摘要：近年來，數(shù)字技術(shù)在博物館展覽中得到了廣泛應(yīng)用，為了優(yōu)化博物館展覽設(shè)計(jì)，提供更優(yōu)質(zhì)的文化服務(wù)，提高博物館策展能力與管理水平，展陳設(shè)計(jì)人員要主動更新工作理念，積極引入各種新技術(shù)，為博物館管理和展出工作提供更多智力支持。本文以南陽漢畫館為例，深入分析智慧型博物館的核心—沉浸式體驗(yàn)，同時提出了相應(yīng)的優(yōu)化策略，以不斷順應(yīng)智慧型博物館展覽發(fā)展的新趨勢。

關(guān)鍵詞：智慧型博物館；沉浸式體驗(yàn)；優(yōu)化策略

中華歷史所遺留下的燦爛文物，具有很高的文化價值，對于發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳承中華民族精神有著極為重要的作用。隨著數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，沉浸式體驗(yàn)走進(jìn)了人們的生活。沉浸式體驗(yàn)場景設(shè)計(jì)充分借鑒了現(xiàn)代視覺技術(shù)和空間藝術(shù)，用獨(dú)特的科技和藝術(shù)形式賦予歷史文物鮮活的生命力。南陽漢畫館是全國著名的漢代畫像石、畫像磚的收藏展示場館，要使其成為新時代智慧型博物館，必須充分利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，融合藝術(shù)之美，創(chuàng)新展出模式。

一、構(gòu)建智慧型博物館的核心—沉浸式體驗(yàn)

當(dāng)前，沉浸式展覽作為一種新的博物館展覽方式受到大眾的喜愛。以南陽漢畫為代表的靜物類展品迫切需要改變傳統(tǒng)的以講解員講解為主的被動展覽模式，尋求數(shù)字技術(shù)的支撐，以提升參觀者的感官體驗(yàn)。

沉浸式體驗(yàn)與傳統(tǒng)的展覽模式相比，能夠使參觀者身臨其境地感受文物的魅力，使其與展品之間的“情感距離”更近。各類現(xiàn)代信息技術(shù)和光影、音樂的應(yīng)用使沉浸式展覽更加人性化、個性化和現(xiàn)代化，使展覽者對展品的印象更加深刻。沉浸式展區(qū)采用環(huán)繞式墻面展覽、全息投影、全面造景和音樂體驗(yàn)等展覽方式，充分調(diào)動觀眾的視覺、觸覺和聽覺，配合文字解說和影音效果，形成動態(tài)展覽方式，更符合參觀者的需求。沉浸式展覽方式在改變展覽形式的基礎(chǔ)上拓寬了觀眾獲取信息的渠道，滿足了觀眾了解展品信息的需要。

二、沉浸式體驗(yàn)的展示設(shè)計(jì)優(yōu)勢

在構(gòu)建現(xiàn)代智慧博物館的過程中，引入沉浸式展覽設(shè)計(jì)作為變革傳統(tǒng)展覽方式的有效形式，具有明顯優(yōu)勢。

（1）將多種元素結(jié)合，實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)和科技、創(chuàng)意相結(jié)合。為了突破傳統(tǒng)的展覽方式，為沉浸式展覽引入現(xiàn)代新媒體技術(shù)，在充分調(diào)動參觀者感官的基礎(chǔ)上為參觀者提供了交互式體驗(yàn)，不僅有助于加強(qiáng)博物館宣傳，還能使參觀過程更加生動、有趣，讓參觀者留下深刻的印象。傳統(tǒng)的博物館展覽方式主要是文字、實(shí)物和圖片相結(jié)合的形式，受眾雖然能被動接受文物信息，但這種參觀方式不具備視覺沖擊力，難以吸引參觀者的更多注意力，而沉浸式體驗(yàn)?zāi)軌蛸x予展覽濃厚的藝術(shù)氛圍，在高新技術(shù)的支持下使文物展覽富有趣味。

（2）適應(yīng)博物館未來展覽工作的發(fā)展方向。為了拉近受眾和文物之間的距離，博物館需要對展覽作出改變，在為受眾提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)的同時促進(jìn)文化事業(yè)的發(fā)展。沉浸式體驗(yàn)豐富了博物館展覽的形式，拉近了大眾和文物之間的距離，是博物館展覽的重要改革方向。

（3）推進(jìn)博物館展覽方式的變革與創(chuàng)新。一方面，沉浸式博物館展覽方式充分利用現(xiàn)代技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了展覽形式的創(chuàng)新和變革；另一方面，沉浸式體驗(yàn)優(yōu)化了受眾的參觀方式，給予參觀者更獨(dú)特的參觀體驗(yàn)，從精神文化層面給予觀眾極大的滿足感。

三、引入沉浸式體驗(yàn)的必要性

傳統(tǒng)的博物館展示體系存在各種限制，靜態(tài)展示模式生硬、固化，文化傳播效率低，無法構(gòu)建與觀眾的精神聯(lián)系。面對人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求，展覽設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)突破傳統(tǒng)思維，與當(dāng)下流行的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)充分聯(lián)動，依靠云技術(shù)構(gòu)建沉浸式觀賞體驗(yàn)，搭建文物與觀眾之間的互動橋梁。博物館通過新媒體技術(shù)塑造新形象、創(chuàng)作新內(nèi)容、打造新體驗(yàn)，才能真正吸引觀眾，向符合大眾審美的新時代智慧型博物館轉(zhuǎn)型。

互聯(lián)網(wǎng)時代，龐雜的信息充斥著人們的生活空間，新興媒介通過多元渠道吸引大眾的注意力，無孔不入的媒介使人們逐漸喪失個體思考的能力，而沉浸式的展館體驗(yàn)利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，把碎片化信息整合處理，為人們提供獨(dú)立思考的場所。借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，博物館能為觀眾營造身臨其境的體驗(yàn)。觀眾可以利用個性化音頻設(shè)備，在虛擬現(xiàn)實(shí)中解放感官，脫離現(xiàn)實(shí)的干擾，與技術(shù)內(nèi)容互動，使注意力集中于展覽信息，將信息潛移默化地留在記憶中，與展館產(chǎn)生精神聯(lián)結(jié)，建立認(rèn)知。簡而言之，沉浸式體驗(yàn)?zāi)苁共┪镳^文化被參觀者深度吸收。

四、沉浸式體驗(yàn)的展示設(shè)計(jì)與應(yīng)用

（一）運(yùn)用新技術(shù)的多感官沉浸式體驗(yàn)

要打造智慧型博物館，就要堅(jiān)持應(yīng)用各類現(xiàn)代技術(shù)，為受眾提供優(yōu)質(zhì)的、多感官的沉浸式體驗(yàn)。首先，要組裝展覽交互裝置，構(gòu)架虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的展出場景，可以借助影音多媒體設(shè)備構(gòu)建光影技術(shù)和漢畫照片交融的展覽場景，賦予南陽漢畫展覽場景更強(qiáng)的交互感?；谟^眾與展品的互動，使觀眾通過簡單的操作就可以參與展覽，如借助可視化數(shù)據(jù)分析技術(shù)將展品進(jìn)行多媒體呈現(xiàn)，在展廳設(shè)置可觸式電子屏，讓觀眾自由點(diǎn)擊，在電子屏上觀看動態(tài)的漢畫復(fù)原場景，感受南陽漢畫的魅力。加強(qiáng)對光、影、音技術(shù)的應(yīng)用不僅能改變傳統(tǒng)的單一展覽模式，更能賦予漢畫文物生命力，讓文物真正“活起來”，同時充分調(diào)動觀眾感官，優(yōu)化展覽體驗(yàn)。

（二）參與式的沉浸式體驗(yàn)

參與式的沉浸式體驗(yàn)主要集中在博物館的特定區(qū)域，使受眾有機(jī)會近距離接觸文物，還能參與相關(guān)的手工制作，以感受文物的特點(diǎn)和歷史文化的魅力。在南陽漢畫館的沉浸式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員要重視體驗(yàn)區(qū)的設(shè)計(jì)。為了使參觀者在觀看展覽后留下深刻的印象，博物館可以設(shè)置一個南陽漢畫臨摹區(qū)域，借助互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)技術(shù)對南陽漢畫文物進(jìn)行數(shù)據(jù)分解。如漢畫中有大量的中國畫元素，可以將其中的山、水、動物和植物花卉等進(jìn)行分解，同時設(shè)置相應(yīng)的漢畫拓印工坊，使游客在參觀的同時可以親自動手學(xué)習(xí)拓印漢畫。還要加強(qiáng)對工坊的教育知識展覽區(qū)的建設(shè)，讓受眾在拓印的同時學(xué)習(xí)和掌握更多有關(guān)南陽漢畫的歷史和繪制知識，身臨其境地感受南陽漢畫的魅力，獲得良好的觀展體驗(yàn)。

（三）故事性的沉浸式體驗(yàn)

故事是媒介傳播的重要手段，對展品的生動敘述解讀配合沉浸式展覽模式，能夠?qū)⒂^眾自然地帶入展品的世界，吸引觀眾的注意力，引起共鳴。南陽漢畫館現(xiàn)有不同的主題展館，其中天象與神話是重要主題之一，既有南北斗、彗星等古代天象觀測的真實(shí)記錄，又有“后羿射日”“嫦娥奔月”等家喻戶曉的神話故事。博物館在故事性設(shè)計(jì)中可以引入趣味性和互動性的元素，將神話人物作為故事的講述者，以第一人稱的方式為游客敘述展館的歷史故事，融合燈光、音效配合主題展出進(jìn)行播放。利用光影技術(shù)打造星象效果，星象切換由游客掌控，并增設(shè)“我的星系”游戲互動，游覽結(jié)束時，游客可自愿選擇打印收藏創(chuàng)作的星系圖。故事性的沉浸式體驗(yàn)?zāi)軌蚋纳埔酝^眾對博物館文化“看不懂”的普遍認(rèn)知，還能拓展文化內(nèi)容，形成系列研學(xué)活動，如面向中小學(xué)生的寒暑期實(shí)踐活動等。將漢畫像石背后的傳奇故事生動地講述給游客，既能達(dá)到寓教于樂的效果，還能起到廣泛傳播南陽漢代歷史文化的作用。

（四）通過空間視覺效果營造沉浸式體驗(yàn)

目前，空間視覺效果營造的沉浸式體驗(yàn)主要應(yīng)用于國內(nèi)外的藝術(shù)博物館，目的是使參觀者更深入地了解展品的藝術(shù)內(nèi)涵。為了優(yōu)化南陽漢畫館的展覽服務(wù)，創(chuàng)新受眾的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)，必須加強(qiáng)對空間視覺效果的設(shè)計(jì)，凸顯南陽漢畫的藝術(shù)特色和創(chuàng)作特點(diǎn)。設(shè)計(jì)人員可以改變展館布局和裝飾，盡可能還原展品所處的年代和狀態(tài)，根據(jù)南陽漢畫的特點(diǎn)，對展館內(nèi)部的燈光、色調(diào)等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，選擇適宜的材料，配合漢畫像石的藝術(shù)風(fēng)格，更加鮮明地體現(xiàn)漢代南陽地區(qū)的風(fēng)土人情，賦予展品以浪漫色彩，使參觀者沉浸于展覽所營造的藝術(shù)空間。

（五）以人為本，滿足參觀者個性化需求

新媒體時代各項(xiàng)媒體技術(shù)的發(fā)展為博物館展覽工作提供了新的改革思路，各類沉浸式、交互式參觀體驗(yàn)為參觀者了解文物提供了更多樣的方式。博物館工作人員應(yīng)當(dāng)樹立以人為本的理念，對智慧博物館的設(shè)計(jì)要從重視文物本身特點(diǎn)過渡到關(guān)注參觀者的人文需求，吸引參觀者的注意力。首先，在充分利用現(xiàn)代媒體技術(shù)的基礎(chǔ)上，應(yīng)嘗試解決參觀者與文物、展覽空間和展覽技術(shù)之間的問題，在本質(zhì)上，不能將文物宣傳簡單看作吸引參觀者眼球的工作，還應(yīng)當(dāng)幫助參觀者了解文物。工作人員可以借助VR等技術(shù)設(shè)計(jì)交流活動，如將文物設(shè)計(jì)為動畫形象，使其與參觀者對話，將文物背后的故事娓娓道來。其次，要保持展品描述的真實(shí)性，歷史文物背后隱含珍貴的人文價值和歷史意義，不能因?yàn)檎褂[需要而隨意改變文本描述。工作人員要在挖掘文物背后故事的基礎(chǔ)上，如實(shí)地將真實(shí)歷史融入展覽活動。最后，在展覽館整體設(shè)計(jì)上，要突出主要場所，將珍貴文物放置醒目位置，主次分明，設(shè)計(jì)合理的展覽路線，幫助參觀者盡可能瀏覽所有展品。

五、結(jié)語

隨著時代進(jìn)步和技術(shù)發(fā)展，人們的精神文化需求日益增長，傳統(tǒng)的博物館展覽模式已經(jīng)不能適應(yīng)南陽漢畫展覽的文化傳播需要。沉浸式體驗(yàn)作為新的展覽模式，受到大眾的關(guān)注和喜愛，因此，必須根據(jù)南陽漢畫的特點(diǎn)來設(shè)計(jì)漢畫館展覽，為參觀者營造身臨其境的氛圍，近距離感受南陽漢畫的魅力，不斷提高漢畫館的服務(wù)水平，打造更好的參觀體驗(yàn)，使博物館展覽設(shè)計(jì)更加順應(yīng)時代潮流。

基金項(xiàng)目

2021河南省高校國家級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“構(gòu)建智慧型博物館新模式—以南陽漢畫館為例”（項(xiàng)目編號：202110481031）。

作者簡介

楊榮海，1999年7月生，男，漢族，河南南陽人，南陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)2018級在讀本科生，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)。

指導(dǎo)老師

王寧，1982年7月生，女，漢族，河南南陽人，南陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)，碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)。

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