范真璇

羅西尼在整個(gè)音樂史上是一位重量級(jí)的音樂家，而在他一生所有的創(chuàng)作中歌劇音樂又占據(jù)了絕大部分的篇幅，在他的歌劇創(chuàng)作生涯中，那不勒斯時(shí)期創(chuàng)作的作品是最為成功和重要的，《賽米拉米德》作為那不勒斯時(shí)期作品的巔峰之作，這部作品不管從音樂還是戲劇性上，都是一部氣勢(shì)龐大、結(jié)構(gòu)宏偉的作品，并具備了他歌劇改革的典型特點(diǎn)，它融合了各種音樂元素，戲劇沖突尖銳，是歌劇研究學(xué)者們用以研究羅西尼此類作品的典型范本；就聲樂技術(shù)的研究來說，這部劇中著名的詠嘆調(diào)“美麗可愛的光”是一首極好的花腔技巧訓(xùn)練作品，將歌唱家的天賦發(fā)揮得淋漓盡致，由此可見，這部作品對(duì)歌劇的發(fā)展以及聲樂技術(shù)的發(fā)展方面都有著極其重要的理論意義。

一、羅西尼的《賽米拉米德》

《賽米拉米德》完成于1923年，即羅西尼的那不勒斯時(shí)期，此劇于1823年2月3日在威尼斯費(fèi)尼杰歌劇院首演，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)輝煌。整部歌劇共分為兩幕，第一幕三場(chǎng)，第二幕五場(chǎng)，故事梗概為：女王賽米拉米德謀殺了自己的丈夫尼諾斯王，準(zhǔn)備和情人阿蘇爾王子在一起。他與前夫所生之子尼尼亞從小丟失，但在他人的撫養(yǎng)下現(xiàn)也長(zhǎng)大成人，他以阿薩切的名字在女王統(tǒng)治的巴比倫當(dāng)任該國(guó)的將軍。賽密拉米德（也就是阿薩切的生母）不知道他的來歷，愛上了他，并且表示想同他結(jié)婚，早已愛上阿茲瑪公主的他拒絕了女王。女王賽米拉米德想將阿薩切立為王位繼承人，并同他舉行婚禮，阿薩切頓時(shí)不知所措，女王昔日的舊情人阿舒爾更是暴跳如雷。女王前夫尼諾的鬼魂告知眾人：阿薩切是他的兒子、未來的王儲(chǔ)，害死他的人將最終得到懲罰！祭司奧羅也將所知的真相告訴了阿薩切。阿薩切得知真相非常震驚，便去向女王求證，女王深感懊悔，決定立阿薩切為王，并警告兒子要提防阿舒爾的陷害。得知了真相的阿薩切決定為父王報(bào)仇，卻誤殺了自己的母親，而阿舒爾也最終被抓。阿薩切終于與心愛的阿滋瑪公主結(jié)婚，成為了巴比倫尼亞新一任的王。

二、詠嘆調(diào)“美麗可愛的光”演唱技巧分析

（一）詠嘆調(diào)“美麗可愛的光”音樂結(jié)構(gòu)

本人用來分析的譜例是來源于周楓、朱小強(qiáng)譯編，周小燕先生審訂的《外國(guó)歌劇選曲集》（女高音詠嘆調(diào)下冊(cè)）第54首“美麗可愛的光”，由上海音樂出版社1996年11月出版。

詠嘆調(diào)“美麗可愛的光”主要分為三個(gè)部分：A部分單三部曲式，共43小節(jié)，A大調(diào)；B對(duì)比樂段，共18小節(jié)，A大調(diào)—＃f小調(diào)—A大調(diào)；重復(fù)樂段B’，共17小節(jié)，A大調(diào)—＃f小調(diào)—A大調(diào)；其他的組成部分為：A樂段前有一個(gè)5小節(jié)的引子，A大調(diào)；A樂段與B樂段中間插入一個(gè)5小節(jié)的過渡，A大調(diào)；B樂段與B’樂段之間有8小節(jié)的過渡連接，A大調(diào)；B’樂段后為一個(gè)18小節(jié)的尾聲，A大調(diào)。

（二）“美麗可愛的光”演唱技巧與難點(diǎn)分析

“美麗可愛的光”是一首有一定演唱難度的歌劇詠嘆調(diào)，本人將“美麗可愛的光”分成兩大部分作演唱技巧的分析；前段從Andante grazioso優(yōu)雅的行板開始，左手鋼琴小跳音彈奏A大調(diào)分解主三和弦伴隨右手從第2、3兩小節(jié)的裝飾性單音上行，營(yíng)造愉悅輕松的氣氛；從第4小節(jié)開始雙手改變織體，左手由分解式和聲轉(zhuǎn)為柱立式和聲，右手八度延主三和弦向上推進(jìn)，營(yíng)造大樂隊(duì)烘托氣氛；緊接兩個(gè)不同音域切分節(jié)奏落下，引出本首曲子的第一句歌詞：“Bei raggio lusinghier，di speme e di piacer”，也就“美麗可愛的光，來自歡樂和希望”，這句歌詞一開始就是一個(gè)典型的花腔句型：

譜例：

如圖所示，在標(biāo)記由“Semiramide”演唱的后面有一音樂術(shù)語為：a piacere，意大利文意思為隨興處理，一般用于獨(dú)唱、獨(dú)奏曲、華彩或類似華彩段的部分，指表情、速度或力度等方面可由獨(dú)唱（奏）者興之所至地處理；這句花腔句比較長(zhǎng)，所以氣息在鋼琴前奏完畢之前就要準(zhǔn)備好，發(fā)第一個(gè)字母“Bel”時(shí)聲音位置一定要到位，即在氣息的支持下聲音在三分之一秒就要到達(dá)頭腔，“點(diǎn)”要明確；后面緊接著演唱的附點(diǎn)音符要明確，“l(fā)usinghier”為重點(diǎn)加花裝飾的詞，占用較多的音符，唱時(shí)氣息一定要流動(dòng)起來，做到聲音清晰、顆粒性強(qiáng)，音準(zhǔn)也準(zhǔn)確無誤，切不可用嗓子去做花腔句！第9小節(jié)“di”的起音氣息要深，這個(gè)詞也是容易產(chǎn)生陰影元音的一個(gè)詞，即容易被中國(guó)的學(xué)生唱成“die”，“e”就是由于中國(guó)人咬字習(xí)慣所在詞后容易產(chǎn)生的陰影元音，要特別的注意；第11小節(jié)的“perme（為我）”和第12小節(jié)的“brillò（照亮）”作曲家做的是下回音裝飾，應(yīng)唱得輕巧而有彈性。從第13小節(jié)開始，情緒開始變得較激動(dòng)，由前面的“詠物”到“言人”，引出女主人公心中所欽慕的對(duì)象阿薩切，這句詞的內(nèi)容是“阿薩切就要回來了，阿！就要來到我身邊”演唱者在唱這一句時(shí)，語氣要充滿期待，要陶醉在即將來到的幸福之中；美好的情緒從開始持續(xù)到這，峰回路轉(zhuǎn)。

從第16小節(jié)開始，女主人公開始對(duì)過去的不幸生活做了6小節(jié)的描述：“我過去曾有過哭泣、戰(zhàn)栗、憂郁，我活著多困難”，很明顯此句中“gemè哭泣”“tremò戰(zhàn)栗”“l(fā)anguù憂郁”為重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的詞，唱的時(shí)候情緒激動(dòng)，但呼吸要平靜，不可提氣，音色稍暗淡，將內(nèi)心無人知曉的悲傷通過聲音和情緒表達(dá)出來。從第22小節(jié)起主人公的情緒又轉(zhuǎn)為明朗，因?yàn)楦柙~表達(dá)為：“到如今這痛苦消散，我心中的擔(dān)心憂慮轉(zhuǎn)眼間全消散?！弊髑以谶@句上又運(yùn)用了好幾個(gè)漂亮的加花裝飾，其中意大利文“sparì（痛苦）”、“dalmio（我的）”、“pensier（擔(dān)心）”都作了加花裝飾，“sparì”、“pensier”為兩次，演唱第二次時(shí)要較第一個(gè)稍輕，如同是第一次的回聲和影射，唱這三個(gè)詞時(shí)中間要稍做停頓，距離不要太近；從第28小節(jié)起，音樂的主旋律豁然明朗，演唱者在音色上要有一個(gè)大的調(diào)整，歌詞雖是重復(fù)第一句的詞，但由于女主人公情緒的變化，從這兒起音色要如同清晨的陽光透出來，最好做到6/8拍四小節(jié)一口氣唱下來，由于音樂線條較長(zhǎng)，所以在技術(shù)上要求氣息要吸得深，運(yùn)用要均衡，腔體一直保持打開狀態(tài)，喉氣一定要放下；這一段值得注意的地方是第38小節(jié)到39小節(jié)的“renderà（回來）”，譜面上為加連線的音階上行，而有一些版本將它處理為跳音上行，我覺得這個(gè)可以就個(gè)人的演唱能力來做選擇。

此曲的第二部分從第49小節(jié)標(biāo)記為“Alleretto”小快板開始鋼琴伴奏通過三小節(jié)的上回旋音模進(jìn)上行，然后右手跳音音階下行，左手的A大調(diào)重屬和弦在下方支持，最后在第53小節(jié)上解決到屬和弦結(jié)束，引出從53小節(jié)后半小節(jié)開始的唱段；這一段女主人公整個(gè)的情緒基調(diào)為舒展、暢快的，心靈經(jīng)過痛苦和折磨后突然得到了完全釋放！所以這一整段作曲家給與了較快速度，并且在很多音上做了足夠的裝飾加花，可以看成是這首曲子的炫技段。整段歌詞只有一句“在溫柔親切沉思的剎那，愛情的心靈笑得愉快，啊，在經(jīng)過痛苦和折磨以后，這一刻顯得寧靜可愛，美好的剎那將愛情帶來，它將歡樂也帶來！”，女主人公重復(fù)演唱的段落歌詞不變，只在速度和音上做變化。

唱段從第53小節(jié)開始，第54、55小節(jié)的“pensiero”、“istante”為上回旋音裝飾，速度很快，字一定要要念清晰，但又不能吞音，唱時(shí)“pensiero”回旋之后將重音倚靠在最后一個(gè)音節(jié)“ro”上，而“istante”回旋后將重音倚靠在音節(jié)“te”上，這樣將重音后移可以緩沖前面的快速回旋帶來的沖擊，而致使回旋音跑音不準(zhǔn)；第56小節(jié)意為“愛情的心靈笑得愉快”這句，音的走動(dòng)是先從小字二組的“f”下行音階到小字1組的“e”再跳進(jìn)上行到小字二組的“c”，中間比較迂回，但就詞義來說要唱得瀟灑而舒暢，音階的跑動(dòng)要毫不猶豫準(zhǔn)確而靈活，在腔體里行字，避免里進(jìn)外出！

后面從第57小節(jié)到61小節(jié)的“在經(jīng)過痛苦和折磨以后，這一刻顯得寧靜可愛”這一句音色要略暗一些，氣息平穩(wěn)，這一句是到聲音的完全釋放的一個(gè)過渡；之后的“美好的剎那將愛情帶來，它將歡樂也帶來！”這一句作曲家?guī)缀鯇⒚恳粋€(gè)詞都作了裝飾加花，其中“momento”這一個(gè)詞就由一個(gè)音開始加花裝飾到兩個(gè)小節(jié)的長(zhǎng)度，加花為規(guī)則的二度、三度模進(jìn)下行加稍有變化的音階上行；演唱時(shí)中途不能換氣，由于在這里花腔演唱的時(shí)值較長(zhǎng)，特別要注意氣息的均勻分配，腔體的持久保持，演唱者還容易出現(xiàn)的問題就是由于過長(zhǎng)的模進(jìn)演唱，容易造成音準(zhǔn)與節(jié)奏控制上的疲勞，致使節(jié)奏的忽快忽慢和音準(zhǔn)的游離，所以在這里演唱者一定要聆聽伴奏，這時(shí)鋼琴的伴奏為典型的拍點(diǎn)型伴奏，它已將一個(gè)小節(jié)均勻分配為8份，演唱者可以借助鋼琴伴奏的拍點(diǎn)和音高來控制自己演唱花腔句的節(jié)奏和音準(zhǔn)。

經(jīng)過8小節(jié)的鋼琴的獨(dú)奏，情緒進(jìn)入更深的層次，演唱者從第78小節(jié)開始進(jìn)入第二次演唱這段歌詞。羅西尼詠嘆調(diào)中的花腔重復(fù)段一定要就前一段要有所變化，自古以來的羅西尼演唱家一直遵循這個(gè)規(guī)則；所以從78小節(jié)起，譜面上雖然只寫了從小字二組上的E音開始唱，但羅西尼歌唱家們一般會(huì)做加花即興演唱來表達(dá)情緒的進(jìn)一步高漲，即興演唱完畢后，緊接著78小節(jié)后半節(jié)開始的音和前面一樣，開始進(jìn)入重復(fù)部分，為了與前面的演唱形成對(duì)比，我們可以從節(jié)奏入手，將速度減慢進(jìn)入主題，以示深化女主人公內(nèi)心的情感變化，到80小節(jié)的后半段節(jié)奏突然回原速，與前面形成強(qiáng)烈對(duì)比，體現(xiàn)主人公內(nèi)心情緒的急劇變化；第82小節(jié)到85小節(jié)在演唱“come più——è il bel momento”這句時(shí)可在“come”的音節(jié)“co-”、“caro”的音節(jié)“ca-”、“tormento”的音節(jié)“-men-”、“momento”的音節(jié)“-men-”上做上回旋加花，以示區(qū)別第一次的演唱；變動(dòng)最為明顯的是“è il bel momento di gioja e amor”一句，氣息要求持久而均勻，喉頭不能因?yàn)槌焖傺b飾性音的跑動(dòng)而不穩(wěn)定。在結(jié)尾部分，作曲家給意大利文“amor（愛情）”一詞也做四音列下行模進(jìn)加標(biāo)準(zhǔn)音階上行的加花特寫，有的歌唱家在第二次重復(fù)演唱“amor（愛情）”的時(shí)候，將譜面上的加花改成自己的即興加花演唱，最后，在多次重復(fù)演唱“e amor di gioea（愛情到來）”中結(jié)束全曲。

結(jié) 語

這部作品讓我們對(duì)作曲家這段創(chuàng)作時(shí)期社會(huì)背景、作品風(fēng)格特點(diǎn)與創(chuàng)作模式、當(dāng)時(shí)代聲樂技術(shù)與作品的發(fā)展以及音樂與戲劇的改革等方面都有了較系統(tǒng)的了解，使我們?cè)诮窈蟮膶W(xué)習(xí)與研究羅西尼的音樂時(shí)，能夠?qū)騽∨c各種音樂元素的結(jié)合、聲樂技術(shù)發(fā)展和革新以及作品風(fēng)格處理等問題上都有比較清晰的把握?！?/p>