摘 要：女性主義是本文的一大主題，通過(guò)暗示的美學(xué)等手法綜合展現(xiàn)；通過(guò)分析場(chǎng)景營(yíng)構(gòu)、人物結(jié)構(gòu)、情節(jié)細(xì)節(jié)等等，多角度探幽索微，從而將女性主義分解開、溶解在生活中；又一次提取并分析，在此過(guò)程中體驗(yàn)女性意識(shí)的覺(jué)醒，社會(huì)問(wèn)題的深刻命題，以文學(xué)形態(tài)、美學(xué)體系，進(jìn)行多維度解讀?！队曛械呢垺吠ㄟ^(guò)對(duì)貓、天氣、鏡子等多個(gè)意象的巧妙選取，在象征符號(hào)中傳達(dá)主題、營(yíng)造文學(xué)藝術(shù)感；采用敘事性寫作結(jié)構(gòu)，借助人物交互帶動(dòng)小說(shuō)節(jié)奏?！氨皆瓌t”“零度寫作”，文本在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間穿梭，始終充分展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代語(yǔ)境下女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。

關(guān)鍵詞：女性主義 場(chǎng)景 暗示 對(duì)比 審美

引言

海明威在時(shí)代女權(quán)主義批評(píng)的時(shí)代波瀾與視角下，著眼于女性這一群體，賦予了女性在社會(huì)中的符號(hào)意義。他不愿為妻子兒女所累，卻不得不關(guān)注到妻子的訴求之后，其內(nèi)心產(chǎn)生了震蕩。在自身親身經(jīng)歷與感受的基礎(chǔ)上，作為一個(gè)問(wèn)題的關(guān)注者、故事的陳述者、后續(xù)的見(jiàn)證者，海明威用文學(xué)審美的特征獨(dú)特地展現(xiàn)一個(gè)來(lái)源于生活，融入文本，又高于社會(huì)生活與個(gè)人靈魂的審美境界。

一、場(chǎng)景設(shè)置與文本主線的契合

（一）關(guān)于貓的心理暗示

1.“貓”的概念

“Anyway， I want a cat，…I want a cat.I want a cat now.”顯然，“a cat”其實(shí)并沒(méi)有明確的所指，而是將“貓”概念化，成為一個(gè)廣泛意義上的能指。從貓的出現(xiàn)、對(duì)貓的尋找、最終戲劇化地失而復(fù)得，“貓”這一意象始終承擔(dān)了豐厚的意蘊(yùn)。太太要的真的是一只貓嗎？是那種生物學(xué)意義上、具有一定特征的生物嗎？也許并不是。而且，她最初要找尋的、消失在雨里的那只貓也并非店主送給太太的那一只。再換一個(gè)思路想，太太真的非貓不可嗎？這里，我們關(guān)注到了場(chǎng)景的觸發(fā)。

2.“貓”的觸發(fā)機(jī)制

文本的推進(jìn)與迭起需要一個(gè)運(yùn)作的觸發(fā)機(jī)制，一只貓，“蜷縮在一張?zhí)手晁木G色桌子下”，便一下子刺激感應(yīng)了太太心間幽微難言的心思。她產(chǎn)生了外界與自身的映照，自己與貓?jiān)谑篱g處境相通的一個(gè)點(diǎn)被觸發(fā)，形成了一個(gè)由點(diǎn)及面、蔓延擴(kuò)散的結(jié)構(gòu)。自己的婚姻并不幸福，丈夫的態(tài)度令她心寒與無(wú)奈，妻子想要掙脫卻無(wú)所適從，同情那只蜷縮身子的小貓時(shí)，一直以來(lái)的對(duì)自己生活境遇的憐憫也被觸發(fā)了?！跋胍垺?，成了一個(gè)磁場(chǎng)強(qiáng)烈的心理暗示，這種暗示漸漸像現(xiàn)實(shí)蔓延，成了有些不合邏輯卻無(wú)比真實(shí)的“一地雞毛”，將文本語(yǔ)言的增生推進(jìn)帶進(jìn)了另一個(gè)大場(chǎng)景，即現(xiàn)實(shí)生活。

暗示的審美哲學(xué)，朦朧似夢(mèng)的意境創(chuàng)造，回歸現(xiàn)實(shí)的必然，無(wú)一例外地彰顯了海明威小說(shuō)中的美學(xué)特征。

（二）場(chǎng)景鏡頭式鋪排

1.大環(huán)境的營(yíng)構(gòu)

開頭的一段場(chǎng)景描寫也是暗示的一種體現(xiàn)。第一句寫室內(nèi)，十分簡(jiǎn)練，“留宿的美國(guó)客人只有兩位”，將人物角色和范圍設(shè)定基本劃定?！罢煞颉薄疤保彝閱挝坏纳鐣?huì)縮影，二元對(duì)立的基本劃分，精度濃縮，排除了寫作過(guò)程中的其他雜質(zhì)?！耙宦飞吓龅降娜艘粋€(gè)都不認(rèn)識(shí)”，文化排斥、個(gè)體在社會(huì)中各個(gè)場(chǎng)域必然存在遭遇的孤立現(xiàn)狀，映射出真實(shí)的心理。這前后兩句便很巧妙，濃縮的旅館場(chǎng)景，僅僅寫旅客的居住分布狀況，“小世界”基本定型，讓朦朧感有了一定的環(huán)境依托，不至于過(guò)于散亂而弱化了審美意味。接下來(lái)的描述中，滲透了文化身份認(rèn)同的問(wèn)題，比如“意大利人老遠(yuǎn)趕來(lái)瞻仰戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑”“青銅制的”“在雨里閃閃發(fā)亮”——意大利人的文化歸屬感，融入了該地的自然風(fēng)光與旅游景色，不和諧中透露著深刻的合理性，為后面轉(zhuǎn)筆提供文本可能性。

2.點(diǎn)面結(jié)合與收束的美感

這時(shí)寫到一位“侍者”，在布局的側(cè)面落筆，作為一位“觀察者”，將整個(gè)場(chǎng)景收入眼中，即收入整個(gè)描寫的畫面構(gòu)造，收束全段，將一切象征意義整合而歸一。

作者的景物描寫轉(zhuǎn)向了紀(jì)念碑前的廣場(chǎng)，車輛已然開走，形成了空蕩蕩的場(chǎng)景布局。這一切意象都指向一個(gè)狀況——這一對(duì)夫婦來(lái)此游玩的不合時(shí)宜。這里有一種暗中的排斥感，不該出四人僅僅作為游客，而處于這樣的文本架構(gòu)中，存在的扭曲感與怪異感隱隱鋪墊，是作者潛意識(shí)流動(dòng)而又故意為之的。虛幻的不安感受與似真似隱的話語(yǔ)場(chǎng)域，為后文的不和諧因素埋下了潛在筆觸。

有人說(shuō)海明威對(duì)場(chǎng)景的寫作有如攝影，鏡頭轉(zhuǎn)換流暢又不失條理感，色彩調(diào)取忽為黑白單色、忽為靚麗彩色，布局構(gòu)造巧妙，點(diǎn)面結(jié)合得當(dāng)，靜態(tài)中有動(dòng)態(tài)元素活性，“攝影”式寫法強(qiáng)化藝術(shù)美感，象征意味隱而彌顯。

在文中結(jié)尾處，“廣場(chǎng)上已經(jīng)上燈了”，寓意為事情有了一定階段性的結(jié)束，文本已經(jīng)完成了情節(jié)上階段敘事的任務(wù)，一切已然掃明了基本的軌跡；首尾交疊相生，喻感寫作自一而終。

（三）“雨”的意象之包容力

1.“雨”的意象傳統(tǒng)

進(jìn)而，突然出現(xiàn)了一個(gè)元素“雨”。在中外文學(xué)作品傳統(tǒng)中，“雨”一直是一個(gè)朦朧意味的意象，有著極大的審美包容性。不論是唯美的意境營(yíng)造，還是在文中承擔(dān)文本角色，都有著豐富的情感內(nèi)涵和審美價(jià)值，即兼具描述性意象和象征性意象特征。比如中國(guó)古典詩(shī)詞之中，尤指柳永填詞，“雨霖鈴”訴盡相思離別之苦楚，在雨中執(zhí)手相看淚眼，催發(fā)蘭舟，細(xì)雨朦朧，更添前方不定、未來(lái)難許之惆悵之意?！凹?xì)雨”“暴風(fēng)雨”僅僅作為意象本身特征而有不同色彩的意義，有著文學(xué)意味中的強(qiáng)弱明暗，并沒(méi)有其包容力大小的區(qū)分。正如《榮格與分析心理學(xué)》中榮格所說(shuō)：“每一個(gè)意象都凝聚著一些人類心理和人類命運(yùn)的因素， 滲透著我們祖先歷史中大致按照同樣的方式無(wú)數(shù)次重復(fù)產(chǎn)生的歡樂(lè)和悲傷的殘留物?！痹诤Ｃ魍硪徊孔髌贰队绖e了，武器》中，同樣出現(xiàn)了“雨”這個(gè)意象，充分含露了人類心理中的災(zāi)難與命運(yùn)意識(shí)，巧妙借用了個(gè)體對(duì)外界召喚感知的心理力量，賦予了其幸福、苦難、希望、重生等多重元素，自原始?xì)v史中獲取了暗示的情感審美與意義象征。

2.“雨”的節(jié)奏感

那么在《雨中的貓》一文中，“雨”帶動(dòng)了情節(jié)發(fā)展的語(yǔ)言節(jié)奏，包蘊(yùn)了太太心中的迷茫悵惘、對(duì)現(xiàn)實(shí)的回避與痛苦、丈夫心知卻漠不關(guān)心……這一切正如貓兒在雨中的迷失匿跡，以致在結(jié)尾，似乎故事仍在隨著雨聲不歇，而給不出一個(gè)確切明白的最終一筆。

二、人物信息交互中的內(nèi)在與外延

（一）“太太”之女性總覽

在作者筆下，“妻子”這一人物有著剛?cè)嵯酀?jì)的性格特點(diǎn)。她一面輕聲細(xì)語(yǔ)地喃喃而道，一面又意愿強(qiáng)烈地想要得到“這只”貓。在海明威筆下的女性，總是有著相通的地方。但總體筆調(diào)依舊朦朧，沒(méi)有直接明確指向，重點(diǎn)放在了“話語(yǔ)場(chǎng)域”的營(yíng)造，不斷通過(guò)文本的重復(fù)、暗示、模仿，形成作品集中分散又有序統(tǒng)一的審美秩序與文學(xué)規(guī)范。

比如在《在士麥那碼頭上》中，孩子們已經(jīng)死去，母親們卻只能在半夜發(fā)出一陣“亂叫亂嚷”——無(wú)法忍受的心理痛楚只能通過(guò)接近原始的方式、沒(méi)有邏輯的聲音來(lái)發(fā)泄。縱覽海明威在《在我們的時(shí)代里》所書寫的女性，本文中的女士已然是較為傳統(tǒng)，對(duì)時(shí)代回應(yīng)較輕微的一位了。因此在本文中起筆，作者所打理的語(yǔ)言更為朦朧，也更加溫和地觸及生活。

（二）男性的對(duì)應(yīng)角色

1.“動(dòng)”與“靜”

動(dòng)，具有活脫性和生命力；靜，具有節(jié)奏感和明晰性。不同于景色畫卷形態(tài)的動(dòng)靜對(duì)比的寫作，《雨中的貓》體現(xiàn)在兩個(gè)基本對(duì)立的主體身上，體現(xiàn)在言語(yǔ)與行動(dòng)之中。并且兩個(gè)主體的動(dòng)靜狀態(tài)趨于極端——太太從見(jiàn)到貓兒開始，就一直在布置的場(chǎng)景中行動(dòng)，尋找、問(wèn)詢；回到房間里依舊在絮絮不歇地說(shuō)話、梳妝等等，大動(dòng)態(tài)下細(xì)節(jié)也足夠到位。然而丈夫趨于“靜”的極端，在床上的位置沒(méi)有改變，最多的是看書、放下書、繼續(xù)看書，始終都是在床上讀書的狀態(tài)。盡管差異對(duì)立尖銳，不過(guò)其中流暢的敘事增強(qiáng)了二元對(duì)立的流動(dòng)感，讀來(lái)更覺(jué)語(yǔ)韻的“和而不同”，以及兩個(gè)對(duì)立主體的“同而不和”。

2.“鏡子”旁的微交流

值得注意的有這樣一個(gè)情節(jié)——太太坐在梳妝臺(tái)鏡子前，以及與丈夫幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話?！扮R子”里，是太太美麗的容顏，鏡子里和鏡外的人和事，有著虛與實(shí)的象征意義（在下一部分中有相關(guān)分析）。丈夫夸贊了她的美貌，放下書去靜靜欣賞，然而妻子一提到貓，以及其他希望擁有的銀器、蠟燭、新衣服等等。在這里分析人物的心理，可以看到太太抓住了丈夫?qū)⒛抗饨K于集中在自己身上的機(jī)會(huì)，在努力做著改變現(xiàn)狀的嘗試，最終還是失敗了，丈夫又回歸了書中的虛幻世界。丈夫的關(guān)注點(diǎn)象征了“二戰(zhàn)”之后人們精神空虛的現(xiàn)狀，只關(guān)注表面容顏的美麗，忽略精神實(shí)質(zhì)的東西。這是二人的語(yǔ)言互動(dòng)以及眼神的短暫交互與傳遞，一切又遁入了寂靜與空虛。

3.疊踏的藝術(shù)美感

本篇小說(shuō)中，事物選取后重復(fù)疊踏的藝術(shù)手法值得注意?！按病痹谖闹谐霈F(xiàn)了七次，“書”在文中出現(xiàn)了八次，這些是關(guān)于丈夫的；“貓”在文中出現(xiàn)了二十二次，是關(guān)于妻子以及與店長(zhǎng)和侍女配角的互動(dòng)的。在人物互動(dòng)中，這幾個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的意象依舊蘊(yùn)含著豐滿的意味，環(huán)繞緊隨著人物的動(dòng)向與情節(jié)的迭生推動(dòng)，象征與暗示隨著文本，更新著更多的要素。

（三）微妙的心理觸動(dòng)

從女性心理來(lái)看，女性的心理感觸本就是細(xì)膩的，長(zhǎng)期在丈夫的漠視與冷落中，太太的內(nèi)心便更為敏感。當(dāng)她見(jiàn)到老板“站起身，向她哈哈腰”時(shí)，作者也是巧妙地將老板的人物設(shè)定為一位“老頭”，親切感進(jìn)一步拉深了。在筆者看來(lái)，這是一次親切心靈碰撞的過(guò)程，而并沒(méi)有逾越的成分。老板的人物設(shè)造本質(zhì)上的目的便是與丈夫形成反差。在這之后，太太對(duì)于老板有了更多細(xì)致微妙的心理感受和變化，比如再一次遇到時(shí)，太太“剎那間覺(jué)得自己極其了不起”，這又是一次女性意識(shí)在心理狀態(tài)中的外現(xiàn)。這些便屬于人物心理的外延模式，延伸向更廣闊的意蘊(yùn)與主題。

（四）巧妙的敘事學(xué)架構(gòu)

在敘事學(xué)上，弗雷德里克·杰姆遜（Fredric Jameson）利用“符號(hào)矩陣”解剖敘事文本中的人物深層關(guān)系和潛在主題意蘊(yùn)，體現(xiàn)了對(duì)立與和諧的哲學(xué)觀念。行動(dòng)和欲望相對(duì)立，逐漸生發(fā)出了非行動(dòng)和非欲望，四個(gè)人物圍繞著這個(gè)符號(hào)模型展開了敘事。太太對(duì)現(xiàn)實(shí)幸福生活的精神訴求、關(guān)于貓的一系列行為活動(dòng)，丈夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的逃避、虛無(wú)的念想，老板友善的舉動(dòng)與心靈世界，侍女的普通大眾化心理與行為，都在符號(hào)化敘事的框架中，彼此溝通流轉(zhuǎn)，形成大事件本身與外延。

在人物的交互中，摻雜了暗示、象征、重疊、相通、相悖等各種元素，但每個(gè)人物的交集與個(gè)體外延都?xì)w屬于一個(gè)敘述框架與審美體系之中，有著“和而不同”的美學(xué)特征。

三、主題在文本中的明暗顯現(xiàn)

（一）“鏡子”意象之明暗意義

在《雨中的貓》里，突出了一種虛與實(shí)的寫法。我們且從文中細(xì)節(jié)處分析——鏡子這一意象的虛與實(shí)的象征義。太太在梳妝鏡前仔細(xì)端詳自己的后腦勺與脖子，抱怨自己的發(fā)型不好看，自己“厭膩透了”，而丈夫不支持她改變發(fā)型，并且膚淺庸俗地贊揚(yáng)她的美貌。當(dāng)妻子提出更多美好幸福生活設(shè)想后，他又躲回了書本后面的虛幻世界。在太太眼中，鏡子里的自己被生活的枯燥乏味打磨得粗糙不堪，都產(chǎn)生了厭膩?zhàn)约旱那榫w。迎合丈夫的審美令她不悅，男孩子一般粗短的發(fā)型，映照著男性的扭曲審美和女性的無(wú)奈與鏡中借以寄托的生活期許。

“鏡子里”和“鏡子外”有著生活本質(zhì)的哲學(xué)思考，在文學(xué)中增添了敘事環(huán)節(jié)描寫，因而有了文學(xué)型的樣態(tài)。

西方文學(xué)中鏡子這一意象有著獨(dú)特的含義，柏拉圖在《理想國(guó)》中有著有關(guān)鏡子的比喻：“你拿一面鏡子四面八方地旋轉(zhuǎn)，你馬上就會(huì)創(chuàng)造出太陽(yáng)、月亮、大地等以及我國(guó)想要的一切?！痹凇队曛械呢垺分校R子里是女性對(duì)自己內(nèi)心的發(fā)掘的鑰匙，一個(gè)自我意識(shí)潛在的入口，因此年輕的美國(guó)太太注視著鏡子里的自己，自我觀念慢慢氤氳而出，逐漸成形，又受多因素影響，不斷更新重生。

女性主義的主題在這里達(dá)到了高潮，可以理解為壓抑后的迸發(fā)，盡管是以溫和的、生活化的方式。

（二）虛構(gòu)世界的濃縮

1.“看書”的背后

另外，虛幻的心理集中體現(xiàn)在丈夫身上，“看書”成了一種逃避的形態(tài)，看到妻子的美貌后，在邊界處略有動(dòng)搖，仍停留于表面；當(dāng)妻子一提及現(xiàn)實(shí)生活，小貓、蠟燭、新衣服……他又回到了靡然的生存狀態(tài)，麻木、漠然，對(duì)外界的感知遲鈍而弱化。

在這種家庭環(huán)境下，更有利于女性自我意識(shí)的滋生與泛濫，男女權(quán)利問(wèn)題回溯到了歷史傳統(tǒng)的位置。

2.虛幻與現(xiàn)實(shí)寫作

我們之前提到了海明威的“零度寫作”，語(yǔ)言成為一種“透明”的工具，不急于宣泄作者的真情實(shí)感，而是返回事件發(fā)生的原點(diǎn)，讓筆下的人物以自然、最符合人性規(guī)律地走一遍故事的歷程。因此他的寫作才能做到貼近人與事物的本質(zhì)，最真實(shí)地觸動(dòng)到讀者的意志。

（三）“冰山”與“零度”

根據(jù)“冰山原則”（表現(xiàn)給讀者僅為很一小部分，而冰山只有八分之一的部分可見(jiàn)于海平面之上），海明威并不在意于鋪展開廣闊的描寫，而是選取起普通的一隅，傾注自己的思想，使之富于意義。不在于直露的言辭，而傾向于“零度”的寫作筆調(diào)。含蓄不露，溫和無(wú)言。作者也是在革新中尋道路，與現(xiàn)實(shí)相知，不愿涉身過(guò)多，這些也與作者自身的性格、經(jīng)歷有一定關(guān)聯(lián)。

在寫作過(guò)程中，通過(guò)兩人的互動(dòng)，事情發(fā)展的過(guò)程，太太情緒的變化，配角、景物的出現(xiàn)與助推，環(huán)境的營(yíng)構(gòu)，使得主題在文中體現(xiàn)的力度明暗交錯(cuò)，更加有抑揚(yáng)的節(jié)奏感，彰顯文學(xué)藝術(shù)性。

四、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)艾布拉姆斯的“文學(xué)四要素”的理論，文學(xué)的四個(gè)要素分別為——作品、世界、作者和讀者。我們就這四要素加以總結(jié)。

海明威本身?yè)碛忻艿男愿?，在?chuàng)作這部作品時(shí)，他面臨著妻子和一個(gè)新生生命的壓力，因而他的情感有著較為復(fù)雜微妙的變化，在文中妻子和旅店老板的互動(dòng)和心理狀態(tài)中略微可見(jiàn)。

《雨中的貓》賦予了朦朧的美學(xué)元素和深刻的象征意義。將文學(xué)秩序有意地模糊化，暗示了逃避與追求、行動(dòng)與欲望的異化文學(xué)空間。由于篇幅短小，暗示的細(xì)節(jié)分布較為密集。海明威在文中人物的刻畫較為溫和，純粹的合理敘事，沒(méi)有強(qiáng)烈批判的意愿展露，使得全篇合理地在生活場(chǎng)景中發(fā)生。

這篇文章中暗含著語(yǔ)論的傳播，在那個(gè)時(shí)代堅(jiān)定地踏下一個(gè)文學(xué)領(lǐng)域中女性主體意識(shí)的渴望和覺(jué)醒的印章，在文學(xué)意識(shí)流的催動(dòng)和時(shí)代語(yǔ)境的變遷下，給予女性問(wèn)題一個(gè)開放式的結(jié)尾，有意期待文本接受者給出自己的答案。作者給予了讀者一個(gè)開放性的結(jié)尾解說(shuō)。這也正體現(xiàn)了作者試圖與讀者達(dá)成溝通的意愿。

在20世紀(jì)的美國(guó)，兩次世界大戰(zhàn)的硝煙給人民的心理帶來(lái)了巨大的創(chuàng)傷，人們借助膚淺浮華、刺激感官的方式排解著內(nèi)心的空虛和憂愁。也正是這樣一個(gè)多元共生的裂縫中，女性發(fā)出了自己的聲音，渴望自由，追求主宰的現(xiàn)實(shí)的幸福生活；呼吁女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，鼓勵(lì)女性在話語(yǔ)上爭(zhēng)取自身權(quán)利，增強(qiáng)群體的競(jìng)爭(zhēng)力。

文學(xué)，正是要在時(shí)代與人性的裂縫中，尋求那些變與不變。

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作 者： 鄭軼文，陜西師范大學(xué)文學(xué)院在讀本科生。

編 輯： 水涓？E-mail：shuijuan3936@163.com