徐質(zhì)銀

《復(fù)活》是19世紀(jì)俄國(guó)作家列夫·托爾斯泰的名篇巨作。作者通過(guò)敘述女主人公瑪絲洛娃的悲慘遭遇，揭露了當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了資本主義制度對(duì)底層民眾的剝削和壓迫。小說(shuō)中的女主人公瑪絲洛娃原本是一個(gè)天真淳樸的少女，被男主人公聶赫留朵夫誘騙之后逐漸“墮落”，后又遭人誣陷，受冤入獄……在小說(shuō)中，作者分別從人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等著手，通過(guò)細(xì)致的刻畫與描寫，反映了人物命運(yùn)的變化，塑造出血肉豐滿的人物形象，并成功地打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。

一、栩栩如生的外貌描寫

精彩的外貌描寫可以使人物形象更加鮮明，給讀者留下深刻的印象。在小說(shuō)《復(fù)活》中，作者緊緊抓住瑪絲洛娃的外貌特征仔細(xì)刻畫，使其顯得生動(dòng)逼真。

如“過(guò)了一分鐘，瑪絲洛娃從邊門走出來(lái)。她步履輕盈地走到聶赫留朵夫面前站住，皺著眉頭看了他一眼。烏黑的鬈發(fā)也像前天那樣一圈圈地飄在額上;蒼白而微腫的臉有點(diǎn)兒病態(tài)，但很可愛(ài)，而且十分鎮(zhèn)定;她那雙烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛在浮腫的眼皮下顯得特別有神”。在這段描寫中，作者抓住瑪絲洛娃外貌上最顯著的特征仔細(xì)描繪，讓讀者感覺(jué)到瑪絲洛娃仿佛就站在自己的面前，用那雙美麗的眼睛靜靜地看著自己。

又如“‘這個(gè)女人已經(jīng)喪失生命了。他心里想，同時(shí)望著這張?jiān)瓉?lái)親切可愛(ài)，如今飽經(jīng)風(fēng)霜的浮腫的臉，以及那雙妖媚的烏黑發(fā)亮的斜睨眼睛——這雙眼睛緊盯著副典獄長(zhǎng)和聶赫留朵夫那雙緊捏著鈔票的手”。這一段外貌描寫與前一段相互呼應(yīng)，使人物形象更加生動(dòng)，從側(cè)面揭示了瑪絲洛娃的不幸遭際。無(wú)論是“浮腫的臉”還是“斜睨眼睛”，都說(shuō)明瑪斯洛娃這些年過(guò)得極其窘迫。年輕時(shí)的瑪絲洛娃是單純的、可愛(ài)的、活潑的，如同一顆珍珠般耀眼奪目;現(xiàn)在的瑪絲洛娃，無(wú)論是容貌還是氣質(zhì)都發(fā)生了巨大的變化。生活的艱辛令她備受磨難，使之成為了一個(gè)庸俗不堪的婦人。

作者以敏銳的洞察力抓住人物外貌上的變化，通過(guò)描寫這些變化來(lái)折射人物的命運(yùn)，揭露資本主義社會(huì)對(duì)人的剝削和迫害。

二、細(xì)致入微的動(dòng)作描寫

人物動(dòng)作可以反映其心理上的變化，展現(xiàn)人物的個(gè)性。在《復(fù)活》中，作者對(duì)瑪絲斯洛娃的動(dòng)作進(jìn)行了細(xì)致的描寫。在瑪絲洛娃與聶赫留朵夫重逢時(shí)，她的每一個(gè)動(dòng)作都是其內(nèi)心情感變化的外在體現(xiàn)。這樣的動(dòng)作描寫也使得女主角瑪絲洛娃的形象更加生動(dòng)、逼真。

如“瑪絲洛娃轉(zhuǎn)過(guò)身，抬起頭，挺起胸部，帶著聶赫留朵夫所熟悉的溫順表情，走到鐵柵欄跟前，從兩個(gè)女犯中間擠過(guò)來(lái)，驚訝地盯著聶赫留朵夫，卻沒(méi)有認(rèn)出他來(lái)”。作者對(duì)瑪絲洛娃動(dòng)作的描寫貼切而自然，生動(dòng)地反映了瑪絲洛娃的心理活動(dòng)?，斀z洛娃受人誣陷，身陷囹圄，前途一片黯然?？删驮谶@個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)的戀人聶赫留朵夫卻突然出現(xiàn)在她的面前?，斀z洛娃看到這個(gè)男人，只覺(jué)得困惑，并沒(méi)有在第一時(shí)間認(rèn)出對(duì)方。曾經(jīng)最熟悉的兩個(gè)人，重逢之時(shí)卻仿佛隔著一道天塹。

又如“瑪絲洛娃困惑地瞧了瞧副典獄長(zhǎng)，然后仿佛感到驚訝，聳聳肩膀，跟著聶赫留朵夫走到長(zhǎng)凳那兒，理了理裙子，在他身邊坐下”。雖然年輕時(shí)的瑪絲洛娃是單純、善良的，但是長(zhǎng)久以來(lái)殘酷的生活已經(jīng)讓她難以再相信任何人?？v然是面對(duì)自己曾經(jīng)的戀人，她也顯得非常的拘謹(jǐn)。即使副典獄長(zhǎng)已經(jīng)答應(yīng)了聶赫留朵夫的請(qǐng)求，允許瑪絲洛娃暫時(shí)走出監(jiān)獄，瑪絲洛娃也難以相信他們，而是覺(jué)得自己很快會(huì)再次回到犯人中間。所以，面對(duì)聶赫留朵夫的探視，她沒(méi)有絲毫的喜悅，也沒(méi)有半點(diǎn)激動(dòng)，而是顯得格外平靜，甚至有些麻木。“等副典獄長(zhǎng)一轉(zhuǎn)身，她連忙把手伸過(guò)去，抓住鈔票，把它塞在腰帶里?！边@里的動(dòng)作描寫極為精彩，看似微不足道，卻揭露了殘酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)：再次見(jiàn)到聶赫留朵夫，瑪絲洛娃對(duì)他已經(jīng)沒(méi)有任何的情感了。她再也不會(huì)信任他、依賴他了，而是一心想著從對(duì)方的身上撈好處。與此同時(shí)，她又滿懷恐懼，怕自己才得到的錢財(cái)轉(zhuǎn)眼就被副典獄長(zhǎng)給拿走了。這說(shuō)明像瑪絲洛娃這種沒(méi)有社會(huì)地位、沒(méi)有穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)收入的女子，不僅要承受生活的重壓，而且要面對(duì)各色人等的殘酷壓榨。

看似簡(jiǎn)短的描寫卻恰到好處地展現(xiàn)了人物的心理變化，使得人物形象更為生動(dòng)、鮮明。當(dāng)然，作者也通過(guò)描寫人物下意識(shí)的動(dòng)作，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽、黑暗，表達(dá)了對(duì)底層民眾的關(guān)懷與同情。

三、極具個(gè)性的語(yǔ)言描寫

語(yǔ)言是人類用于交流的一種工具。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們的成長(zhǎng)經(jīng)歷不同、個(gè)性不同，其說(shuō)話的語(yǔ)氣、風(fēng)格往往也不同。語(yǔ)言描寫不僅可以直接展示人物的經(jīng)歷、個(gè)性，還可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展?，斀z洛娃是作者在《復(fù)活》中主力刻畫的一個(gè)人物形象。小說(shuō)中有大量的關(guān)于瑪絲洛娃語(yǔ)言的描寫，值得我們細(xì)細(xì)品味。

如“誰(shuí)還會(huì)把一個(gè)懷孩子的女傭留在家里呢？她們一發(fā)現(xiàn)這事，就把我趕出來(lái)了。說(shuō)這些干什么呀！我什么都不記得，全都忘了。那事早完了”。人物的語(yǔ)言通常包含了大量的信息。作者雖然沒(méi)有直接講述瑪絲洛娃當(dāng)年的遭際，卻通過(guò)她的話語(yǔ)簡(jiǎn)單地交代了整件事情的經(jīng)過(guò)。當(dāng)年，瑪絲洛娃被聶赫留朵夫誘騙，因此有了身孕，但聶赫留朵夫的背叛讓無(wú)助的她陷入了絕境。聶赫留朵夫的姑媽非但沒(méi)有幫助她，還毫不留情地將她趕出了家門。可憐的瑪絲洛娃只能到處流浪，后來(lái)還差點(diǎn)死掉。再次見(jiàn)到聶赫留朵夫，瑪絲洛娃想起自己曾經(jīng)的悲慘遭遇，她非常痛苦，拼命地想要遺忘那段日子。所以在簡(jiǎn)單交代了事情的經(jīng)過(guò)后，她便試圖結(jié)束談話。

又如“我當(dāng)然沒(méi)有罪。我又不是小偷，又不是強(qiáng)盜。這兒大家都說(shuō)，全在于律師”?，斀z洛娃遭人誣陷，身處困境，卻沒(méi)有因此而屈服，而是顯出一股少有的倔強(qiáng)，仍然努力地想為自己爭(zhēng)取些什么。但慘淡的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)讓她明白，自己的命運(yùn)并不掌握在自己的手中，而是被握在其他人的手里，比如“律師”。但是，像“律師”這種“有頭有臉”的人物自然不會(huì)為了她這樣的人出頭，只有金錢才能讓他們低頭?，斀z洛娃沒(méi)有錢，本來(lái)無(wú)法逃脫服勞役的命運(yùn)。但是，聶赫留朵夫的出現(xiàn)卻讓她像抓住了一根救命稻草。當(dāng)聶赫留朵夫再次追問(wèn)她是否饒恕自己時(shí)，瑪絲洛娃并沒(méi)有正面回答，而是鄙夷地說(shuō)道：“您的話真怪。”這句話雖然簡(jiǎn)短，卻展現(xiàn)了瑪絲洛娃對(duì)聶赫留朵夫的怨恨與鄙視。年少時(shí)，聶赫留朵夫給了她希望，又無(wú)情地將她推人深淵。她的墮落，她的悲慘遭際，無(wú)不與眼前這個(gè)“貴族老爺”有著莫大的關(guān)系。她不肯原諒對(duì)方，也再不愿意和對(duì)方扯上半點(diǎn)關(guān)系。所以在面對(duì)聶赫留朵夫時(shí)，她顯得格外冷淡，沒(méi)有半點(diǎn)溫柔。046704F1-DA6B-49E1-91FE-B3AED629212D

歲月消磨了瑪絲洛娃對(duì)聶赫留朵夫的愛(ài)。作者通過(guò)描寫人物的語(yǔ)言，展現(xiàn)了這種變化，在突出人物性格的同時(shí)推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

四、生動(dòng)傳神的心理描寫

心理描寫能夠展現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，突出其性格特征，使人物形象更加真實(shí)、生動(dòng)。在《復(fù)活》中，作者通過(guò)描寫人物的心理活動(dòng)，成功地將人物的內(nèi)心情感傳達(dá)給了讀者。

如“瑪絲洛娃怎么也沒(méi)想到會(huì)看見(jiàn)他，特別是在此時(shí)此地。因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事……最初一剎那，她把坐在她面前這個(gè)人同她一度愛(ài)過(guò)的那個(gè)男人聯(lián)系起來(lái)，但接著覺(jué)得太痛苦，就不再這樣做”。這段心理描寫清晰地反映了瑪絲洛娃再次見(jiàn)到聶赫留朵夫時(shí)的心理變化。先是震驚，后是痛苦，再后來(lái)只剩麻木。瑪斯洛娃雖然認(rèn)出了眼前的男人，卻下意識(shí)地抗拒他，不希望再想起任何關(guān)于這個(gè)男人的事。雖然聶赫留朵夫是年少時(shí)唯一給過(guò)她溫暖的人，但也是傷她最深的人。多年后的重逢并沒(méi)有讓瑪絲洛娃感到絲毫的喜悅，反而讓她想起了那些讓她倍感羞恥和痛苦的事。這是任何一個(gè)女人都不愿意面對(duì)的。作者巧妙地安排男女主人公在多年之后重逢，然后借助心理描寫來(lái)表現(xiàn)瑪絲洛娃對(duì)眼前這個(gè)男人的憎惡、鄙夷，豐富了小說(shuō)的內(nèi)涵。

瑪絲洛娃與聶赫留朵夫之間曾經(jīng)有過(guò)一段美好的情感，但聶赫留朵夫?qū)λ倪z棄和背叛給她造成了致命的傷害。再次見(jiàn)到瑪絲洛娃，聶赫留朵夫備受良知的折磨，主動(dòng)找到她，希望為自己贖罪。作者通過(guò)描寫人物的心理活動(dòng)，揭示了人物之間微妙的情感變化，使得人物形象更加的生動(dòng)、真實(shí)。

五、別開生面的神態(tài)描寫

神態(tài)描寫可以說(shuō)是《復(fù)活》中的亮點(diǎn)。尤其是瑪絲洛娃的神態(tài)，作者在這方面傾注了大量的心血。

如“不過(guò)，她的笑容消失了，眉頭痛苦地皺起來(lái)”。瑪絲洛娃慘遭遺棄后，為生活所迫，成為了一名妓女，長(zhǎng)期生活在社會(huì)的底層，飽受著生活的摧殘與折磨。當(dāng)她再次見(jiàn)到聶赫留朵夫時(shí)，眼前的男人讓她回憶起一些不愉快的往事，臉上的表情也因此發(fā)生了變化。作者敏銳地捕捉到這種變化，用細(xì)膩的筆觸進(jìn)行描寫，使得小說(shuō)中人物的表現(xiàn)更加符合客觀現(xiàn)實(shí)。

又如“她說(shuō)出這句悲痛的話，嘴唇都哆嗦了”。聶赫留朵夫的出現(xiàn)使瑪絲洛夫陷入了痛苦之中。這種痛苦既源于她眼下的處境，又源于她這些年所受的磨難。

再如“她忽然瞟了他一眼，又嫌惡又妖媚又可憐地微微一笑”。確認(rèn)了聶赫留朵夫的身份，瑪絲洛娃的神情變得極為復(fù)雜。她既發(fā)白內(nèi)心地憎惡眼前的這個(gè)男人，又因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間養(yǎng)成的習(xí)慣，十分自然地露出一種想要討好對(duì)方的表情，希望能夠得到對(duì)方的憐憫。作者有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)各色人等都有一定程度的了解。在創(chuàng)作的過(guò)程中，他將自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感悟融人作品之中，以高度凝練的語(yǔ)言對(duì)人物的神態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描寫，以此來(lái)展現(xiàn)瑪絲洛娃對(duì)聶赫留朵夫的愛(ài)與恨。

作為俄國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，列夫·托爾斯泰對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著全面而深刻的了解。他用手中的筆為讀者展示了一幅波瀾壯闊的社會(huì)生活畫卷，揭示了資本主義制度下俄國(guó)社會(huì)不同階級(jí)之間的尖銳矛盾，值得我們仔細(xì)品讀。046704F1-DA6B-49E1-91FE-B3AED629212D