龐秋瑩 廣東工商職業(yè)技術大學

民族聲樂演唱很講究風格呈現(xiàn)、人物塑造和情感表達，甩腔作為一種輔助性的演唱技巧，在這三個方面都有其獨到的表達效果。早在1993 年，曾慶清就根據歌曲創(chuàng)作應用，把甩腔分為四類：伸縮型甩腔、重復型甩腔、三高潮型甩腔、結尾型甩腔。2004年，王建武、鐘秀球、張敏樺在研究松陽高腔唱腔時，又把甩腔分為四類：頭甩腔、引子甩腔、散句甩腔、非散句甩腔。然而，從演唱表現(xiàn)形式的角度出發(fā)，甩腔可統(tǒng)分為兩大類：長甩腔和短甩腔。這兩種甩腔表現(xiàn)形式不一樣，在演唱中起到的作用也不同。

一、“甩腔”的概念界定

“‘甩腔’又叫拋腔、拖腔。它的特點是一字多音（腔），在我國浩如煙海的民歌和戲曲音樂中廣泛存在。”其中，甩腔屬于眾多潤腔中的其中一種。潤腔的加入對增強作品的風格韻味起到了關鍵性作用，甩腔作為潤腔中的一種，其可以把平淡的旋律豐滿起來，變得更加藝術化、色彩化。梁佶中認為：“潤腔，潤是潤色、修飾、調節(jié)、加工、造型的意思，腔是腔體、腔調、聲腔的意思，合起來解釋就是對聲腔進行修飾、潤色、造型、加工。”通過聲腔對作品進行潤色加工，作品會更加精美細致，起到錦上添花的效果。綜上所述，甩腔就是對具有民族風格的作品進行潤色加工的一種演唱修飾手法，通過聲腔有意識的對作品內容進行潤色，使之成為風格獨特、色彩豐富的藝術品。

二、“甩腔”的幾種類型及表現(xiàn)形式

（一）長甩腔

“長甩腔”在戲曲里又叫拖腔，它有旋律線條長，單音時值長的特點，一般都是在延長字腹元音的過程中進行旋律的變化?！坝捎诿恳蛔侄寄軅鬟_相當完整的意義，所以，就會出現(xiàn)有較多由一個字構成的歌句，在歌唱中，運用這種悠長、婉轉的拖腔，便于傳達感情、烘托氣氛”。長甩腔又可細分為三種：波浪起伏式拖長腔、直線延長式甩尾音和自由吆喝式長甩尾。

1.波浪起伏式拖長腔

波浪起伏式拖長腔，指的是在聲音延長的過程中保持明顯的線條起伏感，整體呈波浪型延長音。這種長甩腔在戲曲演唱中較為常見，也叫拖腔，音域一般控制在五六度之間，呈上下遞進式的走向。其中因為甩腔時間較長，部分長腔中間會設有休止符，方便呼吸換氣，并為后面強調重拍做好充分準備，拖腔板眼分明。

譜例1.《荔枝頌》第232～243 小節(jié)

著名粵劇表演藝術家紅線女的代表作《荔枝頌》是一首膾炙人口的粵曲小調。以上譜例中最后一個字“枝”的演唱，就屬于波浪起伏式拖長腔。藝術家把“枝”字拖長了足足8 個小節(jié)，聲音起伏有致，娓娓道來，盡情表達出廣東人對嶺南佳果荔枝的贊美、喜愛之情。演唱時，我們要注意先把“枝”的口型提前準備好，口腔中上牙和下牙不可以完全合上，不然氣息會變得很僵硬且不流動?？谛涂焖贉蕚浜煤?，在氣息支持下瞬間從裝飾音滑到主音上，接著在換氣的地方腹部快速一放一收換氣，演唱過程中，口型基本不變，頭腔共鳴和鼻腔共鳴積極打開，聲音位置要高，假聲成分較多。整個長甩腔過程要保持興奮積極的狀態(tài)，板眼分明，這樣的演唱表現(xiàn)形式對氣息的控制和流動性訓練都很有幫助。

2.直線延長式甩尾音

直線延長式甩尾音，指的是單音直線延長數拍后尾巴突然往上甩，形成一種呼長音之后尾音上甩的表現(xiàn)形式。一般情況下，直線延長式甩尾音會給人帶來一種長距離呼喚的立體效果，高位置真假聲混合。根據譜面要求，有的延長二到四拍，有的則直線自由延長數拍后再甩，按具體情況靈活運用。

例如“陜北處在我國黃土高原的中心部分，基本以黃土塬、梁、峁、溝、塬等地貌為主，是黃土高原經過現(xiàn)代溝壑分割后留存下來的高原面?！痹谶@種環(huán)境影響下，當地人們的性格相對比較豪爽、淳樸善良，經典陜北民歌《趕牲靈》，在演唱時就要有那種站在黃土高坡上高歌的感覺，豪放、高亢，呈現(xiàn)出通透明亮的音色特點。該歌曲的第一句歌詞“走頭頭的（那個）騾子喲”的“喲”字，就明顯出現(xiàn)了直線延長式甩尾音，把“喲”字的字腹拉長，四拍的延長快結束時把音尾輕輕往上一甩，在演唱這種長甩腔時，一般要注意爆發(fā)性的強出字頭，接著在拉長字腹過程中漸弱，最后再漸強甩尾音，真聲較多的真假聲混合，呈現(xiàn)出一種豪爽的喊腔效果。

3.自由吆喝式長甩尾

自由吆喝式長甩尾，指的是無固定音高，模仿趕牲口的吆喝聲或向遠處呼喚的長甩腔，特點是聲音穿透性強、自由、嘹亮、音程跨度大。

著名的云南民歌《放馬山歌》是一首反映牧人生活的歌曲，歌詞簡練，七言兩句為一段。歌曲中的襯腔吆喝聲“喲哦”是整首曲子的亮點，譜面上沒有固定音高標記，不強調歌唱性，但要求我們模仿趕馬時的吆喝聲進行自由甩腔，唱出一種濃厚的山野風格。這種甩腔方式就非常貼近生活，反映生活，所以我們在演唱前要盡量多了解觀察，有助于我們得心應手的模仿演唱，使作品中的生活元素更好地展現(xiàn)出來。

（二）短甩腔

“短甩腔”指的是時值較短，在字頭前或字尾處出現(xiàn)的小甩腔，一般為一字配一音的形式。它分為兩大類：強調型上滑短甩腔和跨越型下滑短甩腔。短甩腔在地方民歌中運用較多，這與地方方言有著密切關系。語言是體現(xiàn)中國民歌獨特韻味的關鍵，短甩腔的使用，不僅能突出地方獨特的語言風格性，還能傳達感情，刻畫人物性格特征。

1.強調型上滑短甩腔

強調型上滑短甩腔，指的是主音前加一個倚音輔助，多為二、三度音程關系，形成短拋物線型往上甩尾。字頭前的上滑短甩一般是為了突出字頭和加重語氣感，起到強調性作用。

《洗菜心》是一首湖南地區(qū)膾炙人口的花鼓戲小調，全曲描述了一個完整的愛情故事：“一個尚未婚嫁的女子情竇初開，在繡房為心愛的男子繡花，被媽媽喚去河邊洗菜心，在河邊不慎將心上人送的戒指洗丟了，妹子順著河邊找，正巧被心上人撿到，內心竊喜又害羞，最后喜結良緣?！弊髌返谝痪涿枋隽死C房里的女子心情愉悅，一邊想著心上人一邊繡花的場景，在兩“繡”字的演唱上就使用上滑型短甩腔，同樣也是動詞使用短甩腔技巧，靈活地體現(xiàn)風格?！袄C”字在湖南話是陽聲字調，演唱時甩腔也是依據地方方言進行運腔。在人物塑造方面，演唱者可以將自身想象成十幾歲小姑娘，以第一人稱的角度進行演唱，唱出較輕巧的俏皮感，用稍有力度的甩腔演唱，像繡花一樣細致精美。

2.跨越型下滑短甩腔

跨越型下滑短甩腔，指的是從一個音跨越到另一個音，拋物線狀地往下滑甩尾音。這種甩腔有的是從主音前出現(xiàn)的音，跨越式的甩落到主音上，而有的則從主音出發(fā)，跨越式自由的往下甩開。這種短甩腔也是比較常見的一種。節(jié)奏較緩慢時，能深刻傳達出人物的內心情感活動，在演唱過程中，可以嘗試盡量想到滑落過程中的每一個音，這樣的演繹效果更佳；節(jié)奏稍快時，要注意字頭的噴口，剩下的字腹巧妙運用氣息帶過即可，具備很強的靈活性。

《九里里山疙瘩十里里溝》這是呂遠作曲、許敏歧作詞的一首陜北民歌，創(chuàng)作于1960 年?！罢浊泳哂蟹窖缘目鋸?zhí)匦裕柙~的框架融合了方言土語和野嗓子的旋律聲腔，盡管‘土’，卻輕巧地表現(xiàn)出生活用語的生動性、形象性，這些方言土語是勞動者自己的聲音，傳遞出濃郁的黃土高原地域特色。”所以我們在演唱時要盡可能接近方言，突出地方特色。作品中第一句歌詞，第一個“里”字演唱時，可以在前面高八度的“l(fā)i”跨越式的由上而下甩下來，起到強調性作用，使曲子開門見山地進入主題，演唱出陜北民歌風格的豪邁、寬廣、灑脫性特征。接著“十里里”中“里” 也是明顯地運用下滑型短甩?！熬爬锢铩薄笆锢铩薄耙恍行小薄耙慌排拧?等疊詞都是夸張地運用跨越型下滑短甩腔形式，把陜北壯麗的美景由近到遠立體展現(xiàn)出來，形象描繪出一幅當地秀麗的地域景象。

總之，不管是強調型上滑短甩腔，還是跨越型下滑短甩腔，都是為了更好地貼近歌曲表現(xiàn)需要，在短暫的時間里生動地表現(xiàn)內容。在行腔時要注意氣息的控制，字頭要有爆發(fā)力，短促有力，輕巧、靈活的短甩腔會讓我們的演唱更具風格性。

三、“甩腔”技巧的主要潤飾作用

甩腔技巧若能靈活運用于各類民族聲樂作品當中，往往可以起到畫龍點睛的作用。明代著名戲劇理論家王驥德在他的著作《曲律》的“論腔調”一節(jié)中就指出：“樂之筐格在曲，而色澤在唱。”此話可理解為要靈活運用各種潤腔技術、潤色裝飾我們所演唱的作品，使作品演唱的效果更佳。甩腔屬于眾多潤腔中的一種，我們要運用甩腔技巧潤色和裝飾歌曲作品，使作品在演唱中可以更好地推動情緒、塑造人物及風格。

（一）幫助推動情緒表達

情到深處方動人。金鐵霖在其教學法中曾說過：“在聲樂藝術中，情是指演唱聲樂作品的感情。用心去唱歌，也可理解為用情在歌唱，也就是我們常說的‘以情帶聲’‘聲情并茂’”。歌者通過對作品的深入理解，情感情緒恰到好處的完美呈現(xiàn)給觀眾，這也許是每一位歌唱演員至高的追求。甩腔技巧的運用就有助于推動情緒的表達，靈活運用于作品演唱當中，起到推動演唱情緒表達的潤飾作用，使作品整體情緒更飽滿豐富。

例如民族歌劇《白毛女》經典唱段《恨似高山仇似海》的開頭部分。全曲開頭強烈地表達出喜兒對黃世仁咬牙切齒的仇恨。為了幫助推動情緒表達，彭麗媛在演唱時就在全曲第一個“恨”字上加了跨越型下滑短甩腔。這樣加倚音甩腔技巧有兩方面原因：第一，正字以加強語氣感?！昂蕖弊值囊粽{為去聲字調，如果按譜面規(guī)矩的演唱則為陰平字調，會過于平淡，沒法真正表達出喜兒內心的憤恨之情，加入甩腔后，在輔助音調字正的同時還可以加強語氣感。第二，開門見山直擊主題。這種強有力的甩腔，能給人一種聽覺沖擊，把恨之入骨的情感令人震撼地傳達給所有聽眾。還有，“雷暴雨翻天我又來！”接著后面的“哎”字強調了喜兒堅強的內心、報仇的決心，此處的演唱需要飽滿的氣息控制，在氣息的頓挫中加入甩腔，特別是結束前最后一個音，再次運用了跨越型下滑短甩腔，為了再次強調和營造這種悲憤的氛圍，加入嘆氣的感覺并下滑短甩，讓整個開頭樂段有很完整的畫面感，將情緒直接地傳達到聽眾內心。甩腔技巧的加入幫助推動了演唱情緒的表達，對作品情感的抒發(fā)起到了關鍵作用。

（二）細膩刻畫人物個性

在聲樂表演藝術中，刻畫人物個性是歌唱演員綜合能力的重要體現(xiàn)。完美細膩的詮釋人物性格，需要對作品創(chuàng)作背景有一定的了解，仔細分析作品人物性格，揣摩旋律行腔技巧的運用等等，結合演唱者自身的文化修養(yǎng)，最后才能較為準確的塑造出作品需要的人物形象。

民族歌劇《小二黑結婚》里的一經典唱段《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》。其中有一段講述的是小芹做了一個夢，夢見二黑哥當上了模范。該樂段是全曲第四部分唱段，其中“夢見了二黑哥你當了模范”中的“當”字就使用了跨越型下滑短甩腔技巧，此處運用甩腔把小芹內心的興奮激動演繹得活靈活現(xiàn)，看著二黑哥當上模范，小芹無比自豪和驕傲。接著，“站在那講臺前”的“站”靈活使用了跨越型下滑短甩腔，把二黑哥站在講臺前的動作描述得淋漓盡致。最后，倒數“好青年”中的“好”使用了強調型上滑短甩腔，突出二黑哥在小芹心里是個“好青年”的美好印象，對二黑哥贊嘆不已。這幾處甩腔潤飾作用非常明顯，使人物的塑造更加立體形象，把人物性格特征和內心情感活動靈活展現(xiàn)在觀眾眼前。

（三）巧妙體現(xiàn)地域風格

美國聲樂理論家圖姆斯·弗蘭契斯·庫克在《名歌唱家論歌唱藝術》（聲樂文集）一書中指出：“公眾好像并不需要那種完美的嗓音，而是需要那種有人情味的聲音。這其中就包含有兩層含義：民族聲樂需要演唱技巧；民族聲樂更需要演唱特色?！毖莩厣敲褡迓晿费莩咭恢痹谧非蟮?，演唱特色可以通過風格來體現(xiàn)，風格的塑造十分重要。于是，將甩腔巧妙運用到作品當中，對突出地域性風格能起到一定的幫助。

譜例2.《挑著好日子山過山》第51～67 小節(jié)

這是一首蘊含壯族地域風格濃郁的廣西歌曲?！胺从沉诵聲r代壯鄉(xiāng)人不畏艱辛、創(chuàng)建美好家園的心聲，刻畫了西部人民肩負生活重擔奔小康的豪情與氣概。全曲運用了夸張寫意和擬人等手法，描繪了生活在十萬大山中的壯家人生活，歌詞中飽含壯家人豪邁與自信，清新的生活氣息撲面而來?！彼η辉诟枨莩衅鸬酵怀鰪V西民族地域風格的潤飾作用。譜例中，襯詞“尼的呀”在那坡縣壯話里是“好的呀”的意思，“呀”在演唱時運用了強調型上滑短甩腔，強出字頭后先把字腹“a”延長，再把尾巴往后輕輕一甩，能把說話時俏皮的語氣感表現(xiàn)出來，全曲數次使用這個代表地域的方言襯詞，將壯家人內心的喜悅巧妙表達出來。接著，“挑著好日子（哎）”中“哎”用了直線延長式甩尾音的表現(xiàn)形式，前面先直線延長數拍再甩尾音，聲音控制方面可以采用由弱漸強的處理辦法，把廣西民歌中站在高山上呼喚的空曠感演繹出來。另外，歌詞中“哎哎哎哎”，同一語氣詞的使用有一定的自由發(fā)揮空間，漸漸推向高潮，在最后一個“哎”結尾處巧妙地甩尾音，聲音有一種甩向遠方的呼喚感，突顯獨特的民族風格性。最后，“山過山（啰）”中“啰”是全曲最后一個音，也運用了強調型上滑短甩腔技巧，這是民族聲樂演唱中常見的甩腔表現(xiàn)形式，出現(xiàn)在結尾處增強結束感，把廣西鄉(xiāng)民那種熱情、淳樸、豪爽的性格表現(xiàn)出來。

甩腔是民族風格中常見的一種表現(xiàn)方法，常香玉曾說：“甩腔不能亂用，也不能濫用。”意思就是甩腔的使用要有度，恰到好處的使用甩腔，能起到錦上添花、畫龍點睛的作用?？偠灾η患记伸`活運用于各種聲樂作品當中，可以輔助我們更好的詮釋作品，通過甩腔技巧的運用，可以起到推動表達情緒、細膩刻畫人物個格，以及巧妙地體現(xiàn)地域風格性，豐富作品的色彩等潤飾效果。

四、結語

甩腔技巧在民族聲樂作品演唱中運用廣泛，本文將甩腔的主要表現(xiàn)形式大致分為兩種：長甩腔和短甩腔。其中，“長甩腔”又可細分為：波浪起伏式拖長腔、直線延長式甩尾音和自由吆喝式長甩尾三種形式?！岸趟η弧眲t可細分為：強調型上滑短甩腔和跨越型下滑短甩腔兩種形式。甩腔技巧在演唱中會起到潤飾作用，體現(xiàn)在強烈推動情緒爆發(fā)、細膩刻畫人物個性以及巧妙體現(xiàn)地域風格這三方面。甩腔技巧雖然只是作為一種潤色修飾手法，但它應該被引起重視，豐富的潤色修飾作用會使我們的作品變?yōu)轱L格獨特、色彩豐富的藝術品。