情》等，至今仍是我國(guó)彈撥樂(lè)的經(jīng)典曲目。

曹東扶先生不僅為河南箏派的發(fā)展與傳揚(yáng)做出了巨大的貢獻(xiàn)，也推動(dòng)了我國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展，是中國(guó)古箏界當(dāng)之無(wú)愧的一代宗師。他畢生為振興、弘揚(yáng)古箏藝術(shù)的業(yè)績(jī)，將永遠(yuǎn)記載在中國(guó)民族音樂(lè)的史冊(cè)中。

二、箏曲《打雁》內(nèi)容介紹

箏曲《打雁》便以古代男耕女織的生活方式作為創(chuàng)作背景，運(yùn)用生動(dòng)、準(zhǔn)確的音樂(lè)語(yǔ)言，講述了一段獵人打獵的經(jīng)過(guò)：獵人出門(mén)狩獵，打落了一只在蔚藍(lán)天空中自由飛翔的大雁，大雁受傷后跌落在地上不斷地掙扎哀鳴、奄奄一息；空中的雁群看著自己的同伴中槍落入獵人的手中卻無(wú)可奈何，悲傷地惜別了自己的同伴后向遠(yuǎn)方飛去，消失在了天際，整首樂(lè)曲使人有一種身臨其境的感覺(jué)，讓人不自覺(jué)地感到哀痛、悲傷。

三、箏曲《打雁》中不同音樂(lè)形象與主題材料間的關(guān)系

（一）第一樂(lè)段（1—16小節(jié)）：果斷、決絕的獵人形象

樂(lè)曲第一樂(lè)段中作曲家主要運(yùn)用了重復(fù)、循環(huán)的寫(xiě)作手法，突出了主旋律，使旋律具有一種昂揚(yáng)的力量和自信，將獵人不畏寒冷、神采飛揚(yáng)的精神狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。樂(lè)曲一開(kāi)始，運(yùn)用明朗、流暢的主旋律生動(dòng)形象地描述出一位正在外出狩獵的獵人形象。第一樂(lè)段中的快速托劈，音頭非常堅(jiān)定、強(qiáng)勁，托與劈的力度均勻、飽滿(mǎn)，鏗鏘有力。右手出現(xiàn)空拍時(shí)，彈完前面的大撮后立即用大指和中指將余音止住，營(yíng)造短促、果斷的音響效果，仿佛是獵人走在狩獵的林間，有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就舉槍駐足準(zhǔn)備射擊，表現(xiàn)出了獵人果斷、決絕的人物性格。

（二）第二樂(lè)段（17—39小節(jié)）：不知危險(xiǎn)馬上降臨的群雁形象

樂(lè)曲第二樂(lè)段一開(kāi)始，主題材料的旋律從低音區(qū)轉(zhuǎn)向高音區(qū)，音樂(lè)形象也從林間的獵人轉(zhuǎn)向空中的群雁，運(yùn)用音區(qū)之間不同的音響效果來(lái)表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象，極具歌唱性，富有激情。彈奏這個(gè)部分時(shí)，需要將強(qiáng)弱對(duì)比彈奏的明顯一些，第一遍強(qiáng)，重復(fù)的時(shí)候弱，仿佛大雁在空中快樂(lè)鳴叫的一陣陣回音，用音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)出一群正在天空自由翱翔、展翅高飛，絲毫不知危險(xiǎn)正在悄悄來(lái)臨的大雁的形象。

不一會(huì)兒，材料旋律（36—38小節(jié)）漸漸轉(zhuǎn)向低音區(qū)，旋律低沉，預(yù)示著不好的事情的發(fā)生：獵手突然發(fā)現(xiàn)了飛翔的雁群，他悄悄地隱蔽起來(lái)，然后用獵槍瞄準(zhǔn)其中一只大雁。隨著“fa”音力度不斷增強(qiáng)，氣氛逐漸變得緊張起來(lái)，隨后不斷漸弱的大指與中指的交替八度音模仿了槍支射擊的聲音。

突然，右手出現(xiàn)速度極快、力度極強(qiáng)的下行刮奏（39小節(jié)），模仿槍響后一只大雁哀鳴著隨著槍聲快速墜落在地上，群雁也受到驚嚇，失去方向，一陣驚恐的鳴叫。樂(lè)曲中交替彈奏的八度音，在左手滑音的配合下，形象的模仿出群雁受到驚嚇后驚恐的鳴叫聲。這里的材料在低音區(qū)表現(xiàn)群雁的鳴叫，突出這時(shí)候的群雁是傷痛難過(guò)的，與用高音區(qū)來(lái)表現(xiàn)群雁快樂(lè)的鳴叫形成了對(duì)比。

（三）第三樂(lè)段（40—68小節(jié)）：痛苦、無(wú)助地孤雁形象

從樂(lè)曲第三樂(lè)段開(kāi)始，音樂(lè)速度突然變慢，運(yùn)用細(xì)膩、密集的小顫音，彈奏出了受傷后的孤雁顫抖著哀鳴與不斷掙扎的情景。其中“fa”音的小顫音，模仿的是受傷孤雁的哀鳴，這里的顫音與以往曲子里的顫音有所不同，這里的顫音幅度小、頻率快，需要演奏者用肩關(guān)節(jié)帶動(dòng)整條手臂瞬間緊張和發(fā)力，這樣更能表現(xiàn)出孤雁受傷后鳴叫的凄慘，悲痛。其后的“re”音，模仿的是群雁的哀鳴，用大撮與單音相結(jié)合，增加了聲音的厚度，使樂(lè)曲的音響效果更為豐富。

“fa”音（40小節(jié)）與后面的“re”音（41小節(jié)），運(yùn)用了不同的音型和演奏手法，用單音“fa”表現(xiàn)孤雁悲痛哀鳴，用八度和聲“re”表現(xiàn)群雁的無(wú)助哀鳴，兩種形象穿插出現(xiàn)，互相襯托，互相對(duì)比，突出悲劇性色彩。雖然只有短短的兩個(gè)小節(jié)，卻將兩種不同形象的不同反應(yīng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

52小節(jié)至60小節(jié)這一部分在低音區(qū)彈奏，右手八度的大撮配以左手緊密的上滑，形象地描繪了群雁在天空盤(pán)旋，不忍離去，陣陣哀鳴的傷感情景。樂(lè)曲這部分由之前的單音居多變?yōu)榘硕群拖揖佣?，音響效果變得更為豐富，用大撮的演奏技法表現(xiàn)群雁的哀鳴，對(duì)比孤雁的哀鳴是用單音“fa”表示，大撮更能模擬出群雁的哀鳴。

隨著受傷孤雁的哀鳴聲越來(lái)越微弱，雁群終歸是救不了同伴的，他們只好無(wú)奈地高飛遠(yuǎn)去，漸漸消失在天際。61小節(jié)至68小節(jié)的速度漸慢，力度也減弱了，渲染出一種凄慘、悲哀的氣氛，表現(xiàn)出了雁群無(wú)可奈何，然后高飛遠(yuǎn)走的情景。最后一小節(jié)的兩個(gè)“do”，一個(gè)單音，一個(gè)大撮，仿佛是遠(yuǎn)走群雁哀鳴的陣陣回聲，因此一強(qiáng)一弱，最后在大撮尾音的顫音中結(jié)束了全曲。