陳 箐，徐羽茜

(1.中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074；2.武漢理工大學(xué) 國際教育學(xué)院，湖北 武漢 430074)

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，影視作品越來越多樣化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的相互融合成了常態(tài)。2020年懸疑劇可謂是處于一個發(fā)展的高峰期，視頻播放平臺愛奇藝于同年5月22日推出了懸疑劇的專題“迷霧劇場”，同期，優(yōu)酷也推出了同樣類型的“懸疑劇場”。不少品質(zhì)高像《隱秘的角落》《白色月光》和《沉默的真相》等懸疑劇脫穎而出，吸引了大量的觀眾關(guān)注，其中《隱秘的角落》更是得到了豆瓣8.9的評分，雖然其播放量沒有公布出來，但是82.7萬的點贊可見其播放量之大，主演秦昊更是因此名聲更勝。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇整體呈現(xiàn)出可持續(xù)發(fā)展狀態(tài)，本文就觀眾在收看這類型劇時，獲得了何種滿足，以及網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的人物形象該如何構(gòu)建進行了討論。

一、網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中的受眾心理分析

在飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾對影視劇的需求越來越精細化，單一狗血的偶像劇和冗長的家庭倫理劇已經(jīng)不再能吸引觀眾的注意，劇情跌宕起伏具有神秘感的懸疑劇開始給觀眾留下印象。傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇大都是以警察偵破案情為主，故事的主線基本上展現(xiàn)的都是警察或偵探嚴密的思維邏輯，將一個個小故事串聯(lián)在一起，就像故事書一樣，故事一個接著一個的被敘述，基本上都是按照發(fā)現(xiàn)犯罪、勘查現(xiàn)場、嚴密的推理最后再得出結(jié)果抓到真兇這樣的傳統(tǒng)的敘事方式。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的主要受眾是年輕人，年輕人的思維更加跳躍，對信息的要求更加苛刻。除了被網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中演員本身的魅力所吸引來的觀眾以外，能夠滿足觀眾在觀看時提出的需求，給予觀眾不同于其他劇的體驗同樣重要。

(一)滿足受眾的“親身”體驗感

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的品質(zhì)越來越高，在短短的12或24集里向觀眾表現(xiàn)很多引人深思的社會層面的現(xiàn)實問題。之前網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的模式大都是塑造警察英雄形象以及對矛盾沖突案件簡單的偵破，而現(xiàn)在人物形象更加飽滿，有的還是在真實的案件上進行的二次創(chuàng)作，更加貼近現(xiàn)實生活，從而拉近和觀眾的距離感。現(xiàn)在越來越多懸疑劇都想通過影片映射現(xiàn)實社會，將社會熱點問題提到人們眼前。模擬一個接近現(xiàn)實生活的場景，將網(wǎng)絡(luò)劇中的罪犯設(shè)定成一個與常人無異的“好人”，而這個“好人”因為一些在生活中我們也會遇到的、會激起我們心中的惡的現(xiàn)實壓力和問題一步步成為罪犯。這樣的設(shè)定讓觀眾覺得罪犯錯得“有理”，反倒是引起了對罪犯的同情。這種方式既有理性邏輯推理的部分，也有感性的以情動人的部分，打破觀眾的心理防線而將自身帶入。

在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中，懸疑懸的是觀眾的心，讓觀眾帶著對劇中情節(jié)人物的疑慮對該劇放心不下，是編劇為了吸引觀眾的一種敘事手段和技巧，要使懸念設(shè)計得巧妙，少不了犯罪的方式和過程的精心設(shè)計，這是刻畫懸念的核心要點。所以，對犯罪事件的設(shè)計要貼近現(xiàn)實、與生活相結(jié)合這樣的懸念設(shè)置可以提高觀眾對懸疑劇的代入感，從而有個良好的體驗感。正如希區(qū)柯克所說：對觀眾保密，讓他們同劇中人一樣不知道真相，這樣的處理方式得到的往往是震驚。而后者則是讓觀眾知曉劇中人面臨的危險，誘使他們滿懷期待、焦急的心情去擔心危險的到來，期盼局中人能夠擺脫危險和困境，這種懸念的設(shè)置對觀眾的吸引力更大，更有魅力。觀眾和劇中人對案件已知或未知的差異可以明顯的影響觀眾的代入感和“親身”體驗感。

(二)滿足觀眾的“創(chuàng)新”追求

新媒體時代信息和受眾的角色發(fā)生了改變，不再是受眾追著信息跑而是信息追著受眾，元素單一的懸疑劇已經(jīng)無法引起持續(xù)性的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的數(shù)量更是數(shù)不勝數(shù)，要想在懸疑劇的河流中激起一些浪花，就必須要滿足觀眾對創(chuàng)新的追求。像《無證之罪》的敘述方式在一定程度上就有創(chuàng)新，兩種敘事角度并進。一邊從正義的一方警察的角度出發(fā)，對犯罪現(xiàn)場進行反復(fù)的觀察，將一切細節(jié)放大猜想犯罪過程；另一邊則是從罪犯的角度出發(fā)，如何作案以及如何掩飾自己的罪行又如何將對自己不利的證據(jù)消滅。正派的警察和反派的犯罪分子兩種思維一齊出現(xiàn)在觀眾的腦海里，給觀眾帶來的多種感受相互交織，難以自拔。

優(yōu)質(zhì)的懸疑劇對劇中角色的設(shè)定也有所創(chuàng)新，對于正派角色拋棄了以往對正派主角完美個性和智力超群的設(shè)定，選擇了偶爾會判斷失誤的、由于長期加班工作導(dǎo)致家庭關(guān)系不和睦等或者是因為長期與地痞流氓相互接觸在另一方也有了自己的“勢力”，具有“瑕疵”主角。而反派角色也不是一開始就是壞的，真正的壞人都是由身邊的你我他逐漸變成的。在《無證之罪》中令人氣得牙癢癢的罪犯郭羽，劇情開始他還是一個要堅持心中正義努力捍衛(wèi)法律尊嚴的充滿正義感的正派，但是在遭受到生活的不如意之后開始變成一個小人，并且在嘗到欺凌他人所得到的甜頭后變本加厲，成為最讓人恨的反派。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇雖然劇集不長但是往往能將劇中的人物性格描寫得格外細膩，好人不一定全無過錯，壞人也不一定罪不可恕。與其說是編劇塑造出來的人物形象真實，不如說編劇筆下的人物原型就是真實生活中的我們，雖然渺小但是每個人都是自己故事的主角，擁有自己的故事，這讓屏幕外的觀眾和懸疑劇中人物連上了線。

(三)滿足受眾的“獵奇”思想

通過人氣演員成就的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇占市場的少數(shù)，大多數(shù)出圈的網(wǎng)劇都是通過懸疑劇本身為演員添加光彩，由此可見，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇火爆的根本在于懸疑劇使觀眾獲得了滿足感。如上所述，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的核心觀眾多為青年人，首先懸疑劇的播放平臺就具有強互動性，而且當代青年人往往習(xí)慣于使用各種信息平臺，在針對任何“熱”事件傳播上都有較高的活躍性，主動地將高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇傳播再傳播。傳統(tǒng)懸疑劇的敘述無法讓觀眾獲得滿足感，通過各種社交平臺上的信息可以得知當代青年人對于傳統(tǒng)的正義是絕對的正義，邪惡是徹底的抱有懷疑態(tài)度的，相反對亦正亦邪的人物個性更為欣賞，所以，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇要滿足受眾對“新奇”事物的好奇心。青年人在日常生活承受著種種壓力，經(jīng)常無法找到宣泄負面情緒的出口，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇對犯罪行為的詳細描述在一定程度上釋放了青年人的負面情緒。

目前在有品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中都嘗試從多種視角出發(fā)來還原案件現(xiàn)場。將這一特點用得最多的是懸疑劇《摩天大樓》，關(guān)于主角鐘美寶的死各有各的說法，每一個被審訊的人都站在自己的角度來敘述整件事情，使得案件更加撲朔迷離引人入勝。這樣的敘述方式具有一定的巧妙，能夠吸引一部分的觀眾，但是，這樣的敘述角度依舊是從“誰是兇手”這樣傳統(tǒng)的角度帶領(lǐng)觀眾的。在同類懸疑劇《無證之罪》中就打破了這樣的一個傳統(tǒng)角度，在劇集敘述到一定程度對“誰是兇手”的問題及時解答，不再在誰是兇手的問題上吊觀眾的胃口，而是從一個新的角度“兇手是如何作案及如何逃脫懲治”入手，從兇手的視角來敘述其行兇的原因以及過程，這樣帶著觀眾一起“作案”的方式滿足了觀眾的“獵奇”思想，將兇手的心理活動放大，讓觀眾不自覺地將自己帶入，從而產(chǎn)生強烈的心理沖擊。

二、網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中人物形象建構(gòu)

(一)人物個性充滿自我矛盾性

一切不能足夠地引起觀眾注意力的交代，都是無效的。在戲劇開頭部分，引起觀眾注意是首要的，人物關(guān)系介紹是次要的。[1]然而，能夠吸引觀眾注意力的人物個性一定不是純粹的正派或者單一的反派，令人印象深刻的人物個性一定是矛盾的，具有自我沖突的。阿爾頓·洛克爾曾經(jīng)用一句話來概述懸念，提出懸念就是以一種隨時準備完成兩個互不相容、互相排斥的行為的方式，來保持能量的心理狀態(tài)。根據(jù)塑造的人物個性來設(shè)置獨一無二的犯罪思維，將犯罪事件的發(fā)生與結(jié)束融合在環(huán)境中，不同的人物個性以及不同的生活環(huán)境相互交織，犯罪方式的無限可能性都吸引著觀眾注意力。在《隱秘的角落》中給觀眾留下深刻印象的角色無一不是矛盾體，以劇中的張東升和朱朝陽為例，盡管張東升在殺害其岳父岳母以及伴侶的時候顯得思維縝密，計劃嚴密恍若一個殺人不眨眼的老手，但是當張東升面對小女孩普普的時候，人性善的一面被表現(xiàn)出來。普普兩次哮喘發(fā)作張東升的善與惡表現(xiàn)出來的矛盾沖突，讓觀眾看到他與生活中的你我他在情感上的聯(lián)系。另一個重要人物朱朝陽，可以說是別人家的孩子，成績優(yōu)異、生活獨立是一個絕對的好孩子，但是他同樣有著陰暗面，知道如何利用人性的弱點，讓觀眾覺得朱朝陽的行為既是意料之外又在情理之中，使人物個性更加多樣，形象更加飽滿。

人物自身個性的矛盾與人物相互之間的矛盾極大地豐富了敘事結(jié)構(gòu)以及懸疑的方式，先將觀眾置于一個熟悉的、內(nèi)心不會產(chǎn)生防備的日常生活的情景中，再在這個情景里鑲嵌一個復(fù)雜的、需要人們用全部注意力去解讀的情景。在《隱秘的角落》中編劇將社會生活中的種種自我矛盾放大，讓矛盾通過小孩子的角度鋪成開來。當今社會處于一個獨生子女時代，家庭規(guī)模小型化，家庭結(jié)構(gòu)簡單化，個體家庭居住模式具有較大的流動性，家庭并未因此變得更加穩(wěn)定，而是在育教、彌合矛盾方面的功能漸趨弱化。[2]就像是成年人一邊教導(dǎo)孩子不要說謊，一邊自己謊話不斷，在孩子犯錯后還要質(zhì)問為什么孩子會犯錯，卻不究其根本性的原因。劇中嚴良見到朱朝陽的第一句話就是問為什么朱朝陽變沉默了，而且從朱朝陽對于嚴良和普普的這段友誼的重視程度上可以看出朱朝陽內(nèi)心是渴望和同齡人有所交流的以及想要和父母有所溝通的，但是他在日常生活中呈現(xiàn)出來的卻是孤僻冷漠的性格，這樣的自我矛盾產(chǎn)生的背后的原因就是整部劇想要表達的主題。讓觀眾自己從人物的自我矛盾中找出劇中想要表達的核心要義，可以讓觀眾感受懸疑劇的刺激和燒腦的同時體會到更深層次的內(nèi)涵。

(二)人物形象融入亞文化元素

雖然懸疑劇的本身情節(jié)跌宕起伏，它具有的強戲劇性會吸引部分受眾，但是要想獲得好口碑還是應(yīng)該給予故事人物獨特的風格。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的受眾群體基本上是青年人，青年人最大的特點就是對邊緣文化的追求以及想掙脫出現(xiàn)實社會的種種束縛，對社會的主流文化和主流價值觀有著不認同的情緒，想要通過自己的方式在社會創(chuàng)造一種新的規(guī)則。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中的人物性格是自身精神的外在體現(xiàn)和時代變革中尋找歸屬感的內(nèi)在需求，并逐漸演化成一種具有浪漫主義色彩的，對獨立性的狂熱追求。[3]

青年人主張雖然我的行為乖張，但是不影響我的能力。這一代的青年人是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而成長起來的，他們接觸了各種各樣的文化，雖然正統(tǒng)的文化元素也有接觸，但是新異的文化在他們身上留下的痕跡更深。隨著新媒體的迅速發(fā)展，人們能夠接觸到的信息元素越來越多，所以單一元素的懸疑劇已經(jīng)不能帶動觀眾的情緒了，越豐富的信息元素越能吸引觀眾眼球，因而類型融合的趨勢在國產(chǎn)劇懸疑劇的創(chuàng)作中愈發(fā)明顯，在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)作中比重也越來越大。[4]像外化的“仙”、暗黑蘿莉、哥特式、日式等多種元素都是能夠在一定程度上吸引青年人的眼球。在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中經(jīng)常有將各種元素加入到懸疑劇中的，比如說把玄幻元素加入懸疑劇而成的《河神》也是滿足了大部分觀眾的口味的。除了玄幻元素外，喜劇元素和異能元素等的加入都是常見的操作，但是這就要求懸疑劇要更加注意自己的邏輯性，不能出現(xiàn)邏輯漏洞和知識性的錯誤，不能在增加了懸疑劇的新意后不顧懸疑劇的基本邏輯，否則會使觀眾失去用戶粘性，對同類型劇不再抱有期待。

類型融合是我國學(xué)者裴華秀提出的，認為我國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要的就是類型融合創(chuàng)新。對于網(wǎng)絡(luò)懸疑劇而言，多種元素類型融合也是必經(jīng)之路，2018年暑期大火的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《鎮(zhèn)魂》通過將耽美文化融入懸疑劇中，吸引了大量的青年人圍觀，在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中首次融入了玄幻元素以及耽美元素產(chǎn)生了正面效果。在網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中融入青年亞文化能夠更大范圍的擴大受眾群體，但是在融合的過程中要注意適當原則。

(三)人物個性鏡像呈現(xiàn)社會真實

好的懸疑犯罪片除了故事好看并引發(fā)驚悚的共感之外，最本質(zhì)優(yōu)勢還要通過事件引發(fā)反思，激起觀眾對人性與社會的探討，進而緩解集體焦慮，甚至警戒當代。[5]在懸疑劇《隱秘的角落》中一方面映射出了現(xiàn)實普遍存在的人物個性；另一方面映射了現(xiàn)實環(huán)境的社會現(xiàn)象，這些都將觀眾拉進了劇中。導(dǎo)演陳凱歌說過最好的影視人物是讓觀眾覺得這個人是有血有肉的真實存在的，而劇中的朱朝陽和張東升投影到現(xiàn)實生活就是大多數(shù)的年少的我們和成年后的我們。朱朝陽為了引起父親的注意、不讓母親為自己擔憂，努力做著乖小孩，在面對同學(xué)的排擠、孤立時他依舊做著乖小孩，不反駁、不辯訴，在面對被自己同父異母的妹妹欺負時也無意求助。母親控制著朱朝陽的一切，小到吃什么水果、什么時候喝牛奶，大到高考志愿的選擇，朱朝陽似乎只用聽從指令，一切都按照母親的所思所想來做就行。將這個人物角色拿到現(xiàn)實生活中是與我們?nèi)绱讼嗨?，朱朝陽這個角色仿佛活了，就是我們當中的一員。而張東升這個角色將成年人的生活的無奈與身不由己表現(xiàn)得淋漓盡致，對自己的工作盡職盡責、兢兢業(yè)業(yè)，但是依舊不能為他帶來什么，并沒有讓他的處境變得好一點；對自己的家庭是忠貞不貳、對妻子是無微不至、對身邊的人是關(guān)心有加，但是換來的依舊是岳父岳母的不理解、妻子的背叛和親戚的冷言冷語，但是他還是得承受著，因為生活還是要繼續(xù)。施暴者和受害者集中在一個個體當中，將人性的灰色地帶放大敘述，豐富人物個性的類型，打破觀眾對正邪的原有認知基模，多重矛盾相互交織，強化觀眾的觀感，使網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的人物角色復(fù)雜豐滿，具有一定的現(xiàn)實意義，就如張東升的人物形象一樣讓我們是如此的感同身受，仿佛就是身邊的你我他。

有關(guān)原生家庭的討論是這幾年比較火的話題，在劇中朱朝陽是因為父母離異長期與母親生活在一起，而母親則長期工作在外對朱朝陽有著絕對的掌控權(quán)，與母親生活卻難以有真正的溝通。與父親之間的聯(lián)系就像上匯報課一樣，用優(yōu)秀的成績單來告訴父親，母親將自己教育得很好，即使渴望和父親有所溝通但是父親的天平早已傾斜到了另一個家庭里，沒有人真正的關(guān)心朱朝陽的生活是否得到孩子應(yīng)有的快樂。殘酷的現(xiàn)實一直擊打著朱朝陽的內(nèi)心，但是朱朝陽只能選擇沉默，將一切的憤恨和不滿堆積在角落。長此以往，他的行為方式和看待對錯的方式以及面對問題時的處理方法都發(fā)生了變化。家庭關(guān)系不和睦，離婚是現(xiàn)實生活中的常態(tài)，我們困頓在現(xiàn)實生活里與劇中的人物有了靈魂上的共鳴，要想人物角色有血有肉，源自社會現(xiàn)實是最好的途徑。

三、結(jié)語

從2014年開始觀眾對網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的興趣越來越濃厚,而該類型劇也不負眾望，逐步趨向精品化，結(jié)合目前的懸疑劇市場來看整體呈現(xiàn)的是一個正向上升的趨勢，無論是從懸疑劇質(zhì)量來看還是懸疑劇受眾群來看都是如此?！白鳛橐环N最為大眾化的作品類型，懸疑犯罪類影視作品在美國早已跨越了獵奇、驚悚等淺層次娛樂的水平，也將不再滿足于對社會問題的追問，而是更多地去挖掘、觀察、展現(xiàn)人性的復(fù)雜糾結(jié)與幽冷陰暗的一面?！盵6]懸疑劇本身就是充滿懸念，令觀者不斷產(chǎn)生懷疑的心理過程，要強化這類型劇的懸疑性，除了對復(fù)雜劇情的敘述，還有對人物的塑造也是不可或缺的。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在建構(gòu)人物形象時，通過細節(jié)來將人物的自我矛盾大膽呈現(xiàn)，能讓觀眾與劇中人相互體諒、拉近距離感。與不同類型的元素相互融合發(fā)展?jié)M足受眾的多種要求，但是要注意符合法律法規(guī)。雖然將真實事件進行二次加工的方法不會出大錯，但是從細節(jié)中鏡像呈現(xiàn)社會生活真實才能引起觀眾更多的思考。