楊佳妮 柯卓英

高安采茶戲是一種傳統(tǒng)戲曲劇種，主要流行于江西省宜春地區(qū)，起源于江西高安的民間彩燈，后受贛南、浙江小調(diào)及高安鑼鼓戲的影響，于1917年前后形成。最初僅用絲弦（胡琴）伴奏，不用打擊樂(lè)，故亦名“高安絲弦戲”。［1］它誕生于高安農(nóng)民在耕種收獲之余的有感而發(fā)，富于濃厚的民間特色和生活韻味，有獨(dú)特的文化與藝術(shù)氛圍，在2011年被列為全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為了江西省代表性戲曲劇種。隨著時(shí)代的發(fā)展、多元文化的滲透、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，一些具有文化根基的民俗正在逐漸淡出人們的生活。［2］因此，保護(hù)高安采茶戲成為高安民俗文化傳承、發(fā)展和改革的一項(xiàng)重要任務(wù)。

一、高安采茶戲傳承中已取得的成績(jī)

隨著多樣化娛樂(lè)方式的不斷興起，高安采茶戲在新時(shí)代的發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)入低谷。盡管如此，其傳承與保護(hù)工作還是取得了良好的成績(jī)。

第一，加強(qiáng)人才培養(yǎng)，成立了培訓(xùn)班儲(chǔ)備傳承人員。高安市采取了“校團(tuán)合作、自主培養(yǎng)、師徒結(jié)對(duì)、保障到位”的模式從全市遴選出了一批有愛(ài)好、具潛力的中小學(xué)生成立“娃娃班”，與江西省職業(yè)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合辦班，聘請(qǐng)了資深老藝人為授課老師，從唱、念、做、打、手、眼、身、法、步等方面進(jìn)行了全方位訓(xùn)練培養(yǎng)后備人才。［3］這一舉措促進(jìn)了年輕血液注入采茶戲傳承事業(yè)中，推動(dòng)了采茶戲非遺文化薪火相傳。至今，劇團(tuán)已先后培訓(xùn)了13批學(xué)員，為劇團(tuán)儲(chǔ)備優(yōu)秀戲曲人才作出了貢獻(xiàn)。

第二，加大宣傳力度，利用了多種方式擴(kuò)大受眾群體。高安市委、市政府采取了相應(yīng)的“三推”政策，即“推進(jìn)采茶戲進(jìn)校園、推廣采茶戲廣場(chǎng)舞、推動(dòng)采茶戲宣傳”；高安市電視臺(tái)專門開(kāi)設(shè)了“采茶戲頻道”；市組織專家編寫了《高安采茶戲音樂(lè)研究》；開(kāi)設(shè)了采茶戲公眾號(hào)“高安鄉(xiāng)音”；編創(chuàng)了采茶戲廣場(chǎng)舞；編排了采茶戲廣播體操等。［4］這種種舉措都加大了高安采茶戲的宣傳力度，一定程度上擴(kuò)大了受眾群體，營(yíng)造出了“戲曲全民化”的濃烈藝術(shù)文化氛圍。

第三，建立文化產(chǎn)業(yè)，出臺(tái)了專門政策打造規(guī)范品牌。高安市出臺(tái)了《民營(yíng)劇團(tuán)評(píng)級(jí)管理辦法（試行）》，使各采茶戲劇團(tuán)得到了規(guī)范化、嚴(yán)格化、統(tǒng)一化管理，從業(yè)人員的演出水平也得到了提高。這項(xiàng)政策打造了系統(tǒng)化、規(guī)?；?、特色化的高安采茶戲文化產(chǎn)業(yè)，戲曲的質(zhì)量也得到了進(jìn)一步提升和有效保證，走出了文化產(chǎn)業(yè)規(guī)范化管理的第一步，也是最重要的一步。

第四，設(shè)立資金幫扶，投入了相關(guān)補(bǔ)貼保障劇團(tuán)運(yùn)行。高安市非遺中心每年拿出資金，舉辦1至2期民營(yíng)劇團(tuán)骨干演職人員業(yè)務(wù)培訓(xùn)班，請(qǐng)國(guó)家級(jí)、省級(jí)傳承人和老專家對(duì)參培人員進(jìn)行免費(fèi)培訓(xùn)。［5］從2016年起，高安市搭建舞臺(tái)安排節(jié)日展演，對(duì)演出的民營(yíng)劇團(tuán)給予每場(chǎng)3000元的演出補(bǔ)助，緩解了劇團(tuán)資金緊缺的情況。［6］除此之外，江西省還設(shè)立了專項(xiàng)資金保障從業(yè)人員的收入，保障了劇團(tuán)演出有資金扶持，保障了表演相關(guān)物資的添置也有資金補(bǔ)助，為高安采茶戲的保護(hù)和發(fā)展提供了一定經(jīng)濟(jì)支持。

二、高安采茶戲面臨的困難和困境

自高安采茶戲申遺成功以來(lái)，為了保障高安采茶戲傳承和發(fā)展的可持續(xù)性，高安市已經(jīng)做出了諸多努力，但在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)依然面臨各種困難和困境。

第一，宣傳力度仍然不夠，受眾群體狹窄。由于疫情沖擊，市場(chǎng)受到壓縮，劇團(tuán)演出機(jī)會(huì)驟減，現(xiàn)有宣傳渠道依然缺乏足夠的吸引力，年輕群體很少主動(dòng)積極了解高安采茶戲相關(guān)知識(shí)，導(dǎo)致受眾群體依然固定狹窄，普及水平依然較低。同時(shí)，資金不足也限制了高安采茶戲的發(fā)展。從2004年正式進(jìn)入非遺工作以來(lái)，高安的非遺工作都沒(méi)有足夠的資金和人手保障，這是大環(huán)境下，高安采茶戲一直以來(lái)都在面臨的窘境。［7］國(guó)家每年對(duì)采茶戲演出進(jìn)行的撥款補(bǔ)貼多為臨時(shí)性補(bǔ)貼，且政府力量有限，難以改善劇團(tuán)的資金運(yùn)轉(zhuǎn)，劇團(tuán)在進(jìn)行大型古裝戲演出時(shí)，資源投入受限，入不敷出，使高安采茶戲的長(zhǎng)期投入與現(xiàn)階段的效益產(chǎn)能難以協(xié)調(diào)。

第二，專業(yè)人才依舊匱乏，后備力量不足。目前，高安采茶劇團(tuán)中的工作者僅有43人，再也回不到當(dāng)初的輝煌時(shí)期。雖然有專門設(shè)立的“娃娃班”，但是本土師資力量薄弱，愿意主動(dòng)學(xué)習(xí)的青少年少，導(dǎo)致新興力量發(fā)力不足。同時(shí)，劇本編劇、導(dǎo)演、美工人才稀缺，大多聚集于上層，基層劇團(tuán)只能邀請(qǐng)外部專業(yè)人員進(jìn)行作曲、編劇。高安采茶戲非遺傳承人也屈指可數(shù)，國(guó)家級(jí)非遺傳承人僅有彭金花一位，省級(jí)非遺傳承人也只有彭金城、付細(xì)珠、卓松甫、褚鳳榮四位，從業(yè)者老齡化的趨勢(shì)也是限制高安采茶戲可持續(xù)發(fā)展的重要因素。

第三，劇目缺乏創(chuàng)新性，劇本內(nèi)容陳舊。雖然高安市已經(jīng)初步打造出了有一定規(guī)范性的采茶戲文化產(chǎn)業(yè)，戲曲質(zhì)量也得到了有效提升，但在劇本創(chuàng)新方面仍余力不足。高安采茶戲在當(dāng)?shù)厝嗣駝趧?dòng)生產(chǎn)生活過(guò)程中衍生了許多深受人民喜愛(ài)的優(yōu)秀劇目，如《孫成打酒》《小保管上任》《四九看妹》等，演繹內(nèi)容大多為鄉(xiāng)村勞動(dòng)生活。但如今人民生活出現(xiàn)了翻天覆地的變化，之前能夠引起觀眾強(qiáng)烈共鳴的內(nèi)容如今已無(wú)法貼合當(dāng)代實(shí)際生活了。對(duì)此，采茶戲創(chuàng)作者們對(duì)《小保管上任》等戲曲進(jìn)行了改編，還創(chuàng)作了《木鄉(xiāng)長(zhǎng)》等這類現(xiàn)代戲曲。但有些經(jīng)典劇目在觀眾心中已經(jīng)有了根深蒂固的審美印象，改編過(guò)后的故事情節(jié)令許多觀眾無(wú)法接受，觀眾流失的局面依然無(wú)法挽回。

三、高安采茶戲保護(hù)及發(fā)展對(duì)策

高安采茶戲曾經(jīng)有過(guò)輝煌時(shí)期，而面對(duì)如今漸入低谷的現(xiàn)象，高安采茶戲保護(hù)與傳承顯得尤為重要。其意義和價(jià)值在于不僅能夠提升文化自信，加快符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀的民間文藝的建設(shè)，而且能鼓勵(lì)人們積極參與到社會(huì)主義先進(jìn)文化的建設(shè)中來(lái)。

（一）政府帶頭，形成重要導(dǎo)向作用。

第一，各盡職責(zé)，加大針對(duì)高安采茶戲?qū)ｍ?xiàng)政策支持。國(guó)家應(yīng)在現(xiàn)有保護(hù)政策的基礎(chǔ)上出臺(tái)針對(duì)高安采茶戲的專項(xiàng)文化政策，將其發(fā)展融入高安當(dāng)?shù)氐奈幕?guī)劃中，使政策貼合高安市非遺文化的發(fā)展現(xiàn)狀，緊抓每項(xiàng)政策的落實(shí)及執(zhí)行細(xì)節(jié)，強(qiáng)化各部門聯(lián)動(dòng)，充分發(fā)揮政府的主導(dǎo)作用。政府推動(dòng)政策的建立并帶動(dòng)相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同時(shí)，各地方相關(guān)部門也應(yīng)積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，做到權(quán)責(zé)分明，充分發(fā)揮自身職能的作用，保障高安采茶戲的傳承與保護(hù)工作能夠持續(xù)有效順利進(jìn)行。

第二，保障補(bǔ)貼，加大專項(xiàng)、固定、長(zhǎng)期的資金投入?，F(xiàn)有資金投入無(wú)法支撐高安采茶戲的后續(xù)發(fā)展，從業(yè)人員的工資收入依然無(wú)法得到完善保障。政府應(yīng)加大高安采茶戲相關(guān)的專項(xiàng)資金投入，保障高安采茶戲的傳承與發(fā)展有持續(xù)穩(wěn)定的資金來(lái)源；應(yīng)加大資金補(bǔ)貼力度，多增加固定性資金投入，保障劇團(tuán)人員收入，保證劇團(tuán)平穩(wěn)可持續(xù)運(yùn)行。在劇本開(kāi)發(fā)，培養(yǎng)人才等方面，應(yīng)廣泛籌集資金，確保有充足資金投入至相關(guān)藝術(shù)研究中。

第三，廣泛宣傳，向周邊地區(qū)擴(kuò)散以拓寬受眾范圍。高安采茶戲作為一種地方性的傳統(tǒng)戲曲，當(dāng)?shù)厝藢?duì)其耳熟能詳，但其他地區(qū)的人未必了解。政府應(yīng)加大宣傳力度，宣傳的范圍不能局限于當(dāng)前地區(qū)，而應(yīng)以當(dāng)?shù)貫楹诵?，充分廣泛地向各個(gè)地區(qū)擴(kuò)散。政府可以投入資金進(jìn)行高安采茶戲相關(guān)電影及影視劇的創(chuàng)作，大力推動(dòng)高安采茶戲“走出去”，有效拓寬受眾范圍。高安采茶戲的保護(hù)與傳承發(fā)展應(yīng)以廣泛宣傳促進(jìn)發(fā)展提升，以當(dāng)?shù)赝苿?dòng)全省甚至全國(guó)范圍發(fā)展，實(shí)現(xiàn)高安采茶戲的保護(hù)和傳承發(fā)展有效延伸。

（二）社會(huì)參與，創(chuàng)造良好文化氛圍。

第一，戲迷帶頭，呼吁號(hào)召身邊人了解關(guān)注高安采茶戲?，F(xiàn)如今高安采茶戲的受眾群體大多為老戲迷，老戲迷可以通過(guò)個(gè)人社交平臺(tái)以及生活中口口相傳等方式向身邊的親朋好友介紹高安采茶戲，以個(gè)人影響力帶動(dòng)新戲迷的產(chǎn)生，加深周圍人對(duì)高安采茶戲的了解。唯有如此才能充分發(fā)揮社會(huì)個(gè)人的作用，實(shí)現(xiàn)高安采茶戲傳承發(fā)展的社會(huì)預(yù)期目標(biāo)。

第二，校園聯(lián)動(dòng)，大力開(kāi)展高安采茶戲進(jìn)校園等相關(guān)活動(dòng)。把學(xué)校教育特別是高等教育引入戲劇傳承，是戲劇發(fā)展的重要出路。［8］針對(duì)觀眾老齡化的情況，高安采茶戲觀眾群體也應(yīng)注入新鮮血液。相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)與校園聯(lián)動(dòng)，不定期開(kāi)展戲曲進(jìn)校園、采茶戲戲曲大賽、采茶戲相關(guān)知識(shí)講座、采茶戲趣味教學(xué)等文化活動(dòng)，潛移默化地使學(xué)生群體對(duì)高安采茶戲產(chǎn)生興趣，吸引青少年主動(dòng)了解高安采茶戲知識(shí)，豐富他們的精神文化生活。

第三，社會(huì)推進(jìn)，建立相關(guān)保護(hù)與傳承的社會(huì)性機(jī)構(gòu)。公益性文化事業(yè)與經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)是我國(guó)文化建設(shè)的兩個(gè)重要組成部分，相輔相成，共同促進(jìn)，協(xié)調(diào)發(fā)展，對(duì)促進(jìn)文化繁榮都十分重要。［9］在政府主導(dǎo)扶持高安采茶戲相關(guān)公益事業(yè)建立與發(fā)展的同時(shí)，社會(huì)也應(yīng)及時(shí)推進(jìn)配合，建立相關(guān)經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)參與保護(hù)。社會(huì)各界可以通過(guò)籌集資金等方式，建立與高安采茶戲相關(guān)的社會(huì)經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)，為傳承與發(fā)展出謀劃策，為演出提供部分資金幫助，為宣傳提供更加多樣化的形式。這能夠在社會(huì)上形成廣泛的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)，形成一股文化保護(hù)的強(qiáng)大后備力量。

（三）內(nèi)部發(fā)力，保障戲曲專業(yè)化發(fā)展。

第一，改進(jìn)劇本，增強(qiáng)戲曲創(chuàng)新性。高安采茶戲藝術(shù)家們應(yīng)順應(yīng)時(shí)代潮流，在保證傳統(tǒng)根基不可撼動(dòng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合新時(shí)代價(jià)值觀以及人民實(shí)際生活對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目進(jìn)行改良，不可一味迎合潮流，要保障高安采茶戲在改良創(chuàng)新之后依然保持著完整的自身特色。在增強(qiáng)創(chuàng)新性的同時(shí)，也應(yīng)為戲曲注入更深層次的思想內(nèi)涵，避免形式化，進(jìn)一步激發(fā)觀眾的熱情，維持觀眾對(duì)高安采茶戲的興趣。

第二，培養(yǎng)名家，保障高安采茶戲傳承后繼有人。名家、名作是一個(gè)劇種的名片，充分發(fā)揮好名片作用對(duì)于推廣戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)會(huì)有意想不到的作用。［10］業(yè)內(nèi)應(yīng)堅(jiān)持大力培養(yǎng)名家和傳承人，鼓勵(lì)名家將演出經(jīng)驗(yàn)和方法傳授給新演員，多開(kāi)展名家培訓(xùn)活動(dòng)，在培養(yǎng)名家的同時(shí)為劇團(tuán)注入新鮮血液，在編劇、導(dǎo)演的培養(yǎng)上也應(yīng)加大重視力度，以保障名作的誕生。同時(shí)還應(yīng)加大非遺傳承人的培養(yǎng)力度，將有藝術(shù)造詣的表演者培養(yǎng)成能擔(dān)起高安采茶戲傳承和保護(hù)重任的非遺傳承人。這些措施有利于劇種內(nèi)部成熟支派的建立，也能夠保障高安采茶戲的傳承后繼有人。

第三，培養(yǎng)觀眾，克服發(fā)展中的困難。創(chuàng)造出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲曲作品是高安采茶戲演出的根本宗旨，培養(yǎng)觀眾是高安采茶戲發(fā)展必不可少的一環(huán)。培養(yǎng)觀眾首先要占領(lǐng)市場(chǎng)，創(chuàng)造出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀劇目，讓觀眾感受它的趣味性和吸引力。其次，從業(yè)人員應(yīng)保障演出的順利完成，高安采茶戲劇團(tuán)的演出地點(diǎn)多為基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)，演員應(yīng)有足夠毅力克服演出困難。最后，從業(yè)人員應(yīng)創(chuàng)造出多種戲曲形式來(lái)增加演出機(jī)會(huì)，將采茶戲文化普及進(jìn)基層，立足于基層宗旨不斷擴(kuò)大觀眾群體，讓觀眾也成為高安采茶戲的有效傳承。

四、結(jié)語(yǔ)

高安采茶戲這項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)極具地方特色，如今因多方因素的影響，其傳承和發(fā)展受到不同程度的制約。高安采茶戲保護(hù)發(fā)展中出現(xiàn)的困難和困境主要集中于人才、宣傳、資金、創(chuàng)新幾大方面，針對(duì)現(xiàn)有問(wèn)題，政府及社會(huì)各界都投入了許多心血，取得了良好的成績(jī)。但高安采茶戲未來(lái)的保護(hù)及發(fā)展過(guò)程中，政府應(yīng)充分發(fā)揮導(dǎo)向作用，加大政策支持、資金投入、廣泛宣傳；社會(huì)各界應(yīng)積極參與，充分配合，形成良好的保護(hù)與傳承氛圍；從業(yè)人員應(yīng)齊心協(xié)力，內(nèi)部發(fā)力，盡力培養(yǎng)名家和觀眾。堅(jiān)信只要保持高安采茶戲濃郁獨(dú)特的戲曲底蘊(yùn)，有足夠的政策和資金支持，有優(yōu)秀的演員支撐，有廣泛堅(jiān)固的觀眾基礎(chǔ)，有獨(dú)具特色結(jié)合時(shí)代發(fā)展的優(yōu)秀作品，高安采茶戲一定能夠薪火相傳，得到可持續(xù)的、長(zhǎng)久的保護(hù)傳承和發(fā)展。