[摘??要]卡羅爾·希曼諾夫斯基（Karol?Szymanowski，1882—1937）是波蘭繼肖邦之后出現(xiàn)的一位民族音樂代表人物，他為波蘭民族音樂的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)，為后世留下了珍貴的音樂遺產(chǎn)。通過對(duì)國(guó)內(nèi)關(guān)于希曼諾夫斯基研究的期刊論文進(jìn)行文獻(xiàn)計(jì)量和內(nèi)容分析發(fā)現(xiàn)：我國(guó)對(duì)希曼諾夫斯基的深入研究較少，且大部分集中在對(duì)其作品的演奏技法和作曲技法的分析研究。因此本文將對(duì)我國(guó)關(guān)于希曼諾夫斯基的研究進(jìn)行分析，為學(xué)者們的未來研究提供借鑒和參考。

[關(guān)鍵詞]希曼諾夫斯基;內(nèi)容分析;文獻(xiàn)計(jì)量

卡羅爾·希曼諾夫斯基是19世紀(jì)末20世紀(jì)初繼肖邦之后波蘭最具代表性的民族樂派作曲家，被譽(yù)為“波蘭現(xiàn)代音樂之父”。他的一生經(jīng)歷了三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，早期受肖邦和斯克里亞賓等人的影響喜愛晚期浪漫派的音樂風(fēng)格;中期受自身旅行經(jīng)歷的影響對(duì)異國(guó)情調(diào)和印象主義音樂產(chǎn)生了極大的興趣;晚期回歸民族音樂的創(chuàng)作，對(duì)波蘭民族音樂的發(fā)展及后輩音樂家們產(chǎn)生了重大影響。國(guó)外對(duì)于希曼諾夫斯基的研究從他生前就已經(jīng)開始了，而且也取得了比較豐厚的成果。而我國(guó)對(duì)他的研究還比較薄弱，不夠深刻。關(guān)注希曼諾夫斯基的民族音樂的創(chuàng)作對(duì)我國(guó)民族音樂的發(fā)展有一定的借鑒意義，因此，本文對(duì)國(guó)內(nèi)有關(guān)希曼諾夫斯基的研究進(jìn)行系統(tǒng)的分析，以盡可能客觀的視角反映有關(guān)希曼諾夫斯基研究的現(xiàn)狀，對(duì)筆者及其他學(xué)者的研究皆有指導(dǎo)意義。

一、數(shù)據(jù)檢索及分析

本研究以中國(guó)知網(wǎng)為數(shù)據(jù)庫(kù)，通過在中國(guó)知網(wǎng)上以“希曼諾夫斯基”為篇關(guān)摘進(jìn)行檢索，共檢索到所有中文文獻(xiàn)資料115篇，其中學(xué)術(shù)期刊79篇（核心期刊13篇）、學(xué)位論文27篇（碩士26篇、博士1篇）、特色期刊5篇、會(huì)議3篇、報(bào)紙1篇。通過研讀去除掉重復(fù)、無(wú)效文獻(xiàn)，筆者共篩選出有效文獻(xiàn)80篇，其中學(xué)位論文22篇（博士1篇，碩士21篇）、學(xué)術(shù)期刊58篇。

（一）時(shí)間分布

國(guó)內(nèi)對(duì)于希曼諾夫斯基的研究是從1982年開始的?！?982年是希曼諾夫斯基誕辰一百周年，因而聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布為“希曼諾夫斯基年”，世界上許多國(guó)家都舉辦了紀(jì)念活動(dòng)，中國(guó)也不例外，這成為國(guó)內(nèi)開始對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行研究的起點(diǎn)?！盵1]發(fā)文量從整體來看呈上升趨勢(shì)（見圖1），但總量較少。且發(fā)文量在2012年達(dá)到頂峰，2011年波蘭政府成為歐盟輪值主席國(guó)，舉辦了一系列希曼諾夫斯基的紀(jì)念活動(dòng)且2012年為希曼諾夫斯基誕辰130周年，因此引起了一波研究熱潮。

（二）研究?jī)?nèi)容分類

通過對(duì)所搜集到的80篇有效論文的研究?jī)?nèi)容進(jìn)行分析、研讀，筆者按照研究?jī)?nèi)容的側(cè)重點(diǎn)將其分為五大類：

1.對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究。

2.音樂作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究。

3.音樂風(fēng)格特征及審美的整體探討。

4.音樂作品演奏技法研究。

5.對(duì)希曼諾夫斯基的音樂史學(xué)研究。

由于研究?jī)?nèi)容本身的綜合性和交叉性，分類結(jié)果實(shí)際上還是具有可塑性的，在此僅能進(jìn)行大致分類。從總體上來看，國(guó)內(nèi)對(duì)希曼諾夫斯基的研究有以下幾個(gè)特征：第一，對(duì)希曼諾夫斯基的研究?jī)?nèi)容從早期的介紹性文章到近年來更加關(guān)注其音樂作品的分析研究。第二，在五大類研究中對(duì)希曼諾夫斯基的音樂作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究、音樂風(fēng)格特征及審美的整體探討這兩大類是我國(guó)學(xué)者們研究的主要選題方向。第三，對(duì)希曼諾夫斯基的音樂史學(xué)研究，特別是對(duì)其民族性的研究還比較少，缺乏更加深入系統(tǒng)的史學(xué)性研究。

二、相關(guān)文獻(xiàn)綜述

在前文中，筆者已初步對(duì)有關(guān)“希曼諾夫斯基”研究的所有中文文獻(xiàn)資料進(jìn)行了整體的研究范圍簡(jiǎn)述及分析，并總結(jié)出各類文獻(xiàn)資料研究?jī)?nèi)容的多樣性。在此，筆者將沿襲前文中對(duì)文獻(xiàn)資料的分類，對(duì)其研究?jī)?nèi)容進(jìn)行概述、比較、分析。

（一）對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究

對(duì)希曼諾夫斯基的介紹性研究，是我國(guó)對(duì)希曼諾夫斯基研究伊始學(xué)者們的主要研究方向。在這些論文中作者們主要對(duì)希曼諾夫斯基的個(gè)人生活、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作經(jīng)歷以及風(fēng)格變化等方面進(jìn)行介紹。

其中比較有代表性的論文有：于潤(rùn)洋發(fā)表的《艱辛曲折的藝術(shù)道路——紀(jì)念希曼諾夫斯基誕辰一百周年》（人民音樂，1982），作者將希曼諾夫斯基的創(chuàng)作道路分為對(duì)斯克里亞賓和德國(guó)新浪漫主義音樂的迷戀;接受法國(guó)印象主義的影響;轉(zhuǎn)向?qū)Σㄌm民族性的追求三個(gè)階段，并論述了三個(gè)階段的風(fēng)格、成因及代表作品。作者在對(duì)第三個(gè)階段轉(zhuǎn)向波蘭民族音樂創(chuàng)作的原因的論述中寫到一戰(zhàn)、海賓斯基及斯特拉文斯基對(duì)希曼諾夫斯基產(chǎn)生影響，但民族性具體形成過程及原因沒有詳細(xì)的論述。此外相關(guān)的介紹性文章還有蔡馥如發(fā)表的《繼肖邦之后波蘭最偉大的作曲家——紀(jì)念卡羅爾·希曼諾夫斯基誕生120周年》（人民音樂，2002）、趙沨發(fā)表的《紀(jì)念波蘭作曲家希曼諾夫斯基誕生一百周年》（樂府新聲，2012），等等。

這些介紹性的研究，能夠讓學(xué)習(xí)者們對(duì)希曼諾夫斯基的生平經(jīng)歷有基礎(chǔ)的概括性了解，但其中缺乏一些理論基礎(chǔ)以及更加深入具體的分析研究。

（二）音樂作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究

關(guān)于希曼諾夫斯基音樂作品及創(chuàng)作技法的個(gè)案研究是近年來學(xué)者們主要的選題方向，相關(guān)文獻(xiàn)35篇，其中學(xué)位論文12篇、學(xué)術(shù)期刊23篇。研究?jī)?nèi)容主要有對(duì)某一作品的整體創(chuàng)作技法研究，還有對(duì)某一作品中某一種作曲手法的分析研究，如，和聲技法、節(jié)奏結(jié)構(gòu)、調(diào)性陳述，等等。

其中較有代表性的論文有：符譯文發(fā)表的《希曼諾夫斯基<第四交響曲>復(fù)調(diào)技法分析》（交響，2012），作者從雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、雙調(diào)式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)和固定音型手法四個(gè)方面并結(jié)合具體的譜例分析來論述作品中復(fù)調(diào)技法運(yùn)用的方式與特色，希曼諾夫斯基將不同的調(diào)式，節(jié)奏結(jié)合在一起，創(chuàng)造性地將這些現(xiàn)代作曲技法與波蘭民間特色相結(jié)合，形成了自己特有的音樂語(yǔ)言。此外，還有郭新發(fā)表的《自然音階與三度疊置思維延展的八聲音階相互作用——席曼諾夫斯基<第一弦樂四重奏>第三樂章多調(diào)性的構(gòu)成與運(yùn)作方式》（黃鐘，2012）、楊和平發(fā)表的《席曼諾夫斯基<第四交響曲>（Op.60）的音高組織研究》（黃鐘，2012），等等。

這些論文對(duì)音樂作品及創(chuàng)作技法的研究，以具體的作品或某一種技法為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行分析研究，理論基礎(chǔ)扎實(shí)、論述詳略得當(dāng)、分析詳實(shí)，但他們的側(cè)重點(diǎn)仍然是對(duì)音樂的本體分析，對(duì)于作品的音樂史學(xué)研究、音樂學(xué)分析、民族性分析等方面的研究仍較薄弱。

（三）音樂風(fēng)格特征及審美的整體探討

關(guān)于希曼諾夫斯基音樂作品的風(fēng)格特征及審美的整體探討，也是近年來學(xué)者們的主要選題方向。相關(guān)文獻(xiàn)19篇，其中學(xué)位論文2篇，學(xué)術(shù)期刊17篇。這些論文中對(duì)希曼諾夫斯基音樂作品的風(fēng)格研究涉及到他創(chuàng)作的各個(gè)階段，從各個(gè)角度（如：社會(huì)背景、家庭、個(gè)人經(jīng)歷、作品本體分析）論述各時(shí)期音樂風(fēng)格和審美的表現(xiàn)與特征。

其中較有代表性的論文有：陳亞麟發(fā)表的碩士論文《淺析希曼諾夫斯基早期鋼琴作品的音樂風(fēng)格》（華東師范大學(xué)，2013），作者從希曼諾夫斯基的創(chuàng)作道路、早期鋼琴作品的創(chuàng)作背景與風(fēng)格成因、音樂本體分析、演奏與美學(xué)分析四個(gè)方面進(jìn)行論述，作者認(rèn)為在早期音樂創(chuàng)作中希曼諾夫斯基運(yùn)用了許多傳統(tǒng)的和聲、曲式等作曲技法，但在旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲等方面也有明顯的晚期浪漫主義音樂的風(fēng)格特色，這些古典傳統(tǒng)與浪漫的結(jié)合為晚期個(gè)人風(fēng)格的成熟及民族音樂的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外還有一些類似的論文，如任彥潔發(fā)表的《現(xiàn)代音樂的“浪漫主義”——希曼諾夫斯基十二首鋼琴練習(xí)曲分析》（音樂創(chuàng)作，2010），等等，但其中較大一部分論文的研究?jī)?nèi)容籠統(tǒng)、重合度較高，不具有代表性。

（四）音樂作品演奏技法研究

對(duì)作品演奏技法的研究方面，相關(guān)文獻(xiàn)有9篇，其中碩士論文6篇、學(xué)術(shù)期刊3篇。這類論文中，作者們大都在對(duì)作品背景與本體分析的基礎(chǔ)上，側(cè)重從速度、節(jié)奏、觸鍵、踏板等方面對(duì)音樂作品的演奏技術(shù)進(jìn)行分析與論述。

其中較有代表性的論文有：郭嘉美發(fā)表的碩士論文《席曼諾夫斯基前奏曲Op.1創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧的研究》（天津音樂學(xué)院，2020），作者在對(duì)作曲家生平、創(chuàng)作風(fēng)格及前奏曲Op.1本體分析的基礎(chǔ)上，更深入地從作品的速度與情緒、觸鍵與踏板以及節(jié)奏的類型三個(gè)方面分析了前奏曲Op.1在彈奏時(shí)應(yīng)注意樂曲情感表現(xiàn)、控制觸鍵呈現(xiàn)出的音色、節(jié)奏的控制等以更好地表達(dá)樂曲憂郁、悲傷、哀愁的情緒。該論文對(duì)作品演奏技術(shù)的分析深入細(xì)致，能夠給該樂曲的學(xué)習(xí)與彈奏者許多有價(jià)值的借鑒意義。此外，還有侯康為發(fā)表的《古老形式的瑪祖卡在20世紀(jì)的再現(xiàn)》（鋼琴藝術(shù)，1999）、陶慶盈發(fā)表的碩士論文《希曼諾夫斯基<瑪祖卡>Op.50?No.12演奏分析》（山東師范大學(xué)，2020）、鄭璐發(fā)表的碩士論文《希曼諾夫斯基瑪祖卡Op.50?No.1、No.2的演奏研究》（西北師范大學(xué)，2016），等等。

這類論文對(duì)作品演奏技術(shù)的分析對(duì)演奏學(xué)習(xí)者來說有很大的借鑒意義，也可以讓更多的人從演奏技術(shù)角度進(jìn)入從而更深入地了解這些作品背后更深層次的內(nèi)涵。這類論文雖然沒有從史學(xué)角度對(duì)作品進(jìn)行分析，但其中提到的作品中所運(yùn)用的民間音樂元素，為民族性研究提供了參考和借鑒。

（五）對(duì)希曼諾夫斯基的音樂史學(xué)研究

關(guān)于希曼諾夫斯基的音樂史學(xué)研究，是以往的研究中所占比重最少的一部分。相關(guān)文獻(xiàn)共有5篇，其中學(xué)位論文1篇、學(xué)術(shù)期刊4篇。在這些論文中，作者從史學(xué)角度出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行分析，不僅只進(jìn)行譜面上的分析，更重要的是文章中貫穿的一種歷史性思維。

其中較有代表性的論文有潘瀾發(fā)表的碩士論文《席曼諾夫斯基<第一小提琴協(xié)奏曲>的音樂學(xué)分析》（中央音樂學(xué)院，2003），作者通過對(duì)《第一小提琴協(xié)奏曲》的音樂學(xué)分析，在揭示19世紀(jì)末20世紀(jì)初社會(huì)文化歷史環(huán)境，以及他的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作觀念對(duì)這部作品影響的基礎(chǔ)上，從多方面去探尋這部作品之所以受到青睞的原因。論文分三個(gè)部分，第一部分綜述了國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀與本文的寫作思路;第二部分論述了社會(huì)環(huán)境與個(gè)人經(jīng)歷給席曼諾夫斯基的觀念與創(chuàng)作帶來的影響;第三部分，也是論文的中心部分，作者主要從宏觀的文化視角以及基于風(fēng)格考察基礎(chǔ)上的音樂本體分析兩方面對(duì)《第一小提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行分析研究。作者認(rèn)為，這部作品融合了波蘭詩(shī)歌、東方元素、印象主義與晚期浪漫主義等多種風(fēng)格，體現(xiàn)了豐富的文化內(nèi)涵以及新穎的音樂語(yǔ)言，使這部作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力而經(jīng)久不衰。之后，潘瀾還發(fā)表了《略論席曼諾夫斯基晚期創(chuàng)作中的民族性》（藝術(shù)評(píng)論，2011）。

這類論文的論述詳略得當(dāng)，論文切入角度與研究方法對(duì)音樂學(xué)專業(yè)學(xué)生的論文寫作有很大的參考價(jià)值。從研究?jī)?nèi)容來說，作者們從史學(xué)角度論述的有關(guān)希曼諾夫斯基個(gè)人經(jīng)歷、創(chuàng)作道路、民族性的體現(xiàn)等內(nèi)容，對(duì)于本人及學(xué)界未來的研究有極大的借鑒與啟發(fā)意義。

三、研究展望

通過本研究，分析我國(guó)對(duì)于希曼諾夫斯基的研究現(xiàn)狀，對(duì)于今后學(xué)者們的選題和研究有一定的參考和借鑒意義。從目前的量化與質(zhì)性的分析來看，與國(guó)外相比國(guó)內(nèi)對(duì)希曼諾夫斯基的研究相對(duì)來說還較為薄弱，核心期刊、學(xué)位論文的發(fā)文量少;相關(guān)研究的權(quán)威學(xué)者較少;研究?jī)?nèi)容的深度不足。國(guó)外對(duì)于希曼諾夫斯基的研究在他生前就已經(jīng)開始了，研究?jī)?nèi)容主要集中在從史學(xué)角度對(duì)作曲家生平、創(chuàng)作道路及風(fēng)格進(jìn)行敘述與研究;而國(guó)內(nèi)的研究主要集中在從音樂本體出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基音樂作品的作曲技法與風(fēng)格特征進(jìn)行分析，對(duì)作曲家本人創(chuàng)作思想、風(fēng)格演變、民族性等方面的研究還較缺乏。雖然國(guó)內(nèi)從1982年到目前為止對(duì)希曼諾夫斯基的研究也在不斷地發(fā)展進(jìn)步，但學(xué)界對(duì)希曼諾夫斯基的認(rèn)識(shí)還有待更進(jìn)一步地挖掘和加深。

今后學(xué)者們可以更多地從史學(xué)角度出發(fā)對(duì)希曼諾夫斯基進(jìn)行分析研究，也可以結(jié)合其他學(xué)科（如：心理學(xué)、歷史學(xué)等）對(duì)其個(gè)人及作品進(jìn)行研究。這需要西方音樂史學(xué)界的同仁們的共同努力，不斷地提高自身的學(xué)術(shù)研究能力、外文閱讀與翻譯能力等。最終要為我國(guó)民族音樂的發(fā)展提供有價(jià)值的參考和借鑒。

注釋：

[1]潘??瀾.席曼諾夫斯基《第一小提琴協(xié)奏曲》的音樂學(xué)分析[D].中央音樂學(xué)院，2003.

[收稿日期]2021-09-28

[作者簡(jiǎn)介]劉垣月（1996—???），女，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（長(zhǎng)春??130117）

（責(zé)任編輯：劉露心）

長(zhǎng)春市凈月區(qū)凈月大街.東北師范大學(xué)凈月校區(qū)音樂學(xué)院

電話15235122596???15235122596@163.com

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