李倩倩

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)劇 迷霧劇場(chǎng) 價(jià)值定位

在長(zhǎng)劇集常態(tài)化時(shí)，愛(ài)奇藝就已經(jīng)前瞻性地預(yù)測(cè)到了短劇集的廣闊前景。于是在最初階段推出了“愛(ài)青春”和“奇懸疑”兩個(gè)短劇集劇場(chǎng)，內(nèi)容主要針對(duì)線(xiàn)上的年輕用戶(hù)。經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間的運(yùn)營(yíng)，這兩個(gè)劇場(chǎng)積累了大量的粉絲群體，其巨大的收視率和消費(fèi)潛力使愛(ài)奇藝看到了廣闊的市場(chǎng)。自此，《十日游戲》的播出便成為愛(ài)奇藝研發(fā)類(lèi)型化短劇集的大膽嘗試。此番嘗試獲得了不少好評(píng)，迷霧劇場(chǎng)就此誕生。愛(ài)奇藝迷霧劇以“撥開(kāi)迷霧，點(diǎn)亮光明”的藝術(shù)追求，強(qiáng)化觀眾的審美信任，隨后推出的《隱秘的角落》和《沉默的真相》相繼收獲了不錯(cuò)的口碑和話(huà)題，成為現(xiàn)象級(jí)的爆款。迷霧劇場(chǎng)在懸疑這一大類(lèi)下巧妙設(shè)計(jì)，所有的劇集都是根據(jù)劇場(chǎng)的特點(diǎn)，不斷尋求提前規(guī)劃和生產(chǎn)，精準(zhǔn)地面向目標(biāo)群體，通過(guò)集中時(shí)間段高頻率輸出高質(zhì)量作品，使得觀眾對(duì)于作品的好感度順利地轉(zhuǎn)移到平臺(tái)上，逐漸讓迷霧劇場(chǎng)的品牌深入人心。

一、在功能價(jià)值中追求故事的專(zhuān)業(yè)化與精品化

在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇層出不窮的時(shí)代里，普通的故事情節(jié)早已滿(mǎn)足不了日益挑剔的觀眾。隨著觀眾審美水平的不斷提高，對(duì)于劇集質(zhì)量的要求也在逐步提高。迷霧劇場(chǎng)的功能價(jià)值體現(xiàn)在所播出的網(wǎng)絡(luò)劇能夠滿(mǎn)足觀眾的觀影需求。其新穎的內(nèi)容形式和高水準(zhǔn)的制作水平，成為觀眾選擇的主要標(biāo)準(zhǔn)。迷霧劇場(chǎng)專(zhuān)業(yè)化、規(guī)?；摹皩?zhuān)而精”工業(yè)流程，不只是技術(shù)和制作水平的提升，更在于技術(shù)、藝術(shù)和真實(shí)感的融合。在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)自身的嚴(yán)格要求之下，呈現(xiàn)在觀眾面前的作品，已經(jīng)是其高制作水準(zhǔn)的展現(xiàn)。不僅對(duì)作品中人物的善惡兩面性進(jìn)行了完美的藝術(shù)加工，也將聲音和畫(huà)面實(shí)現(xiàn)了最好的呈現(xiàn)。迷霧劇場(chǎng)作為承載“懸疑”這一品類(lèi)的平臺(tái)，讓整個(gè)劇場(chǎng)的作品維持在高水平之上——將不同細(xì)分領(lǐng)域的懸疑題材匯聚，并看重故事內(nèi)核的精雕細(xì)琢，在滿(mǎn)足觀眾的觀影需求的同時(shí)，還創(chuàng)造了更加豐富的追劇體驗(yàn)。

在劇本創(chuàng)作上，《十日游戲》是日本作家東野圭吾的原創(chuàng)小說(shuō)，原作內(nèi)容傳遞出一種悲觀的情緒，與迷霧劇場(chǎng)“撥開(kāi)迷霧，點(diǎn)亮光明”的藝術(shù)追求并不相符。編劇在原本的故事基礎(chǔ)上改寫(xiě)了幾個(gè)主人公的人設(shè)，從其童年至長(zhǎng)大成人后的經(jīng)歷入手，塑造出一個(gè)完整卻合理的人物，并將故事進(jìn)行了本土化改編，使得故事更貼近現(xiàn)實(shí)。影片將愛(ài)情元素和懸疑元素進(jìn)行了巧妙結(jié)合，男主角作為傾盡所有的游戲設(shè)計(jì)師，與“走投無(wú)路”的富家小姐一拍即合策劃綁架案。在故事發(fā)展的過(guò)程中，以不斷地反轉(zhuǎn)打破觀眾原有的思考，使觀眾在尋找真相的過(guò)程當(dāng)中，感受到人與人之間的溫情。在故事結(jié)構(gòu)上，《沉默的真相》使用雙線(xiàn)并行的敘事手法，打造出強(qiáng)烈的對(duì)比感。影片直接采用倒敘的手法，從當(dāng)下出發(fā)，以相似的臺(tái)詞和相同場(chǎng)景引發(fā)不同時(shí)間線(xiàn)的重疊，讓觀眾在觀看的過(guò)程中參與回憶。跨時(shí)空的懸疑設(shè)置在故事的發(fā)展過(guò)程中為觀眾逐層揭秘，不但推動(dòng)了案件進(jìn)程，還增加了故事張力。隨著更多的線(xiàn)索引領(lǐng)著劇中人和觀眾不斷地深入，兩隊(duì)人馬掌握到越來(lái)越多的線(xiàn)索，舊時(shí)的秘密逐漸被揭開(kāi)，真相逐漸大白于天下。在后期制作上，《八角亭謎霧》選址江南水鄉(xiāng)，以其自身的神秘氣質(zhì)奠定了整部劇的基調(diào)。導(dǎo)演主打文藝片的創(chuàng)作手法，以手持拍攝、冷冽的色調(diào)渲染環(huán)境。劇中幾處女主人公的奔跑，都以鏡頭追逐主角的方式展現(xiàn)，在晃動(dòng)的鏡頭和抽幀的處理下，觀眾不但看不清受害者的長(zhǎng)相，更看不清兇手的面容。水鄉(xiāng)的細(xì)雨和霧靄，始終縈繞在觀眾心中，印在層層迷霧之中。精品化制作、本格推理和演員的精湛演技，給觀眾帶來(lái)了豐富的觀劇體驗(yàn)，也是該平臺(tái)能夠快速建立口碑的根本所在。

二、在信息功能中表現(xiàn)出人性的復(fù)雜

懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)劇展現(xiàn)故事情節(jié)的手法相比其他類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)劇，內(nèi)容更加緊湊，劇情更加跌宕起伏。一部劇就是社會(huì)的縮影，鏡頭聚焦在主人公身上，其所處的生活環(huán)境，就是造就其性格的最大因素。角色所處的時(shí)空，必定會(huì)使他們有不一樣的生活環(huán)境和思維模式。所有那些背后的和暗地的、意會(huì)的和潛在的、隱秘的和忌諱的心理和行為及其過(guò)程，無(wú)不在最集中、最突出、最深刻地表達(dá)和呈現(xiàn)著人性的復(fù)雜。

迷霧劇場(chǎng)在人物設(shè)定方面著重于刻畫(huà)人物的復(fù)雜性。一個(gè)人物形象在經(jīng)歷了多次磨難之后，才會(huì)顯現(xiàn)出其人性的復(fù)雜化，在觀眾的視角下才能更加立體且鮮明。影片中性格迥異，卻又各懷目的的人物不斷帶給觀眾新鮮感和刺激的感受。當(dāng)犯罪動(dòng)機(jī)被揭露，嫌疑人的一系列變化會(huì)引起觀眾對(duì)人性的反思。在《無(wú)證之罪》中，對(duì)于主角之一朱慧茹，影片花了大量的時(shí)長(zhǎng)來(lái)渲染她身上單純善良、重感情的美好品質(zhì)，但是當(dāng)她失手殺死黃毛的事情逐漸暴露在警方的視線(xiàn)下，她深層的人性被暴露出來(lái)：面對(duì)警方的長(zhǎng)時(shí)間詢(xún)問(wèn)，依然只說(shuō)和同謀商量好的套詞，沉穩(wěn)冷靜，毫不緊張，可見(jiàn)她心理素質(zhì)、抗壓能力之強(qiáng)。但是當(dāng)朱慧茹發(fā)現(xiàn)男友黑化，事情已經(jīng)朝著不可控的局面發(fā)展時(shí)，又毅然決然地開(kāi)始收集證據(jù)，不惜暴露自己殺人的事實(shí)，大義滅親。這種變化看似意料之外，但實(shí)際上也在情理之中。朱慧茹的形象是復(fù)雜的，但是在整個(gè)故事的架構(gòu)下又是真實(shí)生動(dòng)的。她的身上有著人性的自私和懦弱，卻又閃著勇敢堅(jiān)毅的正義之光?！妒沼螒颉分械呐魅斯锋家彩峭?lèi)型的人物，她作為綁架案的策劃者，在案件發(fā)展的過(guò)程中完成了自我救贖。所以，劇中的人物形象越來(lái)越飽滿(mǎn)，人性也會(huì)逐漸披露出來(lái)，人物性格的合理化會(huì)推動(dòng)故事的發(fā)展，這樣的一個(gè)人物是推動(dòng)劇情水落石出的關(guān)鍵，所釋放出的信息會(huì)引發(fā)觀眾的思考，觀眾在觀影過(guò)程中尋找線(xiàn)索、發(fā)現(xiàn)信息，從而隨著警方的偵查視角共同得出結(jié)論，還原案件背后的故事。導(dǎo)演以直白刻畫(huà)和細(xì)節(jié)暗示的方式對(duì)人性幽深復(fù)雜的特點(diǎn)進(jìn)行全方位呈現(xiàn)，所塑造的人物形象也更加真實(shí)可信，更具有現(xiàn)實(shí)主義色彩。

三、在體驗(yàn)價(jià)值中融入對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻解讀

與傳統(tǒng)影視劇相比，觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇更加抱有打破束縛、尋求精神快感的需求，以個(gè)人的意志作為參照，陶醉在強(qiáng)烈的陶冶型自由情感之中，最后進(jìn)入深沉的理性思考之中。觀眾在觀影過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，迷霧劇場(chǎng)的許多故事來(lái)源于真實(shí)事件和社會(huì)熱點(diǎn)，目前的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在劇本編寫(xiě)時(shí)，大都會(huì)以社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為參照?！峨[秘的角落》以“青少年犯罪”的題材引起關(guān)注討論，《沉默的真相》聚焦“公職人員的堅(jiān)守”這一社會(huì)現(xiàn)象，主打“社會(huì)派推理”，即用更加貼近現(xiàn)實(shí)生活問(wèn)題為故事的基礎(chǔ)，穿插有對(duì)于人性、社會(huì)問(wèn)題等的思考，引起觀眾的共鳴。其選取的是極具廣泛覆蓋性的具有痛感的現(xiàn)實(shí)題材，能夠在情感上喚起部分觀眾的共鳴，觀眾從劇中接收到的信息都是編劇精心設(shè)計(jì)出來(lái)的內(nèi)容，它能以極大的敘事張力傳達(dá)故事背后所隱藏的深層含義，揭示故事的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

如今迷霧劇場(chǎng)推出的九部作品，不僅有都市愛(ài)情懸疑劇《十日游戲》，還有高概念的科幻懸疑劇《在劫難逃》和《致命愿望》，以及反映社會(huì)問(wèn)題的《隱秘的角落》和《沉默的真相》。雖然同為懸疑題材，但是迷霧劇場(chǎng)所推出的作品風(fēng)格也并不相同。就拿同樣反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《隱秘的角落》和《沉默的真相》來(lái)說(shuō)，前者在事件中聚焦家庭教育;后者則把視角拉向整個(gè)社會(huì)，輻射更廣;觀眾對(duì)劇集的討論也不再單純圍繞著案情或兇手本身，更多是對(duì)劇中不同人物的共情和理解。以《沉默的真相》為例，白宇飾演的檢察官江陽(yáng)，年輕有為，本來(lái)前途一片光明的他，在面對(duì)命運(yùn)的波折，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，最后以自殺的方式引起社會(huì)關(guān)注，堅(jiān)守自己心中的正義。這樣一個(gè)歷經(jīng)蹉跎卻依然心向陽(yáng)光的角色，令無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。這樣的形象在熒幕之上，不僅是在成就角色，也是作為現(xiàn)實(shí)的參照給予觀眾警醒。全網(wǎng)有超125 家公檢藍(lán)V 矩陣為劇中的江陽(yáng)發(fā)聲。一部懸疑網(wǎng)絡(luò)劇能夠獲得如此大的社會(huì)反響，并獲得了現(xiàn)實(shí)生活中檢察官的集體認(rèn)同，這是絕無(wú)僅有的。迷霧劇場(chǎng)的每一部網(wǎng)絡(luò)劇，都通過(guò)戲劇性的手法反映生活、深入生活，又通過(guò)被加工和處理的劇情探尋現(xiàn)實(shí)背后隱藏的話(huà)語(yǔ)，折射出當(dāng)下社會(huì)存在的問(wèn)題。同樣證明，當(dāng)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中的劇情和現(xiàn)實(shí)發(fā)生碰撞，劇中的人物與現(xiàn)實(shí)相互映照，故事中的人物堅(jiān)守也可以蘊(yùn)藏飽滿(mǎn)的人性光輝，也可以擁有觸動(dòng)人心、啟迪當(dāng)下的力量。我們有理由相信，迷霧劇場(chǎng)會(huì)有越來(lái)越多優(yōu)秀的劇集出現(xiàn)，以其深刻的現(xiàn)實(shí)意義和強(qiáng)大的人文情懷，以及出色的人物設(shè)定和巧妙的故事線(xiàn)索打動(dòng)觀眾。

四、在文化價(jià)值中形成鮮明的劇場(chǎng)風(fēng)格

一部好的藝術(shù)作品，需取材于生活，立足于現(xiàn)實(shí)，但在思想層面需更加豐滿(mǎn)。在故事中尋求罪惡從何而來(lái)，并如何應(yīng)對(duì)，是文藝創(chuàng)作關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)時(shí)代的一種方式。迷霧劇場(chǎng)出品的網(wǎng)絡(luò)劇，既有諷刺意味的現(xiàn)實(shí)主義題材，又有回歸家庭的暖心題材。以懸疑為基底，延伸至各個(gè)視角中，大到時(shí)代變遷，小到市井文化，每個(gè)主題都十分鮮明深刻。導(dǎo)演將自己的思想和情感融入影片中，展現(xiàn)出社會(huì)的千姿百態(tài)。通過(guò)這一部部高品質(zhì)懸疑網(wǎng)劇，不難看出迷霧劇場(chǎng)在逐漸成熟起來(lái)，不僅內(nèi)容和題材更加豐富多元，而且內(nèi)容的寬度也在不斷地被拓寬。對(duì)當(dāng)下懸疑市場(chǎng)和越來(lái)越難以滿(mǎn)足的觀眾來(lái)說(shuō)，新意和心意可見(jiàn)一斑。

迷霧劇場(chǎng)最大的特點(diǎn)就是所有作品的內(nèi)容都是統(tǒng)一的懸疑犯罪題材，在找準(zhǔn)了平臺(tái)定位之后，便在這一個(gè)方向下不斷深入。迷霧劇場(chǎng)的作品，均在黑暗和悲劇中加入理想主義的表達(dá)，在藝術(shù)性層面上突出人性向善的一面。影片的創(chuàng)作是在正確的價(jià)值導(dǎo)向下，對(duì)人性、現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代的變遷進(jìn)行闡釋和揭示。觀眾在自身的情境之下代入思考，引發(fā)討論，從而更加深入劇情。改編自小說(shuō)的作品《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》都對(duì)原作進(jìn)行“浪漫主義的二次創(chuàng)作”。導(dǎo)演不追求生活的真實(shí)，而是把重點(diǎn)放在情感之上。著眼于生活中的美好，弱化其悲慘的一面。通過(guò)主角之間情感的碰撞，集結(jié)出抓人眼球的作品。影片中的主角身陷囹圄，卻心懷光明，十分符合現(xiàn)實(shí)生活中觀眾渴望追求的真善美。其次，迷霧劇場(chǎng)的所有作品，都有著濃厚的電影質(zhì)感，十分符合“懸疑”的特點(diǎn)，使觀眾在觀影過(guò)程中深感“迷霧重重”，從而給人身臨其境的感覺(jué)。同時(shí)，12 集的短劇集形式也是迷霧劇場(chǎng)的一大特色。如今快節(jié)奏的生活使得人們的時(shí)間更加碎片化，快速便捷的娛樂(lè)方式成為人們的首選。于是，網(wǎng)絡(luò)劇想要抓住觀眾的眼球，必須以快節(jié)奏的敘事在短時(shí)間內(nèi)讓人應(yīng)接不暇、血脈僨張。迷霧劇場(chǎng)通過(guò)縮短集數(shù)使劇情更加緊湊，增加單集時(shí)長(zhǎng)以保證劇情的完整度，并通過(guò)提高單集制作成本而提升作品的質(zhì)量。例如《隱秘的角落》的第一集，“孝順女婿”張東升借口帶岳父岳母爬山，卻將二人推下山崖。故事開(kāi)篇便毫不拖沓，以一起命案的發(fā)生留下懸念，吸引著觀眾的觀影興趣。短小精悍、節(jié)奏明快的短劇集映射了這個(gè)時(shí)代的需求，在如此明晰的定位之下，迷霧劇場(chǎng)才能在眾多懸疑系列中脫穎而出。

五、結(jié)語(yǔ)

目前，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)憑借敏銳的內(nèi)容洞察力和高質(zhì)量的制作水準(zhǔn)，拿下了當(dāng)下懸疑劇的高分作品，并依然努力用觀眾口碑和高黏合度“撥開(kāi)迷霧”，用更加精致和極致的內(nèi)容為國(guó)產(chǎn)懸疑品類(lèi)的“光明”未來(lái)引路。迄今為止，迷霧劇場(chǎng)已推出的9 部作品，將懸案與社會(huì)、法治、家庭、教育、科幻、犯罪學(xué)等諸多社會(huì)問(wèn)題展現(xiàn)了出來(lái)，極大地拓寬了懸疑題材的表達(dá)邊界，也在一定程度上推進(jìn)了影視行業(yè)作品內(nèi)容的進(jìn)步。如何保證劇集內(nèi)容精品化和持續(xù)性的創(chuàng)新，順應(yīng)市場(chǎng)審美需求的變化，促使影視作品的商業(yè)性與藝術(shù)性達(dá)成巧妙融合，從而保證中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)追求，才是應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步思考的問(wèn)題。