朱彤

（懷化師范高等專(zhuān)科學(xué)校，湖南懷化 418000）

歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是《紅珊瑚》中珊妹的亮相唱段，該作品是20世紀(jì)60年代初期中國(guó)歌劇歷史上一部重要的民族歌劇作品。歌劇廣泛運(yùn)用了混聲合唱、伴唱、對(duì)唱、重唱、幫腔等演唱形式，不僅豐富了歌劇的音樂(lè)性，還強(qiáng)化了歌劇的主題抒發(fā)和人物形象的刻畫(huà)。要想演唱好民族聲樂(lè)作品，除了自身要具備較高的歌唱基本功之外，其中把握音樂(lè)風(fēng)格和結(jié)合“聲”與“情”是關(guān)鍵。表演者只有通過(guò)全面了解作品的劇情、創(chuàng)作背景、人物性格、音樂(lè)風(fēng)格的分析等方面之后，才能很快進(jìn)入人物角色，真正成為作品中的“主人公”。要想更準(zhǔn)確、更完美地把歌曲的魅力展現(xiàn)給觀眾，只有做到把握意境、字正腔圓、聲情并茂地演唱，才能具有極其強(qiáng)大的感染力量[1]。本文主要根據(jù)《紅珊瑚》歌劇創(chuàng)作的戲劇特色、珊妹的人物形象塑造的表現(xiàn)手法以及對(duì)《海風(fēng)陣陣愁煞人》演唱的藝術(shù)處理做一些探究并提出自己的一些見(jiàn)解。

一、歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的劇情及簡(jiǎn)介

歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是歌劇《紅珊瑚》的經(jīng)典唱段之一，歌劇紅珊瑚的創(chuàng)作背景20世紀(jì)50年代末，許多歌劇創(chuàng)作者在共同探索的過(guò)程中創(chuàng)作了這棵紅珊瑚，匯集了當(dāng)時(shí)海軍政治部文藝組以鐘一冰為代表的優(yōu)秀編劇和以胡世平為代表的優(yōu)秀作曲家的集體智慧。當(dāng)時(shí)，對(duì)民族歌劇基礎(chǔ)理論的研究在音樂(lè)界已達(dá)成廣泛共識(shí)，即歌劇創(chuàng)作以戲劇音樂(lè)為基礎(chǔ)，借鑒西方歌劇，結(jié)合民間歌舞劇、少兒歌舞和新歌舞。其中，《小二黑結(jié)婚》《劉三姐》《江姐》是最具代表性的作品?！都t珊瑚》故事發(fā)生在解放初期的珊瑚島上，漁霸七奶奶為巴結(jié)國(guó)民黨軍官竇司令幫助她守島，將漁家女珊妹租給竇司令為妾。珊妹為還債給重病的爹爹治病，被逼答應(yīng)，唱下了這首《海風(fēng)陣陣愁煞人》。在出島途中珊妹跳海逃到一個(gè)島上，遇到解放軍王永剛和疑似戀人的阿青而得救。后來(lái)又掩護(hù)王永剛躲避敵人的搜捕，珊妹不顧身體受傷以及個(gè)人安危高舉紅燈為信號(hào)。經(jīng)過(guò)一番激烈戰(zhàn)斗，終于打敗了國(guó)民黨軍隊(duì)，迎來(lái)了珊瑚島的解放。這一唱段主要特點(diǎn)就是在原有的音樂(lè)基礎(chǔ)上，重新進(jìn)行添加與修飾，從而營(yíng)造出新的音樂(lè)氛圍與體驗(yàn)?！逗ｏL(fēng)陣陣愁煞人》的構(gòu)思與靈感主要來(lái)自民間百姓的生活，因此其曲調(diào)與節(jié)奏都相對(duì)比較明確、利落，并且非常具有舞蹈感。

二、歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱處理

（一）引子的演唱處理

分析引子部分也就是第一節(jié)，歌手在唱歌時(shí)必須要調(diào)整自己的嗓音，盡量把空腔打開(kāi)，使共鳴均勻，控制呼吸，并在唱歌之前先吸飽氣。以開(kāi)頭的那一段來(lái)說(shuō)，“海風(fēng)”這個(gè)詞的高音部分，演唱一定會(huì)要有沖擊力。歌手必須使自己的嗓子的音色和狀態(tài)保持平穩(wěn)，以便使自己的呼吸更加專(zhuān)注。在隨后的陣陣這兩個(gè)字的時(shí)候，演唱時(shí)要保證吐字是字正腔圓的，要注意結(jié)尾的押韻，要沉著、有力、迅速地呼吸，要唱出“愁煞人”那種意境，歌手要找到喜劇腔中“噴口”的感覺(jué)，在“殺”這個(gè)字進(jìn)行短暫的喘息，呼吸要斷斷續(xù)續(xù)，并且要按照慢慢地向上、逐漸增強(qiáng)的原則來(lái)保證在歌唱的時(shí)候有充足地喘息，同時(shí)張嘴，轉(zhuǎn)向牽引腔，這時(shí)要注意的是裝飾音和波音的靈活性。

（二）首部的演唱處理

首部部分對(duì)應(yīng)的節(jié)數(shù)是2-18個(gè)小節(jié)，主要是用到了中板這一板式。第一、二和最后一句話是這一段的主要內(nèi)容。歌手必須保證自己的呼吸平穩(wěn)，將第一、二句慢慢地唱出來(lái)，并且要留意“打”字的中音處理，要使用一種頓挫的運(yùn)行方式，并且通過(guò)用嘆氣來(lái)表現(xiàn)主角的無(wú)奈。在這段插曲之后，大部分是敘事抒情為主，歌手在唱歌時(shí)必須卡開(kāi)口腔，以達(dá)到字正腔圓的效果。在處理拖腔時(shí)，要以哭聲來(lái)表現(xiàn)角色的情感，而在“染重病”一詞過(guò)后，則需要稍做停頓。同時(shí)，要注重語(yǔ)調(diào)的使用和對(duì)呼吸的掌握。在音樂(lè)中，歌手要更好地運(yùn)用呼吸來(lái)強(qiáng)調(diào)主角的憤怒情緒。另外，為了更好地表達(dá)自己的感情，歌手也要重視裝飾音的音調(diào)，在尾韻詞中要注重“歸韻”。在演出上，借鑒了“慢三眼”的戲曲技法。在進(jìn)行拖腔演唱時(shí)，要與臉部表情（例如眼神和肢體動(dòng)作）相結(jié)合，從而形成人物的性格，并表現(xiàn)人物的內(nèi)在情感。肢體動(dòng)作要符合歌詞。比如焦急地等待，踮著腳尖看著遠(yuǎn)處。從理想到現(xiàn)實(shí)，需要逐漸修復(fù)視力，在悲憤情緒上升的時(shí)候，要用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主角的吶喊。

（三）中部的演唱處理

中間部分的演唱療法是29-66小節(jié)，其中以快板和慢板為主要板式。歌唱時(shí)，除了要注重旋律的對(duì)比，更要注重聲調(diào)與音量的掌握。從“聽(tīng)說(shuō)是”到“救窮人”這一段，應(yīng)當(dāng)以明亮的音色為主并以此突出歡快之感，“烏云散”，末了要找到韻尾“”，把押韻工作做好。在“殺魚(yú)霸”中，“殺”這個(gè)字要盡量讓自己的呼吸平穩(wěn)，沉淀自己的氣息，突出前面的字，來(lái)表現(xiàn)主角的情緒。在唱“此話想必都是真”的開(kāi)頭四個(gè)詞時(shí)，要小心柔和地唱歌，逐步提高你的氣息和力度，最后“”要做歸韻處理，當(dāng)歌手唱到高音部的時(shí)候，要把注意力放到空腔上，慢慢地加大前面的力度，然后用平穩(wěn)的呼吸來(lái)強(qiáng)調(diào)拖動(dòng)。在唱“淚眼望穿千重浪”這個(gè)句子應(yīng)當(dāng)拉長(zhǎng)，它需要一個(gè)比較好的控制呼吸的技巧[2]。與此形成鮮明對(duì)比的是，“但愿救星早降臨”這一句顯得更為鮮明，凸顯了主角充滿激情的期望。在演出時(shí)，對(duì)歌詞的情緒基調(diào)進(jìn)行分析，從哀傷到期望。角色的情感轉(zhuǎn)變要與歌手的臉部及身體語(yǔ)言相一致。以表達(dá)作者對(duì)邪惡力量的憎恨，以及對(duì)救世主的感恩。

（四）尾部的演唱處理

尾部部分是67-87個(gè)小節(jié)，以行板和慢板為主。唱“擦凈臉上淚，忍住心頭恨”這一句時(shí)，歌手要有隱晦和堅(jiān)決的態(tài)度，把焦點(diǎn)放在“擦”“忍”這兩個(gè)動(dòng)詞上，通過(guò)添加前綴使力量更加集中，但是對(duì)于“眼淚”“恨”這兩個(gè)名詞，則要注意它的音色的滑行下滑。在演唱過(guò)程中，歌手不但要重視本身的咬字處理，而且要注重力度，創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛，創(chuàng)造出強(qiáng)有力的人物形象。由于這個(gè)句子大多位于低音區(qū)，所以歌手需要更多的胸腔共鳴。當(dāng)歌手唱“登豪門(mén)”時(shí)，要一字一頓地把聲音說(shuō)得很堅(jiān)決。歌手一定要憋著氣，一直等到最后。由于這一段是歌曲的情感升華。

三、《海風(fēng)陣陣愁煞人》的旋律特征

《海風(fēng)陣陣愁煞人》的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格是以民歌體為主、新詩(shī)體為輔。全曲為三部并列曲式，是民族調(diào)式中的清樂(lè)D宮調(diào)，全曲以2/4、4/4等混合拍子為主。

（一）引子部分旋律特征

“海風(fēng)陣陣愁煞人哪”為引子部分。引子開(kāi)始由自由節(jié)拍進(jìn)入，旋律精彩華麗，旋律多為大跳，顯示情緒激動(dòng)、高亢。節(jié)奏的重復(fù)，表明了珊妹此時(shí)心情的沉重。引子中伴奏音樂(lè)的導(dǎo)向，有預(yù)兆性作用，闡述人民對(duì)地主恨之入骨，又無(wú)可奈何，只能做到嘆息，起到了點(diǎn)題的作用。

（二）第一段旋律特征

“風(fēng)聲緊緊……漁家苦難幾時(shí)盡”為第一段。由前面的自由節(jié)拍轉(zhuǎn)入4/4拍，從4/4拍的進(jìn)入，曲子正式開(kāi)始。從引子的自由化處理到中速進(jìn)行，這是主題進(jìn)入的前兆。預(yù)示間奏旋律走向，前兩小節(jié)以二度的級(jí)進(jìn)與三度跳進(jìn)為主。在后一小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)向下的大六度跳進(jìn)，表達(dá)了女主人公心情的無(wú)比沉痛，再次浮現(xiàn)出在封建勢(shì)力壓迫下的勞動(dòng)人民艱苦生活的場(chǎng)景。

（三）第二段旋律特征

“聽(tīng)說(shuō)是大陸上烏云散…但愿救星早降臨”為第二段。這段旋律較為激動(dòng)，與前一段形成了鮮明的對(duì)比，為2/4拍。這段強(qiáng)拍與弱拍的對(duì)比尤為明顯，旋律干凈利落，以進(jìn)行曲風(fēng)格為主，以期待盼望為主要情緒，也含有對(duì)封建地主階級(jí)的痛恨。第一段與第二段形成了鮮明的對(duì)比，可以從速度、情緒、節(jié)奏等都可以完全體現(xiàn)出來(lái)。

（四）第三段旋律特征

“擦凈臉上淚……姍妹賒藥登豪門(mén)”為第三段。這段以大切分為典型節(jié)奏出現(xiàn)，與之前的段落形成對(duì)比。節(jié)奏上打亂了強(qiáng)弱拍的進(jìn)行，情緒從激動(dòng)到心灰意冷、從滿懷希望到不再抱有希望、逃避不是解決問(wèn)題的辦法。從歌詞“擦凈淚，為救爹爹，賒藥登豪門(mén)”可以看出，盡管心情如此沉重也只能咬牙忍受。旋律中詞曲結(jié)合得非常默契，與第二段一樣的干脆果斷。速度急速轉(zhuǎn)變，過(guò)渡到突慢，在整體速度上形成了較大的對(duì)比。

四、《海風(fēng)陣陣愁煞人》的演唱處理

（一）咬字、吐字與氣息相結(jié)合

在聲樂(lè)演唱中，一般把歌唱的字分為字頭、字腹、字尾三個(gè)部分。所謂咬字就是指字頭部分聲母的發(fā)音，一般要求字頭咬準(zhǔn)要有勁。字清是首要的要求，咬字清晰、正確對(duì)于音樂(lè)演唱而言，是具有非常關(guān)鍵的作用。在咬字的同時(shí)我們還要注意氣息的結(jié)合，氣息是歌唱的原動(dòng)力，在咬字頭時(shí)，發(fā)音器官和聲帶同時(shí)阻氣，配合歌唱的氣息對(duì)抗，支持與控制，使得整個(gè)過(guò)程都在歌唱的狀態(tài)下完成。尤其是在一些情緒需要特別強(qiáng)調(diào)、節(jié)奏性很強(qiáng)烈的句子時(shí)，對(duì)字頭的強(qiáng)調(diào)是十分必要的，這就是傳統(tǒng)戲曲唱腔中的“噴口”。

例如：第一句“海風(fēng)陣陣愁煞人”的 “愁煞人”這三個(gè)字要一氣呵成，后面“海”和“風(fēng)”兩個(gè)字，音區(qū)直接跨越了8度，所以在開(kāi)口唱之前就要先想好要如何給氣、如何咬字唱好這兩個(gè)字?！叭恕弊智懊嬗幸粋€(gè)十六分休止符，這個(gè)休止符不僅做了一個(gè)停頓，還是為后面的“人”字做準(zhǔn)備。換氣、然后爆發(fā)出這個(gè)“人”字，要求達(dá)到一個(gè)情感的頂峰推出一個(gè)小高潮。所以這個(gè)“人”字特別重要，一定要注意咬字清楚，氣走在聲音的前面。

（二）演唱情感與表現(xiàn)手段

歌唱藝術(shù)是“聲”與“情”兩相結(jié)合的產(chǎn)物，它將歌唱提升到了一個(gè)完美的藝術(shù)高度，它使聲音和情感達(dá)到完美和諧，創(chuàng)造出歌唱藝術(shù)的形式美。動(dòng)人的歌聲應(yīng)該是能夠打動(dòng)人心的歌聲，情感的真實(shí)自然和細(xì)致豐富，是獲得動(dòng)人的歌聲不可缺少的兩個(gè)方面。真實(shí)自然的情感是需要歌者對(duì)歌曲具有較為深入的理解和認(rèn)識(shí)，從而感受并把握住歌曲情感激發(fā)既符合歌曲又猶如“天然存在”于心的真實(shí)情感[3]。在演唱這一唱段時(shí)，我們應(yīng)努力做到以情帶聲，以聲促情，這樣的演唱才能達(dá)到聲情并茂相統(tǒng)一結(jié)合。

例如：最后一段“擦凈臉上淚……珊妹賒藥登豪門(mén)”，這段為快板，講述珊妹為救爹爹，只好面對(duì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)忍著心頭之恨，登豪門(mén)的事情。在演唱“擦凈臉上淚，忍著心頭恨”時(shí)要帶著一股心中有恨但是要強(qiáng)忍、堅(jiān)定的感情去演唱。“為了爹爹……登豪門(mén)”這一句在演唱時(shí)要帶著訣別心情去演唱。

（三）舞臺(tái)表演融入演唱

歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》是具有民族韻味題材的歌劇唱段，是具有舞臺(tái)表現(xiàn)力的，蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)在情感，并且能夠從演唱者的演唱中傳遞出來(lái)。在演唱過(guò)程中，演唱者要善于抒發(fā)自己內(nèi)心真實(shí)的情感，根據(jù)音樂(lè)作品的情感線方向來(lái)進(jìn)行演唱。要想旋律達(dá)到行云流水的效果，尤其要把握好樂(lè)曲的襯字襯詞的使用。歌劇唱段的第一段，優(yōu)美精致，流暢動(dòng)聽(tīng)。表演者要想表演得淋漓盡致、惟妙惟肖，必須充分地了解作者內(nèi)心的深處的真實(shí)情感。在表演的過(guò)程中，要求表演者身段優(yōu)美瀟灑，對(duì)眼、手、身、步亦不疏忽，要做到雅而不俗，給人以美的感受。第二段唱段中，繼續(xù)透露出一股痛苦、無(wú)奈之情。爹爹臥病在床，又不能出海捕魚(yú)，漁霸逼債。在這一段的表演中應(yīng)帶著痛苦又無(wú)奈的心情去演。恨漁霸、恨這苦日子什么時(shí)候是個(gè)頭。第三段唱段，伴奏明顯有了很大的變化[4]。我們可以從歌詞中看到和感受到這是一段是帶著希望的、悲憤的、歡快的情緒。我們?cè)谔幚砀鞫蔚谋硌輹r(shí)都要采用不同的方法去表現(xiàn)出來(lái)。情感激烈時(shí)，表演節(jié)奏就需要快速、積極、高昂，而情感低落時(shí)，表演節(jié)奏則需要柔和、緩慢，這樣才能更為充分、全面地表達(dá)出《海風(fēng)陣陣愁煞人》中所蘊(yùn)含的情感。

五、結(jié)束語(yǔ)

民族聲樂(lè)的發(fā)展在中國(guó)音樂(lè)界有著非常重要的地位。在《海風(fēng)陣陣愁煞人》中，蘊(yùn)含著濃烈的民族風(fēng)格，并且充分地貼合國(guó)民生活，這也許就是民族聲樂(lè)的音樂(lè)魅力所在，所以在其演唱技法上，吸收了傳統(tǒng)的演唱技法與國(guó)外音樂(lè)風(fēng)格，最終形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格。在《海風(fēng)陣陣愁煞人》的創(chuàng)作世界里，民族元素深深地流淌在他的血液中，民族情感的抒發(fā)是《海風(fēng)陣陣愁煞人》的特色之一，在演唱過(guò)程中，情感的拿捏需要特別的注意。運(yùn)用氣息來(lái)控制情感是非常重要的演唱技法，并且也是《海風(fēng)陣陣愁煞人》呈現(xiàn)的質(zhì)量體現(xiàn)。