劉玉娟 張弘馳

2021年4月17日——18日，中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)首次將中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)業(yè)務(wù)考核展示《舞上春》項(xiàng)目從練功房搬上舞臺。5月22日，劇院將此次業(yè)務(wù)考核展示再由線下搬至線上，經(jīng)過前期的拍攝及制作，在自由視角、多視角、8K VR等高新視頻技術(shù)的支持下，《舞上春》云演播項(xiàng)目正式誕生。這次云上演播的開啟，展示了藝術(shù)與科技的完美結(jié)合，開創(chuàng)了舞蹈文化產(chǎn)業(yè)云演播的新模式。

云演播不僅為《舞上春》開辟了新的傳播平臺、觀演方式，還在新的科技賦能中拓展了新的消費(fèi)渠道，豐富了舞臺藝術(shù)演藝產(chǎn)業(yè)新的運(yùn)營模式?？萍假x能藝術(shù)在國家政策層面已有規(guī)劃，文化和旅游部2020年11月發(fā)布《關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》中明確指出要“培育云演藝業(yè)態(tài)。推動5G+4K/8K超高清在演藝產(chǎn)業(yè)應(yīng)用，建設(shè)在線劇院、數(shù)字劇場，引領(lǐng)全球演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革方向”［1］。將“云演藝業(yè)態(tài)”作為一項(xiàng)文化發(fā)展戰(zhàn)略進(jìn)行推動。2021年工信部、網(wǎng)信辦、發(fā)改委等十部門聯(lián)合印發(fā)的《5G應(yīng)用“揚(yáng)帆”行動計(jì)劃（2021—2023年）》（以下簡稱《行動計(jì)劃》），將“云”概念擴(kuò)大，提出“培育云旅游、云直播、云展覽、線上演播等新業(yè)態(tài)”［2］?！段枭洗骸吩蒲莶ロ?xiàng)目是積極響應(yīng)國家文化戰(zhàn)略，開拓“云演藝業(yè)態(tài)”的有益實(shí)踐。

一、《舞上春》云演播項(xiàng)目概況

《舞上春》云演播項(xiàng)目是中國歌劇舞劇院和華為集團(tuán)進(jìn)行新技術(shù)嘗試的藝術(shù)“破圈”行動?！段枭洗骸讽?xiàng)目來自主創(chuàng)者不約而同的思考，多年前，巴黎歌劇院、英國皇家芭蕾舞團(tuán)等歐美國家級院團(tuán)在網(wǎng)絡(luò)上的展示課，使編導(dǎo)韓寶全和青年舞蹈家胡陽有了一個(gè)愿望——期待自己舞團(tuán)的舞蹈課堂能在網(wǎng)絡(luò)上展示，并得到及時(shí)、迅速、有氣派的傳播。2021年受新冠肺炎疫情影響，線下演出受限，加之前述國家文化戰(zhàn)略的引領(lǐng)，在歌劇舞劇院的支持下，“練功房的日?！弊?yōu)椤扒芭_的展示”，再變?yōu)椤霸莆枧_的革新”，三重空間的變化，最終促成《舞上春》的上演，也邁出了藝術(shù)和科技“破圈”的堅(jiān)實(shí)一步，將年度考核展示從練功房推向舞臺和更廣闊的云空間?！段枭洗骸贰敖梃b中國傳統(tǒng)色彩及其美學(xué)，分為“月”“翠”“赭”“黛”“絳”五個(gè)篇章，以古典詩詞作為內(nèi)容傳達(dá)的依托，以民族樂團(tuán)現(xiàn)場配音，將舞蹈、色彩、詩歌、季節(jié)、方位、音樂等元素充分融合，再輔以云演播技術(shù)，以當(dāng)代手法演繹傳統(tǒng)文化”［3］，呈現(xiàn)出一幅立體的藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的生動繪畫，展示了中國古典舞的藝術(shù)美學(xué)。為了使訓(xùn)練更充實(shí)，更綜合地體現(xiàn)出意境與風(fēng)格，五個(gè)篇章與色彩、人物相呼應(yīng)，后半段加入中國歌劇舞劇院的經(jīng)典劇目，呈現(xiàn)出演員對人物塑造的能力，為項(xiàng)目增加一份歷史的厚重感，具有濃郁的“中國氣派”。《舞上春》云演播項(xiàng)目體現(xiàn)了中國歌劇舞劇院從行政到技術(shù)層面的通力支持?？偛邉澯芍袊鑴∥鑴≡涸洪L陶誠擔(dān)任，副院長許寧擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，舞蹈團(tuán)團(tuán)長楊奕和演出中心副主任（主持工作）魏娜分別擔(dān)任執(zhí)行和監(jiān)制。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)由音樂家薛汀哲、詩人范學(xué)宜和劇院編導(dǎo)韓寶全組成，胡陽和唐詩逸等舞蹈家擔(dān)綱主演，158人的強(qiáng)大陣容業(yè)務(wù)精良，既有扎實(shí)的藝術(shù)功底，又充滿創(chuàng)造力和活力。技術(shù)支持團(tuán)隊(duì)由華為大視頻業(yè)務(wù)部部長袁立帶領(lǐng)，MKT部長張曉冬、解決方案部長李斌進(jìn)行整體統(tǒng)籌，生態(tài)合作總監(jiān)鄭甲負(fù)責(zé)整體項(xiàng)目實(shí)施，與中國歌劇舞劇院共同探索實(shí)踐了“技術(shù)+藝術(shù)”的創(chuàng)新?！段枭洗骸吩蒲莶ロ?xiàng)目實(shí)現(xiàn)了劇院的三個(gè)“第一次”，即第一次將“課”與“演”結(jié)合；第一次實(shí)現(xiàn)“詩樂舞”三位一體；第一次現(xiàn)場回望中國古典舞的繼承與創(chuàng)新。［3］《舞上春》云演播項(xiàng)目不僅是一場基本功的匯報(bào)，更是在中國傳統(tǒng)文化元素下結(jié)合技術(shù)進(jìn)行的特殊之美的打造，這種美通過高科技的信息技術(shù)，將傳統(tǒng)的手眼身法步和演員平實(shí)、自然、不加修飾的身體賦予了獨(dú)特的美感。

2021年4月17日——18日，《舞上春》在北京天橋藝術(shù)中心大劇場成功上演；5月22日，《舞上春》云演播項(xiàng)目正式上線華為視頻、電信運(yùn)營商大屏、5G手機(jī)小屏及VR屏，觀眾也可通過騰訊視頻、嗶哩嗶哩等在線視頻平臺進(jìn)行點(diǎn)播觀看（見圖1）。借助強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)傳播力量，《舞上春》為世界舞蹈愛好者和舞蹈專業(yè)人員拉開了欣賞中國古典舞基本功、藝術(shù)和美學(xué)意境的大幕?！段枭洗骸返谋举|(zhì)是基本功展示匯報(bào)，同時(shí)也是一場對舞者基本能力和素質(zhì)的考核。由于云演播的介入，日常訓(xùn)練中枯燥的身體訓(xùn)練因?yàn)橛蠽R技術(shù)帶來的身臨其境感，使觀者被舞者日復(fù)一日苦練基本功的匠人精神折服，也帶來了藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合“破圈”的思考?！段枭洗骸吩蒲莶ゲ捎米杂膳臄z技術(shù)，運(yùn)用相應(yīng)設(shè)備對舞臺進(jìn)行360°全方位的實(shí)時(shí)拍攝，清晰地捕捉舞者舞動的瞬間。為滿足用戶個(gè)性化觀看需求，還進(jìn)行了多視角拍攝，8K VR場景也被應(yīng)用到拍攝中。在為觀眾帶來沉浸式體驗(yàn)和觀演關(guān)系的革新之時(shí)，《舞上春》也展示了云演播項(xiàng)目的應(yīng)用成效與未來發(fā)展趨勢。

圖1 《舞上春》劇照

二、《舞上春》云演播項(xiàng)目技術(shù)

《舞上春》云演播劇目使用了視覺技術(shù)的前沿手段，打造了藝術(shù)與技術(shù)相融的“云舞臺”。當(dāng)前，各國紛紛聚焦5G技術(shù)，并將5G建設(shè)作為重點(diǎn)發(fā)展目標(biāo)。由于5G本身具有“大帶寬、低時(shí)延、廣連接”等優(yōu)勢，業(yè)界認(rèn)為視頻領(lǐng)域會成為5G時(shí)代最早和最重要的爆發(fā)點(diǎn)。視聽內(nèi)容的生產(chǎn)和傳播在5G、超高清、虛擬現(xiàn)實(shí)等新技術(shù)的作用下發(fā)生了重大改變，產(chǎn)生了“5G高新視頻”這一新概念?！?G高新視頻”指的是在5G環(huán)境下具有“更高技術(shù)格式、更新應(yīng)用場景、更美視聽體驗(yàn)”的新視頻?！案摺敝傅氖?K/8K、VR/AR/MR、高幀率、高動態(tài)范圍等格式；“新”指的是應(yīng)用圖像語言和視覺體驗(yàn)的新型應(yīng)用場景，同時(shí)也能夠發(fā)揮吸引更多觀眾以及促進(jìn)消費(fèi)的積極作用［4］I。5G為視聽技術(shù)的生產(chǎn)、制作和傳播提供了有力支撐，也反向提升了內(nèi)容創(chuàng)意。精神文化的新需求和新期待將會在文化創(chuàng)意的牽引和科技的支撐下迅速發(fā)展，觀眾可以得到更美的視聽體驗(yàn)。

為更好地展示《舞上春》云演播劇目，中國歌劇舞劇院對劇院原有設(shè)施進(jìn)行數(shù)字化改造，構(gòu)建智慧場館，充分利用5G網(wǎng)絡(luò)能力，引入自由視角、多視角技術(shù)形成藝術(shù)畫面的視頻互動，以8K VR、超高清視頻等關(guān)鍵技術(shù)，將舞蹈片段和劇目“升級”成5G空間視頻，大幅提高用戶觀看體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)科技賦能藝術(shù)。

（一）互動視頻——自由視角和多視角技術(shù)

互動視頻的核心是“非線性視頻”內(nèi)容，并且這些內(nèi)容是可以支持時(shí)間域、空間域以及事件型互動的［4］I?；右曨l整體技術(shù)框架有互動視頻制作、編碼與封裝、傳輸和播放四個(gè)環(huán)節(jié)（見圖2）。視頻制作環(huán)節(jié)包括視頻和音頻的制作；編碼與封裝環(huán)節(jié)包含信令數(shù)據(jù)封裝、視頻流數(shù)據(jù)封裝、音頻流數(shù)據(jù)封裝、多點(diǎn)視頻編碼和智能編碼；傳輸過程包括視頻預(yù)加載、高帶寬低時(shí)延傳輸、網(wǎng)絡(luò)切片、視音頻匹配等關(guān)鍵技術(shù)；播放環(huán)節(jié)包括互動播放引擎、互動數(shù)據(jù)采集和智能預(yù)測等技術(shù)。互動視頻的優(yōu)勢在于可以選擇劇情分支、切換不同視角、與畫面產(chǎn)生互動等能力，這極大地提高了用戶的參與感和沉浸度。［4］I《舞上春》應(yīng)用互動視頻技術(shù)，積累了大量的視頻素材，以充分滿足視頻制作、編碼與封裝、傳輸和播放環(huán)節(jié)，在此基礎(chǔ)上，前期的素材拍攝幾乎是“全方位”“全身體”的，完全不同于之前舞蹈視頻的平面拍攝，以保證視頻和音頻的制作需要，保證劇情選擇、視角切換、畫面互動等視頻互動的需要。用戶將不再被動地以傳統(tǒng)的固定視角觀看《舞上春》，而是以“編導(dǎo)”身份，享受“上帝視角”和特權(quán)，可通過拖動屏幕上的“坐標(biāo)軸”實(shí)現(xiàn)從任意角度觀看表演；也支持“獨(dú)寵”視角觀看，如對于郝若琪、唐詩逸等一些舞蹈明星，可實(shí)現(xiàn)對其表情、動作、質(zhì)感、造型等的近距離觀察，極大地提高了觀眾的主 動性。

圖2 互動視頻整體技術(shù)框架

《舞上春》云演播利用MediaCube系統(tǒng)驅(qū)動百余臺環(huán)形架設(shè)的4K超高清攝像機(jī)群，實(shí)現(xiàn)極快的對焦速度并360°全景捕捉舞臺上的各種細(xì)節(jié)（見圖3），全方位呈現(xiàn)舞者的肢體語言和樂手的演奏手法。在《舞上春》中，觀眾能清晰地看到舞者身體的節(jié)奏和音樂節(jié)奏的互動。舞者頭上的汗珠、每一次呼吸，這些細(xì)節(jié)都一覽無余地展示在觀眾面前。此外，MediaCube解決方案可以提供實(shí)時(shí)媒體處理能力，結(jié)合“時(shí)空凝結(jié)”“動態(tài)流屏幕分享”，相較于傳統(tǒng)演播中的臨時(shí)抓拍，且慢動作“子彈時(shí)間”僅能制作數(shù)秒的局限，MediaCube全面展現(xiàn)了劇目中的所有精彩瞬間。這一技術(shù)突出地展現(xiàn)在對舞者基本功展示和技術(shù)的展示上，對于中國古典舞中的高水準(zhǔn)技術(shù)展示，如舞姿跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻身等技術(shù)，“時(shí)空凝結(jié)”和“動態(tài)流屏幕分享”可觀看任意畫面并決定停留時(shí)間，以便于深度觀賞和分析舞者的身體技術(shù)。

在多視角視頻視角切換場景中，主要解決多視角拍攝與傳輸過程對網(wǎng)絡(luò)傳輸能力要求較高，需要提升視頻流端到端編碼和傳輸效率的問題。為了降低多視角、自由視角應(yīng)用過程中視頻制作、傳輸和分發(fā)成本，提高用戶互動體驗(yàn)，在視角切換場景下使用多視點(diǎn)編碼等技術(shù)（見圖3）?！段枭洗骸分杏写罅康奶S和旋轉(zhuǎn)動作，需要快速的網(wǎng)絡(luò)傳輸保障，以便在屏幕上展示動作的流暢性。要想解決這一點(diǎn)，首先是采用時(shí)間同步技術(shù)。在視頻前端編碼的每一個(gè)片段中插入時(shí)間戳，并且在終端解碼時(shí)解析相應(yīng)的時(shí)間戳，同時(shí)在視頻預(yù)取、緩存的過程中進(jìn)行波蕩控制，從而解決由于網(wǎng)絡(luò)傳輸時(shí)延導(dǎo)致的畫面不同步問 題。［4］21其次采用編碼效率優(yōu)化技術(shù)。在多視角視頻的傳輸過程中，攝影機(jī)數(shù)量的增加和限行增加會導(dǎo)致數(shù)據(jù)量的增加，從而導(dǎo)致數(shù)據(jù)存儲受限。為解決這一問題，國際上采用多視點(diǎn)視頻編碼（Multiview Video Coding,MVC）標(biāo)準(zhǔn)，可減少視角轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的冗余數(shù)據(jù)量。［4］21

圖3 全視角攝像機(jī)布局圖

為進(jìn)一步提升終端傳輸數(shù)據(jù)的有效利用率、提升用戶互動時(shí)的響應(yīng)效率，在前端編碼側(cè)采用小切片技術(shù)，每一個(gè)切片時(shí)延可低至200 ms，從而保證了所需分片可快速下載至用戶終端。同時(shí)，在編碼時(shí)采用隨機(jī)插入幀技術(shù)，保障不同視角的視頻流可以在1或2幀完成切換（見圖4）。

圖4 多視點(diǎn)編碼技術(shù)框架

（二）沉浸觀賞——VR與MediaCube技術(shù)

中國歌劇舞劇院現(xiàn)場布置了2個(gè)固定8K VR機(jī)位與一個(gè)搖臂式8K VR機(jī)位，支持多視角幀級同步，固定攝像機(jī)專門拍攝舞臺全景，搖臂式攝像機(jī)跟隨特定人員、場景移動，全方位拍攝舞者、演奏者的每一個(gè)畫面，為觀眾提供沉浸式的觀看體驗(yàn)。MediaCube解決方案包含了8K FOV（Field of Vision）技術(shù)以制作VR視頻，使用戶在設(shè)備解碼能力受限的情況下也能享受清晰、沉浸的VR觀看體驗(yàn)。觀眾戴上VR眼鏡終端，可以瞬間達(dá)到視覺擴(kuò)張效果，完全改變了傳統(tǒng)的觀看模式，縮短了觀看的物理距離，仿佛舞臺就在眼前，觸手可及，觀眾可近距離觀賞每一個(gè)舞者的舞臺動作和效果，造成舞者和演奏者近在咫尺的視聽感，觀眾仿佛置身其中，帶來沉浸式的觀賞體驗(yàn)。

VR視頻的端到端系統(tǒng)包括VR視頻源、視頻編碼、視頻傳輸和視頻終端接收和顯示4個(gè)部分（見圖5）：

圖5 VR視頻端到端系統(tǒng)框架

VR視頻源分為2個(gè)通路：一是直播的應(yīng)用場景，分為VR視頻圖像拍攝和VR視頻編輯制作兩部分；二是錄播應(yīng)用場景，采用已制作完成的VR視頻源文件。兩種信號進(jìn)入VR編碼環(huán)節(jié)及后續(xù)環(huán)節(jié)的流程完全一致。［5］21該系統(tǒng)的工作流程首先是用全景攝像機(jī)進(jìn)行畫面拍攝，其次將拍攝到的多路視頻進(jìn)行拼接后再進(jìn)行后期剪輯制作，再次通過視頻高效壓縮并傳輸，最后分發(fā)到用戶的終端設(shè)備。之后用戶可以通過VR眼鏡等對應(yīng)的設(shè)備觀看內(nèi)容，同時(shí)用戶也可以調(diào)整頭部姿態(tài)，觀看不同視角下的內(nèi)容。VR視頻的采集拍攝、拼接剪輯制作、編碼傳輸、終端渲染等各個(gè)環(huán)節(jié)都會影響用戶的觀看體驗(yàn)，如流暢性和沉浸感 等［5］9（見圖6）。

圖6 VR攝像頭

畫質(zhì)提高，交互感和沉浸感增強(qiáng)，是VR視頻發(fā)展的重要指標(biāo)，這一切都和視頻傳輸碼率息息相關(guān)?！段枭洗骸凡捎?K VR技術(shù)，需要的碼率為80～100 Mbps，“強(qiáng)交互模式下的運(yùn)動感知時(shí)延應(yīng)小于10 ms，弱交互模式下運(yùn)動感知延時(shí)應(yīng)小于20 ms；未來30K VR預(yù)計(jì)需要800～1 000 Mbps，強(qiáng)交互模式下運(yùn)動感知時(shí)延應(yīng)小于5 ms，弱交互模式下運(yùn)動感知時(shí)延應(yīng)小于10 ms”［5］17。這一技術(shù)使動作與動作之間的過渡幾乎沒有延遲感，尤其是戴上VR眼鏡欣賞《舞上春》，在跳躍動作和大幅度動作中，可保障視頻中動作和動作之間的流暢度，達(dá)到流暢、自然的觀影效果（見圖7）。

圖7 VR眼鏡中的《舞上春》

《舞上春》采用了基于FOV的傳輸方案。FOV傳輸方案的主要傳輸內(nèi)容為當(dāng)前視角中見到的畫面，此過程需要首先將全景視野劃分為若干不同的視角，每個(gè)視角生成相應(yīng)的視頻文件，其中既包含高分辨的內(nèi)容也包含周圍低分辨率的內(nèi)容，用戶通過調(diào)整終端設(shè)備的視角姿態(tài)，向服務(wù)器發(fā)起相應(yīng)視角文件的請求。［5］18這使得《舞上春》的畫面素材儲備非常豐富，最終形成的視覺畫面也有多種視角的選擇性。如舞臺上出現(xiàn)的多重空間畫面——《昭君出塞》在舞臺的后方，右前方是男子孔武有力的表演。如果按照傳統(tǒng)的觀演方式，觀眾不可能將舞臺的每一個(gè)細(xì)節(jié)和畫面看清楚，但VR技術(shù)和多幀拍攝實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。因?yàn)樽杂梢暯羌夹g(shù)，觀眾可以選擇舞臺上的任何一個(gè)空間進(jìn)行仔細(xì)觀看，也可以不斷變換視角觀看，還可以按暫停，對每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行觀察。觀眾可以充分滿足自己的喜好，如：選擇查看雙人舞技術(shù)，分析如何在單手上托的過程中實(shí)現(xiàn)身體的平衡，以及下一個(gè)舞姿的連接轉(zhuǎn)換；更可以在鏡頭或視角的切換中，通過VR技術(shù)觀察舞動中的隊(duì)形變換。這一個(gè)個(gè)角色的視覺空間自由變換不僅僅是將最精彩的瞬間呈現(xiàn)在舞臺上，更是通過VR技術(shù)在自由選擇中對舞蹈藝術(shù)進(jìn)行的深度 品味。

（三）體驗(yàn)優(yōu)化——超高清視頻技術(shù)

《舞上春》4K超高清版本以中國自主的HDR Vivid標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行制作，保證用戶以傳統(tǒng)觀看視頻的方式欣賞《舞上春》時(shí)，也能夠獲得超高清觀看體驗(yàn)，對較為傳統(tǒng)的視頻用戶進(jìn)行了體驗(yàn)優(yōu)化。超高清視頻的產(chǎn)生主要依賴于智能編碼技術(shù)和大帶寬、低時(shí)延傳輸技術(shù)（見圖8）。

圖8 HDR Vivid視覺效果

當(dāng)前用戶對于視頻清晰度和流暢度等觀看體驗(yàn)的要求越來越高，各大視頻平臺內(nèi)容分發(fā)網(wǎng)絡(luò)（Content Delivery Network，CDN）帶寬成本也隨之升高。智能編碼技術(shù)的出現(xiàn)可以將編碼比特放在人員最關(guān)注的地方，即在不降低視頻原畫質(zhì)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上降低視頻的碼率，這樣一來，用戶CDN寬帶成本減少，觀看的流暢度就會提升。目前編碼技術(shù)和深度學(xué)習(xí)、視覺識別技術(shù)優(yōu)化視頻壓縮等技術(shù)結(jié)合，通過對視頻畫面的分類、前后背景分割來配合不同的壓縮碼率，進(jìn)一步提升視頻的壓縮效率。智能編碼技術(shù)通過對視頻場景分類的實(shí)時(shí)識別，根據(jù)視頻源碼率、幀率、分辨率、運(yùn)動變化幅度和紋理等情況，觀眾可以清晰地看到舞者情至深處流下的一滴眼淚，如《昭君出塞》片段，舞者嘴角的顫動、微皺的雙眉、悲愴的表情、細(xì)微的發(fā)絲和淚痕的閃爍都清晰可見?？紤]機(jī)器負(fù)載和畫質(zhì)效果等因素，選擇最優(yōu)的編碼模板參數(shù)，實(shí)現(xiàn)高清互動類視頻的“提質(zhì)降碼”［4］22。

在視頻格式和編碼方式相同的情況下，視頻清晰度越高、碼率越大，需要傳輸?shù)臄?shù)據(jù)量也就越大。為了保證超高清互動視頻在播放過程中的清晰度和流暢性，傳輸帶寬要符合一定的要求。例如4K對應(yīng)的解析度為3 840×2 160分辨率，基帶碼率至少為12 Gbps，需要的傳輸碼率（AVS2和H.265標(biāo)準(zhǔn)壓縮后）為20～50 Mbps。在多視角視頻的播放過程中，常常會出現(xiàn)一個(gè)視頻片段后接連有多個(gè)待播分支視頻，因此要求網(wǎng)絡(luò)可以預(yù)加載多個(gè)視頻片段，這就要求傳輸網(wǎng)絡(luò)具有大帶寬、低時(shí)延等優(yōu)點(diǎn)。由于用戶網(wǎng)絡(luò)情況不同，在視頻編碼的全過程中，平臺需要考慮用多種清晰度（如480 P、720 P、1 080 P等）進(jìn)行編碼。在4G條件下，用戶默認(rèn)使用480 P格式進(jìn)行播放；在WLAN情況下，可切換至720 P或1 080 P等更高清晰度，使用戶獲得更好清晰度體驗(yàn)。因此，需要編碼系統(tǒng)對視頻片段進(jìn)行多種清晰度格式編碼，以滿足用戶在不同網(wǎng)絡(luò)條件下的清晰度切換。在滿足多種清晰度播放的前提下，可采用自適應(yīng)碼流技術(shù)進(jìn)一步優(yōu)化播放效果。傳統(tǒng)的多清晰度播放方案中，用戶需要根據(jù)網(wǎng)絡(luò)情況自主調(diào)節(jié)清晰度。應(yīng)用自適應(yīng)碼流播放技術(shù)，系統(tǒng)可智能判斷網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，為用戶播出最適宜的播放碼流，實(shí)現(xiàn)最佳播放效果。隨著5G的發(fā)展，“大帶寬、低時(shí)延、廣連接”等特性將給用戶帶來更高碼率、更流暢的觀影體驗(yàn)［4］16，5G大帶寬技術(shù)的加持，可支持4K、8K超高清視頻實(shí)現(xiàn)上下行流暢上傳和播放，觀眾可以通過超高清視頻終端獲得逐步接近肉眼清晰度的視頻體驗(yàn)，舞者面部、肌肉等細(xì)微表情，都可以捕捉得一清二楚。針對這一技術(shù)，《舞上春》對劇目片段的安排頗具匠心，較之以往傳統(tǒng)觀演中遠(yuǎn)距離觀看只能看“大動作”而不能細(xì)微察覺微動作與微表情，《舞上春》的劇目片段均有強(qiáng)烈的情感體現(xiàn)。舞劇片段《李白》《昭君出塞》《恰同學(xué)少年》《英雄兒女》《到那時(shí)》的展示中，這些技術(shù)呈現(xiàn)了演員深刻細(xì)膩的表演能力和人物塑造能力，也使作品的感染力大大提升。

《舞上春》云演播相比于傳統(tǒng)視頻而言，為觀眾帶來了單位時(shí)間內(nèi)更大的信息量，但隨之產(chǎn)生的問題是視頻碼率的劇增，如多視角碼率達(dá)到單路視頻的4倍，自由視角碼率達(dá)到30 Mbps以上，8K VR的碼率超過100 Mbps。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)傳輸能力不足時(shí)，則會導(dǎo)致視頻尺寸、色彩、流暢度的損失，采用5G網(wǎng)絡(luò)無線傳輸?shù)姆绞剑蓾M足空間視頻所需的超大碼率傳輸要求。

（四）關(guān)鍵技術(shù)——5G支持與視頻平滑切換

5G讓視頻預(yù)加載不再是視頻平滑切換的必要條件。在多視角互動的條件下，應(yīng)保證用戶在完成互動操作后可以流暢、平滑地切換到后續(xù)視頻片段，而不對后續(xù)視頻播放產(chǎn)生影響。由于在互動視頻播放的過程中，釋放當(dāng)前視頻片段和加載下一視頻片段的過程中會產(chǎn)生一定的時(shí)間消耗，該過程會影響視頻播放的流暢性。為保證后續(xù)視頻片段的快速起播，目前在4G網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，采用的是視頻預(yù)加載技術(shù)對后續(xù)視頻片段進(jìn)行預(yù)加載的提前緩沖。隨著5G網(wǎng)絡(luò)的覆蓋和普及，5G技術(shù)的“大帶寬、低時(shí)延、廣連接”特性使得視頻預(yù)加載技術(shù)不再是視頻平滑切換的必要條件，用戶做出的任意動作，后續(xù)片段都可以在5G網(wǎng)絡(luò)下流暢、快速起播。

5G助力多路視頻流同時(shí)傳輸并支持多視角靈活組合。在使用空間域互動中的視角切換功能時(shí)，要求對同一情節(jié)的內(nèi)容達(dá)到切換不同角度都可平滑觀看的效果。在網(wǎng)速受限的條件下，視頻采用多個(gè)攝影機(jī)從不同角度拍攝，生成多個(gè)視頻流，視頻處理器將幾路視頻流拼接為1路視頻流傳輸至播放器，由播放器將播放框移動至不同的“子畫面”上來實(shí)現(xiàn)視角切換的效果。但是這種方式顯然不夠靈活，需要在視頻處理初期進(jìn)行壓流，并且切換的數(shù)量無法靈活定制。5G時(shí)代，多路壓流不再是唯一的解決方案，播放器可以同時(shí)接收多路視頻流，實(shí)現(xiàn)真實(shí)切換多視角視頻流。這一技術(shù)也充分配合了《舞上春》的音樂使用方式。傳統(tǒng)課堂訓(xùn)練伴奏中一般使用鋼琴，樂器比較單調(diào)，也體現(xiàn)不出中國傳統(tǒng)舞蹈“樂舞一體”的審美觀特征?！段枭洗骸肥褂弥袊鴤鹘y(tǒng)器樂伴奏，并被給予較多的鏡頭。5G技術(shù)使得視頻平滑切換成為可能，鏡頭的自由切換中，樂手和舞者互相映襯，樂之聲與舞之容交相輝映，樂已經(jīng)不僅僅是舞的烘托，而是相融，參與了中國古典舞的審美性表達(dá)，契合了中國傳統(tǒng)舞蹈一直以來“樂舞一體”的傳統(tǒng)。

5G與MEC相結(jié)合，提升高清互動視頻的時(shí)效性。網(wǎng)絡(luò)切片技術(shù)即在同一硬件基礎(chǔ)設(shè)施上切分出多個(gè)虛擬網(wǎng)絡(luò)，根據(jù)用戶對網(wǎng)絡(luò)資源的需求，實(shí)現(xiàn)按需分配和靈活組合，從而滿足用戶對于諸如互動視頻等應(yīng)用場景的業(yè)務(wù)需求，提升網(wǎng)絡(luò)服務(wù)質(zhì)量，同時(shí)優(yōu)化終端用戶體驗(yàn)。［4］24利用5G網(wǎng)絡(luò)可以實(shí)現(xiàn)視頻數(shù)據(jù)采集回傳和反向控制，MEC完成視頻數(shù)據(jù)本地分流，同時(shí)完成視頻內(nèi)容的制作，并向終端用戶推流分發(fā)。在中國歌劇舞劇院本地部署MEC，保證了算力在邊緣側(cè)處理，使得視頻回傳更加快速流暢。

三、《舞上春》云演播項(xiàng)目的應(yīng)用成效與未來發(fā)展趨勢

《舞上春》云演播項(xiàng)目得到了廣泛的贊譽(yù)，其效果不僅在于超越了傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)傳播方式，也擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作的途徑和手段，對于中國文化“走出去”也有強(qiáng)大的助力作用。中國歌劇舞劇院許寧副院長認(rèn)為：《舞上春》不僅是應(yīng)對新冠肺炎疫情的一種變化性的手段，同時(shí)也是中國傳統(tǒng)文化傳播非常重要的技術(shù)。編導(dǎo)韓寶泉?jiǎng)t看到了強(qiáng)大的傳播力量對藝術(shù)品感染力的提升，這一藝術(shù)與技術(shù)在各個(gè)方面的應(yīng)用成效，也影響著未來的藝術(shù)發(fā)展。

（一）《舞上春》云演播項(xiàng)目的應(yīng)用成效

第一，云演播助力藝術(shù)成功“破圈”。技術(shù)上的突破帶來藝術(shù)制作、藝術(shù)傳播與受眾的“破圈”。自由視角、4K多視角、8K VR超高清拍攝制作、MediaCube內(nèi)容生產(chǎn)系統(tǒng)等新技術(shù)帶來的作用，改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作方式?？梢哉f，觀眾通過云觀演新視角看到的“云舞臺”，在藝術(shù)形態(tài)上已經(jīng)不同于傳統(tǒng)藝術(shù)，舞蹈在時(shí)間、空間和表演形態(tài)上已有改變，更不同于傳統(tǒng)劇場表演的舞蹈藝術(shù)，而是在新技術(shù)革新之下的“新媒體舞蹈”或“云舞臺”上的“云舞蹈”。沉浸式、自由選擇的觀演革命也帶來受眾群體的“破圈”（見圖9）。由于觀眾借助網(wǎng)絡(luò)平臺可以隨時(shí)欣賞國家級藝術(shù)院團(tuán)的高水平演出，《舞上春》云演播自2021年5月22日上線以來，截至8月10日，騰訊視頻平臺上《舞上春》相關(guān)視頻專輯已獲得38.4萬點(diǎn)擊量，受到廣泛關(guān)注［6］。《舞上春》線上票價(jià)定價(jià)為18元，華為視頻會員可享受12元的優(yōu)惠價(jià)，極大地降低了藝術(shù)普及門檻，突破了長期以來舞蹈一直是小群體的受眾范圍，降低了成本，由專業(yè)到非專業(yè)，由“舞蹈粉絲”到普通大眾，拓寬了舞蹈藝術(shù)的傳播范圍，在打破藝術(shù)時(shí)空局限的同時(shí)，也拓展了數(shù)以萬計(jì)的受眾群體。

圖9 觀眾可多角度欣賞表演

第二，云演播拉近演員與不同受眾類型的距離，一方面提供專業(yè)教學(xué)素材，另一方面向大眾傳播舞蹈之美。《舞上春》云演播首次將專業(yè)舞蹈演員的日常工作與訓(xùn)練過程以新技術(shù)形式推向大眾視野，讓觀眾充分感受“臺上一分鐘，臺下十年功”的辛苦付出，看到光鮮背后的汗水與不懈的努力。作為一堂高水準(zhǔn)的中國古典舞基訓(xùn)展示課，《舞上春》云演播脫離了常規(guī)意義的院團(tuán)年度專業(yè)考核，具有國家級藝術(shù)院團(tuán)的訓(xùn)練方法的示范性，對于有專業(yè)學(xué)習(xí)意愿的觀眾而言，無疑是一次專業(yè)教學(xué)素材的提供和“云課堂”的知識傳輸。如技巧運(yùn)用方面，一直是舞蹈專業(yè)教學(xué)的難點(diǎn)。《舞上春》多視角拍攝可細(xì)化舞者舞蹈技術(shù)的諸多細(xì)節(jié)，古典舞的大跳、旋轉(zhuǎn)和翻身等技術(shù)難度高，需要復(fù)雜的身體配合。在常規(guī)訓(xùn)練中，因?yàn)閯幼鞯乃查g性，很難觀察到身體每一部位是如何完成的，又是如何配合協(xié)調(diào)的，對于發(fā)力方式、運(yùn)動方式的相互配合也很難進(jìn)行細(xì)致分析?！段枭洗骸芳夹g(shù)解決了這一難題，前期拍攝時(shí)便對技巧動作進(jìn)行全方位錄制，積累了多角度身體運(yùn)動素材。因此觀眾在進(jìn)行自由視角和視角切換的時(shí)候，就可清晰地看到線條的流動及技術(shù)完成的細(xì)節(jié)，這對古典舞技術(shù)的教學(xué)方法具有突破性。觀眾能清晰地看到舞者舞姿的穩(wěn)定性，舞姿造型中每一個(gè)動作的路線，甚至能清晰地感受到舞姿造型中肌肉的發(fā)力方式和身體關(guān)節(jié)外開的角度。舞者的每一個(gè)優(yōu)點(diǎn)都被彰顯，同時(shí)每一個(gè)缺點(diǎn)也都無法逃遁，這對訓(xùn)練形成了一種反向促進(jìn)①。

第三，疫情常態(tài)化下尋求藝術(shù)的新模式與新突破。新冠肺炎疫情暴發(fā)，對我國演藝事業(yè)的沖擊不容小覷，行業(yè)發(fā)展受到前所未有的沖擊。而此次《舞上春》云演播項(xiàng)目的成功探索，有力證明了云演播已經(jīng)成為線下演出的無限延展和有益補(bǔ)充，為疫情影響下的演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展開創(chuàng)出“柳暗花明又一村”的新局面。《舞上春》云演播演出項(xiàng)目的出現(xiàn)，是對互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)逐漸深入理解的體現(xiàn)，也是舞蹈文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品意識、市場意識和受眾意識的蘇醒。《舞上春》云演播項(xiàng)目的成功探索也體現(xiàn)出優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當(dāng)代創(chuàng)新型技術(shù)發(fā)展的有機(jī)結(jié)合，具有代表性和導(dǎo)向性的示范作用，這也將大大帶動我國云演藝產(chǎn)業(yè)逐漸走向?qū)I(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化，從而有力推動整個(gè)產(chǎn)業(yè)走向良性發(fā)展的道路。

第四，傳播中國藝術(shù)魅力，增強(qiáng)民族文化自信，助力中國傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展?！段枭洗骸吩蒲莶ロ?xiàng)目用獨(dú)具藝術(shù)性和視覺沖擊力的鏡頭語言，全方位展現(xiàn)了中國古典舞的藝術(shù)魅力，向國內(nèi)外展示中國古典文化的風(fēng)范，表達(dá)了中華民族的藝術(shù)精神和文化自信。作品將中國傳統(tǒng)文化因素有效地進(jìn)行整合，再將中國古典舞的運(yùn)動和審美風(fēng)格融入其中，增加了美學(xué)深度和精神厚度。如黃色在《舞上春》中被賦予大地之色，技術(shù)技巧主要運(yùn)用于此處，這些高難度的動作和技術(shù)，體現(xiàn)出大地的厚重和博大。細(xì)膩的表情和身體微動，則和顏色一起，被賦予了四季輪轉(zhuǎn)的宇宙之象，在細(xì)微變化中表現(xiàn)了舞者的心境，也呈現(xiàn)出中國古典舞的詩性之美。為了表現(xiàn)四季更迭，又用劍、袖的舞動進(jìn)行呼應(yīng)?！段枭洗骸愤€在鏡頭的細(xì)節(jié)展示中表現(xiàn)中國古典舞和西方芭蕾舞的美學(xué)差異，呈現(xiàn)出舞蹈“中國學(xué)派”的審美特征。在“技術(shù)”形成的特殊視角中，中國古典舞不同于芭蕾舞的運(yùn)動方式，如以腰為軸，欲左先右，欲右先左等發(fā)力細(xì)節(jié)和運(yùn)動路線，以身體內(nèi)在蓄力進(jìn)行動作推動的方式都可通過自由視角的切換和視頻互動展示出來。這種意境是東方式的，是中國舞蹈的美學(xué)追求①。正如編導(dǎo)韓寶全所言，較之以往大家較為關(guān)注肌肉、平衡、跳躍和旋轉(zhuǎn)等物理性層面內(nèi)容的基訓(xùn)，《舞上春》將中國古典舞的美學(xué)和內(nèi)涵性以多元方式展示出來，這是最大的突破②。

（二）云演播項(xiàng)目的未來發(fā)展趨勢

第一，探索科技與藝術(shù)融合，構(gòu)建新模式和新業(yè)態(tài)。文化和旅游部產(chǎn)業(yè)發(fā)展司司長高政在致辭中表示：線上演播模式開辟了舞臺藝術(shù)新的傳播平臺，創(chuàng)造了新的觀演方式，拓展了新的消費(fèi)渠道，豐富了演藝產(chǎn)業(yè)新的運(yùn)營模式，使演藝產(chǎn)業(yè)鏈得以延長。［7］《舞上春》模式的推出不僅僅是疫情催生的結(jié)果，更是產(chǎn)業(yè)尋求轉(zhuǎn)型大背景下的成功示范。從產(chǎn)業(yè)供需來看，在產(chǎn)品供給端，從業(yè)者對戲劇影像高清化存在質(zhì)疑到積極擁抱互聯(lián)網(wǎng)，整個(gè)行業(yè)對科技與藝術(shù)的融合需求越發(fā)凸顯；在需求端，雖然線下演出相較于線上演出更具有“現(xiàn)場感”，但低成本及強(qiáng)交互性的優(yōu)勢可能會隨著線上產(chǎn)品逐漸豐富而體現(xiàn)得更加明顯。此外，疫情等突發(fā)情況嚴(yán)重影響需求端經(jīng)濟(jì)收入。因此，在疫情常態(tài)化下，業(yè)界需要對文化消費(fèi)環(huán)境和文化消費(fèi)習(xí)慣的變化做出應(yīng)對之策，如何提高觀眾對于藝術(shù)表演的消費(fèi)意愿，需要跳出傳統(tǒng)現(xiàn)場演出的價(jià)值需求，尋求更有效的增長點(diǎn)。

第二，新技術(shù)為云演播帶來新模式新要求。高清攝像頭和360°拍攝攝像頭的布置提供了立體的多機(jī)位，把中國古典舞這種“小眾藝術(shù)”通過鏡頭和屏幕展現(xiàn)給更多觀眾。精細(xì)的拍攝也對創(chuàng)作、表演以及燈光和舞美提出了更高的要求。這些技術(shù)如何才能夠更完美地展現(xiàn)出所要表達(dá)的狀態(tài)，除了反復(fù)磨合，還需要建立實(shí)踐中的法則。舞蹈是肢體運(yùn)動的藝術(shù)，和其他藝術(shù)有很大區(qū)別，是動態(tài)而非靜態(tài)的，因此首先需要找到運(yùn)動的邏輯。全視角拍攝要求編導(dǎo)的動作設(shè)計(jì)必須滿足多角度、細(xì)節(jié)化拍攝要求，演員狀態(tài)須始終保持最好，這樣才能保證動作質(zhì)感以及技術(shù)要求，同時(shí)還要適應(yīng)拍攝的視角。一個(gè)斜線、一個(gè)跳動，都需要考慮表達(dá)、情緒、鏡頭的運(yùn)用，只有在數(shù)次的磨合中，才有較成熟的拍攝方式。

第三，“云舞臺”打破了傳統(tǒng)劇場物理空間的局限，擴(kuò)大了藝術(shù)在虛擬空間的傳播效能，讓在現(xiàn)場演出中不可逆轉(zhuǎn)的真人觀演變成可復(fù)制、可審視、可彈幕、可收藏、可自由參與的作品。

第四，科技助力傳統(tǒng)文化領(lǐng)域應(yīng)對新型消費(fèi)時(shí)代。在如今互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展、信息爆炸的時(shí)代，演藝線上化已經(jīng)不僅僅是簡單地將現(xiàn)有成果“移植”到網(wǎng)絡(luò)上，而是需要對線上消費(fèi)邏輯進(jìn)行重新的思考和定位。文化演藝行業(yè)最直接要面對的就是互聯(lián)網(wǎng)普遍存在的碎片化、用戶黏度低、用戶消費(fèi)社區(qū)化等特點(diǎn)。而舞蹈文化演藝本身是一個(gè)受眾群體有限、構(gòu)成穩(wěn)定的行業(yè)，將產(chǎn)生很多新的問題。因此，舞蹈演藝行業(yè)在挖掘自身特色的基礎(chǔ)上，要尋求適合互聯(lián)網(wǎng)文化傳播的結(jié)合點(diǎn)，重新構(gòu)建與線下演出不同的生產(chǎn)和消費(fèi)領(lǐng)域。

第五，云演播模式帶動中國舞蹈文化藝術(shù)走向世界。舞蹈演藝行業(yè)長期以來是緊密依托線下場館的消費(fèi)領(lǐng)域，對于表演內(nèi)容本身的認(rèn)知一定程度上固定了行業(yè)對于盈利模式的思考。此次疫情對于很多國家的演藝行業(yè)都是一次嚴(yán)重的打擊：太陽馬戲團(tuán)申請了破產(chǎn)保護(hù)、經(jīng)典音樂劇《歌劇魅影》巡演長期關(guān)?！咔樽屓澜绲难菟囆袠I(yè)從業(yè)者都遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)。舞蹈是以肢體語言和音樂旋律相結(jié)合的方式表述情感、講述故事，可以跨越語言障礙，在對外傳播方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。在疫情阻隔人們跨境交往，難以現(xiàn)場欣賞中華文化藝術(shù)的背景下，如何將互聯(lián)網(wǎng)供給與消費(fèi)的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為舞蹈文化行業(yè)的發(fā)展優(yōu)勢，是當(dāng)下舞蹈文化演藝從業(yè)者所思考的問題。《舞上春》的推出，使外國友人可以線上領(lǐng)略中國藝術(shù)家的風(fēng)采，體驗(yàn)中華文化的魅力，為我國優(yōu)秀文化進(jìn)入世界文化產(chǎn)業(yè)版圖提供了契機(jī)。

結(jié)語

在國家戰(zhàn)略的引導(dǎo)與支持下，我國新一代信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，在移動通信、智能化、新型顯示、數(shù)字虛擬等方面均取得了顯著的成績。移動通信方面，隨著我國“3G突破、4G同步、5G引領(lǐng)”的跨越式發(fā)展，我國已成為5G國際標(biāo)準(zhǔn)主導(dǎo)力量，產(chǎn)業(yè)生態(tài)不斷完善，建成了全球最大規(guī)模的5G移動網(wǎng)絡(luò)，為各類應(yīng)用夯實(shí)了基礎(chǔ)；智能化方面，自2012年以來，人工智能技術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，正逐步在部分領(lǐng)域規(guī)模化應(yīng)用；新型顯示方面，我國全力推進(jìn)4K/8K視頻發(fā)展，廣播電視技術(shù)快速迭代引領(lǐng)了廣電媒體生態(tài)的重塑，加快了現(xiàn)代傳播格局的重構(gòu)；數(shù)字虛擬方面，2019年隨著5G開始商用，云VR時(shí)代正式開啟，極大地推動了超高清視頻、云游戲、融媒體和泛娛樂產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展。

如上，文化與科技融合是產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展大背景下的必然趨勢，不同文化細(xì)分領(lǐng)域的高質(zhì)量融合，需要對其行業(yè)特點(diǎn)和消費(fèi)需求做出深入的思考，這也是舞蹈行業(yè)需要面對的問題。在舞蹈演藝行業(yè)發(fā)展的過程中，如何與科技更好融合的問題一直存在，尤其是在疫情或其他突發(fā)情況下，如何利用技術(shù)加快線上轉(zhuǎn)型的速度，首先要加強(qiáng)云演播領(lǐng)域復(fù)合型人才的培養(yǎng)和隊(duì)伍建設(shè)。目前，我國極度缺乏具有通信和演藝領(lǐng)域的復(fù)合型人才，因此自主研發(fā)和創(chuàng)新能力欠缺，很難在短期內(nèi)推出有特色、相對較為完整以及可以復(fù)制推廣的云演播解決方案。為更好適應(yīng)5G時(shí)代的技術(shù)發(fā)展，應(yīng)切實(shí)加強(qiáng)復(fù)合型技術(shù)人才的培養(yǎng)和相應(yīng)的團(tuán)隊(duì)建設(shè)，引進(jìn)技術(shù)人才和舞蹈藝術(shù)創(chuàng)意型人才，在高校、科研院所、相關(guān)單位開展相關(guān)課程和課題研究，為我國云演播領(lǐng)域儲備知識和人才。其次，加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，警惕版權(quán)侵害情況的發(fā)生。5G時(shí)代，由于信息傳播速度的極大提高，將再次出現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)信息大爆炸的局面。隨著短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，知識產(chǎn)權(quán)問題將會是5G時(shí)代全社會共同關(guān)注的話題。知識產(chǎn)權(quán)等問題在演出和直播等行業(yè)更值得業(yè)界人士重點(diǎn)關(guān)注。這需要相關(guān)政府部門、內(nèi)容提供平臺、內(nèi)容制作平臺的多方聯(lián)動。政府部門應(yīng)盡早出臺云演播相關(guān)的版權(quán)保護(hù)法律，內(nèi)容提供平臺應(yīng)加強(qiáng)審核力度，同時(shí)要為內(nèi)容生產(chǎn)者建立嚴(yán)格的信譽(yù)機(jī)制。

《舞上春》云演播項(xiàng)目為我國線上演播的商業(yè)范式和舞蹈藝術(shù)產(chǎn)品的運(yùn)營開啟了新的篇章。新時(shí)代背景下藝術(shù)和科技的融合是大勢所趨，也是我國云演播行業(yè)發(fā)展和轉(zhuǎn)型升級的必由之路。當(dāng)然，我們還應(yīng)該看到，盡管5G時(shí)代加速了云演播產(chǎn)業(yè)鏈的升級換代，但我國在高新視頻生產(chǎn)硬件和剪輯軟件的發(fā)展仍和國際先進(jìn)水平存在較大的差距，4K/8K超高清視頻的生產(chǎn)能力整體有待提升；內(nèi)容生產(chǎn)的專業(yè)視頻拍攝設(shè)備國產(chǎn)化率很低，剪輯軟件的開發(fā)也相對落后，應(yīng)用于舞蹈專業(yè)拍攝、制作的技術(shù)和隊(duì)伍還有很大的不足，對于舞蹈編導(dǎo)和演員而言，不僅要樹立傳統(tǒng)舞臺意識，也要樹立“科技舞臺”的意識。

但是，在5G時(shí)代，舞蹈云演播產(chǎn)品的制作更應(yīng)抓住大力發(fā)展5G的契機(jī)，積極擁抱新技術(shù)，借我國在通信標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)備制造等方面的優(yōu)勢基礎(chǔ)，推進(jìn)舞蹈5G超高清視頻研發(fā)進(jìn)程；舞蹈表演、教育和文化產(chǎn)業(yè)還應(yīng)該和人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)有機(jī)結(jié)合，在舞蹈云演播服務(wù)的技術(shù)層、應(yīng)用層、服務(wù)層實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈全面優(yōu)化升級，進(jìn)而開啟舞蹈與信息技術(shù)結(jié)合的新紀(jì)元。

【注釋】

①②參見筆者對韓寶全、張素琴的訪談。訪談時(shí)間：2021年7月18日。訪談形式：騰訊會議。