鄭紅蕾

《雷雨》與《玩偶之家》這兩部經(jīng)典戲劇的節(jié)選分別出現(xiàn)在統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)第二單元及選擇性必修中冊(cè)第四單元。前者為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代經(jīng)典劇作，后者為19世紀(jì)挪威的著名社會(huì)劇。雖然這兩部作品成書(shū)年代、作品主旨等有諸多差異，但仔細(xì)研讀后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，曹禺和易卜生在劇作中均巧妙運(yùn)用了“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”的戲劇結(jié)構(gòu)技巧，劇情在平穩(wěn)的滑進(jìn)中出現(xiàn)“突轉(zhuǎn)”，使劇情逆向發(fā)展，促成了人物的“發(fā)現(xiàn)”，也促使了她們的覺(jué)醒。筆者試著梳理一二。

一? ?突轉(zhuǎn)：感情的試金石

突轉(zhuǎn)，指劇情向相反方向的突然變化，它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心情感的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種結(jié)構(gòu)技法。在這兩部節(jié)選戲劇中都有突轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個(gè)大相徑庭的故事發(fā)展方向。這樣的一波三折使劇情跌宕起伏，使人物形象立體豐滿，給人一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

在《雷雨（節(jié)選）》中，有兩次情節(jié)的突轉(zhuǎn)。第一次，認(rèn)出魯侍萍后的周樸園翻臉不認(rèn)人：“（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”一反之前對(duì)舊情的念念不忘。要知道，活在周樸園記憶中的魯侍萍，是被他深情以待的。那些侍萍喜歡的舊家具始終保留著，生孩子時(shí)關(guān)窗的習(xí)慣保留著，連繡著“梅花”和“萍”字的舊襯衣都始終保留著，侍萍的生日更是記得清清楚楚?？芍^一往情深?，F(xiàn)實(shí)中的侍萍雖然不在了，但記憶中的侍萍似乎始終占據(jù)著周樸園的心房，即使再娶兩位夫人以后仍舊是他心中的“朱砂痣”。只可惜一旦確知眼前站著的蒼老的魯媽就是心心念念的梅侍萍后，周樸園只有氣勢(shì)逼人的連續(xù)發(fā)問(wèn)，根本沒(méi)有見(jiàn)到故人的欣喜若狂，更遑論懺悔認(rèn)錯(cuò)了。第二次，當(dāng)相認(rèn)后激動(dòng)不已的魯侍萍被周樸園所謂的“舊家具”“生日”“關(guān)窗戶”等細(xì)節(jié)打動(dòng)，情緒有所平復(fù)時(shí)，周樸園：“（忽然）好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧？”從言情一下跳到談錢(qián)，這才是他真正的目的，想給錢(qián)打發(fā)了事，讓魯侍萍措手不及。

在《玩偶之家（節(jié)選）》中，也有兩次情節(jié)的突轉(zhuǎn)?？葱徘暗暮柮^對(duì)是一位深情款款的好丈夫。即使已經(jīng)結(jié)婚八年、擁有三個(gè)孩子了，海爾茂對(duì)娜拉仍是充滿柔情蜜意、百般寵愛(ài)，稱呼娜拉不是“我的小鳥(niǎo)兒”就是“迷人的小東西”，或者“親寶貝兒”等，可謂甜膩至極。但是看了科洛克斯泰的第一封信后，海爾茂得知事情真相，勃然大怒。娜拉——幾分鐘前還被海爾茂認(rèn)為是自己最得意、最喜歡的女人，現(xiàn)在成了他口中的“偽君子”“撒謊的人”“犯罪的人”“下賤女人”。翻臉之快令人瞠目結(jié)舌！眼看夫妻感情即將破裂。沒(méi)想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借據(jù)，危機(jī)解除。這是第一次突轉(zhuǎn)。第二次，是海爾茂看了第二封信后態(tài)度來(lái)了個(gè)180度大轉(zhuǎn)變，解除了危機(jī)后的海爾茂又說(shuō)起了甜言蜜語(yǔ)，又恢復(fù)了以往的深情，娜拉又成了“小鳥(niǎo)兒”“小寶貝兒”，只可惜娜拉遭此變故后內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回，再也沒(méi)有了百依百順。海爾茂以為只要稱呼幾聲“小鳥(niǎo)”，娜拉就會(huì)接受自己的“饒恕”，沒(méi)想到娜拉再也不是原來(lái)的娜拉了。她滿心以為海爾茂會(huì)挺身而出，把全部責(zé)任擔(dān)在自己肩膀上。但是現(xiàn)在“奇跡”破滅了，她明白了丈夫不再是自己可以依靠的對(duì)象，她開(kāi)始清醒地意識(shí)到自己只是作為一個(gè)“玩偶老婆”而存在。這個(gè)家對(duì)她而言，只是一個(gè)陌生人的家。于是她戴上帽子、圍上披肩，拿起手提包走出了家門(mén)。這“砰”的一聲關(guān)門(mén)聲宣告了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)！

劇情突轉(zhuǎn)之前，遭遇考驗(yàn)之前的周樸園也好，海爾茂也罷，都是“好情人”“好丈夫”的人設(shè)，只可惜情深如此卻經(jīng)受不住現(xiàn)實(shí)的考量。突轉(zhuǎn)的運(yùn)用既使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，也讓我們看到了豐富而復(fù)雜的人性，深化了劇作主題。

二? 發(fā)現(xiàn)：命運(yùn)的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)

發(fā)現(xiàn)，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，是人物對(duì)自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)等。在這兩部節(jié)選戲劇中，伴隨著情節(jié)的突轉(zhuǎn)是人物的發(fā)現(xiàn)，是人物的清醒，是人物義無(wú)反顧的抉擇。

看到曾經(jīng)的愛(ài)人不厭其煩地打聽(tīng)自己的下落，魯侍萍或許也有過(guò)感動(dòng)，特別是三十年來(lái)周樸園始終珍藏著繡有“梅花”和“萍”字的舊襯衣，這無(wú)疑是用情至深了。即使三十年來(lái)受盡不公命運(yùn)的擺布，魯侍萍還是會(huì)有所觸動(dòng)吧！但一旦確知眼前之人是誰(shuí)時(shí)，周樸園竟然是“（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”這還會(huì)使魯侍萍再生幻想嗎？相見(jiàn)不如懷念，只有自己處于不在世的狀態(tài)，周樸園才會(huì)有悠悠的懷念，這才是真實(shí)的周樸園。所以魯侍萍有的是悲憤，有的是憤怨。

在相認(rèn)后為了讓對(duì)方冷靜下來(lái)，周樸園訴說(shuō)的永遠(yuǎn)關(guān)閉的窗戶等所謂的各種紀(jì)念儀式，魯侍萍也許有過(guò)心軟。但是一句“好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧？”可謂徹底驚醒了魯侍萍，這絕對(duì)不是可以訴說(shuō)相思、傾訴苦情的對(duì)象，而是和自己站在兩條戰(zhàn)線上的凡事以錢(qián)為首要解決的一個(gè)資本家。一張五千塊錢(qián)的支票被魯侍萍撕作了碎片，這也徹底撕碎了曾經(jīng)的一切念想。這之前，她在訴及沉痛的往事時(shí)有“你們逼著我冒著大雪出去，要我離開(kāi)你們周家的門(mén)”的表述。從“你們”二字看來(lái)，當(dāng)時(shí)的周樸園似乎也是情非得已，迫于壓力。那么現(xiàn)在“我希望這一生不至于再見(jiàn)你”。魯侍萍至此算是徹底看清了故人的面目?！斑@是一場(chǎng)夢(mèng)，這地方我絕對(duì)不會(huì)再住下去”?，F(xiàn)在的魯媽再也不是曾經(jīng)的梅侍萍了。遠(yuǎn)離故人、遠(yuǎn)離曾經(jīng)的一切是最好的選擇。

海爾茂，那個(gè)被娜拉寄托“奇跡”的人，平時(shí)張口閉口都稱娜拉為“小鳥(niǎo)兒”，看信前還說(shuō)“我常常盼望著有樁危險(xiǎn)的事情威脅你，好讓我拼著命、犧牲一切去救你”的好丈夫，當(dāng)看完信知道了娜拉偽造簽字之事將會(huì)危及他的名譽(yù)和前途后便大罵她“壞東西”“偽君子” “犯罪的人”“下賤女人”。這兇神惡煞般的嘴臉?biāo)浩屏诉@個(gè)家庭充滿愛(ài)的神話，讓娜拉發(fā)現(xiàn)了自己的真實(shí)處境。海爾茂一番劈頭蓋臉的怒罵讓娜拉“發(fā)現(xiàn)”了丈夫?qū)ψ约旱乃^的“愛(ài)”，“發(fā)現(xiàn)”了自己在家中的地位不過(guò)是一個(gè)“玩偶”。只有在不危及丈夫名望的前提下，“只要你老老實(shí)實(shí)對(duì)待我，你的事情都由我做主，都由我指點(diǎn)”，海爾茂才似乎是濃情蜜意的。原來(lái)自己一直生活在夢(mèng)幻世界中！看完第二封信后海爾茂大度地“饒恕”了娜拉，再度恢復(fù)了深情款款的好丈夫形象，可是經(jīng)此“突轉(zhuǎn)”，娜拉“發(fā)現(xiàn)”了自己在家庭中的“玩偶”角色，于是發(fā)出了“過(guò)去我以為快活， 其實(shí)不快活”的覺(jué)醒之聲。“突轉(zhuǎn)”后的“發(fā)現(xiàn)”促使了娜拉的覺(jué)醒，覺(jué)醒后的出走也就成了必然。

情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”使魯侍萍和娜拉看到了所謂的情深似海到最后都是一場(chǎng)笑話，進(jìn)而“發(fā)現(xiàn)”自己在雙方關(guān)系中的真正地位，完成了由不知到知的轉(zhuǎn)變，覺(jué)醒后的遠(yuǎn)離或出走也就成了必然?？梢哉f(shuō)“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成了整個(gè)情節(jié)發(fā)展鏈條上的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，推動(dòng)著劇情的發(fā)展并走向高潮，人物也因此而更加流光溢彩。