楊詠,黃慧芳,詹啟越

(上饒師范學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院,江西 上饒334001)

弋陽(yáng)腔是我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。弋陽(yáng)腔不僅在表演藝術(shù)、戲曲文學(xué)等方面具有相當(dāng)高的成就,對(duì)戲曲音樂(lè)也作出了巨大貢獻(xiàn)。深入研究弋陽(yáng)腔的音樂(lè)特征,讓“遺產(chǎn)”活起來(lái),對(duì)保護(hù)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化具有積極的研究?jī)r(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

從中國(guó)知網(wǎng)論文篇名檢索“弋陽(yáng)腔音樂(lè)”,檢索結(jié)果僅有27篇論文,其中包含8篇弋陽(yáng)腔藝術(shù)基金項(xiàng)目文章,可見(jiàn)目前關(guān)于弋陽(yáng)腔音樂(lè)的研究十分薄弱。此外,在少部分弋陽(yáng)腔油印本或出版書(shū)籍中,作者對(duì)弋陽(yáng)腔音樂(lè)特征大多未作詳細(xì)分析,僅作了概述,比如江西省戲曲學(xué)校編印的?江西弋陽(yáng)腔曲譜?(油印本)①曲譜由弋陽(yáng)腔演員訓(xùn)練班老藝人演唱,程南豪協(xié)同老藝人王仕仁記譜整理成冊(cè),依生、旦、凈三大行當(dāng)為曲牌分類,另有弋陽(yáng)腔常用鑼鼓點(diǎn)。該曲譜反映了弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)唱腔的原始風(fēng)貌,是現(xiàn)存最早的弋陽(yáng)腔曲譜資料。見(jiàn):?江西弋陽(yáng)腔曲譜?(油印本),江西省戲曲學(xué)校編印,1959。,景德鎮(zhèn)文化局劇目室增補(bǔ)、校訂的?江西弋陽(yáng)腔曲譜集?②由弋陽(yáng)腔的老藝人把曲牌唱出來(lái),記成簡(jiǎn)譜,有的曲牌名稱失傳,便參照古本戲曲叢刊的目連救母、三元記、珍珠記等弋陽(yáng)腔古本加以改訂。該油印本與1959年油印本基本一致,是研究弋陽(yáng)腔音樂(lè)的參考資料。見(jiàn):?江西弋陽(yáng)腔曲譜集?(油印本),景德鎮(zhèn)文化局劇目室增補(bǔ)、校訂,1981。,乘舟編印的?贛劇弋陽(yáng)腔曲牌選編?③選編40支弋陽(yáng)腔曲牌,譜例88段,依曲牌所具有的共同音樂(lè)特征,歸納贛弋曲牌約分五類〔駐云飛〕〔江兒水〕〔香羅帶〕〔新水令〕〔漢腔〕,這些音樂(lè)特性包括曲牌的唱詞句法、“滾幫”形式、板式結(jié)構(gòu)以及各行演唱等。見(jiàn):乘舟編印?贛劇弋陽(yáng)腔曲牌選編?(油印本),江西省戲曲研究所,1982,第3頁(yè)。,陳汝淘編的?弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌?等。程烈清的?贛劇名段賞析?和?弋陽(yáng)腔音樂(lè)研究?提出,決定音樂(lè)風(fēng)格的不是調(diào)式,而是它的特性音調(diào)[1],該文比較全面地闡述了弋陽(yáng)腔音樂(lè)的特征。筆者認(rèn)為,上述研究中的某些定義和結(jié)論表述不夠嚴(yán)謹(jǐn),值得進(jìn)一步探討。本文在借鑒前輩研究的基礎(chǔ)上,本著忠實(shí)體現(xiàn)弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)規(guī)律的原則,以?弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌?中的215首譜例為資料來(lái)源,對(duì)弋陽(yáng)腔“典型腔韻”進(jìn)行詳細(xì)分析和歸納總結(jié),力圖恢復(fù)弋陽(yáng)腔音樂(lè)的原始風(fēng)貌,廓清弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)的規(guī)式性特征和創(chuàng)作手法,為戲曲音樂(lè)研究以及繁榮傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作提供理論參考。

弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)主要由幫腔、滾唱、緊打慢唱、散唱以及鑼鼓伴奏等構(gòu)成。曲牌音樂(lè)以五聲音階為主,少數(shù)在結(jié)構(gòu)重要部位加入潤(rùn)音,形成六聲音階,偶爾使用的清角音一般都屬于過(guò)渡音或具有臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的作用。調(diào)式以徵調(diào)式為主,其次為羽調(diào)式和商調(diào)式。板式主要有四種形式,以流水板最典型,其次為散板,再次為正板和慢板。其中流水板貫穿所有曲牌中,可在整支曲牌中獨(dú)立使用,其他三種板式則需要與流水板或其他板式混合使用。關(guān)于弋陽(yáng)腔曲牌分類,陳汝陶在李忠誠(chéng)的五類劃分法的基礎(chǔ)上,依據(jù)曲牌的共同音樂(lè)特性歸納為七類,即〔駐云飛〕〔江兒水〕〔步步嬌〕〔香羅帶〕〔山坡羊〕〔漢腔〕和雜曲[2]。其中雜曲類曲牌受昆腔、宗教和民歌等影響,風(fēng)格多樣化,且不少曲牌為干念曲牌。本文以除雜曲之外的其他六類曲牌為研究對(duì)象,詳細(xì)歸納各類曲牌的典型腔韻及其在曲牌中的具體運(yùn)用。

一、〔駐云飛〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔駐云飛〕類曲牌在弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌中數(shù)量最多,其音樂(lè)特征集中體現(xiàn)了弋陽(yáng)腔曲牌音樂(lè)的代表性風(fēng)格。這類曲牌包括〔駐云飛〕〔駐馬聽(tīng)〕〔半天飛〕〔風(fēng)入松〕〔一江風(fēng)〕〔一江風(fēng)帶疊落金錢(qián)〕〔一江風(fēng)〕滾板、〔黃鶯兒〕〔憶多嬌〕〔雙溪鳥(niǎo)鶒〕〔一封書(shū)〕〔剔銀燈〕〔甘州歌〕〔八升甘州歌〕〔集賢迎賓〕〔生查子〕〔紅繡鞋〕〔哭相思〕〔出隊(duì)子〕〔傍妝臺(tái)〕〔普天樂(lè)〕〔玉交枝〕〔古輪臺(tái)〕〔馬不行〕〔遼水令〕〔破陣子〕〔泣顏回〕〔梧葉兒犯〕〔降黃龍〕〔五言令〕〔七言詞〕,共計(jì)31支曲牌,65個(gè)譜例(含重復(fù)曲牌)。該曲牌類以五聲徵調(diào)式為主,曲體構(gòu)成適中或偏小,結(jié)構(gòu)較規(guī)整。現(xiàn)將這類曲牌的典型幫腔句、滾唱句和緊打慢唱句,分別按照各腔句落音的高低順序進(jìn)行歸納剖析。

幫腔句就是人聲幫腔的樂(lè)句,簡(jiǎn)稱“幫句”或“腔句”[3]。本文譜例在音符上方標(biāo)有“幫”字樣的即是幫腔開(kāi)始處,標(biāo)記“止”代表幫腔結(jié)束,形成“一唱眾和”的音樂(lè)特點(diǎn)?！柴v云飛〕類曲牌的典型幫腔句一共有18種(見(jiàn)譜例1—18),根據(jù)人聲幫腔和跟腔鑼鼓的長(zhǎng)短,可將幫腔分為短韻幫腔、中韻幫腔和長(zhǎng)韻幫腔。短韻幫腔指的是幫腔短小,僅以一組鑼鼓伴奏,經(jīng)常以一個(gè)韻鑼跟腔的腔韻,如譜例2、5、6等。中韻幫腔指的是幫腔略長(zhǎng)且輔以一個(gè)以上的鑼鼓經(jīng)跟腔的腔韻,如譜例1、13。長(zhǎng)韻幫腔指的是幫腔較長(zhǎng)且有兩個(gè)以上鑼鼓經(jīng)跟腔,往往伴隨著唱詞的部分重復(fù)的腔韻,如譜例8、9、14。此外,譜例15至譜例18屬于重韻幫腔句,即唱詞完全重復(fù),且重復(fù)處全句幫腔,多用于曲尾或結(jié)構(gòu)結(jié)束處的幫腔,具有劃分段落以及終止的功能,可以達(dá)到加強(qiáng)語(yǔ)氣和烘托氣氛的效果。

〔駐云飛〕類曲牌的幫腔音樂(lè)以do、re、mi、sol、la五聲音階為主,少數(shù)曲牌加入“變宮”音構(gòu)成六聲音階(見(jiàn)譜例11)。幫腔的句末落音有re、re(高音)sol、la四種形式,唱詞以七字句居多,用sol、la、re為骨干音。采用的腔音列指的是由兩個(gè)或兩個(gè)以上腔音構(gòu)成的音組,它最少包括兩個(gè)樂(lè)音,一般由三個(gè)腔音組成,也有由四個(gè)或更多腔音組成的,由三個(gè)樂(lè)音組成的音列稱為三音列[4],如:do－re－mi、re－do－mi、re－do－re、re－mi－sol、mi－sol－la、misol－re、sol－la－sol、sol－mi－sol、sol－mi－do、sol－mi－re、sol－re－mi、sol－la－mi、sol－do(高)－sol、la－do(高)－sol、la－do(高)－re(高)、la－mi－sol、la－sol－mi、si－sol－la(用于句首)。常見(jiàn)的四腔音列和五腔音列有:mi－la－sol－mi、sol－la－do(高)－re(高)、sol－la－sol－mi－re、sol－la－sol－mi－sol。旋法以do、re、mi,sol、la之間級(jí)進(jìn)和mi、sol,la、do(高)之間的平穩(wěn)進(jìn)行為主,以及sol和do(高)間的上下四度跳進(jìn)進(jìn)行。在板式方面,幫腔句以流水板為主,少數(shù)使用散板和正板板式,放慢腔句的節(jié)奏,抒發(fā)綿綿感懷之情。節(jié)奏較規(guī)整,使用頂板為主,偶爾結(jié)合空板節(jié)奏,大多以四分和八分節(jié)奏型為主,部分用同音反復(fù)構(gòu)成切分節(jié)奏型。

滾唱句就是人聲不幫腔的樂(lè)句,簡(jiǎn)稱“滾句”或“唱句”[3](見(jiàn)譜例19－21),指的是角色用流水板式(少數(shù)用正板)清唱的部分,無(wú)樂(lè)隊(duì)伴奏,或只在強(qiáng)拍位用鑼鼓點(diǎn)擊節(jié),節(jié)奏規(guī)整,旋律一字一音為主,具有口語(yǔ)化特征?！柴v云飛〕類曲牌的滾唱以句末落re、sol、la音三種形式為主。典型滾唱句以sol、re,sol、la為骨干音,旋律以二、三度平穩(wěn)進(jìn)行為主,少數(shù)采用la音到mi音的下四度跳進(jìn)音程。根據(jù)滾唱句所用腔音和旋法的不同,落re音的滾唱句(譜例19)可分為四種變體,分別強(qiáng)調(diào)sol－mi－re、la－mi－re、do(高)－mi－re和do－mi－re進(jìn)行;落sol音的滾唱句(譜例20)有三種樣式,分別強(qiáng)調(diào)solmi－sol和la－mi－sol;落la音的滾唱句有四種樣式(譜例21),分別強(qiáng)調(diào)mi－sol－la、sol－sol－la、do(高)－sol－la,re(高)－sol－la的旋律進(jìn)行趨勢(shì)。滾唱句大多采用的是兩個(gè)滾唱句連續(xù)使用的上下句式進(jìn)行,如上句落la音、下句落re音,或上句落sol、下句落re音。此外,滾句也可與幫腔句結(jié)合運(yùn)用,構(gòu)成滾幫句式,即由一個(gè)滾唱句或多個(gè)滾句后接幫腔句的結(jié)構(gòu)(詳見(jiàn)表1)。

緊打慢唱主要指在曲體中部根據(jù)劇情的發(fā)展,人物情緒出現(xiàn)轉(zhuǎn)折或情緒激動(dòng)時(shí)所采用的一種腔句形式,主要采用散板板式,輔以急促的鑼鼓點(diǎn)跟腔,以具有生活化的語(yǔ)言進(jìn)行陳述故事(見(jiàn)譜例22、23)。譜例22主要采用sol－mi－sol－sol和lado(高音)－sol兩種音列構(gòu)成,通過(guò)同音反復(fù),后接一個(gè)上三下四度曲折進(jìn)行,節(jié)奏先緊后松,由一字一音到尾字轉(zhuǎn)為一字三音。另有一種哭頭緊唱句,句末落re音,多用嘆詞加稱謂詞構(gòu)成(見(jiàn)譜例23),用感嘆詞“哎”哭頭起腔,接稱謂詞“禁大哥”采用solla－do和la－sol－mi－re兩組腔音列進(jìn)行,尾字一字多音的下行進(jìn)行,節(jié)奏自由、松散,形成緊打慢唱腔句獨(dú)特的抒情特點(diǎn)。

弋陽(yáng)腔的曲體構(gòu)成以上下句為基礎(chǔ),并在此基礎(chǔ)上演化為其他自由結(jié)構(gòu)。從腔句的運(yùn)用和組合方式看,譜例3-1、3-2、3-3、3-4為同一種腔韻的多種變體形態(tài),這類幫腔句主要用于曲頭或曲中某一腔段的開(kāi)頭處。譜例15—18為重韻幫腔句,主要用于曲尾結(jié)束句或曲中腔段的結(jié)束處。其余幫腔句主要用于曲中,它們與滾唱句、散唱緊板句或者幫腔與幫腔之間相互構(gòu)成上下句結(jié)構(gòu),如“滾幫句、幫幫句、滾滾句或緊幫句”等形式?！柴v云飛〕類曲牌的典型腔句在運(yùn)用中具有一定的規(guī)式性,現(xiàn)歸納列表如下(見(jiàn)表1)。圖表中的數(shù)字對(duì)應(yīng)這類曲牌譜例中的序號(hào),分別用“幫、滾、重幫、緊”代表幫腔句、滾唱句、重韻幫腔句和緊打慢唱句的縮寫(xiě)。

表1 〔駐云飛〕類曲牌典型腔句的組合形式

二、〔江兒水〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔江兒水〕類曲牌主要包括〔四朝元〕〔江兒水〕〔四朝元〕〔風(fēng)云四朝元〕〔江頭金桂〕〔柳搖金〕〔鎖金帳〕〔紅芍藥〕〔臨江仙〕(尾犯)〔尾犯序〕〔湯團(tuán)兒〕〔雁過(guò)沙〕〔一剪梅〕14支,共27個(gè)譜例。這類曲牌以五聲音階為主,骨干音分別為sol音、la音和re音(高),調(diào)式以徵調(diào)式、羽調(diào)式和商調(diào)式為主,或由商調(diào)轉(zhuǎn)徵調(diào)和羽調(diào),尤其以下四度、五度轉(zhuǎn)調(diào)特征較顯著。曲體結(jié)構(gòu)較長(zhǎng),以10至30個(gè)腔句的中型結(jié)構(gòu)為主,也有少數(shù)出現(xiàn)超過(guò)30個(gè)腔句的大型曲體,其擴(kuò)充手法往往是在曲中插入散唱句、緊板唱段、加滾唱段以及重復(fù)型唱段,如〔湯團(tuán)兒〕曲牌的?三元坊·秦雪梅吊孝?唱段。

這類曲牌的部分幫腔與〔駐云飛〕相同(見(jiàn)譜例1、2、3-3、9、14、16),其中典型幫腔句主要有12種類型(見(jiàn)譜例24－34),句末落音分別為re、re(高音)、sol、la四種形式。譜例28為中韻幫腔,譜例34為長(zhǎng)韻幫腔,譜例31至譜例34為重韻幫腔句,其余為短韻幫腔句,幫腔板式除流水板、散板之外,正板的應(yīng)用較多。在旋法上,主要采用了混合腔音列進(jìn)行,如二腔音列和四腔音列結(jié)合:la－do、re－mi－dore(高音區(qū),見(jiàn)譜例24-1),譜例24-2則為譜例24-1的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行。此外,五腔音列的應(yīng)用也比較普遍,如mi－re－do－do－re(見(jiàn)譜例25)、do－re－do－la－sol(見(jiàn)譜例29)、sol－la－do－dol－la(見(jiàn)譜例30)。

滾唱句采用了落do、re、sol、la四種句式,其中落do音的滾句應(yīng)用相對(duì)較少。其他三種落音的滾句腔韻結(jié)構(gòu)、旋法以及運(yùn)用均與〔駐云飛〕類相同(見(jiàn)譜例19－21)。緊打慢唱句有句末落re和sol兩種句式,其中譜例23、35與〔駐云飛〕類共用,譜例36、37、38為〔江兒水〕類曲牌的典型緊板腔句,旋律曲折進(jìn)行,采用上下四度、五度的腔音列進(jìn)行,如solsol－sol、do－re－sol－mi－re、re(高)－la、sol－la－re(高)、la－sol－mi－sol。

〔江兒水〕類曲牌中各腔句的組合形式主要有10種類型(見(jiàn)表2),在曲體結(jié)構(gòu)分布方面,曲頭主要以幫腔接幫腔的上下腔句構(gòu)成,曲中主要以滾唱接滾唱或滾唱、緊打慢唱、幫腔交替結(jié)合的腔段構(gòu)成,曲尾主要以滾唱、幫腔或重韻幫腔組合構(gòu)成,其中的結(jié)束句一定是幫腔句。

表2 〔江兒水〕類曲牌典型腔句的組合形式

三、〔步步嬌〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔步步嬌〕類曲牌主要包括〔步步嬌〕〔下山虎〕〔下山虎帶江兒水〕〔風(fēng)馬兒〕〔寸寸好〕〔三學(xué)士〕〔鏵鍬兒〕〔憶多嬌〕〔洞仙歌〕〔綿搭絮〕10支曲牌,共有20個(gè)譜例。這類曲牌屬五聲音階,骨干音為sol音、la音和re音(高),流水板式,調(diào)式以徵調(diào)式、羽調(diào)式和商調(diào)式為主。曲體結(jié)構(gòu)規(guī)整,以中小型為主,少數(shù)用加滾或由多角色演唱重復(fù)腔段構(gòu)成的大型曲體,而〔憶多嬌〕曲牌?三元坊·秦雪梅吊孝?中唱段“蒼天不絕善門(mén)的后代”僅由四個(gè)腔句構(gòu)成的縮減型結(jié)構(gòu)。

〔步步嬌〕類曲牌的腔韻大多與〔駐云飛〕類共用(見(jiàn)譜例2、3-3、6、7、15、16、19、20、21、22),譜例40、41等是這類曲牌使用較多的典型腔句,多以短韻幫腔為主,譜例39為中韻幫腔句,譜例42長(zhǎng)韻幫腔句,其中譜例45、46為緊打慢唱句。在曲牌運(yùn)用中,譜例39為上句,其余腔句為下句(詳見(jiàn)表3)。滾句主要有句末落re音、mi音、sol音和la音四種形式(見(jiàn)譜例19－21),也有個(gè)別落do音。其中落do音、re音和la音的滾句應(yīng)用比較少,且它們的腔韻特征與〔駐云飛〕類共通。例句末落mi音的滾句,其應(yīng)用與后面分析的〔香羅帶〕類曲牌共用。

表3 〔步步嬌〕類曲牌典型腔句的組合形式

此外,這類曲牌緊打慢唱句的特點(diǎn)和運(yùn)用基本與〔駐云飛〕類相同,唯有句末落re音的散板唱句是這類曲牌的專用腔韻(見(jiàn)譜例45),它一般用于曲頭處。譜例45的唱詞重復(fù),由兩個(gè)腔節(jié)構(gòu)成,旋律圍繞la為主音,第一個(gè)腔節(jié)落sol音,第二個(gè)腔句則下行落re音,使音樂(lè)由不穩(wěn)定到穩(wěn)定發(fā)展。

四、〔香羅帶〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔香羅帶〕類曲牌比較少,主要有〔香羅帶〕〔紅衲襖〕〔獅子序〕〔皂羅袍〕〔掉角兒〕〔懶畫(huà)眉〕〔耍孩兒〕〔不是路〕8支曲牌,共18個(gè)譜例。但這類曲牌十分有特點(diǎn),其結(jié)構(gòu)短小且規(guī)整,同屬于五聲音階,以la－do－mi為骨干音。除一例是徵調(diào)式,其余都屬于羽調(diào)式,體現(xiàn)mi(高)音至la音的支持作用。

〔香羅帶〕類曲牌的典型幫腔句有14個(gè)(見(jiàn)譜例47－60),其中譜例60為重韻幫腔。這類幫腔的落音有兩種,分別落mi音和落la音,結(jié)構(gòu)以短韻幫腔為主,除譜例54和57為長(zhǎng)韻幫腔,其余都屬短韻幫腔句。句末落mi(高)的幫腔句一般是上句,落la音的幫腔句一般為下句(詳見(jiàn)表4)。其中譜例53、54、58-2屬于〔香羅帶〕類曲牌的專用腔韻,譜例53幫腔處包含兩個(gè)平穩(wěn)進(jìn)行的三腔音列sol－la－sol和mi－sol－la;譜例58-2幫腔處為平穩(wěn)進(jìn)行的五腔音列do－la－sol－sol－la。譜例54為七字句長(zhǎng)韻幫腔結(jié)構(gòu),該句的旋律在低音區(qū),但在其他曲牌的應(yīng)用中,它也可翻高八度,這種同一種腔句在不同高低音區(qū)的靈活應(yīng)用現(xiàn)象比較普遍。除上面三個(gè)專用幫腔句之外,其余幫腔句大多與〔山坡羊〕類共用,譜例52則與〔漢腔〕類共用,但從這些共用的幫腔句使用的數(shù)量分析,仍然是〔香羅帶〕類曲牌應(yīng)用最多最典型。

表4 〔香羅帶〕類曲牌典型腔句的組合形式

這類曲牌的滾唱句很特別,主要有兩種形式,即句末落do音和句末落mi音的滾句(見(jiàn)譜例61、62),其他落la音、re音和落sol音的滾句只在極個(gè)別曲牌中運(yùn)用。其中譜例61的兩種滾句應(yīng)用最普遍,旋律采用平穩(wěn)進(jìn)行的三音列或四音列進(jìn)行:lasol－la、sol－la—do(高);mi－mi－re、do(高)－la－sol、la－sol－la－do(高)。譜例62同時(shí)在〔香羅帶〕類、〔步步嬌〕類和〔山坡羊〕類曲牌中都有運(yùn)用,但以〔香羅帶〕類曲牌使用最多。在散板緊唱腔句中,譜例63和64都用于曲頭,主要有句末落mi音和落la音兩種形式。它們?cè)谛ㄉ现饕捎昧怂囊袅衦e－mi－do－la連續(xù)下行以及三音列l(wèi)asol－mi連續(xù)下行兩種形式。這兩個(gè)音列由開(kāi)始的級(jí)進(jìn)到末尾的小三度do－la、sol－mi下行進(jìn)行,使腔句具有抒情婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。

五、〔山坡羊〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔山坡羊〕類曲牌共收錄11支,包含21個(gè)譜例。曲牌包括〔山坡羊〕〔山坡羊帶一江風(fēng)紅衲襖〕〔桂枝香〕〔朝天子〕〔三春錦〕〔鶯集御林春〕〔滴溜子〕〔意難忘〕〔叨叨令〕〔滾繡球〕〔雙勸酒〕。曲調(diào)為五聲音階,少數(shù)為加潤(rùn)音的六聲音階,以mi音和la音為骨干音,羽調(diào)式為主,其中角調(diào)式和羽調(diào)轉(zhuǎn)宮調(diào)、羽調(diào)轉(zhuǎn)徵調(diào)各一例,結(jié)構(gòu)以中型和大型曲體為主。

這類曲牌的幫腔句很有特點(diǎn),主要有14種典型腔句(見(jiàn)譜例65—75),其中譜例72—75屬于重韻幫腔句。幫腔句的句末落音有do、re、mi、la音,幾乎不用落re(高音)和落sol音的幫腔句。譜例65選自〔山坡羊〕曲牌?目連傳·小尼思凡?唱段“小尼姑年方有了二八”,這是弋陽(yáng)腔傳統(tǒng)曲牌音樂(lè)中唯一落宮音的結(jié)束幫腔句,調(diào)式也由羽調(diào)轉(zhuǎn)宮調(diào)。此處幫腔旋律采用四腔音列re(高)－mi(高)－sol－la和三腔音列re(高)－mo(高)－do(高)的下六度和上四度曲折進(jìn)行?！采狡卵颉愁惽凭淠┞鋖a的幫腔使用最頻繁,尤其以譜例70的五變體形式最典型。其他如譜例68、69、71也是這類曲牌獨(dú)有的典型腔句。句末落mi音的幫腔句使用較多,僅次于〔香羅帶〕類曲牌。在運(yùn)用中,一般譜例66、67、68作上句,譜例65、69、70-1、70-2、70-3、70-4作下句(見(jiàn)表5)。

表5 〔山坡羊〕類曲牌典型腔句的組合形式

〔山坡羊〕類曲牌的滾唱使用較豐富(見(jiàn)譜例76－78),五聲音階中的每一個(gè)音都可作為滾句落音,在曲牌中也常用加滾的方式使結(jié)構(gòu)不斷發(fā)展變化,進(jìn)而擴(kuò)充了曲體形式。其中譜例61落do音和譜例62落mi音滾句與〔香羅帶〕類共用,譜例19句末落re音滾句與〔駐云飛〕類共用。而譜例76和譜例77、78是這類曲牌的典型滾唱句,譜例77、78唱詞七字居多,正板板式,句末落sol和la(低音)很有特點(diǎn)。在緊板腔句中落re、mi、sol、la音都有運(yùn)用,尤其是譜例79是這類曲牌的專用腔句,采用三個(gè)腔音列組合即sol－do－re、do－re－mi－sol、do－si(低音)－la(低音),期間兩次采用sol－do五度下行跳進(jìn),且極少見(jiàn)的加入潤(rùn)音,句末用小二度、大二度連續(xù)下行進(jìn)行,形成中間曲折、句尾抒情的旋法特點(diǎn)。

六、〔漢腔〕類曲牌的典型腔韻及運(yùn)用

〔漢腔〕類曲牌共收錄18支,34個(gè)譜例,包括〔大漢腔〕〔大圣樂(lè)〕〔天下樂(lè)〕〔醉太平〕〔混江龍〕〔點(diǎn)絳唇〕〔哪吒令〕〔鶯啼序〕〔蛾郎兒〕〔寄生草〕〔味淡歌〕〔鮑老撲燈蛾〕〔采茶歌〕〔孝順歌〕〔鎖金枝〕〔孝南枝〕〔朝元歌〕〔一盆花〕。這類曲牌為五聲音階,其中sol音和la音有不少用于低音區(qū),骨干音為sol、la、re(高),徵調(diào)式居多,強(qiáng)調(diào)re(高)音至sol音的支持作用,少數(shù)商調(diào)式,其中由徵調(diào)至句末轉(zhuǎn)商調(diào)較典型。板式方面除流水板和散板之外,正板應(yīng)用也較多,曲體結(jié)構(gòu)以中小型為主,結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。

〔漢腔〕類曲牌的典型幫腔句共16個(gè)(見(jiàn)譜例80－95),其中譜例91－95屬于重韻幫腔句。幫腔的句末落音分別為落re音(中音、高音)、mi音(中音、高音)、sol音(中音、高音)、la音(中音、低音)。根據(jù)幫腔及跟腔鑼鼓的長(zhǎng)短,譜例82為長(zhǎng)韻幫腔句,譜例89為中韻幫腔句,其余均為短韻幫腔,短韻幫腔的應(yīng)用非常普遍。譜例80至84及87、89均屬于這類曲牌的專腔腔句,其中有的腔韻與〔駐云飛〕類曲牌相同(見(jiàn)譜例1、譜例3-2)。許多曲牌中采用了音區(qū)整體翻高八度進(jìn)行。重韻幫腔中譜例91－94在詞曲方面基本重復(fù),譜例95在幫腔處做了高八度幫腔,而在幫腔前則使用re－do、la－re－do進(jìn)行,強(qiáng)調(diào)re音到la音的功能進(jìn)行。在腔句組合方面,一般譜例80、88作上句,其他作為下句(詳見(jiàn)表6)。

表6 〔漢腔〕類曲牌典型腔句的組合形式

這類曲牌的滾唱句主要有3種落音(見(jiàn)譜例96－98),譜例96中的兩個(gè)譜例落re音,譜例97中的兩個(gè)譜例落sol音,譜例98落la音。除落sol音滾句在〔江兒水〕和〔步步嬌〕類曲牌中偶爾借用之外,其他滾句大都屬于這類曲牌的專用滾唱句形式,因而這類曲牌的滾唱句十分獨(dú)特,成為劃分曲牌類別的依據(jù)之一。此外,這類曲牌還運(yùn)用了句末落re音和落sol音的散板緊唱句(見(jiàn)譜例99、67),它們的旋法和應(yīng)用同〔駐云飛〕類曲牌相似。譜例99圍繞la－mi－re蜿蜒下行,譜例67以la－mi－sol曲折起伏,都強(qiáng)調(diào)了la－mi－la的下四度到上四度的跳進(jìn)進(jìn)行,形成了這類曲牌的典型腔韻特征。

七、結(jié)語(yǔ)

弋陽(yáng)腔是民間戲曲的重要載體,它不僅在表演藝術(shù)、戲曲文學(xué)等方面具有很高的成就,在戲曲音樂(lè)方面尤其具有創(chuàng)造性。對(duì)弋陽(yáng)腔的研究,除了文學(xué)、史學(xué)、民俗學(xué)、傳播學(xué)等進(jìn)路之外,深入挖掘弋陽(yáng)腔音樂(lè)本體特征,尋找其中獨(dú)特的音樂(lè)資源和藝術(shù)生命力,對(duì)我們進(jìn)一步研究戲曲音樂(lè)形式和風(fēng)格的多樣化規(guī)律具有重要意義。當(dāng)前,弋陽(yáng)腔必須順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,我們只有在繼承傳統(tǒng)精華的同時(shí)銳意革新,不斷豐富和完善其藝術(shù)特色,才能使弋陽(yáng)腔重放異彩。