李云濤 王東濤

關(guān)鍵詞：泰山學者論壇，中國歌劇，民族歌劇，歌劇理論，歌劇創(chuàng)作

2021年10月27日上午，由中國音樂家協(xié)會音樂評論學會、山東省教育廳、山東藝術(shù)學院主辦，山東藝術(shù)學院、山東省音樂家協(xié)會承辦，人民音樂出版社、《人民音樂》雜志社、《音樂藝術(shù)》雜志社、《歌劇》雜志協(xié)辦的第二屆全國歌劇理論與創(chuàng)作研討會暨優(yōu)秀歌劇評論推優(yōu)活動在山東藝術(shù)學院拉開帷幕。本次會議集結(jié)了80多位來自全國各專業(yè)院校、藝術(shù)院團、協(xié)會組織、研究院所、學術(shù)刊物及學生代表和駐濟高校音樂學院的領(lǐng)導(dǎo)、專家、學者和師生代表一同參會。會程為期2天，主要采用主旨發(fā)言和專題發(fā)言的形式，共進行三個單元的研討。

教育部藝術(shù)教育委員會副主任、中國音樂家協(xié)會顧問、中國音樂評論學會會長、中央音樂學院原院長王次炤教授，中國音樂家協(xié)會副主席、哈爾濱音樂學院院長楊燕迪教授，中國音樂家協(xié)會音樂評論學會副會長居其宏教授、張弦教授、秘書長明言教授，山東省文化和旅游廳原副廳長、一級巡視員張桂林，山東藝術(shù)學院黨委書記王洪禹，山東省音樂家協(xié)會主席、山東藝術(shù)學院副院長、“泰山學者”劉曉靜教授，《音樂藝術(shù)》副主編李詩原教授，中央音樂學院吳粵北教授等60多位領(lǐng)導(dǎo)、專家、學者以及各高校學生代表出席了開幕式。

開幕式分為六個環(huán)節(jié)，由山東藝術(shù)學院副院長、“泰山學者”劉曉靜教授主持，山東藝術(shù)學院黨委書記王洪禹致歡迎詞，中國音協(xié)音樂評論學會會長王次炤致辭，山東省文化和旅游廳原副廳長，一級巡視員張桂林致辭，中國音協(xié)音樂評論學會秘書長明言介紹評審情況、宣讀推優(yōu)結(jié)果，隨后進行頒獎儀式，最后由山東大學藝術(shù)學院博士生魯雨奇代表入圍作者發(fā)言。

中國音協(xié)音樂評論學會會長王次炤在致辭中指出，在疫情期間能夠成功舉辦第二屆研討會，得到了中宣部和中國文聯(lián)的親切關(guān)懷和大力指導(dǎo)。他代表中國音樂家協(xié)會的全體的成員，向山東藝術(shù)學院和山東藝術(shù)學院音樂學院全體教師，學生表示致敬，向主辦方細致的安排以及熱情服務(wù)表達感謝。他在致辭中表示，歌劇理論事業(yè)是沒有止境的，是要一代一代往下傳承的。這次參會人員不僅有在歌劇評論與創(chuàng)作界的杰出代表，更有一些年輕的新面孔出現(xiàn)在大家的視野中。所以中國歌劇理論的發(fā)展必須通過老、中、青三代人的共同努力和團結(jié)協(xié)作，才能取得更好的發(fā)展。

中國音協(xié)音樂評論學會秘書長明言介紹評審情況、宣讀推優(yōu)結(jié)果。明言在開幕式上提到，與上屆不同的是，本屆活動響應(yīng)山東省紀檢部門和中國音協(xié)的號召，將評獎改為了推優(yōu)，但是這仍然阻擋不了大家投稿的熱情。雖然在投稿數(shù)目上有所減少，但是文章的質(zhì)量呈直線上升的趨勢。本次推優(yōu)活動共有27篇文章、28人最終入選（有一名獲獎?wù)哂袃善髌啡雵?/p>

開幕式之后，會議轉(zhuǎn)入會議發(fā)言程序，整個會議共有三場發(fā)言，每場發(fā)言的開始都有1-3名專家學者進行主旨發(fā)言，之后是每場4-6人的專題發(fā)言，以下內(nèi)容根據(jù)現(xiàn)場錄音、記錄、會議論文進行整理。

承前啟后觀往知來

第一場由中國音樂家協(xié)會音樂評論學會副會長張弦教授主持。

山東藝術(shù)學院副院長劉曉靜副院長作為第一位發(fā)言人，對山東省歌劇創(chuàng)演與理論研究進行了回顧與展望，劉曉靜教授在發(fā)言中首先介紹了山東省歌劇發(fā)展的概況，山東近現(xiàn)代音樂史上的第一部歌劇，是由山東省立劇院的院長王泊生創(chuàng)作的新歌劇《岳飛》，在此之后山東的歌劇創(chuàng)演逐步走向繁榮，涌現(xiàn)出了多部有影響的作品。如2010年山東歌舞劇院出品的歌劇《趙氏孤兒》，由李云濤教授作曲、山東藝術(shù)學院出品的歌劇《檀香刑》，青島歌舞劇院出品的民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》，2018年由山東歌舞劇院出品的民族歌劇《沂蒙山》等。可以看出，從2010年到2021年，這11年里，山東創(chuàng)作了6部歌劇、4部音樂劇，其數(shù)量之多發(fā)展之快，證明了山東是當代歌劇創(chuàng)作的一片沃土。魯派歌劇吸收西洋歌劇的經(jīng)驗，在總結(jié)百年中國歌劇基礎(chǔ)上不斷繼續(xù)創(chuàng)新，具有山東特色的魯派歌劇擔負起了弘揚中華傳統(tǒng)文化和沂蒙精神等紅色革命精神的重擔，并不斷地為中國歌劇的創(chuàng)作增添新的光彩。

中央音樂學院教授，《中央音樂學院學報》副主編吳粵北教授，做了題為《談民族歌劇與歌劇的民族性》的主旨發(fā)言。他從作曲家的角度，通過其歌劇作品《田漢》具體陳述。

南京藝術(shù)學院、浙江師范大學居其宏教授，做了題為《從第四屆全國歌劇節(jié)看當前歌劇藝術(shù)生態(tài)》的主旨發(fā)言。居其宏教授長期在歌劇評論界耕耘，他首先介紹了1978年至2015年間中國歌劇的生態(tài)概況。在此期間，多元格局初步形成，歌舞劇、正歌劇都有了較大的發(fā)展，但民族歌劇遭到了冷落。2017年文化部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”設(shè)立至今，民族歌劇逐漸受到重視，數(shù)量大幅度增加，打造出了如《馬向陽下鄉(xiāng)記》《沂蒙山》《紅船》《塵埃落定》等優(yōu)秀劇目。進而圍繞題材與體裁、數(shù)量與質(zhì)量、經(jīng)驗與教訓等相關(guān)問題展開對歌劇節(jié)的思考。

沈陽音樂學院趙德山教授做題為《高等藝術(shù)院校歌劇人才培養(yǎng)的主要途徑和重要作用》的專題發(fā)言;山東大學藝術(shù)學院院長安寧教授以歌劇《檀香刑》為例展開他的專題發(fā)言;廣西藝術(shù)學院教授王曉寧的發(fā)言題目是《歌劇創(chuàng)作的多維審美探討》;沈陽音樂學院音樂舞蹈研究所所長計曉華老師的文章為《遼寧歌劇院復(fù)排歌劇〈逐月〉〈蒼原〉的實踐與思考》;福建師范大學邱桂香副教授做題為《感性學與辯證思維視域下中國歌劇形象塑造思維新探》的主題發(fā)言;武漢音樂學院汪申申教授發(fā)言題目為《關(guān)于歌劇中戲劇性與音樂性的再思考》。

本場與會專家充分討論了廣義民族歌劇與狹義民族歌劇存在的歷史意義、中國歌劇的民族性和創(chuàng)作個性的權(quán)重以及中國歌劇創(chuàng)作和評論的生態(tài)系統(tǒng)亟待改善等相關(guān)議題。

初心如磐奮楫篤行

第二場學術(shù)研討由中國音樂家協(xié)會音樂評論學會秘書長明言教授主持。

浙江音樂學院音樂學研究所研究員姚亞平在他的主旨發(fā)言《中國歌劇的分類及其不同理念》中提出，將中國歌劇分為西體歌劇和中式歌劇兩個部分，此分類與現(xiàn)行的劃分（民族歌劇、正歌劇、新潮歌劇）并不矛盾。其次便是在中式歌劇80年的發(fā)展歷程中的具體定義與藝術(shù)本質(zhì)等方面進行研討，特別是針對后40年的時代歌曲的三個特征進行詳細總結(jié)。

山東省文化和旅游廳原副廳長、一級巡視員張桂林題為《談歌劇〈沂蒙山〉的創(chuàng)演》的主旨發(fā)言，從歌劇《沂蒙山》的創(chuàng)作背景進入，以實際案例為基礎(chǔ)，講述歌劇的創(chuàng)作背景，以史明鑒。

杭州師范大學音樂學院院長田耀農(nóng)教授發(fā)言的題目是《論西方歌劇的中國化》;沈陽音樂學院作曲系講師付莉做題為《“婉轉(zhuǎn)清麗、一唱三嘆”的中國室內(nèi)歌劇〈夢蝶〉——解析中西碰撞下的昆曲風歌劇》的發(fā)言;山東藝術(shù)學院音樂學院副教授武丹寧副教授題為《音樂何以表達戲劇——以中國歌劇〈青春之歌〉為例》的發(fā)言，依托其親歷的歌劇《青春之歌》排練及與作者的交流等藝術(shù)再創(chuàng)作實踐活動，從聲樂與器樂兩個角度對歌劇《青春之歌》的戲劇性進行解析。浙江師范大學音樂學院李晶教授的《自媒體時代歌劇評論的機遇與挑戰(zhàn)——以歌劇微信公眾平臺為例》，提出如何利用好公眾平臺，助推歌劇的評論與傳播，擴大與讀者的交流空間，推動中國歌劇理論建設(shè)和歌劇評論工作的不斷發(fā)展。

廈門大學人文學院滿新穎教授，中央音樂學院音樂學系在讀碩士研究生蘇哲，浙江音樂學院在讀碩士研究生曹燁程，星海音樂學院音樂學系講師余亞飛，湖南師范大學音樂學院在讀碩士研究生蔣子勛、吳修林，天津音樂學院音樂學系在讀碩士研究生高廣宇，哈爾濱音樂學院音樂學系專任教師孫兆潤也都做了專題發(fā)言。

整場發(fā)言圍繞中國歌劇的民族化與國際化趨勢，提出歌劇創(chuàng)作應(yīng)注重弘揚民族文化，積極探索借用西洋的歌劇形式和創(chuàng)作手段，擴寬視野、放眼全球，充分利用現(xiàn)代作曲技術(shù)，發(fā)揮當代作曲家的個性化特點使中國歌劇呈現(xiàn)多元化發(fā)展。

筆耕不輟踵事增華

第三場研討會由中央音樂學院吳粵北教授主持。

首先進行主旨發(fā)言的是哈爾濱音樂學院院長楊燕迪教授，對其《歌劇評論的心得點滴》進行心得分享，在正式演講之前楊燕迪教授簡單地對其近些年的歌劇研究工作進行了陳述，之后以歌劇的體裁引入，將歌劇的體裁與“純音樂”做比較，后又陳述歌劇的故事情節(jié)、人物、思想等，又將藝術(shù)歌曲引入對比，認為歌劇相較于藝術(shù)歌曲復(fù)雜得多，因而引出如何對歌劇進行批評和解讀的主旨觀點。

隨后由上海音樂學院賀綠汀中國音樂高等研究院高級研究員李詩原教授做題為《中國歌劇怎么做？》的主旨發(fā)言，首先闡述戲劇結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)的同一性問題;其次指出不是所有的精彩的故事都可以寫成歌劇故事。

另還有溫州大學音樂學院徐文正教授、天津音樂學院王珞教授、中央音樂學院音樂學系段蕾、中央歌劇院景作人、原《音樂周報》陳志音、南京藝術(shù)學院音樂學研究所錢慶利、揚州大學音樂學院的邱國明、溫州大學音樂學院陳文正、星海音樂學院音樂學系的劉青等學者進行發(fā)言。

本場與會專家就一些慣性思維及論斷，如“越是民族的越是世界的”“運用民族唱法就是民族歌劇”等說法提出異議，并對“中文歌劇”等提法和相關(guān)歌劇作品進行研討。

賡續(xù)夢想蓄力未來

閉幕式由音樂學院院長李云濤主持，山東藝術(shù)學院副院長、“泰山學者”劉曉靜教授致閉幕詞。王次炤、楊燕迪、張弦、明言、趙德山等專家出席閉幕式并在主席臺就座。在一天半的學術(shù)研討活動中，各位代表宣讀、介紹了他們的最新學術(shù)成果，熱切交流、暢所欲言，呈現(xiàn)出開放、自由的學術(shù)氛圍與學術(shù)風氣。

中國歌劇的創(chuàng)作和評論需要不斷的探索反思和持之以恒的創(chuàng)新與研究，正因如此，此次2021泰山學者論壇——第二屆全國歌劇理論與創(chuàng)作研討會暨優(yōu)秀歌劇評論推優(yōu)活動的舉辦才顯得頗具深意。本次研討會無疑將是中國歌劇創(chuàng)作與評論界極具歷史意義和影響的一次盛會，為來自全國各地的專家、學者們提供了多層次的交流平臺。會議期間一些頗具前瞻性的思想與觀點，開闊了大家的學術(shù)視野、激發(fā)了與會師生的研究思維、提升了歌劇理論研究與創(chuàng)作實踐的熱度。本次活動，以山東藝術(shù)學院“泰山學者”建設(shè)工程為主要依托，以泰山學術(shù)論壇為平臺，促進了國內(nèi)學術(shù)交流和合作，為中國歌劇事業(yè)提供了強有力的人才和智力支撐。