一、引言

聲樂是音樂藝術(shù)門類中最特殊的藝術(shù)形式，它是運(yùn)用人體發(fā)聲器官來(lái)發(fā)出優(yōu)美旋律的音樂表演方式。聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)是多樣性和綜合性的，它是聲樂藝術(shù)的靈魂和生命。在聲樂演唱中，演唱者通過融合聲音、旋律、速度、節(jié)奏、力度、情緒和情感等要素展現(xiàn)技巧、展現(xiàn)藝術(shù)。在聲樂演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合是十分重要的，一方面，演唱者利用科學(xué)的方法，發(fā)揮聲音條件的優(yōu)勢(shì)形成動(dòng)人的旋律;另一方面，則將生活中所體驗(yàn)的情感投放到歌曲中，以情帶聲、聲情并茂，最后通過獨(dú)特的演唱風(fēng)格和演唱技巧對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，將充滿生命力的作品呈現(xiàn)給聽眾，讓聽眾受到藝術(shù)的感染、得到美的享受。在這一演唱過程中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合，讓演唱者與聽眾對(duì)作品的藝術(shù)魅力達(dá)成共識(shí)，共同沉浸在音樂藝術(shù)中，體會(huì)藝術(shù)的魅力。

二、科學(xué)運(yùn)用發(fā)聲技巧，奠定藝術(shù)表現(xiàn)基礎(chǔ)

發(fā)聲技巧是歌唱的基礎(chǔ)，在聲樂演唱中要想展現(xiàn)作品的藝術(shù)感染力，需要演唱者具備扎實(shí)的發(fā)聲方法和演唱技巧。具體來(lái)講，在聲樂演唱中演唱者應(yīng)把握以下要點(diǎn)以科學(xué)運(yùn)用發(fā)聲技巧，奠定藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

第一，氣沉丹田，保持氣息穩(wěn)定、順暢。所謂“氣動(dòng)而聲發(fā)”，在聲樂演唱中呼吸對(duì)于發(fā)聲狀態(tài)有著至關(guān)重要的影響，在某種程度上，呼吸是歌唱的生命和原動(dòng)力，演唱者能否正確呼吸直接影響著其演唱質(zhì)量的好壞。歌唱從歌聲的產(chǎn)生，到歌唱的技巧控制、情感表達(dá)、舞臺(tái)表現(xiàn)等都與呼吸密切相關(guān)。在聲樂演唱中，演唱者必須時(shí)刻保持氣息的支持，用氣息托住聲音，保證氣息的穩(wěn)定、順暢，才能形成清晰的吐字，形成腔調(diào)，進(jìn)而展現(xiàn)出聲樂作品的藝術(shù)魅力。根據(jù)我國(guó)傳統(tǒng)民族唱法的歷史演變來(lái)看，“氣沉丹田”是一種科學(xué)的氣息控制方法，這樣的氣息是下沉的、流動(dòng)的并且穩(wěn)定的，發(fā)出的聲音有力量且綿延不斷。在歌唱訓(xùn)練中，演唱者應(yīng)想方設(shè)法找到氣息的穩(wěn)定支柱，讓氣息控制更加自如、靈活。當(dāng)然，這里所說的穩(wěn)定的支柱不是單純地?fù)巫∫豢跉?，它是說在保持氣息自然通暢流動(dòng)的基礎(chǔ)上，收住一口氣，并且做到收放自如。這樣長(zhǎng)期的訓(xùn)練可以緩解聲帶肌肉群的緊張，避免演唱中出現(xiàn)上氣不接下氣的問題，讓聲音更加富有情感、富有藝術(shù)性。

第二，聲貫于頂，提高聲音的穿透力和感染力。我國(guó)戲曲藝術(shù)中的發(fā)聲技巧為現(xiàn)代聲樂的演唱提供了一定的借鑒，例如京劇藝術(shù)家提倡的“聲貫于頂”對(duì)于聲樂表演者來(lái)說就是非常值得學(xué)習(xí)和運(yùn)用的?！奥曍炗陧敗睆?qiáng)調(diào)的是聲音的共鳴，只有這樣的聲音才能變得洪亮、悅耳，且具有穿透力。在人體中共鳴腔體大體可劃分為胸腔、口腔和頭腔，對(duì)發(fā)聲的效果也有不同。例如為了追求頭腔共鳴，演唱者可以通過想象尋找高位置的頭腔共鳴，即將歌唱的位置放在兩眼之間或眉心處，把發(fā)聲的力量盯在那一個(gè)點(diǎn)上，集中地讓聲音從那一點(diǎn)力透出來(lái)。隨著位置的集中，聲音也會(huì)越來(lái)越亮，越來(lái)越具有穿透力，這樣通過頭腔共鳴就可以形成嘹亮而有力的聲音。在口腔共鳴上，演唱者可以放松下巴、舌頭，將聲音的力量集中于硬腭處，口腔形成一個(gè)“O”型并保持住，這樣所發(fā)出的聲音才能取得高位置。聲音的位置越高，頭聲的成分越多，音色越純美，演唱也就越具感染力。

三、發(fā)聲要注意字正腔圓，形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的演唱效果

所謂字正腔圓，就是字音準(zhǔn)確，腔調(diào)圓潤(rùn)。在聲樂演唱中，演唱者在處理歌詞的時(shí)候要做到咬字清晰準(zhǔn)確，然后通過連貫流暢的字音、形象生動(dòng)的語(yǔ)言，形成優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲，從而展現(xiàn)出歌曲的思想內(nèi)容、藝術(shù)色彩，塑造真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象，這樣才能讓吐字和腔調(diào)相統(tǒng)一，讓發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的演唱效果。在聲樂演唱中為形成字正腔圓的效果，演唱者應(yīng)注意以下問題：

第一，字音準(zhǔn)確。所謂 “字正”就是吐字清晰，能夠準(zhǔn)確、清晰，且完整地發(fā)出某個(gè)字的字音。在聲樂演唱中，聽眾只有完整地接收到發(fā)聲信息，才能形成對(duì)聲樂中情感的體會(huì)。當(dāng)然，聲樂中的吐字歸音與日常生活中的“吐字清晰”是存在區(qū)別的，這其中還要配合腔調(diào)，這樣能在吐字清晰的同時(shí)保證字與字、詞與詞之間的連貫性。在聲樂練習(xí)中，演唱者應(yīng)做到咬字有力，保證聲母發(fā)音清晰準(zhǔn)確、干凈有力，這樣可以直接傳遞出聲樂的情感，并延續(xù)情緒;重視韻母中的韻腹適當(dāng)延長(zhǎng)但是不能變形，注意口型保持在積極、飽滿、穩(wěn)定的狀態(tài)，通過韻腹的控制，保證字音發(fā)聲準(zhǔn)確完整;注意字尾收聲要做到歸韻到位，讓字音有一個(gè)圓滿的歸宿，這時(shí)候要用氣息托住音韻，將聲音保持在高位置。

第二，聲腔圓潤(rùn)?！扒粓A”就是指歌唱聲音圓潤(rùn)而優(yōu)美，在歌唱語(yǔ)言上的要求要體現(xiàn)出演唱的意蘊(yùn)，這樣發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)才能實(shí)現(xiàn)有效融合。在聲樂練習(xí)中，演唱者應(yīng)處理好字與氣的關(guān)系，注重立足氣息的支持與控制實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確吐字，控制吐字的力度，控制語(yǔ)言情緒，實(shí)現(xiàn)字與氣的統(tǒng)一;處理好字與聲的關(guān)系，在掌握準(zhǔn)確、清晰的吐詞咬字的基礎(chǔ)上做到聲音的通暢、圓潤(rùn)，并在音量、音域、聲音持續(xù)力等方面形成良好的控制，讓發(fā)聲游刃有余，展現(xiàn)出聲音的穿透力和感染力;處理好字與情的關(guān)系，在聲樂作品中字是用來(lái)傳情達(dá)意的，即所謂的以字傳情，因此，通過調(diào)整吐字的強(qiáng)弱、輕重、緩急等展示情感的變化，也是聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合的基本要求，從而在演唱中形成“言有盡而意無(wú)窮”的效果。

四、注意發(fā)聲的處理，體現(xiàn)出聲樂作品的韻味

俗語(yǔ)云：“字是骨頭韻是肉”，在聲樂演唱中，演唱者正確運(yùn)用發(fā)聲技巧完成作品，只能為聽眾展現(xiàn)作品的骨架，無(wú)法展現(xiàn)出作品的血肉和精髓，因此，只有在準(zhǔn)確發(fā)聲的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出作品的風(fēng)格韻味，才是演唱的點(diǎn)睛之筆，才能傳遞出作品的藝術(shù)價(jià)值。基于此，在聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合需要重視對(duì)作品韻味的處理和體現(xiàn)。

第一，準(zhǔn)確把握聲樂作品的韻味。我國(guó)古代聲樂研究十分重視“韻”，即所謂“有韻則生，無(wú)韻則死;有韻則雅，無(wú)韻則俗;有韻則響，無(wú)韻則沉;有韻則遠(yuǎn)，無(wú)韻則局”。經(jīng)典聲樂作品的韻味是深遠(yuǎn)而含蓄的，是能夠讓演唱者與聽眾產(chǎn)生情感共鳴的。韻味是聲樂作品藝術(shù)表現(xiàn)力的集中體現(xiàn)。演唱者在處理聲樂作品的過程中要準(zhǔn)確深刻地把握作品的風(fēng)格，根據(jù)民族或區(qū)域文化的積淀以及作者的思想情感，準(zhǔn)確體會(huì)其中韻味，進(jìn)而根據(jù)作品的特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)處理，展現(xiàn)出獨(dú)特的韻味，體現(xiàn)出聲樂作品的藝術(shù)性。

第二，合理運(yùn)用特殊的聲腔效果。在聲樂演唱中運(yùn)用特殊的聲腔變化，可以豐富作品內(nèi)容，構(gòu)建作品風(fēng)格，塑造作品中的藝術(shù)形象。我國(guó)地域廣闊，各地區(qū)音樂藝術(shù)的發(fā)展也形成了鮮明的風(fēng)格特色，這其中就包含聲腔的差異，例如比較常見的有笑腔、哭腔、滑腔等。演唱者在處理作品的過程中可以根據(jù)作品的特點(diǎn)，在關(guān)鍵之處引入聲腔，讓飽滿、真摯的情感通過聲音變化展現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

第三，重視裝飾音的處理。合理運(yùn)用裝飾音是韻味表現(xiàn)的重要手法。演唱者根據(jù)作品的特點(diǎn)，運(yùn)用倚音、波音、顫音、滑音等裝飾音不僅可以展現(xiàn)出發(fā)聲的特點(diǎn)，也可以呈現(xiàn)出特別的藝術(shù)效果。在聲樂藝術(shù)中裝飾音的作用主要表現(xiàn)為美化和豐富音樂旋律，讓歌曲風(fēng)格明顯突出，聲調(diào)準(zhǔn)確，加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)勢(shì)，突出情緒、情感的表現(xiàn)，增強(qiáng)演唱情感的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

第四，注重節(jié)奏的把握。節(jié)奏是塑造音樂風(fēng)格的一個(gè)重要元素。演唱者在處理聲樂作品的過程中應(yīng)注意節(jié)奏的變化與歌曲內(nèi)容和情感之間的關(guān)系，在科學(xué)運(yùn)用發(fā)聲技巧的基礎(chǔ)上嘗試自由發(fā)揮，展現(xiàn)音樂的風(fēng)格內(nèi)涵，凸顯作品的韻味。

五、注重情感表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

歌唱的目的不只是為了顯示高超的演唱技巧，還是為了表達(dá)情感，拉近人與人之間心靈的距離，而這也是其藝術(shù)價(jià)值的重要體現(xiàn)。情感是聲樂作品的靈魂，一部?jī)?yōu)秀的聲樂作品從創(chuàng)作到演唱再到欣賞都是因情而發(fā)。當(dāng)然，作為聲音藝術(shù)，在聲樂演唱中將感情表達(dá)和聲音完美結(jié)合，才能讓聲樂作品的藝術(shù)價(jià)值達(dá)到頂峰。正是因?yàn)槿绱耍覀冊(cè)谛蕾p、評(píng)價(jià)聲樂演唱的時(shí)候才常常對(duì)演唱者的情感投入進(jìn)行分析，飽滿的情感投入能夠達(dá)到聲情并茂、感人至深的效果，讓聽眾為之動(dòng)容，進(jìn)而深切地體會(huì)演唱者以及作品中傳遞出的情感價(jià)值?；诖?，在聲樂演唱中，演唱者應(yīng)重視情感表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的有效融合。歌唱的魅力在于情感的動(dòng)人，歌唱的關(guān)鍵在于聲情并茂。在聲樂演唱中，演唱者應(yīng)該在尊重原作創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，調(diào)動(dòng)發(fā)聲技巧，運(yùn)用情感體驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)處理，將靜止的聲樂作品形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的、能夠打動(dòng)人的情感體驗(yàn)的藝術(shù)品。演唱者在發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合的過程中應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：

第一，深入理解和分析作品，了解創(chuàng)作者的生活背景以及創(chuàng)作的時(shí)代背景，明確作品的風(fēng)格特征、情感模式以及感情基調(diào)，然后從曲調(diào)、節(jié)奏、伴奏、和聲等角度進(jìn)行分析，明確作品在情感處理方面的變化，進(jìn)而發(fā)揮想象，將自己的感情融入其中。

第二，體驗(yàn)生活，重視生活情感的遷移。藝術(shù)源于生活，聲樂亦如此。現(xiàn)實(shí)生活中的情感體驗(yàn)和積累，是創(chuàng)作者展現(xiàn)音樂情感、演唱者演繹情感的重要前提。在聲樂演唱中，演唱者應(yīng)回歸生活，真切地體會(huì)生活中的快樂、興奮、痛苦、憂傷等情緒，并根據(jù)作者的情感基調(diào)實(shí)現(xiàn)遷移，用更加巧妙的發(fā)聲技巧展現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值。

第三，善于運(yùn)用聯(lián)想與想象，豐富聲樂作品的情感內(nèi)涵。在聲樂演唱中，發(fā)聲位置和歌唱狀態(tài)沒有固定的模式，不同的演唱者之間呈現(xiàn)出差異也是必然的。因此，演唱者應(yīng)積極發(fā)揮想象力，結(jié)合音樂作品構(gòu)建的情境呈現(xiàn)其中的情感，在情感融合中呈現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值。

第四，理智表達(dá)。在聲樂演唱中，演唱者要以情帶聲，聲情并茂地演唱，同時(shí)也應(yīng)該學(xué)會(huì)控制情緒，避免情緒泛濫，最大限度地實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音的藝術(shù)化處理，保證演唱效果。

六、注重心理因素提升，實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的深度融合

在聲樂演唱中，發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合不僅受到專業(yè)技巧的影響，也會(huì)受到演唱者心理?xiàng)l件的影響。因此，演唱者在訓(xùn)練中不僅要掌握和運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲的技巧，還應(yīng)不斷提高自身的心理素質(zhì)，使演唱技巧在舞臺(tái)上能夠得到更好的發(fā)揮，從而提升音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。基于此，聲樂演唱者在訓(xùn)練中應(yīng)做好以下幾點(diǎn)：

第一，加強(qiáng)聲樂技巧練習(xí)，夯實(shí)演唱功底。作為一位聲樂表演者，要想獲得一定的藝術(shù)成就，就要刻苦訓(xùn)練，不斷提高自身的歌唱水平。在日常訓(xùn)練中，演唱者要夯實(shí)基本功，提前對(duì)聲樂作品進(jìn)行分析，做到熟悉歌譜，準(zhǔn)確把握歌詞與旋律，用專業(yè)化的技巧奠定表演的基礎(chǔ)。

第二，保持積極向上的學(xué)習(xí)態(tài)度。個(gè)人情緒對(duì)聲樂藝術(shù)的表達(dá)有著重要的影響，在輕松快樂的氛圍中，懷著喜悅與興奮的情緒不僅可以減輕心理負(fù)擔(dān)，還能夠調(diào)動(dòng)自身的創(chuàng)造力，靈活運(yùn)用發(fā)聲技巧，提高聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

第三，保持積極向上的表演態(tài)度。在聲樂表演中，演唱者應(yīng)穩(wěn)定心態(tài)，用深呼吸、轉(zhuǎn)移注意力等方法緩解緊張情緒，以意識(shí)引導(dǎo)全身心放松，讓氣息平穩(wěn)順暢，確保發(fā)聲技巧的有效運(yùn)用，進(jìn)而準(zhǔn)確完整地表達(dá)聲樂作品。

第四，不斷積累演唱經(jīng)驗(yàn)。聲樂表演藝術(shù)是一門實(shí)踐性的藝術(shù)，除了有扎實(shí)的基本功和正確的理論基礎(chǔ)，最重要的還是平時(shí)通過演出實(shí)踐來(lái)不斷提高歌唱水平。實(shí)踐是積累演出經(jīng)驗(yàn)的必要條件，也是鍛煉心理素質(zhì)的主要方式，演唱者只有在不斷實(shí)踐中才能實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的深度融合。

七、結(jié)語(yǔ)

總之，在聲樂演唱中演唱者通過各種方法讓聽眾對(duì)作品產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而表現(xiàn)為對(duì)作品的青睞和對(duì)演唱者的認(rèn)同?；诖耍诼晿费莩^程中演唱者以作品自身的感情基調(diào)為基礎(chǔ)，以發(fā)聲技巧為載體，將發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，完成作品的情感升華，最后將作品更好地呈現(xiàn)在觀眾面前，構(gòu)建一種多角度、多層面的藝術(shù)感染力，讓演唱者與聽眾圍繞作品形成情感共鳴。

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[3]王嬌嬌.試析聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合[J].北方音樂，2020（07）：64+67.

（作者簡(jiǎn)介：王偉，男，碩士研究生，山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）