摘要：版畫歷史悠久，在唐代雕版印刷術(shù)發(fā)明之后就出現(xiàn)了版畫作品。宋元時期，版畫有了新的發(fā)展，為明代版畫發(fā)展的黃金時期打下了堅實基礎(chǔ)，明代版畫在我國乃至全世界印刷史上都有著舉足輕重的地位。葉德輝說：“繪畫書籍明代最為工細(xì)”，在這一時期，陳洪綬對版畫的發(fā)展做出了許多貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：明清;陳洪綬;版畫;人物造型;《水滸葉子》;戲曲插圖

陳洪綬（1599—1652），字章侯，號老蓮。《桐陰論畫》稱其畫作：“深得古法，淵雅靜穆，渾然有太古之風(fēng)。時史靡靡之習(xí)，洗滌殆盡。至其力量深宏，襟懷高曠，直可并駕唐、仇，追蹤李、趙，允為畫人物之宗。”當(dāng)代國際學(xué)者推尊他為“代表17世紀(jì)出現(xiàn)的許多有徹底個人獨特風(fēng)格的藝術(shù)家之中的第一人”。陳洪綬的作品有許多被復(fù)制成版畫，同時他也積極投入到版畫創(chuàng)作中，為一些圖書創(chuàng)作插圖。陳洪綬的版畫作品無論技巧還是思想內(nèi)容都有著極高的水平，為版畫的創(chuàng)作及發(fā)展注入了強(qiáng)大生命力。

一、淺析陳洪綬《水滸葉子》的內(nèi)容結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特色

“葉子”是一種民間娛樂的紙牌，是古人喝酒時用來調(diào)節(jié)氣氛的，其大小和樹葉差不多。陳洪綬當(dāng)時上書進(jìn)諫并制作了《水滸葉子》，意圖批評時政，表明自己以身殉國的決心。

（一）《水滸葉子》內(nèi)容結(jié)構(gòu)

《水滸葉子》是陳洪綬46歲時創(chuàng)作的40幅版畫精品，是陳洪綬為40名梁山好漢塑造的正面形象，歌頌他們的英雄氣概和反抗精神。陳洪綬的《水滸葉子》是明末清初具有重要價值的版畫作品?！端疂G葉子》的制作采用了民間葉子牌長方形的形式，將葉子牌中40位英雄從“萬萬貫”到“沒空文”的次序組織，這樣的排列使作者批評政治的意圖表現(xiàn)得比較隱晦，而且避免了小說結(jié)尾壓抑的氣氛。打破了小說中按人物的地位高低、功勞大小、男尊女卑來排序，具有一定的民主思想。葉子牌選取的40位英雄涵蓋了社會各階層的人物?！端疂G葉子》的出現(xiàn)可以讓大眾在休閑娛樂的同時，也能激發(fā)起愛國精神，產(chǎn)生社會凝聚力，潛移默化地帶動起大眾的愛國思想，絕非等閑之作。

（二）《水滸葉子》的人物造型以及表現(xiàn)方法

在《水滸葉子》中，人物的造型注重對人物性格以及神態(tài)的描繪，陳洪綬采用白描的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，版畫的特點具有平面性，只能通過陰刻陽刻還有線條的運用去表現(xiàn)空間感，正是由于技法比較單純，所以特別考驗畫家對于人物形象造型以及神態(tài)的把握。如在豹子頭林沖的葉子牌中，背景有大量的留白，人物獨自在正中央，這種平面化的處理，使人物與天地融為一體，充滿了生命靈動的氣息。畫中對于人物的造型在用線上剛勁有力，多為短直線、垂直線。這種短促直線的排列，在視覺效果上具有強(qiáng)烈的沖擊力，讓人感覺到畫中人物的行事雷厲風(fēng)行、做事理智利落的性格特征。在林沖拔劍馬上要出鞘的同時，他敏捷地向后望去，其雷厲風(fēng)行但又行事謹(jǐn)慎的人物形象特征躍然紙上。

《水滸葉子》中也有憨態(tài)可掬、非?；脑煨?，增添了葉子牌的趣味性。例如美髯公朱仝在葉子牌中的造型，他兩腿微微彎曲，做扎馬步狀，彎腰前傾背著一個小孩，小孩手正在搖撥浪鼓，朱仝側(cè)臉望向一旁，好似在對旁邊的人說話，也好似在與背上的小孩進(jìn)行互動，描繪的場景非常貼近百姓大眾的生活，更加拉近了與大眾的距離。還有圖中人物的服裝裝飾，小孩的衣服上有吉祥辟邪寓意的紋樣圖案，這明顯借鑒了民間美術(shù)吉祥娃娃的裝飾，這些裝飾紋樣的設(shè)計也非常適合版畫的創(chuàng)作。陳洪綬在設(shè)計原稿時，十分重視做成版畫的視覺效果?！端疂G葉子》在內(nèi)容與形式上都經(jīng)得起推敲和琢磨，有著自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，所以在明清版畫史上乃至中國版畫史上都有著十分重要的地位。

二、陳洪綬民間版畫人物造型研究

（一）轉(zhuǎn)折度大，勁健利索

陳洪綬在人物畫上的成就尤為突出，特別是到了老年時期，他的怪誕風(fēng)格更加爐火純青。在陳洪綬的卷軸人物畫中，?？梢钥吹娇鋸?、怪誕的人物造型，徐悲鴻說：“人物的動態(tài)要作適當(dāng)夸張，有時在繪畫上的體形夸張在科學(xué)上不合理，在繪畫上是應(yīng)當(dāng)?shù)?，否則就會感到動態(tài)平板無味，只要夸張得當(dāng)，便能使畫面生動，得到好的效果。”在美國景元齋所藏的陳洪綬《白衣送酒圖軸》中，送酒者作彎腰狀雙手托酒瓶的動作極為夸張，彎腰幅度非常大，上半身與下半身幾乎呈90°，整個身軀極為扭曲，但觀看起來不會有極度的不舒適，反而會覺得這種夸張怪誕的造型使人物形象更加生動傳神，這種怪誕的傳神意味與現(xiàn)代漫畫中的夸張人物造型有著異曲同工之處。

陳洪綬夸張怪誕的風(fēng)格為人物畫的發(fā)展注入了新的源泉，他也將其運用到版畫創(chuàng)作中來?！恫┕湃~子》由陳洪綬與其好友黃健中共同完成，黃健中是明代徽派著名刻工。這套圖共48幅，陳洪綬的畫作設(shè)計與黃健中精湛的技藝堪稱珠聯(lián)璧合，真實展現(xiàn)了陳洪綬晚年的畫風(fēng)和精神狀態(tài)。在《博古葉子》中，人物造型要比陳洪綬早年時期高古，人物頭大身小，傳達(dá)出一種“拙”的趣味，線條松弛飄逸、自然稀疏，不像早年時線條圓潤遒勁，技法上向古拙方向轉(zhuǎn)變。筆墨舒緩，勾線隨意，有著濃厚的文人畫氣息，晚年的作品更加耐人尋味。從中可以看出，陳洪綬注重人物表現(xiàn)的趣味感以及文化內(nèi)涵，從而形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）詼諧幽默，戲劇性強(qiáng)

陳洪綬在人物畫中夸張怪誕的造型，顯示出一種詼諧幽默的趣味，并且戲劇性極強(qiáng)。如他的《李白宴桃李園圖》，紐約大都會博物館藏，翁萬戈舊藏。在這幅畫中可以看出，左下角的三個侍從手捧食器前行，前者假裝無意踢了正在扇爐的侍童一腳;后者侍從高舉食器好似在喃喃自語;中間侍從好似若有所思，猶豫不決地前行。三人都傳達(dá)出自然有趣的神態(tài)和動態(tài)，并且有很強(qiáng)的戲劇性。

陳洪綬在人物畫的創(chuàng)作中，不但能汲取借鑒民間版畫的精華，也結(jié)合了文人雅士的文人逸氣，著重挖掘所學(xué)對象的精神實質(zhì)，而不只是對其形式的學(xué)習(xí)，所以陳洪綬的人物夸張造型在其人物畫以及版畫的創(chuàng)作中形成了個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

三、陳洪綬對戲曲版畫插圖的影響

學(xué)者周心慧在《中國古代戲曲版畫考略》一文中這樣說道：“在中國古版畫藝苑中，戲曲版畫是最為引人注目的一株奇葩。無論其遺存數(shù)量之多、鐫刻之精，抑或藝術(shù)價值之高，皆勝其他題材版畫一籌?！睉蚯娈嫴鍒D對戲文內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和解釋，使讀者形象直觀地了解其內(nèi)容，獨具匠心的版畫插圖能和戲文的內(nèi)容呈現(xiàn)出相得益彰的效果。葉德輝在《書林清話》中說：“吾謂古人以圖、書并稱，凡有書必有圖?！睆闹锌梢钥闯鰬蚯娈嫴鍒D的重要性，戲曲版畫與戲文內(nèi)容是相輔相成的關(guān)系，戲曲版畫制作質(zhì)量高不僅可以推廣戲曲故事的流傳，而且還可以提高戲曲版畫的設(shè)計水平。

陳洪綬的人物畫講究實中有虛、虛中有實，吸收了文人畫的思想和精髓，并且在構(gòu)圖中注重“計白當(dāng)黑”，這與版畫的視覺效果和設(shè)計特征有很大的相似之處。木刻版畫就是通過陰刻和陽刻來表現(xiàn)畫面內(nèi)容，陳洪綬在戲曲版畫創(chuàng)作中運用了虛和實、緊湊和稀疏的對比關(guān)系，對人物內(nèi)在神情心理活動的描寫也有一定影響。從《博古葉子》中可看出陳洪綬對人物的塑造有著自己獨特的風(fēng)格，他師古但卻不泥古，他在兒時曾多次臨摹李公麟的七十二賢石刻，但并不受其束縛。陳洪綬從民間版畫及博古器皿中汲取古老藝術(shù)的營養(yǎng)，他對人物的造型塑造不寫實，但卻自然靈動，塑造的人物擁有活潑的生命力。戲曲插圖中人物傳神非常重要，戲曲演員在舞臺上要表演出身處的各種場景，并且喜怒哀樂也需要真情流露，所以對版畫插圖的要求也是極高的。陳洪綬的人物形象塑造方法對戲曲插圖有著很大的影響，充實了戲曲版畫插圖的表現(xiàn)手法。

陳洪綬的版畫作品不僅在明清時期具有極高的地位，并且影響了明清時期書籍和戲曲版畫插圖的表現(xiàn)方式和手法，使明清成為中國古代版畫插圖最豐富的時期。并且他與民間版畫刻工合作的創(chuàng)作方式，給我們留下極為珍貴的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)財富。

參考文獻(xiàn)：

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2.史金城.談藝錄[M].吉林：吉林美術(shù)出版社，2000：120.

3.周心慧.中國古代版刻版畫史論集[M].北京：學(xué)苑出版社，1998：65.

4.葉德輝.書林清話[M].北京：中華書局，1957：218.

作者簡介：

孫繼超，學(xué)校：山東師范大學(xué)，碩士研究生二年級，研究方向：藝術(shù)美學(xué)