石文歡 阜新市傳媒中心（集團(tuán)）

當(dāng)前形勢下，自媒體、APP、朋友圈等新的信息傳播渠道大量涌現(xiàn)，每個人都能在鏡頭前展現(xiàn)自我，尤其是對一些新聞事件和群眾關(guān)心的熱點問題上各抒己見，這就需要傳統(tǒng)電視新聞加強(qiáng)宣傳報道的同時，提高出鏡記者現(xiàn)場感，由此帶動觀眾有更加深入了解的愿望，并且對事件的發(fā)展方向和現(xiàn)場突發(fā)情況的應(yīng)變能力也變得尤為突出，不僅僅局限于對事件報道簡單的開篇概括，更主要是作為整件事件的串聯(lián)和承接關(guān)系，融入現(xiàn)場中去，給觀眾帶來沉浸式的體驗。并且需要對新聞制作團(tuán)隊的其他工作具有一定的了解，做到心中有數(shù)，貼合實際，更好展現(xiàn)出想要的播出效果。

一、電視新聞出鏡記者的重要作用

電視新聞出鏡記者看似簡單，其實難度非常大，需要具備相當(dāng)高的新聞專業(yè)素質(zhì)，出鏡記者很多都是從新聞采編轉(zhuǎn)型而來，而且出鏡記者越來越多被新聞報道所應(yīng)用，不僅能加強(qiáng)事件的連貫性，還能加強(qiáng)受眾的參與感，而且能通過出鏡記者的態(tài)度和情緒直觀的表達(dá)整個事件的情感背景，這就說明出鏡記者在整個團(tuán)隊中具有重要作用。

（一）給受眾身臨其境之感

對于突發(fā)事件的現(xiàn)場報道，出鏡記者更能體現(xiàn)出自身的重要價值，能夠給受眾強(qiáng)烈的代入感和現(xiàn)場參與感，這種身臨其境的感覺是無法通過文字表達(dá)出來的。并且作為現(xiàn)場親歷事件整個流程脈絡(luò)的參與者與記錄者，出鏡記者的話語更能得到受眾的共鳴和認(rèn)可，甚至受眾可以通過現(xiàn)場直播節(jié)目中的出鏡記者直觀感受整件事情正在發(fā)生的進(jìn)程，可以說，通過自己在事件報道中的穿針引線作用，出鏡記者是新聞報道尤其是新聞直播中的靈魂。這就需要出鏡記者具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)和現(xiàn)場隨機(jī)應(yīng)變的能力以及知識儲備，這不是短時間可以形成的，需要出鏡記者長時間從事過普通記者或者主持人工作，熟悉采訪報道的流程，把握受眾想看到什么樣的效果，包括與后期制作團(tuán)隊和攝像師的高度融合，相互配合支撐。比如，出鏡記者的衣著選擇，針對不同的事件，對服裝的選擇同樣重要，對一些節(jié)慶活動或者背景比較愉悅的場景下，選擇的服裝大多數(shù)傾向于鮮艷的顏色和活潑的風(fēng)格。對一些背景較為沉重的現(xiàn)場報道著裝的選擇就要以嚴(yán)肅和深色為主，這應(yīng)該也是出鏡記者最基本的常識。

（二）在整個報道團(tuán)隊中的連接作用

出鏡記者在整個團(tuán)隊中有些必不可少的紐帶作用，連接其他各項工作，這就要求出鏡記者對團(tuán)隊的其他工作有一定了解才能配合默契。比如，出鏡記者要了解事件的來龍去脈，解說詞的角度、段落和各個被采訪人物與整個事件之間的關(guān)聯(lián)。攝像師對鏡頭的運用，什么角度能夠更好地展現(xiàn)出鏡時身后背景的主題作用。學(xué)會如何給鏡頭讓位，然后在什么位置回到站位中來，怎樣引導(dǎo)出下面的被采訪對象和話題都是出鏡記者所要面對的，而且很多突發(fā)性的新聞事件大多都是臨時性的，沒有提前的準(zhǔn)備時間，從一無所知到了解情況，并在第一時間作出相應(yīng)的開篇報道和之后的串聯(lián)，把情況分清層次循序漸進(jìn)，都是出鏡記者能力的重要體現(xiàn)。出鏡記者恰到好處的出鏡感覺和語言可以與現(xiàn)場的環(huán)境氛圍有效結(jié)合，把最吸引人的現(xiàn)場氛圍、現(xiàn)場主題充分體現(xiàn)給受眾。再結(jié)合新媒體時代的發(fā)展和表達(dá)方式，更加豐富自己的語言陳述和表現(xiàn)方法，通過學(xué)習(xí)當(dāng)下時興的語言和表達(dá)方式，貼合百姓自身的審美和直觀感受。

（三）更直觀的與新技術(shù)新渠道進(jìn)行融合

舊有、傳統(tǒng)、刻板的現(xiàn)場表現(xiàn)手法和語言在新媒體時代中早就應(yīng)該得到適當(dāng)?shù)母淖?，不僅是與時俱進(jìn)的體現(xiàn)，更是出鏡記者深入群眾的表現(xiàn)。再加上傳統(tǒng)電視新聞媒體受到新媒體和自媒體的沖擊越來越大，如何抵御沖擊，守住新聞宣傳陣地引導(dǎo)正確輿論導(dǎo)向，一直以來都是傳統(tǒng)媒體所關(guān)注的問題，也是老生常談的話題之一，融合發(fā)展就是順應(yīng)時代潮流，將新的出鏡方式和語言融入出鏡記者的鏡頭語言中去。舉例說明就是，不能慣性思維方式死板的說“我是某某臺記者，我正在什么地方發(fā)生什么事情”然后出個頭了事，這樣的出鏡枯燥乏味，可能自己都不喜歡看，更讓觀眾覺得無聊，同時也失去了出鏡記者存在的價值和意義，沒有給觀眾帶來參與感，更沒有發(fā)揮出鏡記者在整件事件中的穿針引線的作用。出鏡記者要在報道中體現(xiàn)出不同之處，放棄死板的“站在原地”說新聞的方式，減少解說詞，讓出鏡記者帶著受眾直觀感受和體驗，把“我說你看”，變成“邊走邊看”的形勢，并且加入一些航拍、VR、演播室特技，快速多點位轉(zhuǎn)場等方式，讓出鏡記者直觀的體驗和融入，才能帶動觀眾的求知欲，牢牢吸引住觀眾的眼球。通過多角度多元化的現(xiàn)場報道，能夠發(fā)揮出電視新聞媒體的獨特優(yōu)勢，相比于同樣屬于現(xiàn)場參與形勢的自媒體來說，不論在電視新聞出鏡記者專業(yè)素質(zhì)上，還是在整個事件報道團(tuán)隊的能力上都有著得天獨厚的優(yōu)勢。

電視新聞的出鏡記者業(yè)務(wù)能力體現(xiàn)得淋漓盡致，是自媒體所無法比擬的，不論從語言表達(dá)，服裝選擇，還是從新聞事件切入點把握的精準(zhǔn)程度，都體現(xiàn)出一個專業(yè)團(tuán)隊的優(yōu)勢，也會將整個事件聲情并茂地展現(xiàn)在觀眾面前，其參與感強(qiáng)于自媒體，電視新聞出鏡記者不僅是敘述事件發(fā)展的過程，更是引領(lǐng)受眾參與其中的感覺，在電視直播中讓受眾更加直觀的面對自己所無法到達(dá)的現(xiàn)場體驗正在發(fā)生的故事。而出鏡記者又是受眾與現(xiàn)場之間溝通的渠道和橋梁，為觀眾搭建了一個平臺，讓這個平臺帶著觀眾身臨其境的體驗現(xiàn)場發(fā)生的事件，而這個平臺不僅要真實、又不乏條理性的把事件呈現(xiàn)給觀眾，在保證信息的準(zhǔn)確和真實性的同時，適當(dāng)增加節(jié)目效果和氛圍，出鏡記者要利用自己新聞敏感度的獨到視角和節(jié)奏帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)現(xiàn)場。

現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)時代時刻影響著我們的生活，信息的來源途徑多種多樣，同樣一個信息不同的傳播途徑，信息的真實性和準(zhǔn)確性難以得到保證，此時傳統(tǒng)電視新聞媒體的價值和導(dǎo)向作用就更加凸顯。能讓受眾感受到整個事件真實性的方法就是親自去“眼見為實”，但不是所有對事件感興趣、想了解的人都能夠第一時間出現(xiàn)在現(xiàn)場，這就需要出鏡記者把真實感和參與感帶給受眾，加上傳統(tǒng)電視媒體的權(quán)威性和社會責(zé)任感，受眾更能夠接受和相信事件的真實發(fā)展脈絡(luò)。而如今，不僅僅是新媒體多種多樣的視頻直播對傳統(tǒng)電視媒體的根據(jù)地進(jìn)行搶占，以往傳統(tǒng)媒體“老三樣”的廣播和報紙，也相繼推出自己的直播平臺和音視頻欄目與網(wǎng)站，通過各種小程序和APP的形式，搶奪傳統(tǒng)電視媒體的線上資源，相繼推出互動廣播直播間，數(shù)字化可視報紙等新的媒體發(fā)展方向，本就飽和的受眾資源更進(jìn)一步瓜分。但是，直播也好，視頻也罷，出鏡記者的培養(yǎng)不是一朝一夕能夠?qū)崿F(xiàn)的，需要大量的經(jīng)驗積累和實踐才能完成，所以，現(xiàn)場直播報道還是以電視新聞傳統(tǒng)的出鏡記者為強(qiáng)項，也是各種報道方式中的優(yōu)勢所在。加強(qiáng)事件的深入感和現(xiàn)場感才是電視新聞守住自己根據(jù)地的基本方法，這就需要出鏡記者更加深入到基層一線，參與其中，與被采訪對象或者團(tuán)隊共同工作生活，體驗式采訪，互動式交流，少用一問一答的采訪語言，在一些特定環(huán)境下，多用開放型問題和聊天情緒，把握好溝通的狀態(tài)，能夠起到意想不到的效果。

二、加強(qiáng)電視新聞出鏡記者的業(yè)務(wù)能力

電視新聞出鏡記者的工作是復(fù)雜的，電視新聞制作的每一個環(huán)節(jié)都是需要考慮的問題。再加上，本身就是觀眾的第一直觀感受，自己的神態(tài)，動作，語言，著裝都影響著觀眾的切身感受，所以就更加需要出鏡記者具備較高的業(yè)務(wù)能力并不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)。

（一）出鏡記者要有較高的心理和專業(yè)素質(zhì)

筆者認(rèn)為，出鏡記者首要一點應(yīng)該具備不“懼場”的能力，很多剛開始從普通記者轉(zhuǎn)型從事出鏡記者的朋友多會有過一種感覺，就是當(dāng)拿著攝像機(jī)、采訪本的時候感覺很自然，一旦走到鏡頭前，就突然緊張起來，不知道說什么，腦子里一片混亂，這也是很多人面臨的一個重要問題。平時說話溝通能力非常強(qiáng)，一旦拿起話筒面對鏡頭，瞬間不知所措，這一點有過演播室主持人經(jīng)驗的出鏡記者要好很多，這就要求出鏡記者需要較高的心理素質(zhì)，不怕被“圍觀”，沉得住氣，尤其是現(xiàn)場直播和一些無法重復(fù)的突發(fā)事件和關(guān)鍵節(jié)點的報道中尤其重要，要精準(zhǔn)把握重大時間節(jié)點對整個現(xiàn)場采訪的核心效果。一個好的出鏡記者，不僅要具備自然的鏡頭感，高素質(zhì)的形象和流利的表達(dá)能力也是不可或缺的，對現(xiàn)場的駕馭能力同樣也是非常重要，突發(fā)事件的處置能力也體現(xiàn)著出鏡記者的業(yè)務(wù)能力和心理素質(zhì)。

（二）要有高度的新聞敏感性和現(xiàn)場參與感

新聞敏感性是任何一個媒體的記者都應(yīng)該具備的基本素質(zhì)，也是從事新聞行業(yè)的基本條件，出鏡記者不僅要具備這種條件，更要加強(qiáng)新聞敏感度的培養(yǎng)。通過自己切身的體會和感受，發(fā)現(xiàn)身邊的新聞線索，從新聞線索中找到新聞，要知道觀眾想要看什么，出鏡記者自己不能機(jī)械地講述正在發(fā)生的事件，更要把自己當(dāng)成一個受眾，設(shè)身處地的用自己的體會感受下一步應(yīng)該把什么樣的話題呈現(xiàn)給觀眾。知道觀眾想看什么，帶著觀眾去看，通過鏡頭了解現(xiàn)場，抓住細(xì)節(jié)找到特點。也不能只是站在原地不動地拿著話筒說，要動起來，少用解說詞多用現(xiàn)場參與，這就需要在出鏡報道前，盡可能多的收集有關(guān)材料和信息，理清脈絡(luò)，確認(rèn)好信息的完整性和準(zhǔn)確度，并且對采訪對象有一個初期的篩選，具備對細(xì)節(jié)捕捉和現(xiàn)場駕馭應(yīng)變能力，能夠進(jìn)一步增強(qiáng)新聞報道和現(xiàn)場直播的效果，同時必須意識到觀眾就在身邊，出鏡記者就是代表觀眾參與到現(xiàn)場，加強(qiáng)與現(xiàn)場互動的親和力，將自己的切身體會表達(dá)出來，這不僅需要好的語言表達(dá)能力將自己的感受描述出來，也需要現(xiàn)場參與的感覺。比如，采訪的時候帶著攝像機(jī)一起去走進(jìn)報道現(xiàn)場用一些身臨其境的體驗用語，“我在這里感受到什么”“我摸到這個感覺就像什么”，抗洪搶險的時候報道“現(xiàn)在的水位已經(jīng)到我的腰部”，等等這種描述性語言，讓觀眾在電視機(jī)前能夠親身體會到現(xiàn)場情況。

（三）電視新聞出鏡記者的報道與采訪技巧

同樣一件事，不同的團(tuán)隊采制出的新聞報道效果可以做到天差地別，這個差別原因可能是多方面的，但是作為事件發(fā)展的核心經(jīng)歷者，出鏡記者的作用體現(xiàn)得更加凸顯，客觀存在的新聞事實是無法改變的，多個團(tuán)隊采制的都是同一件事，現(xiàn)在媒體的拍攝手法和技巧與硬件錄制設(shè)備也不會存在過大差距，那么最能體現(xiàn)效果區(qū)別的就是人的因素，最主要的就是觀眾直觀面對的出鏡記者，出鏡記者的現(xiàn)場感覺好壞和專業(yè)素質(zhì)的高低，直接決定本次報道或者直播的命運，這就需要出鏡記者具備非常高的專業(yè)素質(zhì)和報道技巧的運用能力。首先是拉進(jìn)記者與被采訪對象之間的距離，而拉近距離的最好方式就是參與和傾聽，參與到被采訪對象的生活或者工作中去，拉近距離，增強(qiáng)信任感。例如去采訪農(nóng)民，卻不懂農(nóng)民平時勞作過程；采訪工人，對工人的工種性質(zhì)一無所知；采訪新的政策解讀，對政策一知半解，必然不會拿到好的素材，更有可能對素材的真實性都無法考證，這就需要記者一定要深入到被采訪現(xiàn)場和群眾中去，深入了解和體會，并對知識有一定儲備，在采訪前做足功課。面對不同事件中的被采訪對象，不論是遇見社會精英、商業(yè)巨頭，還是采訪平民百姓，都要具備同樣的態(tài)度，用平等的視角面對，不論對方什么身份，用專業(yè)平等的態(tài)度進(jìn)行交流，也是基本的素質(zhì)和道德修養(yǎng)，對不同職業(yè)和不同身份不分高低，一視同仁，同樣對待，不要進(jìn)行潛意識的高低劃分，才能拉近每個被采訪對象的距離。同時學(xué)會傾聽，不要在采訪一開始就表現(xiàn)咄咄逼人氣勢，而是采用聆聽的方式，了解被采訪對象的心理，漸漸拉近與被采訪對象的距離，從被采訪對象的角度思考問題，對方會認(rèn)為記者愿意聆聽他所經(jīng)歷的事情以及他的感受，從此打開話題，得到想要的素材和采訪同期聲。也有的被采訪對象比較狡猾，面對鏡頭和一些敏感話題有抗拒心理，你想得到的材料可能是他不想告訴你，總是顧左右而言他，從不正面你的問題，此時就需要記者具備足夠的心理素質(zhì)，保持清醒的頭腦和清晰的思維條理，堅持自己想得到的答案，牢牢把握住主動權(quán)，任何時候都不能亂了陣腳，采取多種提問類型，換個角度問、換個方式問，直到得到自己想要的答案。還有就是出鏡記者對自身情感的表現(xiàn)也尤為重要，現(xiàn)場報道不同于平時聊天，也不同于后期配音，現(xiàn)場報道對情感和肢體語言的投入更能體現(xiàn)出出鏡記者的功底和起到整件報道畫龍點睛的作用，只有投入真情實感才能給觀眾一種切身體驗的感覺，才能打動受眾，將受眾的情緒引入報道中去，增加新聞報道中的感染力，情感的投入也是一個高素質(zhì)的出鏡記者所具備的優(yōu)秀能力。其次穿著打扮也能體現(xiàn)一個記者的專業(yè)素質(zhì)，前文已經(jīng)簡單說過，穿著和采訪現(xiàn)場相吻合，能提升采訪報道的播出效果。比如，采訪運動會，記者穿著運動服，運用活潑的語氣和表現(xiàn)手法，身臨其境的為運動員加油鼓勁就會給觀眾帶來更好的代入感，給人一種身臨其境的現(xiàn)場感受。而如果采訪抗洪搶險現(xiàn)場，記者穿著西裝打著傘，而和身邊的救災(zāi)官兵和群眾穿著迷彩服扛著沙袋冒雨搶險的畫面對比，就給人有一種格格不入，甚至討厭的感覺，也會讓現(xiàn)場救災(zāi)的群眾和官兵產(chǎn)生反感，不僅影響采訪效果，讓被采訪對象產(chǎn)生抵觸心理和情緒，也會對救災(zāi)現(xiàn)場造成不好的影響。所以要切合實際的選擇衣著打扮，不要濃妝艷抹，更不能奇裝異服，哪怕是一些節(jié)慶或者比較歡快的現(xiàn)場也要活潑中帶有嚴(yán)肅，更不能心血來潮，不假思索地隨便表達(dá)。

三、結(jié)語

隨著新聞采訪出鏡的大量運用，媒體更加傾向于增加這種能夠提高參與感的報道方式。出鏡記者強(qiáng)烈的現(xiàn)場參與感和特性越來越多地受到廣大受眾的歡迎，而好的新聞與優(yōu)秀的出鏡記者是密不可分的，好的新聞素材可以成就出鏡記者，而優(yōu)秀的出鏡記者也更加能體現(xiàn)出好新聞的特點和提升受眾的感受，出鏡記者不僅是整個新聞事件的參與者和記錄者，更肩負(fù)著社會責(zé)任和輿論導(dǎo)向，也是公信力的體現(xiàn)，要不斷適應(yīng)新形勢下傳媒的發(fā)展和群眾需求，作出更多更好更精彩的一線報道。