張?jiān)讫?/p>

魯迅不刻意追求所謂書(shū)法藝術(shù)，也無(wú)意做書(shū)法家，但其書(shū)法藝術(shù)成就卻為世所公認(rèn)。魯迅從小接受嚴(yán)格的書(shū)法訓(xùn)練，幼而抄書(shū)，長(zhǎng)而抄碑、校碑，打下了深厚的書(shū)法功底。魯迅文稿幾百萬(wàn)字，魯迅現(xiàn)存25 年間的所有書(shū)信和日記原稿，都用毛筆寫(xiě)成，其數(shù)量之大，在現(xiàn)代作家中絕無(wú)僅有。這些文稿書(shū)寫(xiě)工整平穩(wěn)，清雅有致，體現(xiàn)出魯迅高超的書(shū)法功力和深厚的文化底蘊(yùn)。魯迅所寫(xiě)詩(shī)文條幅，大都是應(yīng)人之請(qǐng)，書(shū)寫(xiě)他人或自作詩(shī)句以贈(zèng)人，有更自覺(jué)的書(shū)法藝術(shù)追求。魯迅的書(shū)法融合篆隸，出以楷法，形成了古樸典雅、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格，被人稱為“魯迅體”。這一風(fēng)格與魯迅厚重深刻的小說(shuō)和匕首投槍式的雜文形成鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)了魯迅性格和藝術(shù)風(fēng)格的另一個(gè)側(cè)面。

魯迅；書(shū)法；碑刻；舊體詩(shī)

書(shū)法巨匠顏真卿的遠(yuǎn)祖南北朝時(shí)著名學(xué)者顏之推在談到書(shū)法時(shí)說(shuō)：“此藝不須過(guò)精”“慎勿以書(shū)自命”。并舉王羲之為例說(shuō)：“王逸少風(fēng)流才士，蕭散名人，舉世惟知其書(shū)，翻以能自蔽也?！盵1]我國(guó)近現(xiàn)代在書(shū)法界竭力提倡碑學(xué)的康有為也說(shuō)：“夫?qū)W者之于文藝，末事也。書(shū)之工拙，又藝之至微下者也。學(xué)者蓄德器，窮學(xué)問(wèn)，其事至繁，安能以有用之歲月，耗之于無(wú)用之末藝乎？”[2]顏之推和康有為并不反對(duì)書(shū)法藝術(shù)，但反對(duì)過(guò)分追求書(shū)法藝術(shù)，甚至唯書(shū)法是求，而舍棄更重要的道德學(xué)問(wèn)。

與我國(guó)許多文人學(xué)者一樣，魯迅無(wú)意做書(shū)法家，也不刻意追求所謂書(shū)法藝術(shù)。但他非常清楚書(shū)法的表情達(dá)意功能。他曾說(shuō)：“因?yàn)橛腥苏勂饘?xiě)篆字，我倒記起鄭板橋有一塊圖章，刻著‘難得糊涂’。那四個(gè)篆字刻得叉手叉腳的，頗能表現(xiàn)一點(diǎn)名士的牢騷氣。足見(jiàn)刻圖章寫(xiě)篆字也還反映著一定的風(fēng)格……”[3]。雖然主要說(shuō)的是刻圖章，但與書(shū)法的道理是一樣的。

紹興歷來(lái)是人文薈萃之地，文化發(fā)達(dá)，書(shū)家輩出。古代的王羲之、王獻(xiàn)之、智永、虞世南、褚遂良、陸游、徐渭，近現(xiàn)代的趙之謙、楊守敬、吳昌碩、章太炎、蔡元培、李叔同、沈尹默、馬一浮，皆為一代名家。魯迅出生于書(shū)香之家，祖父是進(jìn)士、翰林，父親是秀才，都很重視書(shū)法訓(xùn)練。那時(shí)，只要參加科舉考試，都要寫(xiě)出工整平穩(wěn)、烏黑發(fā)亮的“館閣體”。這雖然被許多書(shū)法家所鄙視，卻是非有相當(dāng)?shù)墓Ψ虿荒茏龅降?。在魯迅的青少年時(shí)代，科舉制度還未廢除，他接受的仍然是中國(guó)的傳統(tǒng)教育，練習(xí)毛筆字是必修課。他七歲描紅，十二歲入三味書(shū)屋學(xué)習(xí)6 年，日課不輟，以歐體（歐陽(yáng)詢）為主，書(shū)法成績(jī)?yōu)橥爸凇?/p>

與一般孩子不同的是，魯迅從小就特別喜歡抄書(shū)，非常勤奮，近乎癡迷。他在三味書(shū)屋讀書(shū)時(shí)抄錄了《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》，抄錄了祖父的詩(shī)作《桐華閣詩(shī)鈔》和治家格言《恒訓(xùn)》，抄錄了玉田公公所作《鑒湖竹枝詞》。對(duì)于特別喜歡的書(shū)，魯迅也整本抄錄下來(lái)，如《花鏡》《茶經(jīng)》《南方草木狀》和《蘭蕙同心錄》等。他還喜歡抄古文奇字，最初是從小本的《康熙字典》的“一”部抄起，把上面所列的古文，一個(gè)個(gè)地都抄下來(lái)。在三弟周建人眼里，大哥放了學(xué)，就喜歡趴在小桌子上畫(huà)畫(huà)、抄書(shū)。少年時(shí)代的這些工作為魯迅的書(shū)法藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1909 年從日本回國(guó)后，魯迅一直熱衷于搜集漢魏六朝的古磚瓦當(dāng)和碑刻拓片，并研究上面的文字和圖像。魯迅曾在紹興附近進(jìn)行考察并拓碑，這些碑拓中的文字有的古意盎然，對(duì)魯迅形成古雅平和的書(shū)風(fēng)有一定的影響。

1912 年到北京后，魯迅對(duì)此興致更高。1915 年4月19 日，魯迅從朋友錢(qián)稻孫處借得《秦漢瓦當(dāng)文字》一卷，用22 天的時(shí)間影寫(xiě)完畢。魯迅收藏的瓦當(dāng)拓片有169 種317 張，其紋樣種類十分豐富，有云紋、山紋、花紋、動(dòng)物紋、樹(shù)形紋和文字紋等，以文字紋數(shù)量最多。漢代的瓦當(dāng)往往把文字進(jìn)行藝術(shù)化處理，作為裝飾圖案使用，形成了漢字獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。魯迅于1924 年編成《俟堂專文雜集》（“?！奔础按u”，“俟堂”是魯迅的別號(hào)）。此書(shū)魯迅生前未能出版，直到1960 年才由文物出版社出版。

魯迅終生喜歡購(gòu)買(mǎi)碑刻、墓志、造像拓片，達(dá)五千余種，整理編成《漢畫(huà)像目錄》《六朝造像目錄》《唐造像目錄》《六朝墓名目錄》等。魯迅在北京紹興會(huì)館時(shí)期的主要業(yè)余工作是校古書(shū)、抄古碑。如從1913 年8月下旬開(kāi)始，至同年11 月26 日，歷時(shí)80 天，用蠅頭小楷抄錄了宋代戴復(fù)古的《石屏集》(又作《石屏詩(shī)集》)，共10 卷，272 頁(yè)。1913 年10 月1 日夜，魯迅抄錄《石屏集》時(shí)發(fā)病。他在日記中寫(xiě)道:“寫(xiě)書(shū)時(shí)頭眩手戰(zhàn)，似神經(jīng)又病矣，無(wú)日不處憂患中，可哀也。”[4]從1915 年到1918 年，魯迅僅抄錄古碑一項(xiàng)就達(dá)790 種，手稿1700 余頁(yè)。甲骨文、金文、篆、隸、真、草各種字體，均摹寫(xiě)得非常逼真。魯迅輯錄、校訂的古籍手稿達(dá)50 種，其中經(jīng)部1 種，史部16 種，子部27 種，集部6 種。魯迅曾想編輯《中國(guó)字體變遷史》，可惜未能如愿。這些工作雖然目的不在書(shū)法，不同于臨帖，但都需要大量書(shū)寫(xiě)、臨寫(xiě)，對(duì)書(shū)法基本功訓(xùn)練和書(shū)法習(xí)慣的養(yǎng)成都是大有好處的。古人云：“能觀千劍而后能劍，能讀千賦而后能賦。”康有為說(shuō)：“學(xué)者若能見(jiàn)千碑而好臨之，而不能書(shū)者，未之有也。”[5]當(dāng)時(shí)與魯迅朝夕相處的摯友許壽裳說(shuō)：“先生于著譯之外，復(fù)勤于纂集古書(shū)，抄錄古碑，書(shū)寫(xiě)均極精美。”[6]

這時(shí)，魯迅還大量購(gòu)買(mǎi)瀏覽歷代書(shū)家名帖觀摩學(xué)習(xí)，如《六朝人手書(shū)左傳》《林和靖手書(shū)詩(shī)稿》《元明古德手跡》《祝枝山草書(shū)絕句》《文衡山手書(shū)離騷》《吳谷人手書(shū)詩(shī)稿》《傅青主自寫(xiě)詩(shī)稿》《王覺(jué)斯自書(shū)詩(shī)》《金冬心自寫(xiě)詩(shī)稿》和《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》等，開(kāi)闊了眼界，為魯迅在書(shū)法上廣采博收、熔鑄百家奠定了基礎(chǔ)。

魯迅的書(shū)法可分為兩類：

一是小楷文稿，包括作品手稿、書(shū)信和日記。

《魯迅全集》手稿幾百萬(wàn)字，魯迅現(xiàn)存25 年間的所有書(shū)信和日記原稿，都用毛筆寫(xiě)成，其數(shù)量之大，在現(xiàn)代作家中應(yīng)該是絕無(wú)僅有的。這些文稿工整平穩(wěn)，清雅有致，體現(xiàn)出魯迅高超的書(shū)法功力和深厚的文化底蘊(yùn)。《魯迅手稿全集》的出版為我們研究魯迅的小楷書(shū)法提供了數(shù)量巨大的第一手資料。《全集》60 冊(cè)，共十函，每函約1000 頁(yè)。

魯迅在書(shū)寫(xiě)此類文稿時(shí)只是作為表達(dá)和交流的工具，不會(huì)刻意追求所謂“書(shū)法藝術(shù)”。但因魯迅的書(shū)法、文化功底深厚，便自然具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性。魯迅喜歡用毛筆寫(xiě)字，甚至他在日本時(shí)開(kāi)西文書(shū)單，也是拿毛筆寫(xiě)德國(guó)字。但魯迅從不把自己的習(xí)慣強(qiáng)加于人。當(dāng)有人責(zé)備學(xué)生使用鋼筆和墨水，使中國(guó)的筆墨沒(méi)有出路時(shí)，魯迅說(shuō)，使用者的多，原因還是在便當(dāng)：“洋筆墨的用不用，要看我們的閑不閑。我自己是先在私塾里用毛筆，后在學(xué)校里用鋼筆，后來(lái)回到鄉(xiāng)下又用毛筆的人，卻以為假如我們能夠悠悠然，洋洋焉，拂硯伸紙，磨墨揮毫的話，那么，羊毫和松煙當(dāng)然也很不壞。不過(guò)事情要做得快，字要寫(xiě)得多，可就不成功了，這就是說(shuō)，它敵不過(guò)鋼筆和墨水。”[7]魯迅還說(shuō)，毛筆字的粗細(xì)，是全靠手腕作主的，很容易疲勞，越寫(xiě)越慢。閑人不要緊，一忙，就覺(jué)得無(wú)論如何，總是墨水和鋼筆便當(dāng)了。

既然如此，魯迅為什么還一直使用毛筆呢？這大概是由魯迅長(zhǎng)期形成的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和他得心應(yīng)手的過(guò)硬基本功決定的。其摯友許壽裳解釋其使用毛筆的原因：“（一）可以不擇紙張的厚薄好壞；（二）寫(xiě)字‘小大由之’，別有風(fēng)趣罷?！盵8]

魯迅特別喜歡用“金不換”小楷毛筆書(shū)寫(xiě)，這種筆由紹興城里的一家筆莊卜鶴汀制作，以正冬狼尾(黃鼬尾)為主，以江蘇句容所產(chǎn)野兔毛為輔，又用芙蓉花皮混合制成，能吸水，細(xì)軟而勁健，書(shū)寫(xiě)自如。魯迅在北京、上海時(shí)還曾托人或?qū)懶诺浇B興購(gòu)買(mǎi)“金不換”。

中國(guó)的箋紙，上面往往印有淡淡的國(guó)畫(huà)小品如山水花鳥(niǎo)之類，魯迅非常喜歡。他曾與鄭振鐸合作編輯出版《北平箋譜》。魯迅后期寫(xiě)的信，有許多是寫(xiě)在彩色箋紙上的，清淡素雅，饒有詩(shī)意。如他1929 年到北平探望母親時(shí)，就到琉璃廠的幾家紙鋪買(mǎi)了很多箋紙。有一次給許廣平寫(xiě)信，就特意挑選了一頁(yè)畫(huà)有三個(gè)大枇杷、一頁(yè)畫(huà)有兩個(gè)蓮蓬并有題句的信箋。因?yàn)樵S廣平愛(ài)吃枇杷，當(dāng)時(shí)正有身孕，蓮蓬寓意得子也。許廣平在回信中也深會(huì)其意。

二是詩(shī)文條幅。

這些一般都是大字，應(yīng)人之請(qǐng)，書(shū)寫(xiě)他人或自作詩(shī)句以贈(zèng)人，有更自覺(jué)的書(shū)法藝術(shù)追求。魯迅一生關(guān)注的焦點(diǎn)是思想革命，主要工作是著述和翻譯。他無(wú)意作書(shū)家，在世時(shí)也不以書(shū)法名家，但因他是文化名人，書(shū)法也好，常有人請(qǐng)他寫(xiě)字，大都寫(xiě)他自作的舊體詩(shī)?！遏斞冈?shī)稿》中收集了魯迅四十二題四十七首舊體詩(shī)、六首新體詩(shī)的手跡以及錄寫(xiě)的二十二幅古典詩(shī)文的手跡，可以窺見(jiàn)魯迅的書(shū)法的特點(diǎn)。

許壽裳說(shuō)：“魯迅之舊詩(shī)，多半為有索書(shū)者而作，例如《自嘲》一首是書(shū)遺柳亞子先生者，《所聞》一首書(shū)貽內(nèi)山夫人者，《亥年殘秋偶作》書(shū)貽余者，又詩(shī)集第一首《自題小像》亦贈(zèng)余者。詩(shī)雖不多，然其意境聲調(diào)，俱極深閎，稱心而言，別具風(fēng)格?！盵9]

魯迅的《自題小像》《無(wú)題（慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)）》《無(wú)題（洞庭浩蕩楚天高）》《答客誚》《亥年殘秋偶作》等，詩(shī)書(shū)俱佳，既代表了魯迅的舊體詩(shī)水平，也代表了魯迅的書(shū)法藝術(shù)水平。

如《自題小像》作于留學(xué)日本時(shí)，后書(shū)贈(zèng)許壽裳：

靈臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。

寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

1933年1月10日，應(yīng)郁達(dá)夫之請(qǐng)寫(xiě)自作詩(shī)《答客誚》：

無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？

知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟。

1933年1月26日日記：“夜為季巿（即季黻，許壽裳）書(shū)一箋。”即《無(wú)題》（慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)）

慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，挈婦將雛鬢有絲。

夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。

吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣。

1933 年12 月日本友人增田涉由上海啟程回國(guó)，魯迅作七絕一首為贈(zèng)：

扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。

卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年。

1935 年12 月5 日魯迅日記：“午后，……為季巿(許壽裳)書(shū)一小幅云:‘曾驚秋肅臨天下……'?！贝思础逗ツ隁埱锱甲鳌罚?/p>

曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端。

塵海蒼茫沉百感，金風(fēng)蕭瑟走千官。

老歸大澤菰蒲盡，夢(mèng)墜空云齒發(fā)寒。

竦聽(tīng)荒雞偏闃寂，起看星斗正闌干。

另外，魯迅設(shè)計(jì)的許多封面，也是自己直接用毛筆題寫(xiě)書(shū)名、署名，如《熱風(fēng)》《中國(guó)小說(shuō)史略》《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書(shū)》《且介亭雜文》等。有的則以書(shū)法為基礎(chǔ)，再進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，如1926 年《吶喊》再版時(shí)的封面、《魯迅自選集》《引玉集》《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》等，有的則進(jìn)行匠心獨(dú)具字體設(shè)計(jì)，已超出書(shū)法藝術(shù)的范疇了。

1927 年初，魯迅離開(kāi)廈門(mén)時(shí)，曾送給川島一幅字，寫(xiě)的是司馬相如《大人賦》中的一段文字。川島后來(lái)回憶說(shuō)，魯迅在送字的時(shí)候半開(kāi)玩笑又比較自信地說(shuō)：“不要因?yàn)槲覍?xiě)的字不怎么好看就說(shuō)字不好，因?yàn)槲铱催^(guò)許多碑帖，寫(xiě)出來(lái)的字沒(méi)有什么毛病。”川島評(píng)價(jià)道：“盡管魯迅先生不自許為書(shū)法家，亦無(wú)心作書(shū)家，所遺字跡確都不難看。筆致娟秀，不媚不俗，就是好嘛?！盵10]

對(duì)魯迅書(shū)法頗有心得的日本友人增田涉這樣評(píng)價(jià)魯迅的書(shū)法：“他寫(xiě)的字，決不表現(xiàn)這銳利的感覺(jué)或可怕的意味。沒(méi)有棱角，稍微具著圓形的，與其說(shuō)是溫和，倒像有些呆板。他的字，我以為是從‘章草’來(lái)的。因?yàn)檫@一流派，所以既不尖銳也不帶刺，倒是拙樸、柔和的。據(jù)說(shuō)字是表現(xiàn)那寫(xiě)字人的性格的，從所寫(xiě)的字看來(lái)，他既沒(méi)有霸氣又沒(méi)有才氣，也不冷嚴(yán)。而是在真摯中有著樸實(shí)的稚拙味，甚至顯現(xiàn)出‘呆相’”。[11]

對(duì)于魯迅的書(shū)法，郭沫若評(píng)價(jià)道：“魯迅先生亦無(wú)心作書(shū)家，所遺手跡，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐，聽(tīng)任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！盵12]

的確，魯迅的書(shū)法融合篆隸，出以楷法，形成了古樸典雅、含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格，被人稱為“魯迅體”。這一風(fēng)格與魯迅厚重深刻的小說(shuō)和匕首投槍式的雜文形成鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)了魯迅性格和藝術(shù)風(fēng)格的另一面。早在2003 年，已有學(xué)者編輯出版《名人書(shū)法字匯·魯迅卷》，說(shuō)明魯迅的書(shū)法作為一“體”，已得到公認(rèn)。

魯迅對(duì)自己的書(shū)法非常謙虛。1927 年7 月7 日，他在廣州給川島寫(xiě)信說(shuō)：“看我自己的字，真是可笑，我未曾學(xué)過(guò)，而此地還有人勒令我寫(xiě)中堂，寫(xiě)名片，做‘名人’做得苦起來(lái)了。”[13]1933 年1 月10 日致郁達(dá)夫信說(shuō)：“字已寫(xiě)就，拙劣不堪。”[14]1934 年8 月22 日，魯迅寫(xiě)好英譯中國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)集《草鞋腳》的書(shū)名，并致信譯者伊羅生說(shuō)：“書(shū)名寫(xiě)上，但我的字是很壞的?！盵15]1935 年5 月，友人楊霽云寄宣紙請(qǐng)魯迅寫(xiě)字，魯迅于5 月24 日回信說(shuō)：“如此拙字，寫(xiě)到宣紙上，真也自覺(jué)可笑……因?yàn)槲覜](méi)有寫(xiě)過(guò)大字，所以字愈大，就愈壞。”[16]當(dāng)談及撰寫(xiě)《北平箋譜》的小序及題簽時(shí)，魯迅于1933 年9 月29 日致信鄭振鐸說(shuō)：“我當(dāng)作一點(diǎn)小引，但必短如兔尾巴，字太壞，只好連目錄都排印了，然而第一頁(yè)及書(shū)簽，卻總得請(qǐng)書(shū)家一揮，北平尚多擅長(zhǎng)此道者，請(qǐng)先生一找就是?！盵17]1935 年4 月30 日，魯迅致日本友人增田涉信說(shuō)：“我的字居然價(jià)值五元，真太滑稽。其實(shí)我對(duì)那字的持有者，花了一筆裱裝費(fèi)，也不勝抱歉。”[18]

魯迅所說(shuō)不免謙虛，但也自有其道理。魯迅的眼界很高，對(duì)自己的書(shū)法不滿意也在情理之中。魯迅長(zhǎng)期用毛筆書(shū)寫(xiě)文稿，寫(xiě)小楷得心應(yīng)手，寫(xiě)大字較少，所以，魯迅的一些大幅作品用筆稍顯拖沓，線條的力感、韻味稍顯不足。

許廣平回憶說(shuō)：“迅師于古詩(shī)文，雖工而不喜作。偶有所作，系應(yīng)朋友要請(qǐng)，或抒一時(shí)性情，隨書(shū)隨棄，不自愛(ài)惜，生嘗以珍藏請(qǐng)，輒遭哂笑?！盵19]

正因?yàn)槿绱耍斞傅臅?shū)法流落民間的很少，彌足珍貴。2013 年中國(guó)嘉德秋拍，魯迅的一封信函拍出了655.5萬(wàn)元的天價(jià)。這是1934 年6 月8 日魯迅寫(xiě)給民國(guó)時(shí)期出版人、編輯家陶亢德的信。2015 年12 月5 日進(jìn)行的匡時(shí)秋拍“澄道——中國(guó)書(shū)法夜場(chǎng)”中，魯迅的一件書(shū)法作品拍出304.75 萬(wàn)元。此幅魯迅書(shū)法的尺幅僅為20 厘米×24 厘米，內(nèi)容是：“放下屠刀，立地成佛。放下佛經(jīng)，立地殺人”，只有十六字。此幅上拍作品源自周氏兄弟故人、日本教育家清水安三的后人。

注釋：

[1]李花蕾導(dǎo)讀注譯：《顏氏家訓(xùn)》，長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2019 年，第254-255 頁(yè)。

[2]康有為：《廣藝舟雙楫注》，崔爾平注，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1981 年，第45 頁(yè)。

[3]魯迅：《魯迅全集》第5 冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005 年，第392 頁(yè)。

[4]魯迅：《魯迅全集》第15 冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005 年，第81 頁(yè)。

[5]康有為：《廣藝舟雙楫注》，第43 頁(yè)。

[6]許壽裳：《亡友魯迅印象記》，武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2019年，第205 頁(yè)。

[7]魯迅：《魯迅全集》第6 冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005 年，第406 頁(yè)。

[8]許壽裳：《亡友魯迅印象記》，第93 頁(yè)。

[9]許壽裳：《我所認(rèn)識(shí)的魯迅》，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第55 頁(yè)。

[10]川島：《關(guān)于魯迅手書(shū)司馬相如〈大人賦〉》，見(jiàn)魯迅研究室編《魯迅研究資料》第3 冊(cè)，北京：文物出版社，1979 年，第322 頁(yè)。

[11]增田涉：《魯迅的印象·魯迅書(shū)法的風(fēng)格》，見(jiàn)鐘敬文著/譯《尋找魯迅·魯迅印象》，北京：北京出版社，2002 年，第305 頁(yè)。

[12]郭沫若：《魯迅詩(shī)稿序》，見(jiàn)上海魯迅紀(jì)念館編《魯迅詩(shī)稿》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1991 年。

[13]魯迅：《魯迅全集》第12冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第45 頁(yè)。

[14]魯迅：《魯迅全集》第12冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第45 頁(yè)。

[15]魯迅：《魯迅全集》第14冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第320 頁(yè)。

[16]魯迅：《魯迅全集》第13冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第466 頁(yè)。

[17]魯迅：《魯迅全集》第12冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第451 頁(yè)。

[18]魯迅：《魯迅全集》第14冊(cè)，北京：人民文學(xué)出版社，2005年，第357 頁(yè)。

[19]轉(zhuǎn)引自許壽裳：《魯迅舊體詩(shī)集序》，見(jiàn)許壽裳《我所認(rèn)識(shí)的魯迅》，北京：人民文學(xué)出版社，1978 年，第55 頁(yè)。