崔亞瑞

我國油畫經(jīng)過多年的發(fā)展已經(jīng)融入了較多的中華文化，其可以演變?yōu)槊褡逦幕?，主要是由于畫家在?chuàng)作的過程中借鑒了我國的民族文化，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素有效應(yīng)用于油畫創(chuàng)作過程，提升油畫作品的內(nèi)涵，從根源上提升油畫的影響力，同時也為弘揚傳統(tǒng)文化提供了載體。從長遠的角度來看，推動油畫和傳統(tǒng)文化的發(fā)展，需要加快挖掘傳統(tǒng)文化中所蘊含的豐富內(nèi)容和價值，融入獨特的中華傳統(tǒng)文化風格與特色，在凸顯中華文化魅力的同時也能讓油畫作品更具文化內(nèi)涵。

一、傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的關(guān)系

（一）二者之間存在情感契合

在油畫創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家往往會融入個人情感，特別是油畫在我國經(jīng)歷了較長時間的發(fā)展之后，藝術(shù)家所接受的傳統(tǒng)文化熏陶會在油畫中得以體現(xiàn)。這些藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中會將傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作有機結(jié)合，并且與自身的情感相契合，從而讓作品內(nèi)容更加豐富。除此之外，油畫創(chuàng)作的素材通常來源于人們的生活、日常情感、思想等，間接地反映出藝術(shù)家對于事物的感知和感受。而我國傳統(tǒng)文化內(nèi)容十分豐富，對人們的精神以及思維等都產(chǎn)生了一定的引導和引領(lǐng)作用，對于藝術(shù)家來說，傳統(tǒng)文化會直接融入油畫作品中，例如，《東方紅》《北方》等油畫作品，都在很大程度上體現(xiàn)了創(chuàng)作者段正渠先生對家鄉(xiāng)和祖國的熱愛。

（二）二者的審美相符

油畫是一種藝術(shù)審美表現(xiàn)形式，其最為顯著的特征是能夠體現(xiàn)出一定的審美價值，為人們帶來美的感受，因此，油畫創(chuàng)作過程中對美感的體現(xiàn)有著非常高的要求。我國的傳統(tǒng)文化也對審美有著一定的要求。若是想使油畫展現(xiàn)出更多的美感，就需要對傳統(tǒng)文化中一些獨特的文化元素進行加工、應(yīng)用與再現(xiàn)，以此來吸引大眾。例如：傳統(tǒng)文化中所包含的色彩元素，其本身具有非常明顯的中國配色特征，其在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用進一步豐富了作品的色彩美感，讓文化與審美糅合到一起，形成了獨具我國審美特色的油畫風格。

（三）二者的元素共通

在油畫創(chuàng)作的過程中，很多藝術(shù)家會在傳統(tǒng)文化中挖掘更多的元素作為創(chuàng)作的靈感，并且對元素進行加工與巧妙運用，使油畫作品呈現(xiàn)出一定的特點。因此，傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作之間有著明顯的元素共通的特點。例如，民間藝術(shù)作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是傳統(tǒng)文化中最具代表性的元素之一，比如常見的年畫、板畫等，這些元素在很多作品中都得到應(yīng)用和體現(xiàn)。顧黎明先生在作品中借鑒了年畫元素，借助油畫獨特的表達形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法，將年畫的平面布局進行重新組合，形成了錯落有致的視覺效果，讓整個油畫作品更具傳統(tǒng)文化氣息與韻味，達到文化與藝術(shù)的有效融合，實現(xiàn)了作品的創(chuàng)新。

二、傳統(tǒng)文化對油畫創(chuàng)作的影響

傳統(tǒng)文化與油畫有著較大的關(guān)聯(lián)。在油畫創(chuàng)作過程中需要應(yīng)用傳統(tǒng)文化，而傳統(tǒng)文化也對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響，并在很大程度上對油畫的創(chuàng)新、內(nèi)涵的豐盈產(chǎn)生了十分積極的影響。

（一）對審美心理的影響

我國傳統(tǒng)文化的元素類型多樣、內(nèi)涵豐富，很多都極具象征意義和弘揚價值，并且滲透在人們生活的方方面面。藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作的過程中會從多個方面尋找靈感，必然會受到傳統(tǒng)文化的熏陶，使得自身的審美心理也隨之發(fā)生變化。畢加索在經(jīng)歷了一段痛苦壓抑的生活后，他會在作品中以藍灰色調(diào)組成的色彩來表達自己的情感，審美更加傾向于主觀性。而在融入我國的傳統(tǒng)文化之后，我國的油畫創(chuàng)作審美更加傾向于尊重現(xiàn)實生活、本土文化。例如，楊克西的作品《百姓》展現(xiàn)了人們?nèi)粘Ｉ畹膱鼍?，其在?chuàng)作過程中所使用的顏色都是人們喜愛的顏色，符合當時人們的審美習慣。他利用獨特的色彩搭配方式，將紅色作為主要的背景顏色，不僅能夠給人們帶來較大的視覺沖擊，同時還能夠表達出喜悅感。

（二）對創(chuàng)作體裁的影響

只有在祖國的土壤上成長的藝術(shù)才能夠獲得人們的理解和尊重。油畫作為一種基礎(chǔ)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程中從傳統(tǒng)文化中汲取了非常多的素材，藝術(shù)家在對油畫創(chuàng)作主題進行選擇的時候也會受到傳統(tǒng)文化的影響，從而在主題上更加傾向于本土文化、傳統(tǒng)文化。因此，傳統(tǒng)文化對油畫的創(chuàng)作體裁有著直接的影響。例如，《老北京胡同》這幅油畫作品，其通過淺綠色、淺灰色等色彩搭配，體現(xiàn)出老北京胡同的風貌，表達了懷念之情，凸顯了當?shù)氐膫鹘y(tǒng)風貌和精神文化面貌，體裁更加生活化。

（三）對文化價值的影響

油畫作品所體現(xiàn)出的文化價值不局限于藝術(shù)家本身的情感、主觀認知、客觀認知、社會理解，是在客觀事實上創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)，藝術(shù)家只有明確畫作的內(nèi)涵和文化底蘊，才能更好地展現(xiàn)和發(fā)揮作品的價值、作用。正是因為這樣，很多藝術(shù)家都在自己的作品中融入了傳統(tǒng)文化元素，如傳統(tǒng)民族服飾、傳統(tǒng)樂器、傳統(tǒng)節(jié)日習俗等，進一步凸顯了油畫作品中濃郁的中國韻味，不僅突出了傳統(tǒng)文化的價值，同時還進一步提升了油畫作品的文化價值。

（四）對創(chuàng)作理念的影響

在油畫創(chuàng)作過程中，很多藝術(shù)家都會使用意向創(chuàng)作的方式將傳統(tǒng)的繪畫寫意性地融入整個作品的創(chuàng)作中，借助作品來體現(xiàn)自身的理想、情感等。因此，在油畫作品的創(chuàng)作理念方面，傳統(tǒng)文化的應(yīng)用使創(chuàng)作理念不再局限于真實的形象，而是借助傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵對客觀的形象進行提煉、感悟、升華，從而有效凸顯傳統(tǒng)文化的應(yīng)用價值和作品本身的文化價值，進而提升作品的整體表現(xiàn)力。

三、傳統(tǒng)文化在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

基于傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的關(guān)系，結(jié)合傳統(tǒng)文化對油畫創(chuàng)作的積極影響，應(yīng)當加強對傳統(tǒng)文化元素和價值的挖掘，并且在此基礎(chǔ)上加強傳統(tǒng)文化與油畫創(chuàng)作的進一步融合，為油畫創(chuàng)作文化價值的提升和創(chuàng)新發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

（一）傳統(tǒng)符號的應(yīng)用

我國的傳統(tǒng)文化中蘊含了非常多的元素符號，如色彩、圖案等，藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作的過程中可以對這些元素進行應(yīng)用，提升油畫作品的內(nèi)涵。

1.色彩

色彩元素是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，不同的色彩搭配會在視覺上呈現(xiàn)出不同的美感。在油畫作品中，色彩元素的應(yīng)用具有極其重要的作用，其會直接影響油畫的整體美感、呈現(xiàn)效果等。在我國的傳統(tǒng)文化中，不同的色彩有著不同的表達效果，比如紅色代表喜慶、熱烈，視覺效果較為強烈；白色代表純潔、天真、干凈、神圣等。同時，不同色彩的合理搭配也在一定程度上提升了作品的展示效果。例如，趙無極先生所創(chuàng)作的《4·4·85》，其在整個作品中使用了黑、紅、黃等色彩，雖然色彩搭配并不華麗，但是色彩之間形成了強烈的對比，并且在光線、空間描繪等方面合理搭配色彩，給人以豐富的想象空間。

2.圖案

在我國的傳統(tǒng)文化中，圖案元素是非常重要的組成部分，具有較高的文化價值和應(yīng)用價值。在油畫創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家需要對傳統(tǒng)圖案的內(nèi)涵進行深度挖掘，將圖案與目前公眾的審美特點相結(jié)合，以意境營造、情感傳達為出發(fā)點，將圖案應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中，不僅能夠有效發(fā)揮傳統(tǒng)圖案的文化價值，還能夠借助傳統(tǒng)圖案來豐盈油畫的內(nèi)涵。例如，小魚圖案代表了人們對富足生活的向往；竹子圖案代表了謙虛、剛正不阿的品質(zhì)；門神作為典型傳統(tǒng)圖案，體現(xiàn)了人們對安定生活的向往。

3.京劇

京劇是我國文化藝術(shù)的瑰寶，在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用較為常見，其不僅具有較強的敘事性作用，同時還具有極強的審美表現(xiàn)力。很多藝術(shù)家都將京劇與油畫有機結(jié)合，從京劇中挖掘更多傳統(tǒng)文化元素，從而創(chuàng)作出更具我國特色的油畫作品。例如，《北方有佳人》這一油畫作品中，創(chuàng)作者以小戲班為基礎(chǔ)，展示了農(nóng)村演藝人在上臺之前存在的各種行為舉動，整幅作品的人物形象豐富生動，雖然創(chuàng)作者使用了多個顏色較為艷麗的人物形象，但是整部作品散發(fā)著哀愁與憂郁的情緒，將人們迅速帶入油畫作品的情境中去。

（二）傳統(tǒng)習俗的應(yīng)用

在我國的傳統(tǒng)文化體系中，傳統(tǒng)習俗是非常重要的組成部分。隨著油畫在我國的發(fā)展時間不斷延長，傳統(tǒng)習俗也在油畫作品中得到應(yīng)用，現(xiàn)在已占據(jù)了更大的比重，諸如傳統(tǒng)節(jié)日場景、各地農(nóng)民豐收場景、各個民族的傳統(tǒng)文娛活動等都相繼出現(xiàn)在油畫作品中。在對傳統(tǒng)習俗元素進行應(yīng)用的過程中，一些人認為油畫屬于舶來品，這種形式與我國傳統(tǒng)習俗文化存在較大的差異，如果生硬地將兩者結(jié)合起來，得到的作品一定是失敗的。在實踐中，很多創(chuàng)作者將油畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)習俗有機融合，在很大程度上實現(xiàn)了油畫作品創(chuàng)作風格和內(nèi)容的創(chuàng)新，賦予了油畫本土特色，讓油畫在我國得到延續(xù)和發(fā)展。例如，我國的一些油畫創(chuàng)作者背井離鄉(xiāng)，除了通過互聯(lián)網(wǎng)表達對家鄉(xiāng)的懷念之情，還可以通過記憶中的地方和民族特色來進行懷念，比如王沂東先生所創(chuàng)作的《花燭夜》《遠方的來信》等作品，通過對人物表情的細膩刻畫、畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的合理設(shè)計，體現(xiàn)出沂蒙山的婚禮習俗，并且在很大程度上表達了創(chuàng)作者對家鄉(xiāng)的熱愛和懷念。

（三）背景元素的應(yīng)用

在整個油畫作品的創(chuàng)作過程中，背景元素起到了調(diào)節(jié)氛圍、傳達基礎(chǔ)信息的作用，其會對整個油畫作品的畫面氛圍產(chǎn)生直接影響，因此很多創(chuàng)作者會更加注重油畫背景的鋪設(shè)。油畫傳入我國并且得到一定的發(fā)展之后，油畫作品對我國傳統(tǒng)背景元素的應(yīng)用已經(jīng)十分常見。例如，在《海上舊夢》系列的畫作中，創(chuàng)作者陳逸飛先生結(jié)合民國時代的背景，以當時的生活環(huán)境為基礎(chǔ)，搭配當時的樂器、服飾、擺設(shè)等具有較強時代特征的背景元素，讓整個畫面充滿了民國時代的氣息，使人們第一眼看到作品就深深地融入民國時代。那些融入我國傳統(tǒng)背景的油畫不僅脫離了時空束縛，同時還充滿了傳統(tǒng)韻味、文化內(nèi)涵和創(chuàng)新價值。

（四）傳統(tǒng)文學的應(yīng)用

在傳統(tǒng)文化中，文學作品是非常重要的組成部分。我國經(jīng)典的文學作品數(shù)不勝數(shù)，從很多詩詞歌賦中都可以深切地感受到作者所描繪和傳達出的真實意境、思想情感等，將人間煙火、大好山河展示給人們。這些傳統(tǒng)文學瑰寶與現(xiàn)代油畫創(chuàng)作有機結(jié)合，為油畫作品提供更加豐富的素材和內(nèi)涵，有效豐富了油畫的文化底蘊以及油畫所傳達出的古典韻味。在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)當積極挖掘傳統(tǒng)文學作品中的價值元素，并且將這些元素進行合理加工，之后應(yīng)用于油畫作品中，提升油畫作品的文化內(nèi)涵。例如：油畫《山水意象》《連理》《烽火諸侯》等都借鑒了我國傳統(tǒng)文學作品和經(jīng)典故事，并且采用了多種表達手法來描繪人物形象，借助文學作品的古典韻味來塑造不同的油畫藝術(shù)色彩。

（五）自然元素的應(yīng)用

中華傳統(tǒng)文化包含很多極具中國地域性特色的自然元素，如花草、樹木、鳥獸等。很多油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中都會對具有中國特色的自然元素加以應(yīng)用，特別是對具有中國特色的花草樹木、鳥獸蟲魚等自然元素的應(yīng)用，進一步凸顯了地方特色，并且讓油畫創(chuàng)作的內(nèi)容向著中國化、本土化的方向發(fā)展。以花草為例，花在我國傳統(tǒng)文化中是濃墨重彩的一筆，蓮花、菊花、牡丹花等都具有濃厚的民族文化氣息。與國外油畫中所展現(xiàn)的花草不同，我國花草在畫作中的應(yīng)用更加強調(diào)寓意。花草寓意在油畫中的應(yīng)用在很大程度上豐富了作品的精神內(nèi)涵、藝術(shù)鑒賞價值，創(chuàng)作者可以借助花草來表達自己的精神向往和藝術(shù)追求。

四、結(jié)語

綜上所述，我國傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年的積淀和發(fā)展，其內(nèi)涵和價值不言而喻。油畫作為外來的藝術(shù)表達形式，其在我國的發(fā)展過程中正逐步與傳統(tǒng)文化進行交互與融合。傳統(tǒng)文化所蘊含的元素、內(nèi)容和價值極高，其與油畫作品有機結(jié)合，能夠進一步提升油畫作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)鑒賞價值，同時也能夠借助油畫作品來傳承與弘揚傳統(tǒng)文化，二者之間的結(jié)合具有非常重要的價值和意義。因此，藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作的過程中，需要深度挖掘傳統(tǒng)文化的元素和價值，吸收傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，為油畫的可持續(xù)發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。