○馮雨陽

數(shù)據(jù)新聞又稱“數(shù)據(jù)驅(qū)動型新聞”，即“通過反復抓取、篩選和重組來深度挖掘數(shù)據(jù)，聚焦專門信息以過濾數(shù)據(jù)，可視化地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)并合成新聞故事?！痹诨ヂ?lián)網(wǎng)生態(tài)架構(gòu)中，視頻逐漸成為底層應用形態(tài)，數(shù)據(jù)新聞視頻化發(fā)展儼然成為媒體傳播形態(tài)變遷的重要方向。澎湃新聞子欄目“美數(shù)課”以鮮明的品牌內(nèi)容在視頻類數(shù)據(jù)新聞領(lǐng)域中獨樹一幟、頗具特色，為數(shù)據(jù)新聞可視化方向發(fā)展提供了實踐范式。

一、故事邏輯：澎湃“美數(shù)課”視頻類數(shù)據(jù)新聞的敘事結(jié)構(gòu)

數(shù)據(jù)新聞包含“數(shù)據(jù)”與“新聞敘事”兩個維度，“大數(shù)據(jù)能夠揭示數(shù)據(jù)值之間的數(shù)理相關(guān)關(guān)系，卻無法確定事件之間的因果聯(lián)系”，數(shù)據(jù)新聞的出現(xiàn)，為新聞生產(chǎn)開辟了新路徑，海量數(shù)據(jù)通過交叉引證將零碎的信息具象化，信息是“點”，而新聞敘述中的“故事”是將點連成線的“黏合劑”，幫助讀者明晰因果、理解現(xiàn)實。近年來，視頻類數(shù)據(jù)新聞都在積極探索“由面及里”的內(nèi)容敘事，呈現(xiàn)出以下敘事模式和敘事特征。

（一）線性敘事模式

線性敘事模式是以新聞時間或事件發(fā)展順序為軸線的敘事，通常包括兩個及以上參照物，用以反映橫向或縱向時間的發(fā)展變化。線性敘事模式聚焦于單個新聞點，指向明晰，強調(diào)簡約、直觀、易懂。傳統(tǒng)新聞報道，多以線性敘事為主，在跨屏傳播時代，受眾通過多屏快速瀏覽，這種視覺習慣也推動了以連續(xù)性為特征的線性閱覽設計的興起，有助于受眾快速掌握新聞核心信息。

相較于圖文表述，視頻類數(shù)據(jù)新聞在線性敘事模式上能夠?qū)⑹挛锇l(fā)展變化以影像的方式進行動態(tài)呈現(xiàn)，將數(shù)據(jù)可視化為動態(tài)圖譜或圖形、圖像元素，在較為晦澀的新聞內(nèi)容表達中作用突出。澎湃新聞發(fā)布的《浦東開發(fā)開放30年，不斷刷新的天際線》《高樓大廈背后，支撐浦東開發(fā)開放30年的有哪些“無形地基”？》，以時間線性發(fā)展為驅(qū)動，將浦東地標建筑用動畫形式展現(xiàn)，將視覺沖擊力“拉滿”，配合漸進高調(diào)的音樂展現(xiàn)浦東高速發(fā)展的主基調(diào)，地標建筑與世界高層建筑數(shù)據(jù)對比，從側(cè)面展現(xiàn)浦東發(fā)展與世界發(fā)展的步伐脈絡，對比集中。

（二）遞進式敘事結(jié)構(gòu)

遞進式敘事結(jié)構(gòu)，是由多個設問單元有機組合而成的，包含新聞事件詳細背景、現(xiàn)狀、原因、影響等多個層次，層級間由淺入深過渡，將多種可視化形式疊加以佐證龐大新聞敘事框架。信息數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成視聽語言形式呈現(xiàn)，輔以史料文獻材料、圖文音頻內(nèi)容，視聽效果愈發(fā)強烈，使數(shù)據(jù)與信源交叉印證，提升專題新聞內(nèi)容的客觀性、真實性與多樣性。

《洪水之中》介紹了防汛歷史并審視當下，分別聚焦于蓄滯洪區(qū)的啟用功能與條件、蓄滯洪區(qū)分洪的原因和啟用過后對當?shù)厝嗣裆a(chǎn)生活的影響，以及建設性發(fā)展建議與展望三個層面。以“蓄滯洪區(qū)”為論述的中心點，廣泛收集數(shù)據(jù)內(nèi)容，將數(shù)據(jù)信息以柱狀圖、動畫、3D地圖等形式呈現(xiàn)，融合于報道框架中，遞進式呈現(xiàn)，淺入深出，從具體事件出發(fā)，發(fā)散至新聞事件所帶來的經(jīng)濟、社會等層面的影響。

（三）同心圓敘事模式

同心圓敘事模式圍繞具體議題進行環(huán)狀敘事，通過多條線索佐證論點。澎湃新聞在《嫦娥攬月》報道中，圍繞“嫦娥五號地球著陸場要求”，從“萬中無一人”“萬中無一河”“萬中無一平”“萬中無一視野”四個層面闡述嫦娥五號探測器選擇內(nèi)蒙古四子王旗著陸場的原因。其中引用地理、人口等數(shù)據(jù)印證居于“圓心”內(nèi)核心觀點?！舵隙饠堅隆饭膊邉澪迤趯ｎ}報道制成獨立視頻切片，呈現(xiàn)探月歷史與過程，給受眾以直觀經(jīng)驗性印象。

上述三種視頻類數(shù)據(jù)新聞敘事模式并非完全割裂，在特定議題下可能存在交叉內(nèi)容，形成“復合型”內(nèi)容敘事。

二、視頻類數(shù)據(jù)新聞以“故事”為內(nèi)核的敘事特征

新聞敘事學中的“故事”指的是“被敘述的內(nèi)容，即所指，是以某種方式對于新聞素材的描述，它由一個或多個相關(guān)聯(lián)的事件組合而成?！惫适碌膶嵸|(zhì)主要包括事件、行為者、場景?；跓崮翁財⑹略捳Z理論，筆者將其與數(shù)據(jù)新聞可視化敘事相結(jié)合，分析數(shù)據(jù)新聞“故事型”建構(gòu)的主要路徑與特點。

表1：“美數(shù)課”專題新聞報道《洪水之中》結(jié)構(gòu)、可視化分析

（一）以時間倒錯完善敘事鏈條

熱奈特強調(diào)“敘述時長”是敘述時間與故事時間之間長度的比較，包括“停頓”“場面”“概要”“省略”。視頻類數(shù)據(jù)新聞在敘述時長上，一般應歸為“場面”或稱“場景”，即記者敘述時間與故事時間基本一致，由畫外音或同期聲串聯(lián)內(nèi)容進行布局與編碼。熱奈特認為“時間倒錯”是故事時間與敘事時間順序之間一切不協(xié)調(diào)的形式，涵蓋倒序和預序。在數(shù)據(jù)新聞故事性敘事中，“時間倒錯”起到補充交代或預測發(fā)展趨勢的畫面表現(xiàn)作用，集中體現(xiàn)在“回憶性”或“回顧性”敘事片段當中。

視頻類數(shù)據(jù)新聞能夠有效調(diào)動多種媒介形態(tài)共同創(chuàng)作，突破線性敘事框架。新聞故事發(fā)展由敘述者自主切換，打破時空限制。《美國少數(shù)族裔的平權(quán)之路還要走多久？》以時間順序簡述“弗洛伊德之死”引發(fā)的游行示威活動，接著“閃回”美國少數(shù)族裔的平權(quán)運動發(fā)展歷史及美國人口構(gòu)成數(shù)據(jù)，最后又回到新聞事件本體，為原新聞提供知識性數(shù)據(jù)、背景材料支撐，由畫外音串聯(lián)故事鏈條、聲畫共筑，呈現(xiàn)新聞復調(diào)敘事。

（二）“零聚焦”串聯(lián)數(shù)據(jù)突出新聞要點

熱奈特在“敘述者”與“聚焦點”問題上，著重透視“誰看”“誰說”的問題，劃分為“零聚焦”“內(nèi)聚焦”“外聚焦”敘事。澎湃新聞采取結(jié)構(gòu)化的“零聚焦”全知視角，記者居于敘事空間頂點，使“故事”延展性得到極大提升，新聞視野無限開闊，協(xié)助受眾全方位了解事件全貌。故事講述者“不定式聚焦”將零碎的數(shù)據(jù)用具體事件串聯(lián)起來，增強故事參與性與感染力，報道立意突出。

（三）視聽數(shù)據(jù)符號賦予新聞敘事立體化

“視聽敘事，就是視聽創(chuàng)作活動通過技術(shù)手段實現(xiàn)文本意義的過程?！被阽R頭的轉(zhuǎn)接，是內(nèi)容、形式和手法交互的符號系統(tǒng)，也是文本意義“再創(chuàng)造”過程。數(shù)據(jù)新聞的可視化從平面到立體是媒介形態(tài)發(fā)展的趨勢，立體化包括呈現(xiàn)形式與內(nèi)容結(jié)構(gòu)兩方面，用以佐證數(shù)據(jù)的真實、多元。

上文《洪水之中》論述洪水外溢的原因時，首先，將該區(qū)域用動態(tài)圖示演繹，通過顏色對比變化來表現(xiàn)，將視角放置于宏觀。其次，三峽水壩“削峰效應”演示動畫，通過數(shù)據(jù)關(guān)系擺置，傳達重大洪災似乎已經(jīng)離我們遠去，說明放松了對洪水的警惕。隨后，通過谷歌地圖展示該區(qū)域地理形態(tài)變遷，表明原先規(guī)劃的蓄滯洪區(qū)已被規(guī)劃為建設用地，完成佐證。應用多重視聽表現(xiàn)形式將“洪水外溢”原因闡明清楚，建構(gòu)在受眾頭腦中的立體化新聞景觀。

數(shù)據(jù)新聞在向視頻化發(fā)展過程中，能夠規(guī)避圖文中晦澀繁雜的敘述詞匯和抽象數(shù)據(jù)，轉(zhuǎn)而引用可視化立體動畫視頻呈現(xiàn)，提升傳播容錯率。

三、視頻類數(shù)據(jù)新聞存在的問題與思考

（一）避免視頻可視化敘事與新聞性失焦的矛盾

數(shù)據(jù)新聞以數(shù)據(jù)信息作為首要內(nèi)驅(qū)力，數(shù)據(jù)新聞向視頻化探索過程中，內(nèi)容可視化敘事與客觀新聞呈現(xiàn)存在復雜關(guān)系。新聞主題獨特性與多元數(shù)據(jù)和多重敘事表現(xiàn)手法之間問題突出。敘述者在串聯(lián)預設的故事情節(jié)中填充傾向性數(shù)據(jù)作為內(nèi)容支撐，同時應用繁雜可視化形式為內(nèi)容表現(xiàn)載體，致使受眾過度沉浸于故事情節(jié)而忽略了新聞核心議題，進而使新聞內(nèi)容流于形式、傳播有效性降低。

對此，視頻類數(shù)據(jù)新聞應基于多渠道信源交叉印證，平衡新聞性要素，為新聞立論、推論創(chuàng)造條件。深耕數(shù)據(jù)發(fā)掘，從海量數(shù)據(jù)中剖析進而形塑議題，由數(shù)據(jù)價值密度決定敘事主題，而非主觀設定嵌套數(shù)據(jù)。用數(shù)據(jù)講故事既需要用可視化作點綴，也需要突出主線新聞要義，削減過于繁瑣的形式枝節(jié)，完成內(nèi)容的聚焦。

（二）增強數(shù)據(jù)新聞視頻利用率與互動性

視頻類數(shù)據(jù)新聞沉浸體驗突出，從聽覺與視覺兩個層面增強了身體在場，搭建了敘事的空間場域，使受眾對新聞產(chǎn)生立體化的認識。

視頻類數(shù)據(jù)新聞是對扁平化內(nèi)容的進階加工，其利用率與互動性的最大勢能仍未充分發(fā)揮，表現(xiàn)在可視化的交互深度與內(nèi)容的再生產(chǎn)。一方面，需要深化與受眾的沉浸式互動、搭建媒介空間場域，通過智能技術(shù)將數(shù)據(jù)新聞與人“身體”高度融合，達到虛擬與現(xiàn)實空間的零界感，由受眾自主體驗新聞，消弭“噪音”干擾；另一方面，數(shù)據(jù)新聞的故事內(nèi)容轉(zhuǎn)向用戶的“量體裁衣”，溝通與用戶間的交互元數(shù)據(jù)，關(guān)注對原生數(shù)據(jù)的挖掘，在特定議題下著力提高用戶的參與感，滿足用戶對信息定制的個性化要求，在生產(chǎn)新聞與維系傳受關(guān)系的過程中充實信源，也使受眾確立自身在海量信息活動中的定位。