摘要：老電影是我國(guó)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，由于老電影受拍攝時(shí)技術(shù)手段的限制，如今大量老電影面臨膠片破損甚至消亡的風(fēng)險(xiǎn)。老電影本身具有特殊意義，每一部老電影的產(chǎn)生背后都有其獨(dú)特的時(shí)代特征，不僅可以為電影史學(xué)、理論研究等提供堅(jiān)實(shí)的研究基礎(chǔ)，同時(shí)還可以為歷史研究提供影像資料。文章采用歷史研究和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的方法，分析老電影文化遺產(chǎn)的保護(hù)現(xiàn)狀、老電影文化遺產(chǎn)修復(fù)的原因及必要性，得出老電影文化遺產(chǎn)修復(fù)迫在眉睫且具有研究意義，提出未來(lái)老電影文化遺產(chǎn)的保護(hù)措施，如不斷更新數(shù)字化手段、構(gòu)建數(shù)字電影檔案影片鑒定環(huán)境、形成老電影傳播方式新格局的結(jié)論，旨在對(duì)老電影的保護(hù)措施和未來(lái)發(fā)展進(jìn)行理論探討，提出老電影文化遺產(chǎn)修復(fù)新思路。

關(guān)鍵詞：老電影；文化遺產(chǎn)；保護(hù)修復(fù)；數(shù)字化；未來(lái)發(fā)展

中圖分類號(hào)：J945 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）11-0220-03

一、老電影文化遺產(chǎn)的保護(hù)現(xiàn)狀

電影作為20世紀(jì)公認(rèn)的偉大成果之一，其本身具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，因此有著深刻的時(shí)代內(nèi)涵與文化意義。自1905年中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生到如今的2022年，中國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)了百余年。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)邁入新時(shí)代，開(kāi)啟了新的電影征程。相對(duì)于如今的電影，老電影有著不同的拍攝手法、制作方式、修復(fù)方式，其拍攝初期大多采用硝酸膠片和醋酸膠片進(jìn)行保存，不僅易燃易爆，膠片儲(chǔ)存對(duì)空氣的溫度、濕度的要求較高，產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)還會(huì)對(duì)膠片的儲(chǔ)存產(chǎn)生相當(dāng)大的影響，導(dǎo)致膠片出現(xiàn)褪色閃爍、撕裂、劃傷、大面積破損，影響影像功能，膠片破損甚至還會(huì)導(dǎo)致影像再也無(wú)法播放。

對(duì)于老電影影片的保護(hù)和修復(fù)，許多國(guó)家都很重視，并為其建立相關(guān)的資料館、檔案館，如我國(guó)于1958年成立的中國(guó)電影資料館，是較早開(kāi)始修復(fù)老電影的資料館之一，在建立之初，收到的老電影拷貝未能及時(shí)進(jìn)行修復(fù)，近幾年入庫(kù)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題，畫(huà)質(zhì)和音質(zhì)都有不同程度的受損。館內(nèi)收錄的老電影拷貝總數(shù)為2.7萬(wàn)余部，其中超半數(shù)的影片是急需修復(fù)的，并且“存活率”不高，只有10%左右，可以說(shuō)比文物修復(fù)還要緊急。

（一）老電影修復(fù)技術(shù)大多為國(guó)外壟斷

2012年第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)展出的最早修復(fù)的一批老電影中，《一江春水向東流》由中國(guó)電影資料館修復(fù)，而《十字街頭》《八千里路云和月》兩部電影的修復(fù)工作是由意大利國(guó)際知名的拷貝修復(fù)公司鐳射電影公司完成的；2005年的“修復(fù)門(mén)”事件，前威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒以“學(xué)術(shù)交流”的名義，從中國(guó)電影資料館借走了 10 部老電影膠片，包括蔡楚生導(dǎo)演的《新女性》等經(jīng)典老電影，但修復(fù)后的影片陸續(xù)在威尼斯、紐約、巴黎等地相繼進(jìn)行展映，唯獨(dú)沒(méi)有在中國(guó)展映，顯然穆勒通過(guò)中國(guó)電影膠片在海外謀利，對(duì)我國(guó)的老電影文化產(chǎn)生了極大的威脅。雖然“修復(fù)門(mén)”事件后我國(guó)的自我保護(hù)意識(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)，但若是我國(guó)在技術(shù)方面具有優(yōu)勢(shì)，便不用再把珍貴的影片送出國(guó)門(mén)修復(fù)。

目前世界領(lǐng)先的電影制作技術(shù)人才和公司大多集中在美國(guó)，而國(guó)產(chǎn)化電影的制作技術(shù)研究需要的電影數(shù)字化修復(fù)設(shè)備大多從歐美采購(gòu)，自主程度低，無(wú)法達(dá)到量產(chǎn)和民用。因此我國(guó)要將修復(fù)后的老電影進(jìn)行大規(guī)模傳播，還需要攻克許多技術(shù)難關(guān)，只有打破技術(shù)壟斷，才能挺直腰板自給自足。

（二）老電影修復(fù)工作從業(yè)人員不足

目前從事老電影非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、修復(fù)工作的技術(shù)人員存在數(shù)量少、要求高、傳承難等問(wèn)題。國(guó)內(nèi)目前能夠主持老電影修復(fù)工作的高級(jí)人才不過(guò)百人，而一些關(guān)于電影拍攝、制作、修復(fù)的技藝技能，只有少數(shù)資深人物才能掌握。由于行業(yè)處于初創(chuàng)期，產(chǎn)業(yè)鏈尚未成熟，因此大眾對(duì)于老電影修復(fù)的從業(yè)積極性不高。并且作為一名電影修復(fù)師，細(xì)心、耐心、責(zé)任心、匠心缺一不可，不僅需要長(zhǎng)時(shí)間盯著屏幕，還要全神貫注，長(zhǎng)此以往對(duì)電影修復(fù)師的身體健康影響極大，尤其對(duì)視力影響最大。

一部老電影需要修復(fù)的幀數(shù)大概2萬(wàn)～3萬(wàn)幀，每一幀都需要進(jìn)行查看，工作量極大，如修復(fù)影片《焦裕祿》時(shí)，焦裕祿住院的一個(gè)片段中的膠片發(fā)霉，畫(huà)面有淺黃褐色斑融入了背景的白色病床上，修復(fù)時(shí)使用了多種辦法才消除掉。當(dāng)下生活節(jié)奏快，但老電影修復(fù)時(shí)間長(zhǎng)、見(jiàn)效慢，如果不是熱愛(ài)電影修復(fù)，是難以修復(fù)好老電影的。老電影《雷鋒》的修復(fù)，40人的修復(fù)團(tuán)隊(duì)從開(kāi)始修復(fù)到修復(fù)完成耗時(shí)45天，因此一個(gè)團(tuán)隊(duì)一年能夠修復(fù)的影片不過(guò)10余部。加上行業(yè)缺乏相關(guān)技藝的保護(hù)和傳承、資深專業(yè)人員的去世，許多技藝技能無(wú)法留存下來(lái)，難以創(chuàng)新，導(dǎo)致行業(yè)從業(yè)人員不足。

（三）老電影文化遺產(chǎn)的人文傳承方式單一

口述歷史實(shí)踐具有人群特征，將口述史運(yùn)用于老電影人精神的傳播之中，可以起到傳承的作用，但老電影人口述史作為現(xiàn)代口述歷史的類型之一缺乏公眾與學(xué)術(shù)關(guān)注。中國(guó)電影人口述歷史，不僅有著與行業(yè)一同進(jìn)步的歷程，也擁有相對(duì)于老電影行業(yè)體量的重大影響。

對(duì)中國(guó)電影人的個(gè)體記憶較為系統(tǒng)的采集，始于20世紀(jì)50年代中國(guó)電影史的書(shū)寫(xiě)活動(dòng)。由程季華牽頭的《中國(guó)電影發(fā)展史》官方歷史書(shū)寫(xiě)項(xiàng)目，是新中國(guó)成立以來(lái)第一次對(duì)中國(guó)電影自身的發(fā)展歷史進(jìn)行比較全面系統(tǒng)的梳理[1]。目前老電影人口述史以文稿、訪談等資料為主，其中文稿以程季華的《中國(guó)電影發(fā)展史》為主流。老電影人口述史乃至整個(gè)口述史行業(yè)對(duì)于口述史的呈現(xiàn)方式呈現(xiàn)單一化特征，其更新或創(chuàng)新處于瓶頸期。

二、老電影文化遺產(chǎn)修復(fù)的原因與意義

（一）老電影修復(fù)不能止步于紀(jì)念，具有啟發(fā)意義

電影是記錄歷史的一種載體，這些老電影不僅是我國(guó)過(guò)去生活的一種展現(xiàn)，也留存了一段歷史。電影與書(shū)籍不同，文山書(shū)海，任其遨游，書(shū)籍相對(duì)電影來(lái)說(shuō)可保存得更久?？催^(guò)的電影如同走過(guò)的路，都將成為電影史旅途中的一個(gè)個(gè)烙印。而修復(fù)老電影，如同一場(chǎng)自我回顧與審視，在不經(jīng)意間可以收獲新知與喜悅。但我國(guó)老電影受限于當(dāng)時(shí)的保存技術(shù)和制作技術(shù)，或保存不善，或制作久遠(yuǎn)，而兩者對(duì)于老電影而言都是致命的威脅。要讓優(yōu)秀的老電影再次展現(xiàn)在人前，就得承擔(dān)起修復(fù)老電影的使命。

老電影修復(fù)后的展播是老電影修復(fù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)意義。讓具有啟發(fā)意義的老電影再度走進(jìn)電影院、走進(jìn)人們的生活，讓老電影中的歷史影響現(xiàn)代人的觀念，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看是老電影修復(fù)的終極追求。優(yōu)秀老電影的展播，雖然可能會(huì)耗費(fèi)更多的精力，但在藝術(shù)的弘揚(yáng)和傳播上，只要認(rèn)為值得且能夠堅(jiān)持，一切的努力都會(huì)有結(jié)果，老電影也將以自身的魅力和優(yōu)秀的文化傳承功能，再度引領(lǐng)時(shí)代潮流。

（二）老電影文化遺產(chǎn)傳播助力文化自信，具備傳播意義

“文化自信，是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)政黨對(duì)自身文化價(jià)值的充分肯定，是對(duì)自身文化生命力的堅(jiān)定信念。”[2]

如好萊塢電影文化的傳播，過(guò)去幾年對(duì)我國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生了一定的沖擊，不少年輕人受此影響，崇拜個(gè)人主義，迷戀外國(guó)文化，對(duì)本國(guó)文化知之甚少甚至置之不理，若年輕人只關(guān)注外國(guó)文化而忽略本國(guó)文化，則不利于本國(guó)文化價(jià)值的傳播。只有在堅(jiān)持民族文化主體性的前提下，積極吸收異質(zhì)文化的精華，在文化的交流、碰撞、沖突中，進(jìn)行文化的認(rèn)知、比較與反思，逐步掌握文化交流的主動(dòng)權(quán)，才能以文化自信應(yīng)對(duì)世界異質(zhì)文化帶來(lái)的沖突與碰撞，成為維護(hù)國(guó)家文化安全的有力心理支撐[3]。

因此，廣泛多樣的老電影傳播，有利于傳播我國(guó)主流意識(shí)形態(tài)、理性看待其他國(guó)家的文化傳播、宣揚(yáng)我國(guó)文化自信，達(dá)到傳播優(yōu)質(zhì)文化的效用。

（三）老電影題材具有特殊性，具備研究意義

老電影題材大多為紅色經(jīng)典、斗爭(zhēng)、歷史、現(xiàn)實(shí)、戲劇等表現(xiàn)題材，生動(dòng)展現(xiàn)了老一輩革命家的光輝事跡、英雄人物形象以及和平時(shí)期涌現(xiàn)的好人好事和愛(ài)情故事。這些題材不僅展現(xiàn)了老電影中的人物事跡，還可以探尋老一輩電影人的情懷。

比如愛(ài)情題材的老電影《小城之春》，講述了年輕女人周玉紋在與長(zhǎng)期抱病的丈夫過(guò)著淡而無(wú)味的夫妻生活的過(guò)程中，再次見(jiàn)到曾經(jīng)的戀人發(fā)生的一系列故事，影片于2002年9月4日在意大利上映，具有傳播意義；紅軍長(zhǎng)征題材影片《萬(wàn)水千山》講述1927年大革命失敗后，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義，締造了中國(guó)工農(nóng)紅軍，建立了井岡山革命根據(jù)地。在毛澤東正確路線的指引下，四渡赤水，巧渡金沙江，爬雪山，過(guò)草地，突破臘子口，直插六盤(pán)山，終于到達(dá)陜北與紅十五軍團(tuán)會(huì)合，完成了舉世聞名的二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，具有歷史知識(shí)普及和教化意義；劇情題材《六號(hào)門(mén)》根據(jù)天津搬運(yùn)工人集體創(chuàng)作的同名舞臺(tái)劇改編，講述了中華人民共和國(guó)前夕，六號(hào)門(mén)車站的搬運(yùn)工人在地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下與貨場(chǎng)把頭進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)的故事，具有歷史研究意義。

老電影的題材特殊，不僅能夠反映一個(gè)時(shí)代、一段時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和精神面貌，在當(dāng)下來(lái)說(shuō)，還可以為加強(qiáng)愛(ài)國(guó)主義教育，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神貢獻(xiàn)力量，對(duì)當(dāng)代學(xué)生具有良好的教育意義。盡管科學(xué)技術(shù)在不斷更新迭代，但仍有許多老電影在漸漸消逝。技術(shù)在特定的時(shí)代有著特定的生命意義，老電影也同樣有其生命意義和教育傳播意義。

三、老電影的保護(hù)修復(fù)措施及未來(lái)發(fā)展

（一）采用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行修復(fù)

目前中國(guó)電影資料館收錄的2.7萬(wàn)本拷貝中，至少有1/3需要精致修復(fù)。老電影修復(fù)耗資巨大，通過(guò)化學(xué)技術(shù)手段修復(fù)一部電影的經(jīng)費(fèi)大約為10萬(wàn)美元。而通過(guò)數(shù)字化技術(shù)手段修復(fù)老電影，修復(fù)成本將大大縮減。最早進(jìn)行老電影修復(fù)的中國(guó)電影資料館在2006年啟動(dòng)了“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，截至2020年10月26日，完成了3100余部影片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換和保護(hù)修復(fù)工作，對(duì)其中數(shù)百部經(jīng)典影片進(jìn)行了2K、4K的重點(diǎn)修復(fù)，包括《燃燒的影像》《解放了的中國(guó)》《上甘嶺》等經(jīng)典影片；2019年上映的電影《決勝時(shí)刻》結(jié)尾里，有4K修復(fù)的開(kāi)國(guó)大典片段，修復(fù)后的版本真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的所有細(xì)節(jié)，使觀眾獲得身臨其境的體驗(yàn)。因此采取數(shù)字化技術(shù)的修復(fù)手段，修復(fù)工作相比以前采取化學(xué)手段修復(fù)要容易得多。目前膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的設(shè)備分辨率可以達(dá)到4K，比高清電視還要高一倍，分辨率在原來(lái)的基礎(chǔ)上有了一定程度的提高。

像京劇“音配像”工程一樣，在黨中央的大力支持和幾代藝術(shù)家的共同努力下，將前輩藝術(shù)大師們從20世紀(jì)之初到80年代的出名劇，經(jīng)過(guò)再傳弟子傳神配像，運(yùn)用高科技手段完整地保留下來(lái)，實(shí)現(xiàn)了京劇的長(zhǎng)久保存。這些寶貴的文化遺產(chǎn)通過(guò)彩色紀(jì)實(shí)影像留存下來(lái)，不僅象征著我國(guó)數(shù)字化修復(fù)的重大技術(shù)突破，更為未來(lái)的老電影數(shù)字化修復(fù)奠定了一定的技術(shù)基礎(chǔ)。

（二）構(gòu)建數(shù)字電影檔案影片鑒定環(huán)境

2013年，由中國(guó)電影資料館和國(guó)家檔案局檔案科學(xué)技術(shù)研究所共同開(kāi)啟的國(guó)家檔案局科技項(xiàng)目“數(shù)字電影檔案影片鑒定研究”（項(xiàng)目編號(hào)2013-X-53），通過(guò)構(gòu)建數(shù)字電影檔案影片鑒定環(huán)境和制定《數(shù)字電影檔案影片鑒定技術(shù)規(guī)范》保護(hù)老電影。

數(shù)字電影檔案影片鑒定環(huán)境的成功構(gòu)建，突破了中國(guó)電影資料館原有的只能鑒定膠片電影的電影鑒定環(huán)境局限，解決了中國(guó)電影資料館對(duì)于數(shù)字電影檔案影片鑒定需求“卡脖子”的技術(shù)問(wèn)題，并制定了《數(shù)字電影檔案影片鑒定技術(shù)規(guī)范》，對(duì)數(shù)字電影檔案影片技術(shù)鑒定中的鑒定條件、內(nèi)容、程序及等級(jí)進(jìn)行了鑒定方法的規(guī)范與劃分，基于數(shù)字電影檔案影片技術(shù)鑒定的相關(guān)內(nèi)容形成《數(shù)字電影檔案影片鑒定技術(shù)規(guī)范》，解決了電影保管機(jī)構(gòu)對(duì)數(shù)字電影檔案影片進(jìn)行技術(shù)鑒定時(shí)沒(méi)有依據(jù)的問(wèn)題，極大地拓展了鑒定模式，打破了只鑒定傳統(tǒng)膠片這種單一的模式，為數(shù)字電影檔案影片的鑒定工作奠定了基礎(chǔ)，對(duì)老電影的保護(hù)與修復(fù)具有重大意義。

（三）形成老電影傳播方式新格局

過(guò)去幾年，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)了對(duì)老電影的大規(guī)模修復(fù)，老電影的傳播方式也不局限于興趣使然的關(guān)注和傳統(tǒng)媒體的集中報(bào)道，如《永不消逝的電波》這部影片拍攝于1958年，時(shí)隔63年，于2021年再次在各大院線上映，有不少人走進(jìn)電影院觀影。對(duì)老電影進(jìn)行膠片修復(fù)以及老電影在院線重新上映表示有越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注到老電影并為之買(mǎi)單，以及隨著新媒體平臺(tái)，如抖音、快手等的廣泛應(yīng)用，平臺(tái)相關(guān)影視類博主對(duì)老電影進(jìn)行講解和片段剪輯，最多瀏覽量可達(dá)千萬(wàn)，點(diǎn)贊量上百萬(wàn)，這種爆發(fā)式的流量增長(zhǎng)讓老電影以年輕化的方式進(jìn)入年輕觀眾的視野。新舊結(jié)合的傳播方式對(duì)老電影的傳播和知名度的提高有著極大的作用。

以中國(guó)電影資料館牽頭，帶動(dòng)老電影新媒體背景下的群體傳播，在中國(guó)電影資料館的官網(wǎng)上，首頁(yè)“出版”一欄中，進(jìn)入“電影·觀察”界面，就可以看到相關(guān)老電影出版書(shū)籍的封面海報(bào)及目錄，每本售價(jià)48元，官網(wǎng)可以看到海報(bào)修復(fù)后的新版海報(bào)以及與電影相關(guān)的文字目錄和圖片索引，通過(guò)這些出版物，可以更深刻地了解該電影。這不僅是對(duì)出版書(shū)籍的宣傳，也是對(duì)老電影物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種新型保護(hù)方式，極大地提高了老電影傳播的效率和質(zhì)量，有利于形成老電影傳播方式新格局。

四、結(jié)語(yǔ)

老電影的修復(fù)現(xiàn)狀雖然并不樂(lè)觀，但隨著老電影修復(fù)技術(shù)手段的更新迭代，老電影影片修復(fù)的工作效率得到了極大的提升。技術(shù)是老電影修復(fù)的基礎(chǔ)，更是我國(guó)傳播老電影文化遺產(chǎn)的根基。修復(fù)的影片越多，走入觀眾視野的老電影也就越多，傳播面也會(huì)更廣。當(dāng)下，新媒體平臺(tái)、媒體融合等傳播新趨勢(shì)也將極大地助力老電影的傳播轉(zhuǎn)型，讓更多的人感受到老電影的魅力。只有當(dāng)更多的人、更多的技術(shù)、更多元的社會(huì)團(tuán)體關(guān)注到老電影的發(fā)展現(xiàn)狀，才能更好地推進(jìn)老電影物質(zhì)文化遺產(chǎn)的修復(fù)和傳播。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 云杉.文化自覺(jué) 文化自信 文化自強(qiáng)：對(duì)繁榮發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義文化的思考（中）[J].紅旗文稿，2010（16）：4-8.

[3] 劉林濤.文化自信的概念、本質(zhì)特征及其當(dāng)代價(jià)值[J].思想教育研究，2016（4）：21-24.

作者簡(jiǎn)介？曲佩瑤，本科在讀，研究方向：播音與主持藝術(shù)。