●劉 悅

（中央音樂學(xué)院，北京，100031）

俄羅斯的藝術(shù)歌曲叫作浪漫曲（романс），又稱城市浪漫曲，是一種帶伴奏的室內(nèi)聲樂體裁。它的出現(xiàn)最早可以追溯到18世紀初葉。到了18世紀中葉，這種以反映俄國城市生活為主要內(nèi)容的體裁，在這片土地上漸漸得到了廣泛流傳，繼而興盛于整個19世紀。這種藝術(shù)形式因較多地融入了作曲家個人的生活體驗、情感表達、文學(xué)修養(yǎng)和美學(xué)訴求，成為俄國作曲家創(chuàng)作中最為典型的體裁之一。

從俄羅斯專業(yè)音樂家群體最有威望的先行者米哈伊爾·格林卡（Михаил Иванович Глинка，1804-1857），到后來大批杰出的俄國作曲家，如達爾戈梅日斯基、穆索爾斯基、柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫，以及20世紀蘇聯(lián)時代的肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫，乃至處于現(xiàn)代主義潮流先鋒的施尼特凱、古柏杜麗娜等，這些俄羅斯音樂界的重磅人物均在浪漫曲領(lǐng)域頗多建樹。

其中，格林卡從20歲創(chuàng)作第一首浪漫曲《我的豎琴》（）直到去世前兩年寫就的最后一首作品《不要說，心在痛》（，），他一生共創(chuàng)作了80余首浪漫曲。而作為格林卡直接繼承者的達爾戈梅日斯基，有近百首浪漫曲傳世，柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫各寫了70多首……從這些作品中，人們可以探尋到一條較為清晰的繼承與發(fā)展脈絡(luò)。當然，格林卡并不是浪漫曲的首位開拓者。在他之前，已經(jīng)有不少俄羅斯作曲家、聲樂家創(chuàng)作了為數(shù)可觀的作品，知名的有杜布揚斯基（Ф.М.Дубянский，1760-1796）、科茲洛夫斯基（О.А.Козловский，1757-1831），而后又有阿利亞比耶夫（А.А.Алябьев，1787-1851）、瓦爾拉莫夫（А.Е.Варламов，1801-1848）和古里廖夫（А.Л.Гурилёв，1803-1858）等人，他們的浪漫曲在19世紀都具有名望，但是格林卡的作品顯然最引人注目。

因為，作為第一位享有世界聲譽的俄羅斯作曲家，格林卡在19世紀20年代初期的作品秉承了俄國城市浪漫曲的創(chuàng)作傳統(tǒng)，之后，隨著他的作曲技法的成熟和民族意識的覺醒，逐步摒棄了既往浪漫曲中單一化的傷感因素，使音樂的豐富性大為增強，并且開始注入了俄羅斯民族民間音樂的氣韻，形成了鮮明的個人風(fēng)格。對格林卡浪漫曲藝術(shù)特征的探究，可以使我們更為全面地把握他的藝術(shù)理念——作為對其歌劇、管弦樂研究的有益補充，也有助于從歷史的視角了解他在浪漫曲體裁發(fā)展演進過程中的貢獻。

格林卡是19世紀俄羅斯民族樂派的奠基人。他早年曾赴意大利等國學(xué)習(xí)。對俄羅斯專業(yè)音樂落后狀況的深思、對當時一些進步觀念與文藝思潮的接受以及對俄羅斯民間音樂的真誠熱愛，喚起了他內(nèi)心“想以俄羅斯風(fēng)格從事創(chuàng)作”的熱望。1834年回國以后，他運用俄羅斯民歌風(fēng)格的主題和民間調(diào)式創(chuàng)作出了第一部具有世界影響力的民族歌劇《伊凡·蘇薩寧》。其后，他又根據(jù)普希金的長詩寫出了民間神話歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，再次凸顯了俄羅斯音樂的魅力。1848年旅居華沙期間，格林卡完成了交響幻想曲《卡瑪林斯卡亞》。他匠心獨運地汲取了民間音樂的發(fā)展手法與技巧，為后世的俄國作曲家樹立了范本。對此，柴科夫斯基曾經(jīng)熱烈地評價過：“所有的俄羅斯交響音樂，都是從《卡瑪林斯卡亞幻想曲》中孕育出來的，正如橡樹果孕育出橡樹一樣。”

除了上述膾炙人口的杰作，在格林卡的音樂曲庫中，浪漫曲是他最鐘愛和擅長的體裁之一。這一方面緣于他本人就是一名出色的歌唱家和聲樂教師，常常為自己所寫歌曲的擔任首唱，撰寫了《聲樂入門》等教材，并任職過皇家合唱團指揮，有很多知名的歌唱家都受惠于他的指導(dǎo)；另一方面，他的創(chuàng)作同俄羅斯深厚的文化底蘊有著千絲萬縷的血脈聯(lián)系。從19世紀20年代起，他就與大詩人普希金（А.С.Пушкин，1799-1837）、茹科夫斯基（В.Жуковский，1783-1852）、德爾維格（А.Дельвиг，1798-1831）等人結(jié)下了深厚的友誼，是俄羅斯文學(xué)與藝術(shù)家群體里的一顆明星。格林卡從他們的詩歌，以及萊蒙托夫（М.Лермонтов，1814-1841）、巴丘西科夫（К.Батюшков，1787-1855）、巴拉丁斯基（Е.А.Баратынский，1800-1844）等詩人的抒情詩中汲取靈感，譜寫了多首浪漫曲。這些作品表達了他對愛情的謳歌，對俄羅斯民間生活的熱愛，以及對大自然的贊美，充分彰顯了作曲家個人的浪漫主義情懷。由于格林卡一生中不少時光旅居國外，他也常常在浪漫曲里抒發(fā)自己在異國他鄉(xiāng)的感受，這使他的作品在接受俄羅斯文化藝術(shù)滋養(yǎng)的同時，也融入了許多異國元素。

總體來看，格林卡的浪漫曲鮮明地體現(xiàn)了他作為一位旋律大師的特長，其音樂語言以優(yōu)美抒情、歌唱性強著稱，既樸實無華，又充滿了詩意。音樂情感的表達自然、真摯，而俄羅斯民族民間音調(diào)與氣質(zhì)的融入，以及異國風(fēng)格的運用，為他的浪漫曲注入了熱情、明朗乃至戲劇化的特質(zhì)。他的鋼琴伴奏也寫得十分生動、簡潔，一改以往俄羅斯城市浪漫曲雷同的感傷基調(diào)，為這一體裁多元化藝術(shù)表現(xiàn)力的展現(xiàn)開創(chuàng)了新聲。

一、浪漫曲的題材選擇

浪漫曲的創(chuàng)作貫穿了格林卡一生。其中，歌頌和表達豐富情感體驗的題材占據(jù)了很大比重。俄羅斯文學(xué)的深厚底蘊，俄國詩人的浪漫主義情懷陶冶并成就了格林卡的文學(xué)與藝術(shù)修養(yǎng)，影響著他的美學(xué)觀念。浪漫曲素以抒情和詩意見長，在創(chuàng)作中，格林卡不僅遵循了詩歌原有的意境，也傾注了個人的情感表達。正如俄羅斯著名音樂理論家斯塔索夫所說，格林卡的浪漫曲是用藝術(shù)的形式表現(xiàn)了作曲家生活中的某一瞬間，表現(xiàn)了某一激動他感情的手段。這里有對青春的感嘆（《可憐的歌手》“”），有憐憫與撫慰（《新月照墓園》“”），也有沮喪之情的抒發(fā)（《來自外界的聲音》“”、《我是否會遺忘》“”）……在多種多樣的情感體驗里，愛情無疑是格林卡浪漫曲永恒的主題。它們有的詩意華美（《別說愛將逝》“”），有的激情濃烈（《別誘惑我》“”、《渴望》“”），有的刻畫了失戀者的心聲（《疑惑》“”），也有眷戀之情的傾訴（《讓我好苦啊，紅色女郎》“，”）和對人生短暫邂逅的無奈嘆息（《剛剛認識你》“”）等?？梢钥吹?，格林卡的藝術(shù)歌曲中幾乎有一半都涉及了愛情題材，其中許多是他個人情感經(jīng)歷的寫照。他本人曾講述過歌曲《我愛你，你反復(fù)對我說》（）的創(chuàng)作緣由：“一天，科薩克家里來了一位年輕的姑娘，她深深地吸引著我。首次見面就使我感到非常幸福，但是很快，我發(fā)現(xiàn)自己錯了，她的心是屬于別人的……這種憂愁的情緒在作品中通過自己的音樂和科薩克的歌詞訴說了出來?！睉?yīng)當說，在創(chuàng)作抒情浪漫曲方面，他和大詩人普希金的合作堪稱最具代表性，其中《我記得那美妙的瞬間》（）、《血液中燃起希望的火焰》（）、《我在這兒，依涅吉利婭》（，）等都是詩歌形象與音樂形象達到了高度融合的抒情浪漫曲杰作。

此外，描繪各族人民質(zhì)樸的鄉(xiāng)間生活，也是格林卡青睞的聲樂題材之一。這與他的生活經(jīng)歷息息相關(guān)。格林卡的童年在故鄉(xiāng)斯模棱斯克（Смоленск）度過，從小接受民間音樂的洗禮，對它們有濃厚的興趣。成年以后他也常在閑暇時回故鄉(xiāng)度假，鄉(xiāng)間豐富多彩的民間歌舞演出賦予了他靈感和創(chuàng)作的熱情。其反映民間生活題材的浪漫曲佳作有：為俄羅斯民間詩歌譜曲的《我的愛人，美麗的姑娘》（）、《夜晚，可愛的夜晚》（，，）、《秋之夜》（，），烏克蘭民歌風(fēng)格的浪漫曲《夜鶯，你別啾啾叫》（）、《風(fēng)在呼嘯》（），以及根據(jù)格魯吉亞曲調(diào)創(chuàng)作的歌曲《美人兒，別在我面前唱吧》（）等。

在國外的異鄉(xiāng)生活也是激發(fā)作曲家靈感的重要源泉。家境優(yōu)渥的格林卡先后四次離開俄羅斯，游歷了意大利、德國、西班牙、波蘭等國，對當?shù)仫L(fēng)土民情和音樂的研習(xí)，使他創(chuàng)作出了不少充滿異國情調(diào)的佳作，具有代表性的有意大利船歌風(fēng)格的《威尼斯之夜》（）、《勝利者》（），旅居西班牙期間寫成的《夜晚的和風(fēng)》（）等。他還熱衷閱讀名著，以歌德《浮士德》里的女主人公為主題，譜寫了具有強烈戲劇表現(xiàn)力的浪漫曲《瑪格麗特之歌》（）。

與19世紀初葉以抒情感傷為主、內(nèi)容較為單一的俄羅斯城市浪漫曲相比，格林卡的浪漫曲在題材選擇上顯示出了更加開放、趨向多元的創(chuàng)作原則和美學(xué)興味，這與他本人開闊的藝術(shù)視野、豐富的生活經(jīng)歷與情感體驗，以及高度的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)都是緊緊相連的。

（二）詩詞與音樂關(guān)系的巧妙處理

如何運用恰當?shù)囊魳肥侄蝸肀磉_詩作的深刻內(nèi)涵，為歷代歌曲作家關(guān)注。格林卡的室內(nèi)聲樂表現(xiàn)手法十分嫻熟，他的浪漫曲不僅旋律優(yōu)美，而且特別注重處理詩作與樂曲的關(guān)系。擅長將詞、曲融會結(jié)合，達到高度的詩意，成為了他寫作上的一大特點。

首先，他深入詩歌的內(nèi)在情感，把握其整體氛圍，根據(jù)文本提供的意境選擇最為合適的曲式結(jié)構(gòu)。以著名的浪漫曲《夜晚的和風(fēng)》為例，歌詞分為五段，其中第一、三、五段重復(fù)相同的詩句，二、四段插入了兩段抒情性歌詞， 作曲家為樂曲確定了三部五部曲式（ABABA）加以表現(xiàn)。

第二，格林卡的浪漫曲以飽含朗朗上口的優(yōu)美音調(diào)而著稱。這些旋律凸顯了作曲家力求將浪漫主義的詩意、幻想性與俄羅斯音樂濃郁、深沉而寬廣的特質(zhì)相融合的特點。并且他非常注意揣摩和體現(xiàn)詩句的節(jié)奏性，把握語言的聲韻、節(jié)拍，使音樂能充分地與歌詞水乳交融。當音樂情感發(fā)生強烈轉(zhuǎn)折時常用鮮明的轉(zhuǎn)調(diào)（如同主音大小調(diào)對置的手法）突出情感和詩歌意境的變化?？傊?，格林卡敏銳地抓住了俄羅斯語言的聲調(diào)韻律走向，為每一首歌詞都找到了貼合其特點的旋律（后文將以《我記得那美妙的瞬間》為例作具體分析），使詩歌與音樂相得益彰。

第三，格林卡注重發(fā)揮鋼琴伴奏在音樂中的作用。不少作品都體現(xiàn)了人聲與伴奏的完美統(tǒng)一。他創(chuàng)作的伴奏織體往往簡潔、凝練，不僅提供和聲的襯托，還常常發(fā)揮描繪、象征或補充詩詞內(nèi)容的作用，為他的浪漫曲帶來完整的藝術(shù)效果。譬如，浪漫曲佳作《云雀》（）出自聲樂套曲《告別彼得堡》（）的第十首，其伴奏采用了靈活的裝飾音模仿鳥鳴。這種音型如貫穿于全曲不免顯得呆板，故作曲家僅在前奏、間奏和尾奏中讓它點綴出現(xiàn)，音樂效果鮮明靈動，帶給聽者關(guān)于俄羅斯大自然美景的深深遐想。又如《夜巡》（）一曲，敘事性和戲劇性因素十分突出，作曲家通過鋼琴前奏中持續(xù)的震音處理和曲中反復(fù)出現(xiàn)的短小的震音音型來烘托神秘、清冷又莊嚴的氣氛，使具有魔幻色彩的歌詞意境——拿破侖的亡靈在夜間檢閱部隊——得以生動展現(xiàn)。

在這里，我們具體分析一首格林卡的浪漫曲力作，他于1840年根據(jù)普希金的詩歌寫成的《我記得那美妙的瞬間》（又名《致凱恩》）。歌詞由普希金向戀人凱恩傾訴愛慕之情開始，接著抒發(fā)了自己遭到沙皇政府迫害，被流放后痛苦絕望的心境，其后表達了與戀人相逢的欣喜之情。

普希金的詩由六組四行詩構(gòu)成，格林卡選擇了再現(xiàn)的單三部曲式進行表現(xiàn)。鋼琴前奏部分運用了歌曲的主要動機，概括地點明了整首作品的情感基調(diào)。此后隨著音區(qū)的下降，力度逐漸減弱，為獨唱的出現(xiàn)作了內(nèi)容與情緒上的鋪墊。A段描寫了主人公沉浸在甜蜜的愛情中：“我記得那美妙的瞬間，你在我面前出現(xiàn)……我聽見你溫柔的聲音，我夢見你可愛的容顏”。在這里，F(xiàn)大調(diào)的旋律線呈波浪型起伏，每一句的結(jié)尾都以向下的大二度結(jié)束，造成委婉的效果，而且第一句的尾音即是第二句的首音，這種類似民間音樂中“魚咬尾”式的寫法使音樂產(chǎn)生了綿綿不絕之感，突出了人聲傾訴的語音特點，表現(xiàn)出主人公溫柔多情的性格特征。在節(jié)奏處理上，格林卡尤其注重俄語的重音特點，把歌詞重音與節(jié)拍的邏輯重音完美地統(tǒng)一起來——他讓每一句歌詞都不從正拍進入，而在后半拍響起；與此同時，隨著詩歌中情緒的起落，相應(yīng)地安排曲調(diào)的上揚和低回，使其完全符合俄文原詩的氣息與發(fā)音規(guī)律，符合人聲與歌詞所要表達的情感與意境。這些手法運用得極其巧妙，詞曲渾然一體，顯示出了作曲家高超的藝術(shù)水準。正如有學(xué)者總結(jié)的：“他把每一句、每一個字都人格化和具體化了。因此每一句、每個字都是那樣地吸引人心?！保☉?yīng)當說，對于演唱者在把握俄文語調(diào)和演唱技巧上也提出了特定的要求（見譜例1）。

譜例1：

B 段的歌曲情緒陡然變化。殘酷的現(xiàn)實擊碎了“我”的幻想：“月歲逝去，生活的不安，一切幻想全部打消……我過著陰暗的生活，失去信仰，也失去靈感，失去眼淚和愛情”。這時調(diào)性由F 大調(diào)轉(zhuǎn)入了降A(chǔ) 大調(diào)，聲樂旋法變?yōu)椴粩嗟耐糁貜?fù)，作曲家用近似宣敘調(diào)的一字一音處理，預(yù)示了主人公焦灼的心理變化。同時，伴奏音型也進行了調(diào)整，A段充滿抒情色彩的琶音織體已不能反映歌詞要表達的情感。在這里，右手轉(zhuǎn)為柱狀的和弦織體，左手插入了新的音樂材料——用疾速裝飾音的加入，并伴隨一波又一波力度起伏來營造悸動不安的心情，造成音樂的情感張力（見譜例2）。

譜例2：

A1段峰回路轉(zhuǎn)，歌詞抒發(fā)了主人公與愛人再度相逢、重獲新生的欣喜之情：“如今我的靈魂已經(jīng)蘇醒，你又出現(xiàn)在我面前……有了信仰，也有了靈感、生命、眼淚和愛情”。調(diào)性回歸到F大調(diào)，但聲樂旋律沒有簡單重復(fù)A段的主要動機。為了與唱詞“有了信仰，也有了靈感”的情感表達相應(yīng)，作曲家在此特別強調(diào)加入了向上級進的音樂材料，使歡樂的情緒得以宣泄。伴奏部分轉(zhuǎn)為采用密集的十六分音符，突出了動力再現(xiàn)的意味。尾奏則與前奏呼應(yīng)，作曲家讓象征主人公最初心情的核心動機再次奏響，從而清晰完整地揭示了主人公跌宕變化的心理歷程。

《我記得那美妙的瞬間》是兩位俄羅斯巨匠珠聯(lián)璧合的經(jīng)典之作，也是他們共同藝術(shù)理念的一次完美呈現(xiàn)。音樂理論家斯塔索夫曾將他們的貢獻這樣相提并論：“從許多方面來說，格林卡在俄羅斯音樂當中所起的作用就好像普希金在俄羅斯詩歌方面所起的作用一樣。他們倆都是偉大的天才，都是新俄羅斯藝術(shù)創(chuàng)作的奠基者，都是具有深刻民族性的，直接從民間吸取偉大力量的，都是創(chuàng)造了新俄羅斯語言的——一個在詩歌方面，另一個在音樂方面?！?/p>

（三）汲取民間音樂元素并發(fā)展為個人風(fēng)格

格林卡被公認為第一位努力發(fā)掘民間音樂源泉的俄國作曲家。他對于民間音樂的熱愛、重視以及創(chuàng)作實踐在當時是具有開拓意義的。因為長期以來，掌握著話語權(quán)的沙俄貴族受西歐文化影響很深，他們崇尚法國、意大利的音樂和文化，俄國民間音樂在上層社會是遭到鄙視的，在本國的音樂界也得不到應(yīng)有的地位。但格林卡從小接受民間音樂的熏陶，“對俄羅斯民歌特別感興趣”；成年以后又深受文藝圈里代表進步思想的普希金、果戈里等文學(xué)家、思想家的啟示，沒有被陳舊保守的音樂觀念所束縛。他曾經(jīng)到烏克蘭（當時隸屬于“沙俄”）各地挑選歌手，在那里逗留了將近4個月，深入地鉆研、學(xué)習(xí)當?shù)孛窀?，促使他寫出了《風(fēng)在呼嘯》和《夜鶯，你別啾啾叫》等浪漫曲佳作；他還身體力行地積極搜集整理了《格魯吉亞民歌曲集》，進而在自己的創(chuàng)作中予以反映。

其實，大約從19世紀20年代末以來，格林卡就已經(jīng)開始嘗試運用類似民歌風(fēng)格的旋律進行創(chuàng)作了，力求把屬于古典-浪漫主義時代的音樂語言和民歌質(zhì)樸純真的美學(xué)特征結(jié)為一體。這里突出的例子是1828年格林卡作曲、普希金作詞的浪漫曲《美人兒，別在我面前唱吧》。作品表現(xiàn)了格魯吉亞少年對遠方故土和戀人的思念之情。根據(jù)格林卡自己的敘述，這首浪漫曲的創(chuàng)作過程與一般的聲樂曲相比有些不同尋常：格林卡的好友、劇作家格里鮑耶陀夫（А.С.Грибоедов，1795-1829）告訴了格林卡一個格魯吉亞曲調(diào)，他立刻被舒緩、憂郁的民間旋律所打動，于是根據(jù)民歌的原始音調(diào)寫成了樂曲部分。一個偶然的機會，普希金聽到了這支曲子，為優(yōu)美的旋律配上了詩歌（見譜例3）。

作于1829年的浪漫曲《夜晚，可愛的夜晚》因鮮明地展現(xiàn)了輕快、幽默的民間音樂特質(zhì)，受到人們喜愛。歌曲《北極星》（）表現(xiàn)的是少女對遠方未婚夫的思念，作曲家吸收了俄羅斯民間婚禮歌《從山后，從高高的山后》（）的音樂材料，其后又把它和民間舞曲《卡瑪林斯卡亞》（）一起運用到了交響幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的創(chuàng)作中。

譜例3：

但值得注意的是，格林卡研究民間的創(chuàng)作，并非止步于簡單化地摘引、照搬，所以他的許多樂曲在音調(diào)的句法、結(jié)構(gòu)、情感上貼近原生態(tài)民歌，飽含著濃郁的民間色彩，但其實并不是真正的民歌。正如有學(xué)者所總結(jié)的：“眾所周知，格林卡在他的許多浪漫曲中并不依靠真正的民間旋律或民間音樂，但是格林卡的浪漫曲就像普希金的抒情詩一樣具有民間性，它們受到俄羅斯人民的歡迎”。這是因為作曲家善于天才地發(fā)展原生態(tài)的民間曲調(diào)，分析和把握其精髓，進而創(chuàng)作出既能夠體現(xiàn)民族性格和氣韻，又富有藝術(shù)獨創(chuàng)性的作品。

格林卡的朋友杜布羅夫斯基在《回憶格林卡》一文中談到過，他曾一度認為格林卡的烏克蘭語歌曲《風(fēng)在呼嘯》照搬了民間原作，甚至為此寫信嚴肅地質(zhì)問格林卡。后來通過深入交流，發(fā)現(xiàn)此浪漫曲的確是格林卡本人獨立寫成的。作曲家憑借自己敏銳的藝術(shù)感受力，抓住了原民歌中一些富有特點的音調(diào)，寫出了與烏克蘭民歌相似的激越的音型律動，并通過精巧的曲式結(jié)構(gòu)，以及歌詞與旋律的有機結(jié)合，凸顯出個人的藝術(shù)創(chuàng)造力。

格林卡對西方國家民族的音樂文化也始終保持著敏感與熱情。在自傳性的《札記》里，他曾這樣描述了自己在西班牙當?shù)劂@研民間音樂的情況，認為西班牙音樂“有許多有趣的東西，但要探索這些民間歌曲卻并不容易；更困難的是琢磨到西班牙音樂的民族性——這就引起了我的不安的想象，而我向來都一樣，目的愈不容易達到，要求達到它的志向也愈頑強，愈有恒心。”（對各種音樂文化和風(fēng)格的汲取，顯示了格林卡的創(chuàng)作態(tài)度是積極而開放的，具有兼收并蓄的能力。有學(xué)者對此進一步地指出，格林卡最有價值的遺產(chǎn)是“他對音樂語言和形式的大膽和獨創(chuàng)的概念，這些概念源自于他生動的音樂想象力與敏銳的聽覺智慧的非凡結(jié)合”。在格林卡筆下，浪漫曲的表現(xiàn)范疇被創(chuàng)造性地大大擴展了。1840年他暫別彼得堡時完成的聲樂曲集《告別彼得堡》就是一部既受到了民間音樂的深刻滋養(yǎng)，又不拘一格，包羅萬象的杰作。作品由12首歌曲構(gòu)成，每一首都獨具特色，展示了那個時代俄羅斯城市與民間的音樂文化，折射出了當時人們的藝術(shù)趣味，也吸納了西歐特有的音樂體裁與風(fēng)格。其中，有俄羅斯民間氣質(zhì)的抒情歌《云雀》、搖籃曲、船歌、猶太歌，進行曲風(fēng)格的《騎士浪漫曲》（），也有西班牙的包來羅舞曲、意大利謠唱曲風(fēng)格的《你有多久未像玫瑰一樣綻放》（）、戲劇敘事曲《站住，我忠誠的駿馬》（，，），以及加入了合唱聲部的《告別之歌》（）和富有活力的《旅行歌》（），歌曲表現(xiàn)了俄國修筑第一條鐵路的歷史盛況）等。其音樂風(fēng)格的多元性與藝術(shù)形象的復(fù)雜性令人嘆為觀止，因而被譽為格林卡筆下一部俄羅斯浪漫曲的百科全書，也標志著他超越了以往的作曲家，把俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作提升到了新的歷史階段。

雖然進入到20世紀末以來，西方學(xué)界圍繞格林卡在俄羅斯音樂史上的地位與藝術(shù)貢獻進行了新的探索，也引發(fā)了某些尖銳的論斷。但透過格林卡的浪漫曲，無可置疑的是，他將西歐古典-浪漫主義的作曲技巧同俄羅斯音樂語言進行了高度有機的結(jié)合，通過發(fā)掘富有個性的民間音樂素材和俄羅斯城市音樂元素，用音樂刻畫情感，成功地表現(xiàn)了多姿多彩的俄羅斯詩歌文學(xué)；他探索了俄語聲韻與旋律的關(guān)系，使詞曲水乳交融，并創(chuàng)造性地寫出了符合民間氣質(zhì)的旋律音調(diào)，通過作品展現(xiàn)了自己的藝術(shù)原則與美學(xué)訴求。正如人們常常引用的他那著名而謙遜的名言——“民間音樂是作曲家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作音樂的是人民，作曲家只是把它編寫一下罷了?！备窳挚ㄍ瑫r代的法國音樂評論家這樣指出：“格林卡的經(jīng)過深刻思考的音樂始終是旋律性的，其高度素質(zhì)在于它既非德國的、亦非意大利的，而正是俄羅斯的音樂”，“格林卡善于將俄羅斯民歌提到高度的藝術(shù)水平，同時奠定了新俄羅斯樂派的基礎(chǔ)?！?/p>

音樂巨匠李斯特曾對格林卡的歷史成就給予了言簡意賅的總結(jié)性評價：“格林卡是俄羅斯音樂界的一位先知”。的確，作為第一位世界級的俄國作曲家，格林卡在浪漫曲領(lǐng)域的探索與實踐，有力地推動了該國聲樂藝術(shù)的發(fā)展，使它在雄踞樂壇的意大利與德奧體系之外，建立了屬于自己的領(lǐng)地。而作為俄羅斯民族樂派的開拓者，格林卡的藝術(shù)理念與實踐也極大地激勵了后世的俄羅斯作曲家。達爾戈梅日斯基被視為他的直接繼承者，“強力集團”的作曲家們則從他的創(chuàng)作中看到了方向和未來。

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①歌劇原名為《伊凡·蘇薩寧》，表現(xiàn)了俄國人民反抗波蘭侵略者的歷史事件。英勇的農(nóng)民伊凡·蘇薩寧為保衛(wèi)國家，只身一人將波蘭入侵者的隊伍引入了絕境，最終他凜然就義。在公演前夕，沙皇授意將這部愛國主義題材的民族歌劇更名為《向沙皇獻身》上演。

②這段著名的評論出自柴科夫斯基在1888年6月27日寫的日記?？蓞⒁姟缎赂窳_夫音樂與音樂家辭典》（電子版）斯圖爾特·坎貝爾所撰“格林卡”辭條（Stuart Campbell. “Glinka”.// Stanley Sadie.Vol.1.Oxford etc. Oxford University Press，2001）。

③格林卡本人曾特意把他的40多首以愛情為主題的藝術(shù)歌曲單獨冠名為“浪漫曲”（романс）。

④詩人科薩克（Римский Корсак）是該浪漫曲的詞作者。

⑤本文所有譜例根據(jù)《格林卡聲樂作品集》（《格林卡作品全集》第十卷），莫斯科國立音樂出版社1962年版本制譜。

⑥從歷史上看，烏克蘭與下文提到的格魯吉亞，在格林卡生活的年代仍屬于“俄羅斯帝國”（Российская империя ，中文語境里常稱之為“沙俄”）的版圖范疇。