曹中琴

油畫創(chuàng)作者在繪畫過程中會(huì)運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法豐富自己的畫面，在繪畫工具當(dāng)中最常用的就是畫筆：豬鬃的畫筆可以讓筆觸硬朗，軟毛的畫筆可以使畫面平整光滑、筆觸細(xì)膩，而有一種繪畫工具與畫筆不同，它時(shí)而硬朗時(shí)而柔和，能表現(xiàn)出畫筆無法實(shí)現(xiàn)的線性痕跡，這種工具就是刮刀。刮刀在發(fā)明之初被稱為調(diào)色刀，畫家用其調(diào)制自己所需求的顏色。隨著西方繪畫的變革與發(fā)展，繪畫創(chuàng)作的主觀因素逐步占據(jù)主導(dǎo)地位，人們不再局限于使用畫筆來表達(dá)自己的內(nèi)心，轉(zhuǎn)而去探索新工具，把視線放在了手邊的調(diào)色刀上?？梢哉f，刮刀技法的使用體現(xiàn)了當(dāng)代繪畫的進(jìn)步。自清朝油畫走進(jìn)中國(guó)人的視野中直至如今，許多表現(xiàn)油畫語言的藝術(shù)家涌現(xiàn)，并創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的油畫作品。油畫刮刀具有特殊的繪畫語言表達(dá)能力，它本身金屬硬性的特質(zhì)使得其能表現(xiàn)出獨(dú)特的筆觸與肌理。在創(chuàng)作風(fēng)景畫時(shí)，刮刀的使用率比較高，然而在人物畫的創(chuàng)作中則通常是以“隱性”的方式出現(xiàn)?；谝陨媳尘?，本文對(duì)人物題材油畫刮刀技法的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析研究。

一、油畫刮刀技法的表現(xiàn)力

（一）力度與質(zhì)感

刮刀在油畫創(chuàng)作中和畫筆結(jié)合，能創(chuàng)造出具有特殊質(zhì)感的畫面，運(yùn)筆的力度不同，呈現(xiàn)出的視覺效果也不同。刮刀對(duì)于中國(guó)油畫的作用與效果受中國(guó)書畫和民族精神的影響，在表達(dá)中華民族的大地、山川之意境，人文之和諧等方面具有寫意性、抽象性、情感性的特征。在中國(guó)山水畫的技法中有諸如披麻皴、斧劈皴、云頭皴等多種皴法。經(jīng)過一定的畫面分析，刮刀的運(yùn)筆與中國(guó)山水畫的皴法有著相似之處。如南宋馬遠(yuǎn)常用的斧劈皴與刮刀快速行筆所形成的“枯筆”效果。

刮刀有奔放的“筆法”，也有平和的“筆法”。藝術(shù)家結(jié)合畫面效果所需，或是把厚重的、瑣碎的、浮于表面的顏料層刮掉，或是在需要之處直截了當(dāng)?shù)丶雍耦伭蠈?，搓一搓、揉一揉，促使緊繃的畫面達(dá)到松弛與統(tǒng)一。創(chuàng)作手法的對(duì)比能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，刮刀和畫筆的使用相融合，能在一定程度上使對(duì)比加強(qiáng)。創(chuàng)作油畫時(shí)，畫家會(huì)在亮部與暗部?jī)蓚€(gè)部分有意識(shí)地采用不同的手法。一般顏料在亮部的使用較為厚重，暗部相對(duì)較薄，厚薄對(duì)比制造出畫面的張力。然而在畫面厚重的部分，當(dāng)顏料堆疊到一定程度，就需要用刮刀進(jìn)行填涂。力道的運(yùn)用使得厚堆、薄刮成為繪畫刮刀技法中獨(dú)特的質(zhì)感表現(xiàn)方式。將顏料堆砌在油畫刀上，直接附于畫布上，可以產(chǎn)生浮雕般的效果，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，使人們產(chǎn)生想要觸摸的感覺。

（二）體塊與平面

油畫刀的側(cè)邊緣大多是極為整齊的直線，加上鋼性的材質(zhì)，決定了它與體塊和平面具有必然的聯(lián)系。首先，對(duì)于色塊的表達(dá)干凈利落；其次，標(biāo)準(zhǔn)的直線和形狀構(gòu)造讓刮刀對(duì)體塊和平面的表達(dá)趨于理性，像是數(shù)學(xué)的幾何分解，將所要表現(xiàn)的物象概括為幾個(gè)塊面，運(yùn)用明、暗色調(diào)之間的反差，凸顯秩序感和畫面表達(dá)的意圖。塞尚曾經(jīng)說過，物體不論多么復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、形態(tài)，都能被歸納成方體、柱體以及球體等簡(jiǎn)單的幾何體的集合。因此，對(duì)于任何物象構(gòu)造的解析和塑造都需要對(duì)幾何塊面進(jìn)行分析，這也就是體塊的表達(dá)。在利用油畫刀完成的繪畫作品當(dāng)中，面與面、線與面、線與線各元素的對(duì)比明確，塊面感由此增強(qiáng)。在眾多油畫題材中，刮刀使用率最高的是風(fēng)景題材，尤以風(fēng)景題材中的建筑題材更甚。建筑形狀通常是規(guī)范的，展現(xiàn)出的景物的結(jié)構(gòu)和形狀元素可以運(yùn)用油畫刀直接表達(dá)，單純的調(diào)色可以使畫面達(dá)到與實(shí)際的景物同樣明亮整潔的效果。

人物題材的油畫中著重出現(xiàn)在人們視野的是人物的結(jié)構(gòu)，作為人物繪畫的基礎(chǔ)，人物結(jié)構(gòu)是每位繪畫學(xué)者必需的知識(shí)內(nèi)容，也是在用刮刀刻畫人物時(shí)所要考慮的基本。與風(fēng)景畫不同，人物的骨骼、肌肉以及氣質(zhì)、體量是不同的，因此在刮刀技法的使用上也頗有不同。例如描繪肌肉感明顯的運(yùn)動(dòng)健兒時(shí)，刀勢(shì)與凸顯出的肌肉結(jié)構(gòu)、走向相結(jié)合，凌厲而富有力量感；描繪臃腫肥胖的身型時(shí)，厚堆的顏料與圓滑的刀痕相輔相成，增加了人物的體量感。人體的構(gòu)造塊面使得刮刀的運(yùn)用較為特殊，本質(zhì)上塊面的暗部較為薄透，亮部相對(duì)較厚，這種由刮刀制造出的對(duì)比與統(tǒng)一具有人物題材刮刀油畫的個(gè)性魅力。

（三）刮痕與線性結(jié)構(gòu)

刮痕是一種偶然性的繪畫語言，神似于中國(guó)山水畫的枯筆、皴法，能夠引起觀者豐富的感受，是無法被其他的語言形式替代的。阿恩海姆曾對(duì)筆跡進(jìn)行研究，認(rèn)為筆跡的諸種特征能夠間接地反映出一個(gè)人的心理力，是個(gè)人氣質(zhì)和個(gè)人意志與思想的活圖解。創(chuàng)作者在使用刮刀繪畫時(shí)會(huì)留下一些偶然性的繪畫肌理，這些肌理是自然肌理的人文升華，是對(duì)原始狀態(tài)的一種創(chuàng)造，能間接反映創(chuàng)作者的部分心理狀態(tài)。人在書寫的時(shí)候會(huì)留下印記，繪畫也是如此。

藝術(shù)家在運(yùn)用刮刀繪畫時(shí)，以刮的動(dòng)作打破原本的畫面，形成刀痕，線性的刀痕作為自然元素成了繪畫的對(duì)象。而繪畫創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，難免會(huì)產(chǎn)生一些劃痕，這些劃痕作為藝術(shù)家行為的軌跡留存在畫面中，給予觀者想象的空間，大巧若拙，產(chǎn)生獨(dú)特的魅力。重復(fù)數(shù)次出現(xiàn)的刮擦痕跡形成肌理，給觀者傳遞出若隱若現(xiàn)的震撼力，也為畫面增加了可讀性。

在實(shí)際繪畫當(dāng)中，刮刀多種技法的結(jié)合促使畫面的表現(xiàn)張力更加突出。中國(guó)畫家白羽平善用油畫刀的特性，通常是將刮刀與畫筆結(jié)合進(jìn)行繪畫，意圖表現(xiàn)意象繪畫的精神特征，通過刮刀的痕跡和筆觸軌跡、刮刀創(chuàng)造的平面和團(tuán)塊表現(xiàn)，表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)自然事物產(chǎn)生的主觀情感。在他的高原系列創(chuàng)作中，刮刀似是中國(guó)書畫的毛筆，融合中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的皴法技藝刻畫黃土高原的景色。以作品《秋原》為例，刮刀不同力度的運(yùn)用使底層的顏料似有若無地出現(xiàn)，上層的顏料之間相互混合，形成刮刀特有的肌理感，為高原塑造出蒼茫的質(zhì)感。

二、人物題材油畫刮刀技法的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）人物題材油畫中刮刀技法的形式表現(xiàn)

油畫作為視覺藝術(shù)中獨(dú)特的表現(xiàn)形式，需要帶給觀者一種觀看的體驗(yàn)。從大的方面來看，刮刀技法能幫助藝術(shù)家迅速“寫”出心中所想，在畫面當(dāng)中形成明顯的肌理秩序，畫面想要表達(dá)的感受更加直觀。運(yùn)用刮刀技法能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，豐富畫面的氛圍感，實(shí)現(xiàn)從形式感到心理的呼應(yīng)。與其他題材相比，刮刀在人物題材中的使用對(duì)作畫者是較大的考驗(yàn)，如何運(yùn)用刮刀正確表現(xiàn)人物有骨有肉的特征以及人物傳達(dá)出的情緒特征是需要深入思考的。如前文所述，筆者將刮刀技法的表現(xiàn)分為三大類：力度與質(zhì)感、體塊與平面、刮痕與線性結(jié)構(gòu)，筆觸和肌理是生成這些表現(xiàn)的關(guān)鍵因素，在人物題材的油畫創(chuàng)作中，基于筆觸和肌理，如何運(yùn)用刮刀的鋼性特質(zhì)以及原本的刮、涂技能將畫面表現(xiàn)出來是探討刮刀技法表現(xiàn)性的基本問題之一。

中國(guó)當(dāng)代油畫人物創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)常放在人的生活狀態(tài)上，從一些人物的動(dòng)作、穿著、眼神傳達(dá)出人物的定位和狀態(tài)。通過對(duì)這些細(xì)節(jié)的觀察，刮刀技法的表現(xiàn)可以是以平面表現(xiàn)靜謐，如尤恩·厄格羅的作品；也可以是以粗獷表現(xiàn)灑脫，如張延昭的人物寫生。刮刀繪畫營(yíng)造出的形式感促使人物畫面在畫家主觀營(yíng)造色彩的基礎(chǔ)上傳達(dá)出更多為觀者提供想象感情活動(dòng)的空間。人物的年齡段以及人物的背景故事也是作畫時(shí)考慮如何運(yùn)用刮刀技法的要素。通過認(rèn)識(shí)對(duì)象、理解對(duì)象，借助刮刀體現(xiàn)人物油畫的肌理和氛圍是現(xiàn)代油畫家常用的技法。例如，忻東旺刀筆結(jié)合的畫面節(jié)奏變化豐富，有序的粗糙肌理在涂抹平整部分的襯托對(duì)比下體現(xiàn)出獨(dú)特魅力，契合忻東旺喜畫的農(nóng)民工身份以及他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中無法氣定神閑的心境。

畫家心性的多樣變化展現(xiàn)出的整體表現(xiàn)也多有不同，青年、中年、老年時(shí)期的創(chuàng)作者各有各的風(fēng)華和心緒，對(duì)畫面表現(xiàn)的處理方式自然也千差萬別，使得油畫作品韻味與趣味兼有。諸如Juan Ruiz是借刮刀以平整的形式表達(dá)光影與體積，受尤恩·厄格羅的影響，他的作品色彩大膽強(qiáng)烈，表現(xiàn)性和裝飾性強(qiáng)，個(gè)中形象并非對(duì)人物形象的客觀再現(xiàn)，觀賞者能從他的畫面當(dāng)中找尋到重復(fù)出現(xiàn)的圖像，像是畫面人物的重影，給整體的視覺效果增添了動(dòng)勢(shì)，連續(xù)的幾何重復(fù)性紋樣也是Juan Ruiz繪畫創(chuàng)作的標(biāo)志性圖式。

以人物為主體、以刮刀作為重要繪畫技法的藝術(shù)家，對(duì)畫面的處理都具備不同的風(fēng)格特征。雖然畫面當(dāng)中會(huì)出現(xiàn)諸如線性結(jié)構(gòu)、幾何色塊等相似構(gòu)成元素，但是它們之間的排列組合所形成的秩序卻形成新的刮刀語言特征。和畫筆相比，刮刀描繪人物的方式受到一定的材質(zhì)限制，與此同時(shí)也為畫面提供了更多可能性。在同樣的繪畫條件下，刮刀創(chuàng)造出的形式趨向于一種比畫筆更顯張力的表現(xiàn)，橫平豎直的線條、平鋪直敘的涂層、肌理堆疊的色彩等為人物畫的主體提供“服務(wù)”，形式為情感做了鋪墊。

（二）人物題材油畫中刮刀技法的情感表現(xiàn)

與科學(xué)性的邏輯不同，“藝術(shù)形象”是從審美理想出發(fā)、以感性為基礎(chǔ)的直觀反映現(xiàn)實(shí)的方式。中國(guó)畫講究“以形寫神”，刮刀也具備寫意性。創(chuàng)作當(dāng)中畫面的主體形象往往帶有自身獨(dú)特的氣與形，不同的人物特點(diǎn)來源于他們的生活環(huán)境和性格等特征，使得油畫創(chuàng)作過程中除了造型的表現(xiàn)，運(yùn)用的筆觸與肌理也不盡相同。除此以外，刮刀技法在人物形象的刻畫中還能體現(xiàn)出情感性特征，“情感”一語雙關(guān)，一是指畫中人物的情感，二是創(chuàng)作者的情感。蘇珊·朗格主張藝術(shù)情感的表達(dá)應(yīng)該是藝術(shù)地表現(xiàn)人類的情感，而不是一味無意識(shí)地發(fā)泄，總結(jié)為“藝術(shù)是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造”。多樣的刮刀運(yùn)用方式可以在油畫當(dāng)中營(yíng)造不同的氛圍，突出人物本身的特點(diǎn)。就人物題材當(dāng)中的青年形象來說，針對(duì)靜謐的人物形象和環(huán)境，藝術(shù)家使用刮刀時(shí)會(huì)相對(duì)柔和平整，充分發(fā)揮調(diào)色刀本身的獨(dú)特性，以其表現(xiàn)色彩的方式，用簡(jiǎn)約的體塊將人物的簡(jiǎn)單、寧靜表達(dá)出來。悲傷和煩悶的情緒在視覺上的表達(dá)是沉重的，表現(xiàn)在刮刀創(chuàng)作中會(huì)有很多的滯澀痕跡，這些痕跡伴隨著創(chuàng)作者對(duì)該情緒的表現(xiàn)力度，透露出人物的故事性。舒暢開朗的人物形象開放又灑脫，刮刀配合飽和的顏料在畫布上肆意揮灑，情緒噴薄而出。在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，畫家可以一氣呵成地將效果制作出來，而不需要經(jīng)過制作復(fù)雜的肌理，隨性行筆留下的刮擦痕跡和線性結(jié)構(gòu)可以烘托畫面氛圍，不僅可以體現(xiàn)人物美感，還可以表現(xiàn)人物的情感。

奔放的刮刀技法表現(xiàn)松動(dòng)且有張力。畫家張延昭的繪畫作品個(gè)性鮮明，他的用筆、用刀隨心所欲，但又不失章法，這種隨意化、性情化的筆法風(fēng)格彰顯了意象特征。在他的人物寫生作品中，刮刀在衣服、肌肉紋理上幾乎是隨性存在的，是藝術(shù)家創(chuàng)作的個(gè)性特征。但他對(duì)于畫面的把控有自己獨(dú)到的見解，一些創(chuàng)作偶然被他“因材施教”般表現(xiàn)在畫面中，油畫刀刮抹的豐富顏料恣意存在，刮刀產(chǎn)生的肌理和大筆觸、無處不在的點(diǎn)線面相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種井噴的姿態(tài)，視覺感染力極強(qiáng)。忻東旺運(yùn)用刮刀涂抹的方式就像是農(nóng)民工為墻面涂抹水泥一般，這種將自身的油畫技法和農(nóng)民工刷墻的方式結(jié)合的狀態(tài)，或是來自受到環(huán)境的影響一閃而過的靈感，或是他對(duì)農(nóng)民工兄弟真摯而質(zhì)樸的情感的表達(dá)。

除上述藝術(shù)家以外，還有眾多藝術(shù)家為了能夠突出人物情緒的特征以及畫面氛圍的張力，加深視覺感受，將視線放在刮刀這種必需的工具上，對(duì)于刮刀的使用也更加熟悉和靈活，這種不可替代的繪畫方式越來越被藝術(shù)家所熟知。情感的表現(xiàn)依靠繪畫語言的烘托，畫家可以依照自己的設(shè)計(jì)與想法，將畫面需要的情感空間與刮刀的筆觸結(jié)合起來，以得到更具備表現(xiàn)性的語言。人們常會(huì)對(duì)自己熟悉的事物產(chǎn)生相應(yīng)的共情反應(yīng)，對(duì)人物繪畫這種在二維平面上進(jìn)行熟悉事物的創(chuàng)作的形式來說，畫家要對(duì)情感層面有深層次的表達(dá)，刮刀技法創(chuàng)作的畫面具備“未知”的特殊性以及更具有感染力的直觀感受，這也是刮刀技法在情感表現(xiàn)方面的傳達(dá)更有力度的原因。

三、結(jié)語

刮刀繪畫是油畫創(chuàng)作的一種特殊形式，畫家根據(jù)畫面創(chuàng)作的需要選擇使用刮刀進(jìn)行創(chuàng)作。刮刀本身的特性帶來的藝術(shù)表現(xiàn)力能夠突出畫面形式、情緒的視覺效果，將繪畫作品的情感傳達(dá)給觀者，提升視覺感受，油畫刮刀技法為油畫創(chuàng)造出多種感官的表現(xiàn)感。與綜合材料繪畫相似，除了視覺感官之外，刮刀繪制出的堆積或是透薄效果，觸摸時(shí)的觸感能夠調(diào)動(dòng)欣賞者其他感官對(duì)畫作進(jìn)行想象，也是刮刀繪畫技法的魅力之一。刮刀繪畫制造出的偶然效果也能為畫家?guī)硪馔庵玻蔀楫嬅娴狞c(diǎn)睛之筆。刮刀肌理效果在畫面中有不可替代的作用，需要我們不斷深入研究，逐步在實(shí)踐中積累知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)展對(duì)油畫技法的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。