陳俊花

(山西科技學(xué)院，山西 晉城 048000)

一、引言

艾略特(1888～1965)是英國著名的詩人，文學(xué)批評家，他對當(dāng)代詩歌做出了卓越貢獻(xiàn)，故此，于1948年其被授予諾貝爾文學(xué)獎。他的一生筆耕不輟，創(chuàng)作出了眾多佳作，而《序曲》則是他早期創(chuàng)作的經(jīng)典作品之一?！缎蚯愤@首詩展現(xiàn)了艾略特早期作品中的一些富有共性的藝術(shù)特征，如灰暗的都市題材、非凡的意象特征、精神世界的空虛。

文章主要基于翻譯美學(xué)，對艾略特《序曲Ⅰ》的五大審美元素進(jìn)行鑒賞分析，再現(xiàn)原文詩歌的美學(xué)價值，然后基于翻譯美學(xué)理論就朱鐘毅、黃源深的合譯本以及查良錚的譯本進(jìn)行比較研究，深入探討艾略特詩歌的翻譯審美。

二、對原文的審美鑒賞分析

(一)節(jié)奏美

《序曲Ⅰ》是一曲前奏，應(yīng)該富有節(jié)奏感，韻律整飭劃一，但是艾略特原文中共有13行，韻腳結(jié)構(gòu)是ABCB/DD/EFEFE/GG，由此可見韻腳雜亂?！缎蚯瘛返墓?jié)奏雜亂，預(yù)示著整個旋律的不和諧，有著一定的深層含義，以一種雜亂無章的前奏曲來揭露現(xiàn)實(shí)社會的混亂和不安。雖然韻腳結(jié)構(gòu)雜亂，但整體組合到一起，卻連成了一個整體，效果甚好，把混亂、黑暗、骯臟的社會環(huán)境與不安、孤獨(dú)、冷漠的情感雜亂地交匯在一起，融合成了一個完整的體系，把當(dāng)時社會不堪的狀況、內(nèi)心的憂慮都顯現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)意象美

艾略特使用的意象大多突兀離奇，不合常規(guī)，但是卻深入人心，能引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。“讀者須讓意象沉入他的記憶，這樣做是對每一個意象的合理性不報任何懷疑，到頭來，一個總的效果就得以產(chǎn)生了”。在《序曲Ⅰ》中，他主要選取了“burnout ends，smoky day，grimy scraps，newspapers from vacant lots，withered leaves，broken blinds，chimneypots，lonely cab－h(huán)orse”作為這節(jié)詩歌的意象，但各個意象之間完全沒有任何聯(lián)系，也不是詩歌類的唯美意象，只是一些生活中的一些平凡之物，看似毫無關(guān)聯(lián)的意象，卻構(gòu)成了一幅完整的畫面。

例 如，“grimy scraps，newspapers from vacant lots，withered leaves，broken blinds，chimney－pots”

等意象都是大都市中常見的破敗蕭條之物，暗示了社會的凋敝與蕭條?！發(fā)onely cab－h(huán)orse”這一意象中，馬兒感到孤獨(dú)無依，馬猶如此，人何以堪?這不禁令人感到世態(tài)炎涼，孤獨(dú)無依之感油然而生。這所有的意象組合到一起，勾勒出了一個完整的生動畫面。

(三)語義美

《序I》言辭簡潔，平鋪直敘，無華麗辭藻，無過激言辭，既沒有對生活熱愛的抒發(fā)，也沒有對社會黑暗的譴責(zé)，只是以一種平淡的口吻將他心中所感娓娓道來，平淡中卻蘊(yùn)含著深意，字里行間，樸素而平淡，卻能讓讀者感同身受，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴。

這節(jié)詩歌13行，每行所包含的內(nèi)容也很少，其中三行僅僅包含三個單詞，詩歌的用詞也非常簡單，雖然只有寥寥數(shù)語，但給讀者留下了大量的語言空白和無限想象的空間，實(shí)為上乘佳作。

(四)意蘊(yùn)美

詩歌的美主要是從語言層面、意象層面和意蘊(yùn)層面來看的，尤其意蘊(yùn)之美是詩歌的關(guān)鍵所在?！缎蚯瘛穼⑶楦屑耐杏谝庀笾?，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，耐人尋味。艾略特創(chuàng)作這首詩歌，充分發(fā)揮了他的想象力，將一系列看似毫無關(guān)聯(lián)的意象聯(lián)系在一起，開拓了詩歌的深遠(yuǎn)意境，給讀者留下了無限的想象空間，以讓其細(xì)細(xì)感悟詩歌的意蘊(yùn)之美。

就比如，“burn－out ends，grimy scraps，withered leaves，broken blinds，chimney－pots”展現(xiàn)了一幅殘敗凋敝的景象，體現(xiàn)出作者對當(dāng)時社會凋敝蕭條的境 況 感 到 憂 慮、惋 惜。“Winter evening，grimy scraps，smoky days”這些創(chuàng)造了一種黑暗、骯臟、灰淡的場景，讓人頓生失望沮喪之感。這些簡單的詞匯創(chuàng)造出深遠(yuǎn)的意境，傳達(dá)出了意境背后所蘊(yùn)含的情思。

三、翻譯美學(xué)的視角下《序曲Ⅰ》兩譯本的比較研究

(一)翻譯美學(xué)的基本介紹

劉宓慶先生提出的中國翻譯美學(xué)理論中，既借鑒了西方美學(xué)的經(jīng)驗(yàn)又融合了中國傳統(tǒng)的譯論，他從翻譯的審美主體和審美客體這兩方面對翻譯中的審美要素進(jìn)行分析。[1]翻譯的審美客體就是原文和譯文，審美主體是譯者和讀者，通過對翻譯的審美客體和主體的闡釋分析，再現(xiàn)了原文的美。文章基于翻譯美學(xué)理論對艾略特詩歌原文中的審美要素進(jìn)行了分析，并且對查良錚的譯作及黃源深＆朱鐘毅譯作進(jìn)行了比較研究，探討艾略特詩歌在翻譯中的審美再現(xiàn)。

(二)《序曲Ⅰ》兩譯本的比較研究

筆者有幸讀到了序曲1的兩種不同的譯文，第一是刊在上海外語教育出版社1992年出版的由黃源深、朱鐘毅合譯的English中，第二是刊在湖南人民出版社1995年出版的由查良錚譯的《英國現(xiàn)代詩選》中。基于翻譯美學(xué)理論，筆者主要從選詞用字、句式結(jié)構(gòu)、意象構(gòu)建及意蘊(yùn)呈現(xiàn)四個方面對兩種譯文進(jìn)行對比研究。

1.選詞用字

在做英譯漢的過程中，尤其是詩歌方面的英譯漢，經(jīng)常會出現(xiàn)詞不達(dá)意的現(xiàn)象，所以在選詞用字上要仔細(xì)斟酌，力求精準(zhǔn)表達(dá)原作者的思想情感，再現(xiàn)原文的語義之美。

Example 1

艾詩:The winter evening settles down

With smell of steaks in passageways.

Six o'clock.

The burnt－out ends of smoky days.

查譯:

冬天的黃昏沉落下來

帶著甬道中煮牛排的氣味。

六點(diǎn)鐘。

呵，冒煙的日子剩下的煙蒂。

黃＆趙譯:

冬日的傍晚來臨

走廊里一股炸牛排的味兒。

六點(diǎn)鐘。

煙蒙蒙的白天燃盡的煙蒂。

查良錚將“winter evening”譯成了“冬日的黃昏”，而黃＆趙將其譯成了“冬日的傍晚”。其中，不能將“evening”主觀地譯為“黃昏”，黃昏多指日落之后到天還沒有完全黑的那段時間，由于英國地理位置獨(dú)特，六點(diǎn)鐘的英國天已經(jīng)黑了，所以此處的“evening”譯為“傍晚”即可。此外，“smoky days”被查良錚譯成“冒煙的日子”是不合適的，與文章的意思相悖，文中是指煙霧彌漫，灰蒙蒙的天空，所以譯為“煙蒙蒙的白天”更佳，整體來看，黃＆趙的譯本在選詞上略微精準(zhǔn)一些。

2.句式結(jié)構(gòu)

在文學(xué)作品中，尤其是詩歌中，句式結(jié)構(gòu)的巧妙安排往往能產(chǎn)生獨(dú)特的效果，增添文學(xué)氣息，更能展現(xiàn)出詩歌的形式之美，甚至巧妙地傳達(dá)出作者內(nèi)心的情感。

Example 3

艾詩:And now a gusty shower wraps

The grimy scraps

Of withered leaves about your feet

And newspaper from vacant lots.

查譯:

而現(xiàn)在，凄風(fēng)夾著陣雨

裹著污泥的

枯葉一片片吹送到你腳邊

并把空地上的報紙席卷。

黃＆趙譯:

此刻，一陣狂風(fēng)暴雨

把一攤攤骯臟的枯葉

和從空地吹來的舊報紙

卷到了你的腳邊。

在此句中，兩位譯者的句子表達(dá)的意思都一樣，但是句子的排列組合結(jié)構(gòu)卻大相徑庭。就句式結(jié)構(gòu)來講，查良錚將“the grimy scraps of withered leaves”和“newspaper from vacant lots”這兩個意象分開描述，都作為“wraps”這個詞的賓語，用“吹送到”和“席卷”來表達(dá)“wraps”這個詞。而黃＆趙則是將這兩個意象合在一起描述，用“把……卷到”這個句式將兩個意象連在一起，從句式結(jié)構(gòu)上而言，后一句的句式結(jié)構(gòu)更加緊湊，堪稱佳譯，讀者作為審美主體，能從這寥寥數(shù)語中，體會到當(dāng)時那骯臟、破敗、凄涼的景象。

3.意象的構(gòu)建

艾略特意象特點(diǎn)是永恒意象與波德萊爾式的意象建構(gòu)。在艾略特早期作品中，他經(jīng)常會引用同一個意象，比如“燃盡的煙蒂，破百葉窗，路燈，煙霧”等，這些意象是艾略特的永恒意象。法國象征派代表詩人波德萊爾，他經(jīng)常用病態(tài)的丑惡、難堪意象來描述都市的墮落與頹然，并將意象按照其原樣呈現(xiàn)出來。[2]艾略特借鑒其思想，采用永恒的意象和波德萊爾式的意象，使得意象達(dá)到了最大的強(qiáng)度。這種意象構(gòu)建方式能夠更加深刻地傳達(dá)意象的深刻內(nèi)涵，豐富詩歌內(nèi)容。

Example 4

艾詩:The showers beat

On broken blinds and chimney－pots.

And at the corner of the street

A lonely cab－h(huán)orse steams and stamps.

And then the lighting of the lamps.

查譯:

雨點(diǎn)拍打著

破損的百葉窗和煙囪管

而在街道的拐角，孤單地

一輛駕車的馬在噴沫和踢蹄

接著是盞盞燈光亮起。

黃＆趙譯:

陣雨猛鞭著

煙囪管帽子和破百葉窗

在街的另一個拐角上

一匹孤獨(dú)的出租馬車的馬冒汗，踢蹬

接著一下子亮了燈。

其中，“broken blinds，the lighting of the lamps”這兩個意象是艾略特經(jīng)常會用到的意象，也可以說是他的永恒意象。兩位譯者對“broken blinds，chimney－pot”這兩個意象的翻譯一致，但是其余的意象值得商榷。查良錚將“a lonely cab－h(huán)orse”翻譯成“孤單地，一輛駕車的馬”，黃＆趙將其翻成了“一匹孤獨(dú)的出租馬車”，很顯然，后者的翻譯更為流暢一些，也更能表達(dá)出馬的孤獨(dú)，暗指人的孤獨(dú)。查將“the lighting of the lamps”譯為“盞盞燈光”，黃＆趙將其譯成了“亮了燈”，筆者認(rèn)為此處“盞盞燈光”更好一些，而且此處主要是想表達(dá)夜晚降臨，華燈初上，寒冷和黑暗來襲這種氛圍，所以“盞盞燈光”要比“亮了燈”合適。

可見，譯者作為審美主體，要考慮到意象所傳達(dá)的審美效果。此句中將四個意象雜亂地堆砌在一起，創(chuàng)造出一種雜亂之感，恰恰反映出了當(dāng)時社會的雜亂。讀者作為審美主體，也能從譯文中深深感受到這種孤獨(dú)無依，社會殘敗凋敝的悲涼。

4.意蘊(yùn)的呈現(xiàn)

意蘊(yùn)的呈現(xiàn)是詩歌中最為關(guān)鍵的一步。[3]魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中提出三美“形美以感目，音美以感耳，意美以感心”。漢語的意美，就是要傳達(dá)其意蘊(yùn)之美，意蘊(yùn)之美可以由創(chuàng)造意境來呈現(xiàn)。

Example 5

艾詩:And now a gusty shower wraps

The grimy scraps

Of withered leaves about your feet

And newspaper from vacant lots；

查譯:

而現(xiàn)在，凄風(fēng)夾著陣雨

裹著污泥的

枯葉一片片吹送到你腳邊

并把空地上的報紙席卷。

黃＆趙譯:

此刻，一陣狂風(fēng)暴雨

把一攤攤骯臟的枯葉

和從空地吹來的舊報紙

卷到了你的腳邊。

此句中，查良錚將第一句譯為了“凄風(fēng)夾著陣雨”，而黃＆趙將其譯為“一陣狂風(fēng)暴雨”，就整首詩歌來看，這篇詩歌的基調(diào)是悲涼的，凄風(fēng)苦雨更添悲涼之感，凄風(fēng)苦雨與后文中的“枯葉，空地”也交相呼應(yīng)，更顯凄涼?！捌囡L(fēng)陣雨，枯葉，舊報紙”等構(gòu)成了一個凄涼、破敗、蕭瑟的意境，意蘊(yùn)之美倏然而生，顯然查良錚的譯文更貼切。

四、結(jié)語

文章基于翻譯美學(xué)理論對翻譯的審美客體，即原文《序曲Ⅰ》進(jìn)行分析，從節(jié)奏美、語義美、意象美、意蘊(yùn)美等四個方面著重鑒賞分析，然后對翻譯主體，即譯者黃源深＆趙鐘毅以及查良錚的兩種譯本進(jìn)行比較分析，從選詞用字、句式結(jié)構(gòu)、意象構(gòu)建和意蘊(yùn)呈現(xiàn)四個方面入手分析，探討了艾略特詩歌的翻譯審美，再現(xiàn)了原文的美，希望文章能夠?yàn)榘蕴卦姼璧难芯刻峁┮欢ǖ慕梃b。