［美］安·哈欽森·蓋斯特 盧玫蓁 譯

因?yàn)槔辔枳V（Labanotation，簡(jiǎn)稱(chēng)為L(zhǎng)N）的名稱(chēng)中有拉班（Laban）①的名字，所以人們很難判斷今天的舞譜系統(tǒng)中包含了多少拉班的原始概念和理論，以及從開(kāi)始到后來(lái)的發(fā)展。1995年出版的《拉班舞譜系統(tǒng)發(fā)展史》（A History of the Development of the Laban Notation System）中分別介紹了拉班1928年和1930年以德語(yǔ)和英語(yǔ)出版的《舞蹈描述》（Schrifttanz）中所使用的原始符號(hào)體系（symbology），并揭示了在隨后的幾十年中符號(hào)如何演變及其用法的進(jìn)一步發(fā)展。該書(shū)還提到動(dòng)作分析鞏固了系統(tǒng)，并將其與拉班空間和諧（Choreutics）②里的空間分析與發(fā)展進(jìn)行了對(duì)比。大約在1933年，拉班的創(chuàng)造力集中于其他領(lǐng)域，他對(duì)舞譜系統(tǒng)失去了興趣，不希望再考慮舞譜的發(fā)展，并慷慨地“將他的（舞譜）系統(tǒng)送給全世界”。

如果沒(méi)有下一代將拉班舞譜作為首要關(guān)心和考慮的目標(biāo)，那么從拉班開(kāi)始的舞譜可能很早就消失了。第一位注入心力對(duì)舞譜進(jìn)行研究的是德國(guó)人阿爾布雷希特·克魯斯特（Albrecht Knust），他專(zhuān)門(mén)從事人人跳（layman dance）③，特別是動(dòng)作合唱（movement choirs）。多年來(lái)，他大大地增進(jìn)了舞譜系統(tǒng)功能，在20世紀(jì)40年代用德語(yǔ)寫(xiě)了8卷本的舞譜百科全書(shū)，并在1956年和1958年分別用德語(yǔ)和英語(yǔ)出版了《拉班舞譜手冊(cè)》（Handbook of Kinetography Laban）④。

20世紀(jì)30年代，西古德·理德（Sigurd Leeder）在英國(guó)教授和擴(kuò)展舞譜系統(tǒng)。他的強(qiáng)項(xiàng)在于探索動(dòng)作的創(chuàng)造力，并把這些發(fā)現(xiàn)用舞譜記錄下來(lái)。盡管理德從未編寫(xiě)過(guò)任何舞譜教科書(shū)，但感興趣的學(xué)生用心記下筆記并討論理德的發(fā)現(xiàn)，其中包括著名的安·哈欽森（Ann Hutchinson）。自1926年起，居住在紐約的愛(ài)瑪·歐特·貝滋（Irma Otte Betz）一直以函授的方式師從拉班學(xué)習(xí)舞譜，并在漢婭·霍爾姆的舞蹈學(xué)校（Hanya Holm Studio）任教。這些對(duì)拉班舞譜最初的系統(tǒng)使用都是獨(dú)立發(fā)生的，拉班從未設(shè)置過(guò)一個(gè)中心來(lái)指導(dǎo)、管理和發(fā)展他發(fā)明的舞譜。

1940年，4位女性在紐約的會(huì)面造就了舞譜局（Dance Notation Bureau，DNB）的誕生。其中哈欽森代表英國(guó)的理德分支，海倫·普瑞斯特（Helen Prist）代表德國(guó)的克魯斯特分支，珍妮·普萊斯（Janey Price）和荷瑞塔·格林伍德（Henrietra Greenhood）⑤都是美國(guó)舞譜研究者貝滋⑥的學(xué)生。這三個(gè)分支的會(huì)晤顯示了拉班舞譜在術(shù)語(yǔ)、符號(hào)運(yùn)用和動(dòng)作分析方面的差異。在采用拉班舞譜系統(tǒng)促進(jìn)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，舞譜局成了信息共享、交換和發(fā)展中心。

目前拉班舞譜的理論和符號(hào)體系已經(jīng)超越拉班最初的論述。迄今為止，其發(fā)展主要來(lái)自這一體系的應(yīng)用，以及分析和記錄身體運(yùn)動(dòng)的實(shí)際需要。尤其是紐約市的編舞家們有需求地使用舞譜記錄他們的動(dòng)作風(fēng)格和舞蹈作品，包括瑪莎·格蕾姆（Martha Graham）、多麗絲·韓芙莉（Doris Humphrey）、查爾斯·衛(wèi)德曼（Charles Weidman）、漢婭·霍爾姆（Hanya Holm）、阿格尼斯·德米勒（Agnes de Mille）、喬治·巴蘭欽（George Balanchine）和弗雷德·阿斯塔爾（Fred Astaire）。在記錄舞作的過(guò)程中必須修改拉班舞譜最初的符號(hào)原理，并根據(jù)需求發(fā)展新符號(hào)和新理論。雖然《拉班舞譜系統(tǒng)發(fā)展史》提供了有關(guān)系統(tǒng)演進(jìn)的詳細(xì)說(shuō)明，但我在此處列出該系統(tǒng)的一些關(guān)鍵變化和發(fā)展。

空間分析（Spatial Analysis）

拉班對(duì)運(yùn)動(dòng)空間方面的著迷使他對(duì)正在發(fā)生的動(dòng)作進(jìn)行“方向性”描述，即肢體或肢節(jié)在空間中位置記錄的就是標(biāo)準(zhǔn)方式⑦。他運(yùn)用《空間和諧》中介紹的幾何形式，將方向建立在以身體為中心的恒定垂直線（constant vertical line）上。使用二十面體（icosahedron）（圖1）作為空間模型，該模型中的前方一點(diǎn)確定為前方，“前方的位置”（Stance Forward）為固定方向。一個(gè)人無(wú)論身體彎曲或扭轉(zhuǎn)的程度是多少，二十面體的前方不變⑧。多數(shù)其他的舞譜系統(tǒng)都基于身體的構(gòu)造和運(yùn)動(dòng)的物理分析來(lái)決定方向，但這不是拉班關(guān)心的問(wèn)題。不過(guò)，記錄戲劇性的舞蹈還需要開(kāi)發(fā)這一領(lǐng)域。

圖1 空間和諧中的二十面體

二十面體的方向（Icosahedral Directions）

事實(shí)上二十面體里的每個(gè)點(diǎn)都是一個(gè)中間點(diǎn)，不是落在標(biāo)準(zhǔn)的45°角的方向。因此，在拉班舞譜里想準(zhǔn)確地記錄每一個(gè)方向，需要使用更詳細(xì)的步驟。為了避免額外的標(biāo)示符號(hào)，在拉班研究的實(shí)踐過(guò)程中，從早期就開(kāi)始一直使用符號(hào)表示二十面體各方向上的45°標(biāo)準(zhǔn)角構(gòu)成的方向。例如：右旁高符號(hào)使用45°角代替空間和諧里從旁高向原位高（垂直方向）的三分之一移位（圖2a，2b）。這種簡(jiǎn)化使得許多學(xué)生相信拉班舞譜使用的方向系統(tǒng)是源自拉班的“空間和諧”（Space Harmony）的概念，例如立方體、二十面體等的空間形狀。這些結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了有趣的運(yùn)動(dòng)可能性，但是世界各國(guó)人民自然運(yùn)動(dòng)的方式并非基于拉班的空間形式。

圖片來(lái)源：盧玫蓁繪制

平面（The Planes）

二十面體的研究里，圍繞身體的平面呈矩形（圖3）。然而，由于身體構(gòu)造的原因，圍繞身體的所有平面會(huì)形成球體（Kinesphere）。肢體所有的姿態(tài)動(dòng)作基本上都是圓形，部分是弧形或轉(zhuǎn)動(dòng)行為（圖4）。通常在拉班舞譜的簡(jiǎn)介里不介紹這些動(dòng)作事實(shí)所依據(jù)的理論。但是，艾什科瓦——瓦赫曼舞譜系統(tǒng)（Eshkol-Wachman Movement Notation，簡(jiǎn)稱(chēng)為艾什科瓦舞譜系統(tǒng)）也運(yùn)用同樣的理論，在它的說(shuō)明圖中揭示了球體運(yùn)動(dòng)（圖5）。拉班舞譜空間分析的理論和艾什科瓦舞譜系統(tǒng)是完全相同的，但是艾什科瓦舞譜系統(tǒng)使用數(shù)字表示空間中的點(diǎn)，拉班舞譜使用的是特定方向形狀的符號(hào)。和其他舞譜系統(tǒng)相比，艾什科瓦舞譜是另一個(gè)在分析方向時(shí)結(jié)合了不同的參照系的系統(tǒng)，這也是拉班舞譜的重要特征之一。

圖3 空間和諧里的門(mén)平面、輪平面、桌平面

圖4 拉班舞譜里弧形移動(dòng)的姿態(tài)動(dòng)作

圖5 艾什科瓦——瓦赫曼舞譜系統(tǒng)的球體運(yùn)動(dòng)軌跡

偏離分析（Analysis of Deviations）

拉班的空間理論說(shuō)明了在“間接路線”（indirect path）中，偏離路線只能朝著8個(gè)三維對(duì)角線（德語(yǔ)稱(chēng)schr?ger）的其中一個(gè)方向發(fā)生，然而對(duì)“間接路線”的需求是方向運(yùn)動(dòng)偏離標(biāo)準(zhǔn)路線的運(yùn)行。1935年，茵格·芭特妮芙（Irmgard Bartenieff）和克魯斯特將弗耶舞譜（Feuillet notation）的舞步轉(zhuǎn)譯成拉班舞譜。當(dāng)一只腳從前向后移動(dòng)時(shí)，腳向旁偏離，形成彎曲的、更開(kāi)放的姿態(tài)時(shí)，他們只能朝對(duì)角線偏離，從而產(chǎn)生不勻稱(chēng)的曲線（圖6）。但是我們需要的是新的向旁的偏離用法，這樣的偏離可以朝向任何方向、任何水平。這一方面，原來(lái)的拉班理論已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足現(xiàn)有的舞蹈形式需求，因此必須進(jìn)行更改⑨。

圖6 芭特妮芙轉(zhuǎn)譯弗耶舞譜的拉班舞譜［左邊譜的第一和第二小節(jié)可以看到腿偏離路線（朝對(duì)角線偏離）］

重心（Center of Gravity）

重心是一個(gè)明顯的例子，說(shuō)明我們需要更正確的動(dòng)作分析與符號(hào)體系。早期，骨盆符號(hào)代表重心（center of weight）⑩。當(dāng)時(shí)，拉班和其他人認(rèn)為重心在骨盆的一個(gè)固定點(diǎn)上。哈欽森通過(guò)研究以及與倫敦科學(xué)博物館的專(zhuān)家進(jìn)行的會(huì)談，發(fā)現(xiàn)了重心也可能發(fā)生在人體之外的情況。哈欽森了解到重心是一個(gè)可移動(dòng)的平衡點(diǎn)?？唆斔固匾惨庾R(shí)到了這一點(diǎn)，所以哈欽森和他共同提議了一個(gè)新的符號(hào)（圖7a，7b）來(lái)代表重心，以將其與骨盆的符號(hào)區(qū)分開(kāi)。

圖片來(lái)源：盧玫蓁繪制

上半身動(dòng)作（Upper-body Movements）

拉班早期的舞譜系統(tǒng)提供了一種便捷的記錄方式來(lái)表示包含身體的臂姿，例如包含上半身的記錄方式。當(dāng)只需記錄上半身運(yùn)動(dòng)（但沒(méi)有任何手臂動(dòng)作）時(shí)，所用的方向符號(hào)是假設(shè)使用上半身時(shí)包含了手臂。有經(jīng)驗(yàn)的記譜員或舞譜教師讀譜時(shí)，這些符號(hào)展現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作有所不同，它不是（也不打算是）對(duì)實(shí)際發(fā)生動(dòng)作的精確描述。此外，這種身體動(dòng)作的方向分析與系統(tǒng)的其他部分不同。在記錄現(xiàn)代舞技術(shù)的過(guò)程中，尤其是瑪莎·格蕾姆的舞蹈時(shí)，需要更具體、更詳細(xì)的符號(hào)說(shuō)明只有軀干動(dòng)作但沒(méi)有手臂的動(dòng)作。因此，在舞譜局使用的符號(hào)群中沒(méi)有上半身符號(hào)的分析和記錄方法。

適當(dāng)?shù)拿枋?/h2>

在20世紀(jì)40年代早期，舞譜局的成員發(fā)現(xiàn)她們記錄現(xiàn)代舞舞作時(shí)，使用的動(dòng)作符號(hào)和編舞家所描述的動(dòng)作不一樣。如果動(dòng)作與空間無(wú)關(guān)，舞譜記錄身體各部位所在的空間位置就不是真實(shí)的或適當(dāng)?shù)拿枋?，符?hào)并沒(méi)有反映出編舞家的意圖。為了回應(yīng)編舞家，記譜員找尋其他方式，因而擴(kuò)展了舞譜系統(tǒng)，例如提供解剖學(xué)描述。哈欽森發(fā)明了折疊、展開(kāi)，冠狀面和矢狀面的彎曲、延伸等符號(hào)。在拉班動(dòng)作分析方面，芭特妮芙通過(guò)她物理治療師的工作引入解剖學(xué)，并發(fā)展了此領(lǐng)域以更好地理解動(dòng)作。

這些都是需要做出的重大改變，此外還需要進(jìn)行許多額外的細(xì)微調(diào)整。

拉班的反對(duì)

拉班并不贊同舞譜局記譜員所做的改變。克魯斯特在德國(guó)同樣需要對(duì)他發(fā)展的拉班舞譜（Kinetography Laban，簡(jiǎn)稱(chēng)為KIN）做類(lèi)似的改變，這也引起了拉班的不滿(mǎn)。這里要提醒各位的是：在舞蹈領(lǐng)域里拉班只記錄過(guò)他自己編創(chuàng)的舞蹈，拉班從未親身體驗(yàn)其他人的需求。那時(shí)他的力效（Effort）研究還在發(fā)展中，完全不同于拉班舞譜（LN/KIN）。

成績(jī)

許多人本能地認(rèn)為拉班舞譜如今演變成高度發(fā)展的、精密的系統(tǒng)，完全是拉班的功績(jī)。有些人意識(shí)到克魯斯特的巨大貢獻(xiàn)，舞譜局的哈欽森和她的同事們也有許多功勞。不太為人所知的還有匈牙利的杰出專(zhuān)家瑪麗亞·圣瑟保（Maria Szentpal）的貢獻(xiàn)，尤其是她發(fā)明的時(shí)間符號(hào)（Time Signs）和軌道釘（Track Pins）方面的用法。哈欽森敏銳地觀察了符號(hào)類(lèi)（Symbol Families）和視覺(jué)識(shí)別（Visual Recognition）的相似度與相異度，發(fā)明了相當(dāng)數(shù)量的符號(hào)，如八種不同程度的彎曲和伸展，以及主題舞譜借由拉班舞譜里簡(jiǎn)化的符號(hào)，用于動(dòng)作的自由選擇和表達(dá)。

動(dòng)作字母表?

哈欽森在發(fā)展舞蹈語(yǔ)言（Language of Dance，簡(jiǎn)稱(chēng)LOD）時(shí)，研究了拉班所提供的基本動(dòng)作序列。她發(fā)現(xiàn)拉班的動(dòng)作序列有缺失并且不一致。例如，拉班認(rèn)為身體部位的轉(zhuǎn)動(dòng)（rotation）和扭轉(zhuǎn)（twisting）同樣重要。然而對(duì)哈欽森而言轉(zhuǎn)動(dòng)（rotation）屬于“轉(zhuǎn)動(dòng)類(lèi)”（rotation family）中的基本形式，也是主要形式，而扭轉(zhuǎn)的應(yīng)用則更具體化，應(yīng)屬次級(jí)類(lèi)別。哈欽森對(duì)其他舞蹈教育者工作的研究促使她將動(dòng)作編纂并分類(lèi)，即現(xiàn)在所稱(chēng)的“動(dòng)作字母表”（The Movement Alphabet）（圖8），即“根動(dòng)作”的列表，或者，如果人們認(rèn)同的話(huà)，也可以視為是所有動(dòng)作的基本組成部分。哈欽森尋找這些通用元素，而舞蹈語(yǔ)言的建立正是基于這些通用元素。

圖8 哈欽森的動(dòng)作字母表——?jiǎng)釉~表

國(guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)

1959年拉班逝世后，莉莎·烏爾曼（Lisa Ullmann）想組織一個(gè)機(jī)構(gòu)來(lái)監(jiān)督舞譜的持續(xù)演變和進(jìn)一步發(fā)展的適應(yīng)性，于是成立了國(guó)際拉班舞譜學(xué)會(huì)（The International Council of Kinetography Laban/Labanotation，簡(jiǎn)稱(chēng)ICKL），核心成員為克魯斯特、理德、哈欽森和烏爾曼。學(xué)會(huì)每?jī)赡暾匍_(kāi)一次會(huì)議，經(jīng)過(guò)與會(huì)者的嚴(yán)格討論和協(xié)商達(dá)成共識(shí)，減少那些因各自獨(dú)立使用而產(chǎn)生的不同用法——這些被認(rèn)為是特定描述的替代用法。ICKL指導(dǎo)和采用了新符號(hào)和新用法，澄清了理論問(wèn)題，并共享教學(xué)方法以及使用舞譜重建舞作的過(guò)程。ICKL理論事項(xiàng)以及技術(shù)問(wèn)題索引（Index of ICKL Technical Matters）可從ICKL網(wǎng)站（www.ickl.org）上查詢(xún)得到。

拉班舞譜的命名

因?yàn)椤拔枳V”（dance notation）是一個(gè)通用術(shù)語(yǔ)，注冊(cè)名稱(chēng)時(shí)律師建議舞譜局選擇一個(gè)可以代表舞譜局記譜員記錄和教學(xué)的特殊名稱(chēng)。為了紀(jì)念拉班最初的觀念，哈欽森聯(lián)想到了她們常在口頭上說(shuō)的“我們使用‘拉班舞譜’（Laban notation）”，于是將兩個(gè)字合起來(lái)創(chuàng)造了Labanotation一詞。為了區(qū)分它的注冊(cè)名稱(chēng)，Labanotation必須以大寫(xiě)字母“L”書(shū)寫(xiě)，像胡佛（Hoover）、舒潔（Kleenex）?等成為通用術(shù)語(yǔ)那樣。

結(jié)語(yǔ)

毫無(wú)疑問(wèn)，拉班突破性的貢獻(xiàn)在于開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)作領(lǐng)域的研究，他豐富了動(dòng)作研究里的許多區(qū)域。在某些方面，他的研究還不夠深入，尚未完全開(kāi)發(fā)動(dòng)作領(lǐng)域的可能性，但這并不妨礙他的偉大成就。任何領(lǐng)域里沒(méi)有一個(gè)人要為重大突破負(fù)全責(zé)，但其他人的功勞也不可小覷。雖然不能總是叫出重要貢獻(xiàn)者的名字，但應(yīng)該讓關(guān)注這一領(lǐng)域的人知道，目前的拉班舞譜系統(tǒng)中有多少是基于拉班的最初觀念和著作。

來(lái)源

還有其他有關(guān)拉班系統(tǒng)的文獻(xiàn)，以下這些是重要的參考文獻(xiàn)，以出版時(shí)間先后為序。

文獻(xiàn)清單

1 LABAN R.Schrifttanz：Methodik，orthographie，erl?uterungen［M］.Leipzig：Universal-Edition，1928.

2 LABAN R.Schrifttanz.La danse écrite.Script dancing.2 kleine T?nze mit Vorübungen［M］.Leipzig：Universal-Edition，1928.

3 LABAN R.Schrifttanz.La danse ecrite［M］.Leipzig：Universal-Edition，1930.

4 LABAN R.Schrifttanz［J］.Wien：Universal Edition，1928—1931.The magazine was published from July 1928 until October 1931 in a total of 11 issues.

5 KNUST A.Kinetographie Laban［M］.Unpublished manuscript，circa 1953.The series contains eight volumes that are unpublished manuscript in German.The books are available through microfilm print-outs at the Dance Collection，New York Public Library，Lincoln Center，New York City.

6 HUTCHINSON A.Labanotation：the system for recording movement［M］.New York：New Directions，1954.

7 LABAN R.Principles of dance and movement notation［M］.London：Macdonald & Evans，1956.

8 KNUST A.Abriss der Kinetographie Laban（in two parts）［M］.Hamburg：Das Tanzarchiv，1956.

9 KNUST A.Handbook of Kinetography Laban（in two parts）［M］.Hamburg：Das Tanzarchive，1958.

10 HUTCHINSON A.Labanotation：the system of analyzing and recording movement［M］.New York：Theatre Arts Books，1970.

11 KNUST A.A dictionary of kinetography Laban（Labanotation）［M］.Plymouth：Macdonald & Evans，1979.

12 HUTCHINSON A.Your move：a new approach to the study of movement and dance［M］.New York：Gordon & Breach，1983.

13 HUTCHINSON A.Advanced Labanotation［M］.A series of 9 books on specific topics.New York：Harwood Academic Publishers，1991—2003.

14 HUTCHINSON A.Labanotation：the system of analyzing and recording movement［M］.New York：Routledge，2005.

15 HUTCHINSON A，CURRAN T.Your move：the language of dance approach to the study of movement and dance［M］.New York：Taylor and Francis，2007.

【注譯】原文刊登于美國(guó)舞譜局理論公告欄（DNB Theory Bulletin Board），2008年2月15日。

【注釋】

①魯?shù)婪颉だ啵≧udolf Laban）是20世紀(jì)具有代表性的歐洲舞蹈理論的發(fā)明家，被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之父”。他發(fā)明的拉班舞譜、拉班動(dòng)作分析被后人應(yīng)用于諸多行業(yè)。

②中國(guó)將Choreutics翻譯成“空間和諧”，但拉班動(dòng)作分析里“空間和諧”還有另一個(gè)名稱(chēng)為Space Harmony。

③一般人皆可跳的舞蹈。

④歐洲稱(chēng)拉班舞譜為Kinetography Laban，美國(guó)則稱(chēng)Labanotation。

⑤格林伍德后改名為伊芙·珍特莉（Eve Gentry）。

⑥貝滋于1939年12月去世。

⑦“空間和諧”只記錄主要肢體動(dòng)作。拉班舞譜是把身體所有肢體部位所在的每個(gè)空間方向都記錄下來(lái)，方得以精準(zhǔn)地跳出舞蹈動(dòng)作。

⑧和“空間和諧”固定前方不同，拉班舞譜的前方以動(dòng)作者的前方為主。動(dòng)作者一旦轉(zhuǎn)動(dòng)，會(huì)建立新的前方。拉班舞譜用的參照系是標(biāo)準(zhǔn)坐標(biāo)（The Standard Cross of Axes），而“空間和諧”使用的是固定坐標(biāo)（The Constant Cross of Axes）。拉班舞譜也可使用固定坐標(biāo)和身體坐標(biāo)（The Cross of the Body Axes），但需要加上定調(diào)鍵（key）注明是用哪種坐標(biāo)，以表明身體部位所在的方向參考標(biāo)準(zhǔn)。

⑨拉班舞譜后來(lái)發(fā)展的偏離理論可從哈欽森所著的《拉班記譜法》（2005年出版于紐約的勞特利奇出版社）第393—397頁(yè)查詢(xún)。參見(jiàn)：GUEST A H.Labanotation: the system of analyzing and recording movement［M］.New York: Routledge,2005：393—397.

⑩Center of weight或center of gravity皆譯為“重心”。Gravity和地心引力有關(guān)，weight和身體重量有關(guān)。

?哈欽森把主題舞譜里的主要?jiǎng)幼髅~稱(chēng)呼為“動(dòng)作字母”，例如移動(dòng)、靜止、方向等。哈欽森1967年在英國(guó)設(shè)置了另一個(gè)機(jī)構(gòu)——“舞蹈語(yǔ)言中心”（Language of Dance Centre），專(zhuān)門(mén)教授主題舞譜。主題舞譜、舞蹈語(yǔ)言和動(dòng)作字母只是不同名稱(chēng)，而非不同系統(tǒng)。

?胡佛（Hoover）是美國(guó)早期著名的吸塵器，舒潔（Kleenex）是面巾紙。只要一提到胡佛，大家會(huì)自動(dòng)聯(lián)想到吸塵器。