張米雪

一、《我愛這土地》

（一）詞、曲作者

詞作者是艾青（1910-1996），原名蔣海澄，浙江金華人。現(xiàn)代文學(xué)家、詩人。第一本詩集是《大堰河》，還有《北方》、《向太陽》、《火把》、《黎明的通知》、《歡呼集》等詩集。艾青的詩作屬于自由體流派，他被譽(yù)為當(dāng)代詩壇的“泰斗”，在中國新詩發(fā)展史上，是一位有重要影響的詩人。曲作者是陸在易，又名梓鈞，我國當(dāng)代樂壇著名作曲家，被譽(yù)為“胸懷大愛的音樂詩人”。藝術(shù)歌曲有《祖國，慈祥的母親》、《橋》、《家》、《盼》、《彩云與鮮花》、《陸在易藝術(shù)歌曲選》、《陸在易合唱作品選》等。

（二）創(chuàng)作背景

《我愛這土地》是詞作者艾青在1938年11月17日的武漢創(chuàng)作的。選自《北方》。這是一首在現(xiàn)代詩歌史上廣泛流傳的佳作。從1931年的“九一八事變”-“盧溝橋事變”-“日軍全面侵華”-“武漢失守”。詩人目睹了祖國的大好河山被日軍所踐踏所蹂躪，國土淪陷，民族危亡、國難當(dāng)頭、人民饑寒交迫、生死掙扎的時(shí)刻，詩人艾青懷著非常強(qiáng)烈的愛國之情寫下了這首慷慨激昂的詩。而曲作者陸在易從1999年-2002年共四年最終完成這首感人至深的歌曲創(chuàng)作，被譽(yù)為“篇幅之長，情感表現(xiàn)幅度之大、內(nèi)涵之深、鋼琴部分之考究、演唱處理和表現(xiàn)難度之高，為建國以來我國藝術(shù)歌曲所罕見的藝術(shù)歌曲?！?/p>

（三）曲式結(jié)構(gòu)

此曲為復(fù)二部曲式，降G大調(diào)，4/4拍子。速度是70.（moderato）中速，縱情歌唱地。引子（9）小節(jié)，伴奏音型為連續(xù)的六連音，與右手的旋律造成一種節(jié)拍錯(cuò)位的效果，造成音樂的向前推動。此樂曲由兩部分構(gòu)成。第一部分（A）從10-50小節(jié)。第二部分（A1）從62-103小節(jié)。各部分曲式均為并列單二部曲式。第一部分（A）是并列單二部曲式，由兩部分構(gòu)成。A段（10-19）小節(jié)，B段（20-40）小節(jié)。A段是5+5的方整型樂段，使用了合頭的音樂發(fā)展手法，分為兩個(gè)樂句a（10-14）小節(jié)+a’（15-19）小節(jié)，半終止落在降G大調(diào)的屬七和弦上，全終止落在降G大調(diào)完滿的主和弦上。調(diào)性和聲上為單一調(diào)性收攏性樂段。B段（20-40）小節(jié)，共四個(gè)樂句，分別是b b1（3+4）、c c1（6+8）使用了合頭的發(fā)展手法，模進(jìn)的手法。前兩樂句落在D/TSVI和弦上，后兩樂句落在了降G大調(diào)完滿主和弦上。緊接著是補(bǔ)充（41-50）小節(jié)，速度比前面稍慢，稍自由。伴奏音型變?yōu)橹脚靡?。間奏共11小節(jié)，調(diào)性從G大調(diào)轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，伴奏音型也變成柱式和弦和九連音伴奏織體。第二部分（A1）也是并列單二部曲式，并且是第一部分的變化重復(fù)，（62-103）小節(jié)，速度為74，幻想般地。在鋼琴伴奏織體上與第一部分有所不同，長琶音和柱式和弦交替分配給左手和右手，各種連音織體形式。（62-68）小節(jié)，調(diào)性為A大調(diào)，接著又轉(zhuǎn)回主調(diào)降G大調(diào)。尾聲也就是最高潮部分，伴奏織體變成柱式和弦。尾奏三小節(jié)，最終落在降G大調(diào)完滿主和弦上。

（四）演唱中咬字與處理

這首歌曲共十句歌詞。這首歌詞中（假、啞、刮、啊、那、打）屬于“發(fā)花轍”，[a、ia、ua]演唱時(shí)發(fā)音和拖腔都是字腹的自身延長，收尾時(shí)將字腹在口腔中收音?？谛褪冀K不變、無韻尾、打開高位置，顴骨上抬，嘴角略上提，稍露上齒。（是、只、止、一、嘶、擊、地、息、激、自、黎、死、里、雨、羽）屬于“衣七轍”，[i]演唱時(shí)要展唇、齊齒呼、舌面發(fā)音、高舌位、口腔窄、閉口音、應(yīng)窄音寬唱。上下垂直走向，豎著打開口腔，[ü]撮口呼，圓唇。（什、們、憤、溫、深、沉、因、林）屬于“人辰轍”，前鼻韻母、舌抵上顎、軟腭下降、氣流從鼻孔流出，發(fā)韻尾[n]音，緩出音。（然、眼、爛、含、間、連、面、連、遠(yuǎn)）屬于“言前轍”。[an、ian、uan]前鼻韻母、舌尖輕抬、抵住下齒、氣流從鼻腔擠出，快速收音[n].口腔開度由開到閉，舌位運(yùn)動較大。（喉、柔、后、流）屬于“由求轍”。[ou、iou]復(fù)韻母，收音時(shí)將雙唇向中間聚和。（涌、永、用、嚨、風(fēng)、應(yīng)、明、洶）屬于“中東轍”。[ong、eng、ing、iong]發(fā)后鼻音時(shí)，氣息不經(jīng)過口腔直接向后上方，經(jīng)過鼻咽后入鼻腔穿鼻而過，唇形始終保持圓形。（這、歌、河、著、和、了、么、所、我）屬于“梭波轍”。[e]嘴型略扁，牙齒微露。發(fā)音時(shí)嘴角向兩邊舒展，嘴唇攏住音，聲音明亮靠前。（如、土、無、怒、腐）屬于“姑蘇轍”。[u]單韻母，很容易讓歌唱者找到通向頭腔共鳴的管狀通道，聲音要豎、通、圓。（淚、被、悲、為、吹、水、對）屬于“灰堆轍”。復(fù)韻母[ei]氣流不中斷，發(fā)音時(shí)很容易靠前、也會咬扁、要松開牙關(guān)、放寬共鳴腔的空間。（愛、該、來、在）屬于“懷來轍”。

《我愛這土地》，必須先要了解音樂所要表達(dá)的情感，這樣才能準(zhǔn)確的表達(dá)音樂的真實(shí)內(nèi)涵。這首歌曲情緒復(fù)雜多變，深情委婉。情感要發(fā)自于內(nèi)心、自然流露不做作。作曲家通過精心的巧妙構(gòu)思，找到最貼切的音樂語言，詠漢調(diào)與宣敘調(diào)兩者結(jié)合，形成最最符合這首詩詞氣質(zhì)的音樂特點(diǎn)。演唱第一部分就是詠嘆調(diào)，注意氣息上的流動，句與句之間換氣聲音不要太大，發(fā)聲狀態(tài)不變，唱前兩句時(shí)，演唱速度別拖拍，演唱者伴隨著鋼琴伴奏，向前涌動。“鳥”兩次演唱時(shí)下行純四度，下行純五，注意音準(zhǔn)，真聲較多，位置需上下統(tǒng)一?！氨槐毙蔀樯闲写罅?，氣息控制，別上提。“地”聲音別夾?！斑@永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流”漸強(qiáng)處理，2/4、3/4、4/4拍子交替出現(xiàn)，演唱時(shí)注意節(jié)拍?！斑@無止息吹刮著的激怒的風(fēng)啊”這一句中，“這無”上行小六度，無這個(gè)字突出強(qiáng)唱，“著的”下行小滑音處理，“風(fēng)啊”漸弱處理。（33-34）到達(dá)高潮，整曲最高音降A(chǔ)，“吹刮著”，有保持音，先吸好氣，保持緊繃，橫膈膜向下墜壓的感覺。接下來就是宣敘調(diào)部分，演唱時(shí)速度稍慢，稍自由。節(jié)拍上的變換4/4、2/4、5/4?！俺：瑴I水”漸慢漸弱處理，帶點(diǎn)哭腔?！耙?yàn)槲覍@土地愛得深沉”速度要緊湊而果斷地，漸慢處理，“愛的”下滑音自然過渡。63小節(jié)處，調(diào)性轉(zhuǎn)變，要注意音準(zhǔn)。速度為74，中速，幻想般的。70小節(jié)恢復(fù)原調(diào)。105小節(jié)尾聲處“啊”又是高潮，最高音降B，屬于超高音區(qū)，需要靠腰部力量，下嘆的感覺，喉嚨向下，以橫膈膜及兩肋做支持。

二、《那就是我》

（一）詞、曲作者

詞作者是曉光，本名陳曉光，著名詞作家，詩人。作品有《在希望的田野上》、《那就是我》、《江山》、《曙色》、《我像雪花天上來》、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》。曲作者是谷建芬，女，是中國當(dāng)代著名歌曲作家。作品有《燭光里的媽媽》《年輕的朋友來相會》《歌聲與微笑》《滾滾長江東逝水》。

（二）創(chuàng)作背景

歌曲創(chuàng)作于1982年，由谷建芬選用陳曉光的抒情詩。譜寫出這首舒展而自由的節(jié)奏和具有傾訴性的旋律并且?guī)в欣收b詩歌韻味的“吟誦體”詩歌，影響了一代代中國人，深得廣大聽眾的喜愛。歌曲描寫了一幅清新淡雅，清秀的山水之畫，淋漓盡致描寫出游子對母親、家鄉(xiāng)、祖國的無限眷戀之情。對故鄉(xiāng)的綿綿思念，對祖國母親的赤誠情懷。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

此樂曲為再現(xiàn)單三部曲式，4/4拍子，速度Adagio（柔板）舒展自由地。引子是（1-5）小節(jié)，弱起四個(gè)十六分八度音型進(jìn)入，引子最后一小節(jié)落在g小調(diào)的屬和弦上。A段為反復(fù)樂段，（6-17）、（6-19）是6+6方整性非重復(fù)性主題材料收攏性樂段。使用了對比的發(fā)展手法，半終止落在d和弦上，全終止落在g小調(diào)完滿的主和弦上。A段拍子4/4、5/4、3/4、4/4混合拍子。是旋律自由發(fā)展，同時(shí)演唱者還可以自行二度創(chuàng)作。B段是（20-35）小節(jié)，由三個(gè)樂句構(gòu)成，4+4+7非方整性樂段構(gòu)成。B段主題材料來源于A段，20小節(jié)處拍子轉(zhuǎn)成3/4、2/4拍，在30小節(jié)回到4/4拍子。31-33小節(jié)是使用了模進(jìn)的發(fā)展手法。落在g小調(diào)完滿的主和弦上。再現(xiàn)A段是（37-50）小節(jié)最終落在g小調(diào)完滿主和弦上。

（四）演唱中咬字與處理

演唱歌曲發(fā)音時(shí)要求寬音豎唱，窄音寬唱，以保持統(tǒng)一的音色和聲音的圓潤。演唱時(shí)要咬緊字頭具有清晰的咬字和美麗好聽的音色。字正聲美，演唱之前最好是朗誦歌詞，并且?guī)е楦心睢０衙總€(gè)字都念清楚。這首歌曲（思、吱、一、支、你、是、漁、麗、駛、集、笛）屬于“衣七轍”，[i、ü]演唱這些字時(shí)要窄音寬唱，展唇并齊齒呼、高舌位、打哈欠狀態(tài)，別咬扁。（戀、邊、灘、帆、山、運(yùn)、傳、煙、趕）屬于“言前轍”。[an、ian、uan、üan]，演唱這些字時(shí)，首先要咬緊字頭，字腹拉長，[n]收音。（聽、風(fēng)、明、青、映、中、影、聲）屬于“中東轍”[eng、ong、ing、iong、ueng]通過鼻咽腔，打通通道，別吞音，咽腔肌肉的伸縮來拉開共鳴腔體。（鄉(xiāng)、唱、浪、向、上、方、響）屬于“江陽轍”[ang、iang、uang]字腹要拉長，這樣演唱出來的字清晰準(zhǔn)確。（我、車、河、歌、磨、果、火）屬于“梭波轍”。[e、o、uo]口型圓。演唱時(shí)要字頭清晰、準(zhǔn)確、字尾收音歸韻。頭腔共鳴的管狀通道，聲音要豎起來。

這首歌曲旋律優(yōu)美、抒情、音域?qū)?。演唱之前要想想這首作品需要什么樣的情感，怎樣能把游子對母親、對家鄉(xiāng)、對祖國的無限熱愛與思念之情所表達(dá)出來。第一部分演唱時(shí)，就像一種傾訴，訴說。氣息要保持平穩(wěn)。第七小節(jié)處拍子是5/4拍。11小節(jié)處有三連音，16小節(jié)“就”有小波音。在節(jié)奏上稍自由些，可以加入二度創(chuàng)作，把這幾小節(jié)唱的更加細(xì)膩委婉。B段演唱時(shí)，音樂已經(jīng)推向全曲的高潮，要將思念之情抒發(fā)的淋漓盡致。而八度跳進(jìn)“我思”演唱者控制自己氣息別提喉，情緒要更加激動。高音A站住，高位置，找到上下對抗的力量。29小節(jié)處節(jié)奏要準(zhǔn)確。31-31小節(jié)，情感的表達(dá)要一步一步加勁，聲音更加豐滿。34-35小節(jié)“我”共七拍，氣息拖住。第三部分A’段，是第一部分的完全再現(xiàn)，旋律比較平穩(wěn)柔和，演唱時(shí)應(yīng)注意情感的把握和表現(xiàn)。最后48-50小節(jié)聲音要做漸弱處理，但不要虛，收住音。要想使自己的演唱感動他人，首先就是要感動自己，只有真情實(shí)感的流露，才能既感動自己又能感動聽眾。這首歌曲的旋律流暢，咬字也是很重要的，對氣息的要求也很高。演唱上也是很有難度，演唱者需要認(rèn)真研究實(shí)踐并完美的表達(dá)出這首歌曲的情感內(nèi)涵?！?/p>