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文化強省建設中的甘肅民營戲曲團體發(fā)展思考*

2022-02-24 08:44王一淼甘肅省文化藝術研究院
藝術品鑒 2022年36期
關鍵詞:劇種劇團甘肅

王一淼(甘肅省文化藝術研究院)

作為我國文化藝術創(chuàng)作產業(yè)、演藝事業(yè)建設、非物質文化遺產傳承和社區(qū)文化工作中的有生力量,民營戲曲表演團體在促進我國文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展的道路上,貢獻頗大。截至2020 年底,全國共有民營戲曲組織17581 個,民營劇團在總量發(fā)展上具有絕對優(yōu)勢。扶持與保護民營戲曲表演團體、發(fā)揚戲曲文化是甘肅省繼承與保護傳統(tǒng)戲曲這門古老民間藝術的根本所在,且勢在必行,通過近距離了解和展示目前民營戲曲演出劇團的存在和發(fā)展情況,使更多的人知道現(xiàn)階段民營戲曲演出團體的存在情況,并展現(xiàn)非國有性質民間戲曲藝人的真實情況,從而推動國家的管理措施更有效地為地方戲曲文藝的繼承與發(fā)揚服務。

一、甘肅民營戲曲表演團體現(xiàn)狀概述

甘肅地區(qū)共有戲曲表演團體569 家,其中民營戲曲表演團體282 個,占總量的49%。甘肅省現(xiàn)存的13 個戲曲劇種中,眉戶、民勤曲子戲、隴南地區(qū)影子腔、玉壘花燈戲、靈臺地區(qū)燈盞頭戲、高山戲、半臺戲和豫劇,這八大劇種都主要靠民營戲班的宣傳和支持,再加上秦腔、隴劇、曲子戲、南木特藏戲、京劇這五大戲曲劇種的演出影響,所以民營劇團的數量比例很大。有的劇團還具備對所演出劇種一肩兩挑或多肩挑的特點,有的戲班還兼演1-3 劇種,如有的既演出秦腔還兼演眉戶,有的戲班還兼演隴劇、曲子戲,有的兼演隴中小曲、藏戲等。民營班社的從業(yè)人員大多為土生土長的鄉(xiāng)村務農人員、縣城退休職工,主要演出秦劇、隴劇、眉戶小調、太平鼓、大秧歌、民俗器樂曲、民俗舞蹈、曲子劇、高山劇、隴東道情、影子腔、燈盞頭小戲等30 余個民間藝術種類。甘肅地區(qū)的少數民族班社也有很多,包括藏戲、彈唱、說唱,以及各民族不同內容的載歌載舞等演出方式。由此可見,民營劇團不僅掌握著甘肅戲曲演出的絕對陣地,而且是傳承和發(fā)揚戲曲藝術的開拓者和生力軍。

甘肅民營戲曲團體不管在歷史上還是今天,都不斷豐富著廣大民族觀眾的精神文化生活,已經成為我國地方戲曲的重要組織者和傳承者。但在廣大的民族民間,許多傳承較優(yōu)良的地方劇種卻也遭遇著因傳承后繼無人、觀者與受眾群體老化、表演者年紀斷層等所造成的“無人演,無人看,無人傳”的“三無”生存狀態(tài)和“老表演者、老觀者、老劇目”“常演老戲、老戲常演”的特殊文化現(xiàn)象。民間戲曲的劇種,尤其是部分長久生活于民間的本地區(qū)戲曲,因為受到現(xiàn)代娛樂手段的沖擊和自身沒落的限制,目前都不同程度地出現(xiàn)了萎縮的現(xiàn)象,而一少部分地方戲曲更是靠幾個民間小團體的形式慘淡地存在。所以,扶持和保護地方民營演藝機構,發(fā)展本土戲曲藝術,是甘肅省繼承和保護地方戲曲藝術這一古老傳統(tǒng)的根本所在,更是勢在必行。

二、生存價值

甘肅民營戲曲團體常年根植于農村,是一個把娛樂、文學、教育、經濟、人文融合于一身的民間藝術形態(tài),它的生存和健康成長有著非常高的價值。

(一)文化價值

甘肅民營戲曲組織開展藝術制作活動的根本目的是為了滿足社會基層大眾日益增長的精神文化需要。在現(xiàn)階段,中國各類新興的社會文化活動正在飛速發(fā)展中,而戲劇藝術以其特有的表現(xiàn)形式與影響力在廣大農村人民的日常生活中也占有了很高的地位。這些民營戲曲團體所演出節(jié)目的主旨,基本都是宣揚中國傳統(tǒng)道德文明和當下主導的現(xiàn)代社會形態(tài),而這些節(jié)目對于廣大農村、城鎮(zhèn)居民也具有教育的意義,除了能夠帶動廣大農村、城鎮(zhèn)居民的精神文明建設,同時,也極大地豐富了人民的文化生活與審美趣味。特別是一些經典的地方戲曲折子戲、本戲也帶有情感陶染功能,臺下聽眾可以通過和表演者的互動,跟著故事情節(jié)的腳步,一步步地浸潤到戲劇的美學魅力之中。

(二)傳承價值

一是民營戲曲團體對民間鄉(xiāng)土風俗的影響。甘肅省的民營劇團表演形式基本和廟會、民俗集會等融合在一起。筆者在調研時,經常聽戲班的班主們說,要是失去了這些當地重要節(jié)令的民俗表演,那這些劇團大多數的表演機會也就沒有了。這說明民俗傳統(tǒng)文化對民營劇團的發(fā)展、演出份額有很大的影響,反之,民營戲曲表演團體的蓬勃發(fā)展也促進了地方民俗活動的繁榮與興盛。

二是民營戲曲團體對所在地區(qū)地方劇種的繼承和保存。目前,各地區(qū)劇種和地方戲曲的保護和發(fā)展陷入低潮,我國對地方瀕臨劇種、地方戲曲藝術的保存、開發(fā)、繼承進行了加速推進。民營戲曲團體的存在,也為甘肅戲曲劇種的傳承與保護提供了新的活力,甘肅的戲曲表演團體就存在劇種演出一肩雙挑或多肩挑的情況,他們對甘肅地方戲曲劇種的保護和傳承護好了“家底”。各地方特色戲曲的主要生存土壤是民間社會活動,他們是傳統(tǒng)戲曲的直接消費者,從而促使了甘肅省戲曲劇種的流行規(guī)模增加,以及知名度的逐步增強,他們?yōu)榈胤綉蚯鷦》N的保護做出了很大的貢獻,是甘肅地方戲曲劇種傳承和發(fā)揚的基層力量。

三是民營戲曲表演團體表演劇目對傳統(tǒng)文化教育的推行。劇目本體具有深厚的傳統(tǒng)文化內涵和底蘊,從現(xiàn)階段由甘肅省民營戲劇表演團體所上演的劇目中能夠發(fā)現(xiàn),它們的基本主旨都是對人的誠實、質樸、勤奮、機智等優(yōu)秀品質的弘揚,對社會上的“真善美”和平等機會的向往,同時也對社會的丑陋現(xiàn)象和品行不端的人加以揭示鞭撻批評教育。這也反映出,甘肅省的民營戲曲團體也是推廣優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的平臺,廣大基層民眾透過戲曲節(jié)目都能夠領會到傳統(tǒng)文化的精髓,同時也在實際生活中潛移默化地規(guī)范著自己的言行,共同向往真善美的生活。

(三)市場價值

甘肅民營戲劇團主要以營利性組織居多,大部分通過演職人員的表演取得利潤,并用這些利潤來保證班社的基本生存和發(fā)展,其在爭取市場利潤的同時,對市場的發(fā)展也有促進作用。當然,如果民營戲曲成為市場體制的適用者,并按照市場需求運營與管理,將會進一步增強自身劇團的演藝能力,擴大演藝機會,并拓展出許多與戲劇有關的產業(yè)鏈,比如戲劇服裝出租、業(yè)余戲劇愛好者訓練、音響租賃、演員化妝服務等。

民營戲曲團體常年活躍在甘肅鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間,如正月十五廟會、七月十五廟會等活動中,如果缺少了地方戲曲表演,仿佛缺少了靈魂。在家宅的改造、建設中也會邀請戲班表演。另外,在人生禮節(jié)的各種場合中,地方戲曲、民間小曲演出也是這里的一種民俗,一般主人家都會邀請一些戲班的樂隊和藝人參與演出。而針對農村自身的文化情況、經濟情況,各鄉(xiāng)鎮(zhèn)村民都熱衷于聘請一些地方知名的民營戲班進行演出,既符合當地文化生活需要也和自己的社會消費需求相適應。民營院團演出費用也符合本地村民的社會消費水平,同時在群眾的眼中,可以看到平時所熟悉的藝人的表演,提高了觀演時的情趣,增加了茶余飯后交流探討的元素熱點。這也是民營戲曲團體生存價值的重要體現(xiàn)。

三、關于民營戲曲團體傳承發(fā)展的思考與建議

甘肅省戲曲民營團體的演出市場主要還是以農村鄉(xiāng)鎮(zhèn)為主,且民營演出團體演職人員流動性比較大,商業(yè)演出場次少,演出收入比較微薄,生存難度較大。主要存在的問題有相關扶持政策還不到位、戲曲演出市場無序與收縮、人員不固定和業(yè)務水平較低、設施薄弱設備老化、創(chuàng)作能力欠缺等。針對這些甘肅省民營院團亟待解決的問題,給他們更廣闊的生存空間,筆者主要有如下考慮:

首先,提高政策性支持。針對面臨消亡的傳統(tǒng)戲曲劇種和擁有重大歷史意義的民間戲曲,應有一定力度的相關政策傾斜,加大政府對民營劇團演出的采購比例,并把演出補貼作為績效補助,通過按演出場次發(fā)放績效的形式對這些民營劇團給予扶持。包括設立一定的劇目補貼,對民營戲曲團體新創(chuàng)排的劇目給予資金補助等激勵措施,以調動民間從事戲曲演出人員的表演熱情,為民營戲曲演出的有序開展創(chuàng)造條件。對有培訓項目的民營劇團加大扶持力度,形成政府參與,建立培訓聯(lián)盟,鼓勵當地的專業(yè)劇團、文化館、藝術學校輔助培訓,更加切合民營劇團的實際需要。

其次,從政府層面篩選出地方戲曲民營演出重點團體,并制定管理臺賬,加強對這些重點民營演出團體的扶持,同其他各行業(yè)一樣,強化對其中重點民營表演人群的保障,建立一套適合民營演員的勞動用工保障制度,以穩(wěn)固劇團的演職人員隊伍構成,防止流失,使年輕一代藝人能夠看到未來和夢想,并參與社會文化傳播工作。對于民營戲曲團體專職從事劇目創(chuàng)作的編劇、導演、作曲的人員,在傳統(tǒng)性大眾文化傳承的基礎上,通過農村實用性人才定向培養(yǎng)、劇本創(chuàng)作交流等學術活動開闊其視野提高其創(chuàng)作水平,可在每年的國家級創(chuàng)作人員培訓班中設置民營戲曲團體參加名額,做好地方戲曲傳承和創(chuàng)新的雙向發(fā)展。

再次,觀念革新。充分利用現(xiàn)代傳媒廣泛傳播戲曲,努力營造民間戲曲發(fā)展的良好氛圍,讓更多的年輕人了解戲曲、熱愛戲曲,打破傳統(tǒng)思維中民營院團只是“配角”的定論,提升民營劇團的人才隊伍建設。每年專門為民營戲曲團體開設地方戲曲表演班、編劇培訓班等,精準針對民營劇團的表演及創(chuàng)作人才進行培訓,以多種方式助力地方戲曲人才建設。在政府給予政策傾斜的同時,民營劇團要對自身有明確的認識,挖清楚“家底”,了解自身的長、短板,才能更好地確定適合的服務對象,有了市場定位的同時打破常規(guī)的“等上門”方式,在市場營銷方面多下功夫,勇于開創(chuàng)更加廣闊的市場空間和經濟效益。

最后,深入地方戲曲的研究和瀕臨失傳劇目曲譜的搶救工作。在調研時,我們發(fā)現(xiàn)很大一部分瀕臨失傳的劇目和曲譜掌握在民間藝人的手中,仍然靠“口傳心授”的形式代代流傳,應通過經濟和名譽的雙重獎勵方式,讓他們將這些文化遺產通過文字資料、錄音、錄影等方式保留下來,同時支持戲曲學者深入田野進行研究、挖掘、保存,促進本地區(qū)地方戲曲藝術在當代的弘揚和發(fā)展。

四、甘肅民營戲曲團體發(fā)展趨勢

(一)互聯(lián)網賦能戲曲表演新模式

當前,互聯(lián)網信息技術在各領域內的融合與發(fā)展具有無限潛力和巨大發(fā)展的前景,已成為銳不可當的新興時代趨勢,正著力推進戲劇“互聯(lián)網+”產業(yè),形成地方戲曲發(fā)展新動能。目前,國內有“梨園行”“戲緣”“聽戲”等網絡戲劇播放平臺。內容涵蓋了許多特色項目,包括養(yǎng)身論壇、網絡戲迷打擂臺、名人線上教學、大戲鑒賞等。這些戲劇網站App,通過自身的特有形式獲得了許多著名藝術表演團隊的青睞,也獲得了不少粉絲。而現(xiàn)今通過網絡展示和表演傳統(tǒng)戲劇,也已成為甘肅民營戲曲劇團和民間班社發(fā)展的另一個主要方向??梢园褢騽”硌輧热葸M行視頻拍攝,經過地方文化執(zhí)法單位審批后進行上傳,采用會員收費的模式,進行點播觀看。有人會提出國營大劇團在互聯(lián)網戲曲點播的觀眾都不是很多,民營院團怎樣去爭取市場份額?筆者認為,不同層次劇團所展現(xiàn)出的藝術表演方式各有不同,民營戲曲團體具有其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和天然的親和力,自然會有它們的受眾群體。

(二)“戲曲+直播”

直播行業(yè)在鄉(xiāng)村振興、產業(yè)融合、文旅宣傳等方面發(fā)揮了積極作用。新冠肺炎疫情發(fā)生以來,直播已經實現(xiàn)了與戲曲舞臺的深度融合,文藝作品依靠網絡傳播媒介不斷拓展新舞臺。近年來,甘肅地區(qū)的戲曲直播也破土而出,部分民營戲曲團體也已經意識到直播對本行業(yè)發(fā)展的前景作用,紛紛走向直播舞臺,亟待大范圍推廣。甘肅本地戲曲可以借助抖音、快手等網絡平臺進行播出,讓廣大觀眾可以足不出戶地享受節(jié)目,同時通過“戲曲+直播”的創(chuàng)新方式也能夠引導廣大年輕受眾關注,利用直播打賞、帶貨等新興方式增收,既可以帶來直接經濟利益,又讓廣大觀眾零距離感受了地方戲劇的魅力。

(三)吸引民間資本力量參與民營戲曲團體興辦

近年來,國家大力鼓勵民間資本進入文化產業(yè),并出臺相應政策措施加以引導。文化部出臺的《激勵和吸引人民投資者進駐文化發(fā)展區(qū)域的具體實施若干意見》解決了民營文化企業(yè)中融資難的問題,進一步拓展了文化資金來源渠道,未來的民營劇院也將全面吸納民間資金進駐,并通過政府融資、社會項目投資等多種形式,直接投入劇院建設與開發(fā)。民間資金既可以支持劇院建設,提高節(jié)目品質,還能夠全額資助建設專屬劇目,利用戲曲舞臺進行企業(yè)宣傳或個人圓夢,從而打造出我們地方戲曲制作的“私人訂制”。

(四)明晰創(chuàng)作的方向

民營戲曲表演團體是社會主義文藝事業(yè)繁榮發(fā)展中必不可少的一部分,是國有文藝院團的重要補充。民營戲曲表演團體要充分認識其在國家文化建設中的戰(zhàn)略定位和改革方向。甘肅民營戲曲團體要堅持正確的創(chuàng)作方向,面對實現(xiàn)兩個一百年偉大構想的新時代,面對百年未有之大變局,作為民族優(yōu)秀文化瑰寶的地方戲曲,要與時代同行,以新的高品質作品創(chuàng)作反映社會現(xiàn)實和參與社會進程,堅持以人民為中心,堅持把社會效益放在首位、社會效益與經濟效益相統(tǒng)一的發(fā)展方向,為推進社會主義文化強省建設做出應有貢獻。

五、結語

相對于國有文藝院團,我們對于民營戲曲團體的關注度并不高,甚至一直以“配角”給其定位。民營戲曲表演團體的發(fā)展和生存關系到基層文化建設,關系到非遺傳承,更關系到文藝事業(yè)的繁榮。而目前,甘肅省民營戲曲表演團體在各個地區(qū)的存有量和發(fā)展情況仍參差錯落,積極的成長歷程也要面臨艱難的困境。因此,作為保障地方發(fā)展的政府部門,必須重新正視民營戲曲劇團這一不被過多重視的團體在當地戲曲劇種發(fā)展保護和人民精神信仰支持中的重要作用,為其茁壯成長拓展更為廣闊的組織網絡和力量支撐。同時,甘肅省民營戲曲團體要堅定不移走規(guī)范化、市場化經營道路,與其他戲曲表演組織公平競爭、打開市場,高質量規(guī)范發(fā)展,從而贏得更大的市場份額和地位。相信在各級政府扶持下,在我們民營戲曲團體自身的堅持不懈努力下,甘肅民營戲曲團體的春天不會太遠!

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