楊亞民

內(nèi)容摘要：杜甫是我國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他本人和他的作品對(duì)中國(guó)的文學(xué)和文化都留下了深刻的影響?！罢Z不驚人死不休?！彼脑姼鑴?chuàng)作把語言的追求與生死聯(lián)系起來。這種驚人之語在他的詩歌里，一方面體現(xiàn)在語言的傳神上，古人說“老杜煉神”，但是，這種傳神，又和詩句中的關(guān)鍵字離不開關(guān)系。另一方面，驚人之語體現(xiàn)在語言傳達(dá)情感感動(dòng)人的巨大力量方面。

關(guān)鍵詞：杜甫 煉字 動(dòng)詞 渾融

杜甫是我國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他本人和他的作品對(duì)中國(guó)的文學(xué)和文化都留下了深刻的影響?！罢Z不驚人死不休。”他的詩歌創(chuàng)作把語言的追求與生死聯(lián)系起來。這種驚人之語在他的詩歌里，一方面體現(xiàn)在語言的傳神上，另一方面，驚人之語體現(xiàn)在語言傳達(dá)情感感動(dòng)人的巨大力量方面。從杜甫詩歌煉字的角度窺探杜甫詩歌世界，許多關(guān)鍵字在抒情層面有很重要的作用。古人說，老杜煉神，杜詩中的煉字因?yàn)榕c全詩渾融無間，有時(shí)，看起來，所用之字似乎平淡無奇，所以，“讀書破萬卷，下筆如有神”的杜甫詩歌很少有為人津津樂道的單獨(dú)的好字好句。其實(shí)，作為唐代偉大詩人，杜甫從來沒有忽視對(duì)語言的創(chuàng)造性運(yùn)用，正是杜詩煉字的渾融才讓他的詩歌往往如行山蔭道中，美不勝收，常常有驚人之語，天地獨(dú)大，耐人尋味。

一.動(dòng)詞與詩句契合無間，渾然天成

動(dòng)詞往往具有詩眼、句眼的功能。詩眼、句眼作為詩歌創(chuàng)作和詩歌欣賞方面非常重要的切入點(diǎn)，是宋人在賞析唐詩時(shí)發(fā)現(xiàn)的。通過抓詩眼就能夠找到理解詩歌的入口。詩眼在結(jié)構(gòu)上具有聚焦作用，在情感上具有移情作用。擔(dān)任詩眼功能的動(dòng)詞，因?yàn)樽罹呋盍?，更能承?dān)詩人傳達(dá)內(nèi)心深沉情感的任務(wù)。

杜詩的煉字往往不露痕跡，所煉之字與全詩融為一體又富于變化，增強(qiáng)了動(dòng)詞的表達(dá)效果。這些動(dòng)詞，能夠巧妙地將詩人的主觀情感轉(zhuǎn)移到所寫景物之中，讀者借助動(dòng)詞進(jìn)入語境，就能感受到景物之中作者豐富而幽微的心靈悸動(dòng)。《江邊星月二首》其二中“江月辭風(fēng)纜，江星別霧船。雞鳴還曙色，鷺浴自晴川?！遍_頭的兩句，一般認(rèn)為是句式發(fā)生了變化，應(yīng)是詩人解開纜繩在夜風(fēng)中辭別江上的星月，乘著船行在霧氣茫茫的江上。其實(shí)，這種對(duì)語序的調(diào)整弱化了“辭”與“別”二字字眼的情感力量。杜詩語序的變化，固然與平仄有關(guān)，更重要的是與移情有關(guān)。江月江星置于開頭，作為辭與別動(dòng)作的施動(dòng)者，原來的辭別方向發(fā)生了轉(zhuǎn)換，這樣就把倒影在江中的星月擬人化，轉(zhuǎn)變成江中星月辭別行船，意思是，雖然行人已經(jīng)乘船行走，但江上的星月仍然依依不舍的跟在船邊，船行江上，星月倒影相隨，可愛之態(tài)頓生，難舍之意加深。這樣，星月通過“辭”和“別”就承擔(dān)了作者離開此地又要漂泊他鄉(xiāng)的心理感受，比人辭別星月更能傳遞出內(nèi)心微妙的悸動(dòng)和深沉的悲哀，行路迢迢，孤舟夜月，其寂寞之情也許只有星月陪伴理解。這正是杜甫通過語序的變化突出動(dòng)詞的詩眼作用，如果按照單純語序變化來理解，這兩句不過是平常的別離，并無深意，而辭與別也不過是一般的動(dòng)詞，只承擔(dān)了平常的任務(wù)，詩意減弱，讀之乏味。所以，理解杜甫詩中動(dòng)詞的抒情作用，既要注意動(dòng)詞的言外之意，更要品味特殊句式的深層含義，才能體味出杜甫詩歌深厚的韻味。這正是杜詩練字與他人練字的一大區(qū)別，其他詩人練字常常一目了然，格處突出。比如有名的“僧敲月下門”“紅杏枝頭春意鬧”，成為賞析練字常舉的例句。而杜詩“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休?！眳s很少有作為練字的例句為人記誦。練字藝術(shù)的渾然天成，動(dòng)詞的深意又往往被人忽略。而通過動(dòng)詞理解杜詩可以別開生面，峰回路轉(zhuǎn)。杜甫詩歌正是在這種渾融之中，蘊(yùn)藉含蓄，深沉頓挫，通過對(duì)動(dòng)詞句眼或詩眼的細(xì)品，才能深味語不驚人死不休的詩歌追求，也才能發(fā)現(xiàn)杜甫詩歌語驚人的驚人之所在。

杜詩中有些動(dòng)詞看似平常實(shí)則別有天地。杜詩中有些動(dòng)詞，看起來似乎并無深意，只表現(xiàn)出一般動(dòng)詞的意義，承擔(dān)描形摹態(tài)的任務(wù)。之所以不被讀者注意，是因?yàn)樗弥制匠?，與所寫之景畫面清晰，看起來一目了然。但細(xì)細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種渾融天成正是杜詩練字的基本特點(diǎn)。杜詩的練字讓所用動(dòng)詞與詩句渾然一體，契合無間，情味深長(zhǎng)。比如《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！边@首詩歌是作者晚年之作。從整體看，前兩聯(lián)寫江邊秋景，第三聯(lián)的“秋”字回扣前面景物的季節(jié)，悲”字又暗示前面秋景中詩人融入的情感，“悲秋“二字前扣后轉(zhuǎn)，到尾聯(lián)“艱難”二字既總結(jié)上一聯(lián)，又向深處開掘，并在點(diǎn)明末句“潦倒”的原因。全詩沉郁頓挫，悲壯哀愁。從動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用角度來深入體味，頷聯(lián)出句“下”字，對(duì)句“來”字，描寫出夔州江邊江上的秋景，即樹葉從上面落下，江水從遠(yuǎn)處流來。從深層理解，“下〞字“來”字這兩個(gè)字用的極重極有力，給人一種沉重的壓迫感，把詩人晚年多病漂泊的沉重感表現(xiàn)得淋漓盡致，詩人生命意識(shí)在內(nèi)心激蕩搏郁著，“無邊落木”，“不盡長(zhǎng)江”通過“下”和“來”兩字，給人壓迫的沉重感，似有萬鈞力量，從高處壓下來，從前面撲過來，這些動(dòng)詞把詩人內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)移到外物上。兩個(gè)動(dòng)詞，所蘊(yùn)含的不只是秋天天地蕭瑟，時(shí)序遷移之感，更有生命個(gè)體所承受的沉重的壓迫與深重的苦難，詩人年老多病，漂泊無依，憂愁哀苦，時(shí)世多難，三年之后，于寒風(fēng)勁烈之時(shí)，病逝于江湖扁舟之中。

二.同樣色彩，別樣天地

杜甫詩歌的色彩詞名句與印象派繪畫有點(diǎn)神似之處，都將色彩給人強(qiáng)烈刺激而引發(fā)的心理感受表現(xiàn)出來。杜甫1400多首詩歌中，顏色詞出現(xiàn)1400次，用的最多的是白色、青色、黃色。色彩詞在詩句中的位置靈活多樣。并且開創(chuàng)了首字和尾字設(shè)色彩詞的獨(dú)特用法。杜甫詩歌中色彩詞不但在繪景造境方面發(fā)揮作用，而且色彩詞上升到獨(dú)立承擔(dān)意義的地位，充分發(fā)掘出色彩詞的豐富意蘊(yùn)，作者的情感貼切地轉(zhuǎn)移到色彩詞上，增加語言表現(xiàn)的張力，讓色彩詞似乎有了活性。

色彩詞在詩詞中本是常用詞，凡寫景，常常要寫景物的形聲色態(tài)，以及組合的畫面，繪圖摹景往往需要著彩染色。馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。〞在杜甫的詩歌中，色彩詞的創(chuàng)造性運(yùn)用，讓普通的色彩詞有了活性，這種活性的產(chǎn)生不僅利用了色彩詞的基本義項(xiàng)而拓展它的詞性，而且讓色彩詞蘊(yùn)著思想情感，激發(fā)了詩句的活力。所以，杜詩中色彩詞在詩歌中有更豐富的抒情作用，將作者的情感巧妙地契合在所寫景物之中，發(fā)揮了寫作的移情作用。

杜甫在詩句中色彩詞極為靈活多變。有句首、句中、句尾的，有單獨(dú)使用色彩詞，又有成對(duì)使用的，有詞性為名詞的，有活用為動(dòng)詞的。位置靈活，詞性變化，運(yùn)用自如，渲染白描中情味悠長(zhǎng)。

色彩詞置于句首時(shí)，詞的意味也隨之變化，色彩詞讓人感到既陌生又新鮮，意蘊(yùn)豐富。句首的色彩詞變成欣賞主體，顯得格外突出，色彩變得可感可觸，成為一個(gè)實(shí)體。比如“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅?！币话阏J(rèn)為，這是杜詩的語序變化，可以調(diào)整為“風(fēng)折筍垂綠，雨肥梅綻紅?！币馑际秋L(fēng)吹折了綠筍垂下來，雨足而潤(rùn)澤的梅子紅艷喜人。意思也清楚，畫面也鮮明。其實(shí)，這里杜詩將色彩詞提到主語的位置上，是另有用意的，同樣色彩，別樣天地。沿著詩的順序來理解，給人一種全新的感受。眼前綠色強(qiáng)烈而鮮明，從上面垂下來，仔細(xì)一看是筍太翠綠，因風(fēng)而折;那紅色醒目肆意綻開，原來是因雨而肥的梅子燦爛一片。作者先寫色彩給人強(qiáng)烈的印象，這也符合觀物的一般規(guī)律，尤其是色彩極其鮮明的事物，是色彩刺激了對(duì)物的觀感。因?yàn)樯术r明醒目，才把色彩詞置于主語的位置，接著才有對(duì)物的分辨。這句詩從色彩的角度刻繪出物的生命狀態(tài)?！熬G垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”更能寄托作者對(duì)雨中筍梅的情感，這些情感不只是色彩詞訴諸視覺，更是色彩詞訴諸心理，在強(qiáng)烈的激發(fā)下而產(chǎn)生對(duì)生命的體認(rèn)和人生的感悟。而“風(fēng)折筍垂綠，雨肥梅綻紅”則詩味頓失，平淡無奇。

杜甫詩中的色彩詞的獨(dú)特作用一方面緣于他對(duì)詞語的敏銳體會(huì)，另一方面也由于他學(xué)習(xí)前人，能夠化腐朽為神奇的創(chuàng)造功力?！斗畛昀疃级奖碚稍绱鹤鳌分杏小凹t入桃花嫩，青歸柳葉新”兩句，仇兆鰲《杜詩詳注》中認(rèn)為，以前謝尚有“柳青桃復(fù)紅”，梁簡(jiǎn)文帝有“水照柳初碧，煙含桃半紅”的詩句，都平淡無奇，而到杜甫手中，用“歸”“入”二字寫出景色之新嫩。謝尚和梁簡(jiǎn)文帝寫柳與桃用青與紅，只展示所寫之物的直覺色彩，自己所寫別人也能寫出，并無新意。而杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新?！薄凹t”“青”置于主語位置上，緊承的“歸”、“入”兩字極具主動(dòng)性，“紅”“青”便具有了動(dòng)態(tài)特色，后面以“嫩”“新”呼應(yīng)“紅”“青”，紅色漸漸進(jìn)入桃花，桃花朵朵綻紅吐嫩，青色如有所歸回到楊柳片片細(xì)葉中，葉片與昨日比較，一派新顏。將對(duì)物態(tài)的微妙變化引發(fā)的心理感受傳遞出來。化平淡為新鮮，化靜態(tài)成動(dòng)態(tài)，變化多姿。

杜詩中色彩詞的詞性更加多樣，有名詞性，形容詞性，也有動(dòng)詞性。詞性隨詩句而生，詩意并沒要因色彩詞的詞性的變化而造成理解的障礙，詞性的變化反而讓詩意更濃，更耐人尋味。色彩詞的動(dòng)詞性，不僅呈現(xiàn)出一種色彩，而且將色彩的動(dòng)感表現(xiàn)出來。正是這種多重呈現(xiàn)中更好地承擔(dān)了作者的心理變化，色彩詞活用的移情于物的作用也體現(xiàn)了作者語不驚人死不休的詩歌追求。

《泊松滋江亭》“沙帽隨鷗鳥，扁舟系此亭。江湖深更白，松竹遠(yuǎn)微青。一柱全應(yīng)近，高唐莫再經(jīng)。今宵南極外，甘作老人星”這首詩是作者漂泊途中在松滋江亭短暫停留，首句蘊(yùn)藏難以言說的感慨，“江湖深更白，松竹遠(yuǎn)微青”色彩詞運(yùn)用巧妙，“江湖”泛著“白”色，而一“深”字與之搭配，水中之物茫然不見，唯余天光浮動(dòng)，飄飄乎，茫茫然，故曰“白〞，色彩中蘊(yùn)藏著對(duì)此地此身的微妙感受，一深一白，一重一輕，一沉一浮，此身若鷗之隨水，扁舟浮江伴殘生，盡在這一“深”一“白”之中。而遠(yuǎn)處，淡淡青色的松竹既是視覺直感，更是心中松竹之精神的寫照，殘生之內(nèi)心浮動(dòng)的渴望皆托外物之中。杜甫詩中的色彩詞無論用在句首，還是句尾，都有很強(qiáng)烈的視覺沖擊感。杜甫在色彩詞的運(yùn)用上敏銳地捕捉到與之相呼應(yīng)的心理悸動(dòng)，又有相照應(yīng)的動(dòng)詞與之契合無間，將生命歷程中的感受移于外物的描寫中。杜詩對(duì)色彩詞的運(yùn)用出神入化，與整首詩歌形成渾融之美，而這種美只有通過對(duì)色得詞的準(zhǔn)確理解中才能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的驚人之所在，如果等閑視之，很可能忽略作者對(duì)語言的獨(dú)特創(chuàng)造之處。

三.虛詞的使用凸現(xiàn)線索和豐富了意蘊(yùn)

實(shí)詞能夠成就詩的情韻風(fēng)神，而虛詞則是詩歌的筋骨肌理，詩人很重視實(shí)詞的運(yùn)用，而虛詞的巧妙運(yùn)用也會(huì)讓詩歌別開生面。杜甫在虛詞的使用上開宋詩之先聲，學(xué)杜者往往將詩歌寫得骨力勁健。

虛詞在杜詩中與詩句相互配合，增強(qiáng)了情感的表現(xiàn)力。杜詩中有時(shí)使用一兩個(gè)虛詞而使抒情恰到好處，有時(shí)又不惜筆墨多處使用。而多處使用的虛詞既使行文思路清晰明朗，又巧妙地傳達(dá)出作者情感的起伏變化。

作為杜甫“生平第一首快詩”的《聞官軍收河南河北》在虛詞的使用上出神入化。多個(gè)虛詞的使用形成一條情感線索，與實(shí)詞的事件交相輝映，成就千古名篇?！皠ν夂鰝鞒鏊E北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱灑，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽下洛陽?！薄昂觥⒊?、卻、漫，須、好、即、便”連用八個(gè)虛詞，加快了喜悅的節(jié)奏。將平定叛亂收復(fù)失地的驚喜融入字里行間。開頭“忽”字突出喜訊的突如其來，所以“初聞”便因喜悅至極而涕淚滿衣，國(guó)事好久未聞，太平期盼殷切，“卻”字一轉(zhuǎn)折，意在心中的喜悅當(dāng)與人分享，“漫”字又回到因喜生狂的情態(tài)，“須”字突出喜后決心的堅(jiān)定，而“好”字將未來行程的艱難拋之腦后，取而代之的是無限的喜悅，這是虛寫，“即”“便”兩字通過設(shè)想行程之快更將喜悅外移于回鄉(xiāng)的路上。實(shí)詞完成了事件的敘述，虛詞將作者的情感從全詩中凸現(xiàn)出來，情感脈絡(luò)清晰而強(qiáng)烈。虛詞將平定叛亂收復(fù)失地引發(fā)的心理波動(dòng)承擔(dān)下來，增強(qiáng)全詩的表現(xiàn)力。多個(gè)虛詞的運(yùn)用，讓詩歌形成兩個(gè)領(lǐng)域，兩個(gè)語意流，交相輝映，熠熠生輝。

杜詩在虛詞的運(yùn)用中，能充盈強(qiáng)大的力量感，趙翼贊嘆“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”兩句時(shí)說：“東西數(shù)千里，上下數(shù)百年，盡納入兩個(gè)虛詞中，此何等神力！”杜詩中虛詞運(yùn)用靈活，有時(shí)候，杜甫會(huì)在句眼的位置大膽使用虛詞，讓虛詞處于動(dòng)詞常處的位置，而從句意來看，虛詞承擔(dān)起動(dòng)詞的功能，這種語言的創(chuàng)造運(yùn)用，讓詩歌的詩味更濃?！洞哼h(yuǎn)》中：“肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長(zhǎng)惟鳥雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊?！逼渲小拔薄ⅰ蔼?dú)”字處于動(dòng)詞位置，虛詞承擔(dān)了動(dòng)詞的責(zé)任，虛詞成為句眼?！拔庇袃H僅之意，又有唯余之意，感慨良深，“獨(dú)”既是一種狀態(tài)，而且又有關(guān)閉之意。兩個(gè)虛詞，渲染出院落冷寂荒涼的氛圍，暖陽日長(zhǎng)，花紅柳綠，景色雖美，春意漸之遠(yuǎn)，柴門獨(dú)閉，惟剩雀鳴，沉痛之至，“惟”字，“獨(dú)”字強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)出作者流離漂泊，感時(shí)傷世之悲概。

“新詩吟罷自長(zhǎng)改”，杜甫詩歌在語言上的創(chuàng)造性運(yùn)用，豐富了詩歌語言，也開拓了漢字的表現(xiàn)空間。就杜詩而言，用詞的開拓增強(qiáng)詞的活性，讓杜甫詩歌更具表現(xiàn)力，形成自己沉郁頓挫的風(fēng)格，“衣被詞人，非一代也。”

參考文獻(xiàn)

1.謝思煒.杜甫詩選.人民文學(xué)出版社.2020.06.01

2.馮至.杜甫傳.人民文學(xué)出版社.2018.07.01

課題：甘肅省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2020年度《基于學(xué)習(xí)任務(wù)群的高中語文杜甫詩歌專題教學(xué)研究》課題（課題批準(zhǔn)號(hào)：GS[2020]GHB2819）成果。

（作者單位：甘肅省莊浪縣第四中學(xué)）