陳奇含

引 言

在聲樂伴奏的不同形式中，鋼琴伴奏是一種出色又重要的伴奏形式。在一些大型的演出和音樂會(huì)中，鋼琴都是其中尤為重要的角色。聲樂演唱和鋼琴伴奏之間需要互相協(xié)調(diào)、互相配合，使音樂作品得到完美的詮釋和演繹，讓聽眾能夠感受到聲樂演唱和鋼琴伴奏相結(jié)合的美妙之處，更好地詮釋音樂作品，還可以讓聽眾能夠感受到藝術(shù)帶給人們的美好體驗(yàn)，感受到聲樂表演帶來(lái)的豐富的情感，從而達(dá)到提升音樂表演藝術(shù)價(jià)值的作用。

一、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用

在聲樂演唱中，使用鋼琴作為伴奏，可以起到烘托音樂藝術(shù)氛圍的作用，還能有效的提升音樂的表現(xiàn)能力，豐富音樂表演的層次。鋼琴伴奏和聲樂演唱是一種相輔相成的關(guān)系。在聲樂作品的表演中，伴奏和聲樂之間互相配合，可以讓聲樂演唱更加的流暢并且還能提升演出的整體效果。鋼琴演奏者要運(yùn)用一流的演奏能力向聽眾表達(dá)出音樂藝術(shù)的價(jià)值，讓聽眾投入到音樂藝術(shù)中，感受音樂的情緒。聲樂演唱者也要在表演的過程中投入更多的情感，巧妙地使用演唱技巧和鋼琴伴奏做好配合，演繹出作品的真情實(shí)感。演出中，若鋼琴伴奏者和演唱者之間能夠做好配合，那么表演的效果就會(huì)得到極大的提升，如果兩者之間沒有默契的配合，那么就會(huì)讓現(xiàn)場(chǎng)的表演效果打折扣。鋼琴伴奏在音樂藝術(shù)的表演中經(jīng)常被稱作為藝術(shù)指導(dǎo)，這是鋼琴伴奏在音樂藝術(shù)表演中最為重要的作用。鋼琴伴奏可以作為聲樂的教師，所以鋼琴伴奏有著非常獨(dú)特的藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)能力。鋼琴伴奏能夠提升演唱者的音域和音準(zhǔn)，還能調(diào)整演唱者對(duì)音樂節(jié)奏的把握。讓演唱者的呼吸節(jié)奏與音樂同步，使演唱者能夠進(jìn)入到最為自然的呼吸狀態(tài)中，控制氣息的快慢和強(qiáng)弱，從而使演唱者發(fā)揮出最好的水平，演繹出最為動(dòng)聽的音樂。著名的俄羅斯鋼琴演奏家安東·魯賓斯坦曾經(jīng)說過，鋼琴是一件樂器，也可以是一百件樂器。這就足以說明鋼琴能夠讓音樂更加的立體，能夠?qū)⒁魳匪囆g(shù)的完整性和藝術(shù)性得到提升。

二、聲樂演唱和鋼琴伴奏的協(xié)調(diào)性

協(xié)調(diào)性是指聲樂演唱與鋼琴伴奏能夠達(dá)到完美的配合，實(shí)現(xiàn)和諧一致，配合得當(dāng)。

（一）音準(zhǔn)和節(jié)奏之間的協(xié)調(diào)

在聲樂演唱中使用鋼琴伴奏，可以讓演唱者的音準(zhǔn)與鋼琴伴奏之間的音準(zhǔn)互相協(xié)調(diào)，發(fā)出正確的音色。只有鋼琴伴奏和聲樂演唱的音準(zhǔn)相同，才能讓音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力得到提升。在音樂藝術(shù)的表演中，演唱者能否將音樂完美的演繹，對(duì)聲樂表演的藝術(shù)性和完整性起到至關(guān)重要的作用，如果演唱者不能按照音準(zhǔn)演唱那么效果就會(huì)大打折扣，還會(huì)讓演出的整體性和藝術(shù)表現(xiàn)力得不到有效的發(fā)揮。在演唱時(shí)，使用鋼琴伴奏可以讓演唱者更加得心應(yīng)手。同時(shí)鋼琴伴奏可以對(duì)演唱者進(jìn)行引導(dǎo)，讓演唱者在演唱的過程中找到音準(zhǔn)，同時(shí)音準(zhǔn)和節(jié)奏互相協(xié)調(diào)，配合節(jié)奏韻律，使聲樂演唱和鋼琴伴奏達(dá)到互相協(xié)調(diào)的作用。鋼琴伴奏能夠讓演唱者找準(zhǔn)中音、高音和低音，提升音準(zhǔn)度，將歌曲中的情緒得到有效的轉(zhuǎn)換。如果音樂節(jié)奏比較快速，那么演唱者就要在演唱的過程中表現(xiàn)出較為亢奮的情緒，如果音樂節(jié)奏比較緩慢，那么演唱者要表達(dá)出輕松愉快的情況，這樣才能讓音樂表演更加的豐富。

（二）音色和音量之間的協(xié)調(diào)

在音樂藝術(shù)的表演中，聲樂演唱者需要特別重視音色與情感之間的協(xié)調(diào)和配合。在演唱中，擁有特別的音色，是聲樂的表演中非常重要的表象形式。在民族、通俗音樂和美聲等各個(gè)形式的音樂表現(xiàn)中，每一種音樂表現(xiàn)形式都需要利用到不同的音色，但是在不同的音色變化中，需要互相協(xié)調(diào)好音量的變化。

不同的音樂形式之間差異較大，在鋼琴伴奏中，會(huì)因?yàn)椴煌魳繁憩F(xiàn)形式中的差異而產(chǎn)生出不同的表演效果。如果在演奏的過程中，鋼琴的伴奏聲音比較小，那么就無(wú)法很好地烘托出演唱者的表演能力，所以，在聲樂演唱的過程中，需要根據(jù)不同聲樂作品的不同類型轉(zhuǎn)變鋼琴伴奏的音色，并且在伴奏中也要把音量的比例關(guān)系協(xié)調(diào)好。讓歌曲在演唱時(shí)，能夠呈現(xiàn)出完美的細(xì)節(jié)，包括旋律和聲音線條等。在中低音的音色中，通過旋律線條的變化，也能給聽眾帶來(lái)比較寬廣厚重的音域視角，并且在低音重疊的過程中，會(huì)將音色襯托的更加的飽滿富有情感，讓鋼琴伴奏的藝術(shù)效果更加的突出。

（三）聲樂演唱和鋼琴伴奏風(fēng)格的協(xié)調(diào)

聲樂演唱者的表演風(fēng)格會(huì)受到外部環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷的影響，所以每個(gè)人的表演風(fēng)格各有不同，在不一樣的表演風(fēng)格中，演唱者需要在不同的風(fēng)格和伴奏之間進(jìn)行互相協(xié)調(diào)與配合。在鋼琴伴奏中，每一種不同的風(fēng)格都可以讓音色和韻律發(fā)生變化，使音樂更加豐富。演唱者精準(zhǔn)地把握演唱的節(jié)奏感和需要表達(dá)出來(lái)的情感，也是演唱者良好的基本功底的表現(xiàn)，同時(shí)演唱者的音色強(qiáng)弱變化能夠和鋼琴伴奏之間保持良好的協(xié)調(diào)性，避免發(fā)生處理不當(dāng)讓聲樂演唱的效果大打折扣的兄效果。在歌曲的音調(diào)較高的部分，演唱者一般會(huì)使用較高的音量，利用鋼琴的協(xié)調(diào)作用，讓演唱者有著更加奪目的表演效果。在歌曲的結(jié)尾處，歌曲一般會(huì)進(jìn)入平和的階段，使用鋼琴伴奏可以讓音色更加協(xié)調(diào)。同時(shí)在聲樂演唱和鋼琴伴奏之間互相的協(xié)同中，應(yīng)該要時(shí)刻注意兩者之間氛圍的變化，以提升聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的協(xié)調(diào)性。

（四）表演的協(xié)調(diào)

音樂藝術(shù)的表演形式中，演唱者需要通過聲音來(lái)表達(dá)音樂藝術(shù)豐富的內(nèi)涵，鋼琴伴奏是音樂藝術(shù)中非常重要的一部分。通過鋼琴伴奏可以讓音樂所表達(dá)的情感更加真摯、細(xì)膩，不同的伴奏節(jié)奏和音色能夠帶給聽眾不同的感受。聲樂表演和鋼琴伴奏之間可以進(jìn)行互通融合，讓演唱者的情緒和鋼琴伴奏的音樂更加協(xié)調(diào)，也能使演兩者之間的協(xié)調(diào)性得到提升，通過兩者的融合讓聽眾能夠感受到聲樂藝術(shù)表演所體現(xiàn)出來(lái)的情感共鳴，體會(huì)到聲樂演唱所帶來(lái)的美好音樂感受。在表演的初始階段，鋼琴伴奏可以起到增強(qiáng)氣氛的作用，將演唱者和聽眾帶入到音樂的意境和氣氛中，演唱者隨著伴奏的緩緩?fù)七M(jìn)，情緒和狀態(tài)達(dá)到最佳，從而發(fā)揮出更好的水平。在表演的中間階段，鋼琴伴奏音樂也會(huì)隨著譜曲的變化而營(yíng)造出不同的音樂氛圍，演唱者可以根據(jù)鋼琴伴奏的節(jié)奏變化讓歌曲漸入佳境，達(dá)到提升表現(xiàn)力的作用。在表演的最后激發(fā)段，鋼琴的伴奏可以烘托氣氛，更好延續(xù)了聲樂演唱的情感藝術(shù)表達(dá)，讓演奏者能夠和聽眾進(jìn)行心靈的溝通，使聲樂表演更加具有魅力。

（五）不同聲樂作品之間的協(xié)調(diào)

鋼琴伴奏和聲樂演唱的合作還可以通過不同的音色和不同的音量產(chǎn)生出不同形式的表演效果。在19世紀(jì)，歐洲的藝術(shù)歌曲大范圍的崛起，聲樂演唱者會(huì)利用不同的伴奏形式提升聲樂的表現(xiàn)力。根據(jù)相關(guān)的記載可以得知，為了讓音樂表現(xiàn)的藝術(shù)效果更加完美，作曲家還會(huì)在創(chuàng)作同時(shí)參考一些文學(xué)作品和詩(shī)歌等，并且還會(huì)在作曲家作詞的基礎(chǔ)中融合詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)，利用詞曲的魅力來(lái)增強(qiáng)聲樂的表現(xiàn)力。在表演中，如果聲樂演唱者擁有較高的藝術(shù)表現(xiàn)能力，可以通過不同的聲樂作品的表達(dá)和使用鋼琴伴奏，來(lái)把不同載體的聲樂進(jìn)行合理的協(xié)調(diào)，從而使鋼琴伴奏能夠配合好聲樂表演。對(duì)于不同的聲樂作品，聲樂表演和鋼琴伴奏也要充分地掌握好兩者各自的特點(diǎn)。

三、聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的融合性

融合性是指聲樂演唱與鋼琴伴奏之間相互結(jié)合，相輔相成。

（一）聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的主客體關(guān)系

一些鋼琴伴奏者的鋼琴技藝非常高超，他們擁有靈活的手指，同時(shí)還具備很強(qiáng)的識(shí)譜能力和良好的音樂感知力，但是在思想上，沒有清晰的意識(shí)到聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的關(guān)系。鋼琴伴奏在作品的表演中主要承擔(dān)著客體的位置，聲樂演唱?jiǎng)t承擔(dān)著主體位置。演唱者在演唱過程中的情感、演唱力度的變化，需要鋼琴伴奏的烘托。比如聲樂作品《萬(wàn)里春色滿家園》中，在演唱進(jìn)行到高潮部分時(shí)，鋼琴伴奏運(yùn)用八度音程級(jí)進(jìn)以及震音來(lái)為聲樂進(jìn)行輔助，從而達(dá)到突出聲樂演唱部分的作用。

鋼琴伴奏在表演中如何處理音樂，要根據(jù)演唱者的具體表演形式來(lái)決定。鋼琴伴奏者還要根據(jù)演唱者在表演中運(yùn)用的演唱技巧和對(duì)歌曲的表演能力適當(dāng)?shù)恼{(diào)整鋼琴表演的節(jié)奏。在歌曲表演的各個(gè)時(shí)期，鋼琴伴奏者都要及時(shí)地根據(jù)作品的要求彈奏，將歌曲的中間部分進(jìn)行銜接。鋼琴伴奏者需要在作品的演繹中，有著快速的思維變化和應(yīng)急處理能力，在歌曲的演奏中如果有任何的突發(fā)情況都能得到及時(shí)的處理。

（二）聲樂演唱和鋼琴伴奏之間速度的融合

在音樂中，許多音樂作品都會(huì)有幾個(gè)不同節(jié)奏和層次的對(duì)比，有的段落節(jié)奏緩慢，而有的段落會(huì)顯示出較快的節(jié)奏。在《小路》這首歌曲中，中間部分比前段和后段的節(jié)奏要快許多，這首曲子的是慢——快——慢的節(jié)奏，如果在演唱時(shí)聲樂部分和伴奏部分沒有互相配合，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。所以進(jìn)入間奏時(shí)，鋼琴伴奏要根據(jù)節(jié)奏的變化給演唱者一定的提示，聲樂演唱者也要時(shí)刻注意演唱過程中歌曲的節(jié)奏和需要表達(dá)的情緒。演唱者在演唱時(shí)，可以在心里打節(jié)拍，同時(shí)要保證咬字的緊湊銜接。鋼琴伴奏者要時(shí)刻保持好轉(zhuǎn)換的頻率和速度，表演時(shí)要和演唱者統(tǒng)一步伐，這樣樂段和樂段之間的銜接也會(huì)更加的自然。從聲樂演唱和鋼琴伴奏理論出發(fā)，音樂作品要保持好節(jié)奏感和韻律感，在表演時(shí)要嚴(yán)格依據(jù)曲子的要求進(jìn)行演唱和彈奏。在實(shí)際的表演中，演唱者一般會(huì)根據(jù)自己對(duì)歌曲的理解和喜好進(jìn)行改編創(chuàng)作，在歌曲的某些地方會(huì)采用漸強(qiáng)或者減弱的方式對(duì)歌曲進(jìn)行個(gè)人化的處理。所以鋼琴伴奏需要及時(shí)根據(jù)演唱者的實(shí)際情況，仔細(xì)地用眼睛和耳朵進(jìn)行感受，調(diào)整彈奏的節(jié)奏和情感。但是聲樂演唱者和鋼琴伴奏者在表演和練習(xí)中，不能過于刻板地遵守曲子的譜面，還要針對(duì)作曲者創(chuàng)作時(shí)所蘊(yùn)含的真實(shí)感受和情感對(duì)歌曲進(jìn)行更為高層次的詮釋。

（三）聲樂演唱和鋼琴伴奏之間情感的融合

舒伯特是奧地利最為著名的一位作曲家，他的一生創(chuàng)作了許許多多的音樂，比如《野玫瑰》、《小夜曲》和《冬之旅》等等。在歌曲《小夜曲》中，這一作品的第一句歌詞在結(jié)束以后，舒伯特并沒緊隨其后撰寫下一段，而是采用鋼琴伴奏的方式突出鋼琴伴奏在歌曲中的藝術(shù)特性，采用雙音演奏的方式，給聽眾帶來(lái)意猶未盡的感受。在歌曲的后半段，鋼琴的旋律和聲樂演唱者的旋律同樣能夠表達(dá)出非常強(qiáng)的藝術(shù)感受，兩者像對(duì)話一般一同訴說著歌曲所表達(dá)的情感。舒伯特在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)把音樂的旋律和歌詞進(jìn)行統(tǒng)一的表達(dá)，把鋼琴伴奏當(dāng)作為聲樂旋律的延續(xù)，讓聲樂演唱與鋼琴伴奏能夠得到有機(jī)的融合，形成一種渾然天成的整體。在聲樂演唱和鋼琴伴奏的結(jié)合中，可以充分地借鑒舒伯特在音樂藝術(shù)的特殊表達(dá)形式，讓歌曲的聲樂部分和鋼琴進(jìn)行緊密的結(jié)合，合理地使用在鋼琴伴奏的實(shí)踐中，所以鋼琴伴奏和聲樂演唱同樣都有著非常高的藝術(shù)地位和角色，鋼琴伴奏可以作為聲樂演唱的延伸，兩者利用不同的表演方式帶給聽眾不同的感受。鋼琴演奏者運(yùn)用較高的音樂表現(xiàn)能力，配合聲樂演唱的樂曲，向聽眾表達(dá)出音樂的豐富性。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，聲樂演唱者在演唱的同時(shí)需要有著豐富和飽滿的情感。演唱者要把作品中所需要表達(dá)出來(lái)的特殊情感意志完整地表達(dá)出來(lái)，給聽眾呈現(xiàn)出更為豐富、立體的作品，還要全身心的投入到作品中，讓自己的情感和作品的情感保持一致，這樣才能和鋼琴伴奏進(jìn)行融合，兩者之間所表達(dá)出出來(lái)的情感才能互相統(tǒng)一。同時(shí)當(dāng)聲樂演唱或者鋼琴伴奏在表演的時(shí)候某一方出現(xiàn)了失誤，那這個(gè)時(shí)候就需要雙方都有強(qiáng)大的心理素質(zhì)以及做出應(yīng)急反應(yīng)，及時(shí)進(jìn)行調(diào)整與配合，盡量將作品完整地詮釋與演繹。■