楊婷 周然 深圳大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院

短視頻平臺(tái)在中國(guó)的應(yīng)用起步較晚，但如今卻得到迅速發(fā)展。歌曲作為短視頻必備要素之一，在視頻中能夠起到烘托氣氛、增強(qiáng)影片感情色彩等作用。音樂(lè)作為視頻的“第二臺(tái)詞”，能夠?qū)⒁曨l中的重要事件或者重大場(chǎng)面表現(xiàn)得更加透徹。曾遂今教授認(rèn)為，由于音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)傳播的“自來(lái)水效應(yīng)”，音樂(lè)似乎失去了它固有的神秘感、偶像感、親切感和情感屬性，音樂(lè)隨手可得、信手拈來(lái)。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生態(tài)下的短視頻歌曲創(chuàng)作以獲得用戶的大量關(guān)注為主要?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)力，因此在創(chuàng)作上無(wú)形中會(huì)迎合大眾，獲取流量，從而造成短視頻歌曲在創(chuàng)作上與傳統(tǒng)歌曲表現(xiàn)方式的不同。創(chuàng)作是藝術(shù)生產(chǎn)的起點(diǎn)。短視頻平臺(tái)將社交、音樂(lè)、拍攝融于一體，人們根據(jù)其音樂(lè)進(jìn)行二次創(chuàng)作，將其“自來(lái)水效應(yīng)”展現(xiàn)得淋漓盡致。下文將從短視頻音樂(lè)發(fā)展契機(jī)出發(fā)，分析短視頻音樂(lè)的創(chuàng)作特征，從而找出短視頻歌曲創(chuàng)作中存在的普遍現(xiàn)象。

一、短視頻歌曲的創(chuàng)作特征

（一）歌詞創(chuàng)作特點(diǎn)

1.整合網(wǎng)友評(píng)論編創(chuàng)歌詞

通過(guò)觀察用戶行為，抓取用戶在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)內(nèi)心宣泄的語(yǔ)言，是目前創(chuàng)作歌詞的方式之一。傳統(tǒng)“靈感式”創(chuàng)作效率在當(dāng)代已不能完全適應(yīng)。短視頻歌曲創(chuàng)作者為了節(jié)約創(chuàng)作時(shí)間，創(chuàng)作與聽者更有共鳴的歌曲，從而通過(guò)多元化渠道來(lái)獲取創(chuàng)作元素。常用的手法之一是搜索并整理目標(biāo)用戶群體在社交平臺(tái)上的評(píng)論，對(duì)其言語(yǔ)進(jìn)行研究剖析，總結(jié)出更加適應(yīng)聽者需求的歌詞。通過(guò)將上述取之于聽眾的歌詞進(jìn)行整理并進(jìn)行旋律創(chuàng)作，由此發(fā)展成一首完整的歌曲。歌曲《微微》中的歌詞：“微微晨光點(diǎn)亮這喧囂世界，微微溫暖融化昨夜的冰雪，就像是每一秒都稱為歲月，微微從不停歇。”通過(guò)以小見(jiàn)大的手法，將“微微”具體化，預(yù)示所有的偉大都是由渺小構(gòu)成，雖然渺小，但不弱小，歌詞能夠直擊人心，給予迷茫無(wú)助的人一絲勇氣的光亮。

情感是社會(huì)屬性和自然屬性的統(tǒng)一，它反映著人對(duì)外部世界的對(duì)象和現(xiàn)象的主觀態(tài)度。音樂(lè)平臺(tái)隨處可見(jiàn)的言語(yǔ)充分展現(xiàn)出眾多聽眾在現(xiàn)實(shí)生活中不敢表達(dá)的情感，其中的歡喜憂傷都表現(xiàn)出聽者最真實(shí)的一面。短視頻歌曲創(chuàng)作者通過(guò)這些“碎片化”的語(yǔ)句將一個(gè)個(gè)故事完整串聯(lián)，直擊人的內(nèi)心世界，讓聽眾能夠在聆聽歌曲時(shí)獲得更強(qiáng)烈的代入感。

2.借用網(wǎng)絡(luò)熱詞增加關(guān)注

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)生態(tài)中的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)傳播模式，完全改變了曾由覆蓋、渠道所決定的傳播模式。文藝作品的傳播越來(lái)越依賴于互聯(lián)網(wǎng)上由用戶所構(gòu)成的“點(diǎn)”的選擇、反應(yīng)和擴(kuò)散。抖音、微博作為目前用戶獲取信息的主要渠道，每日都會(huì)有許多新詞涌現(xiàn)。這些在社交媒體上發(fā)酵的熱詞如流水線一般被各大互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)公司譜詞成曲，搬向幕前。被媒體稱作歌曲“流水線”生產(chǎn)公司——云貓文化，其按照消費(fèi)者需求提供個(gè)性化的音樂(lè)，這種個(gè)性化的音樂(lè)創(chuàng)作方式正在被相關(guān)音樂(lè)企業(yè)不斷模仿。

以云貓文化制作的《比悲傷更悲傷的故事》歌曲為例，這首歌曲靈感來(lái)源于林孝謙導(dǎo)演的電影《比悲傷更悲傷的故事》，影片上映后得到了人們的廣泛關(guān)注。電影主題曲《有一種悲傷》因未與電影同名，人們無(wú)法直接搜索。云貓文化公司數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)捕捉到該熱點(diǎn)后，一天之內(nèi)完成歌曲的詞曲創(chuàng)作、編曲、錄音及后期制作，并于次日凌晨完成歌曲發(fā)布。這一系列媒體上發(fā)酵的熱詞，正被創(chuàng)作成為網(wǎng)絡(luò)歌曲搬運(yùn)到群眾視野面前。

緊抓實(shí)時(shí)熱點(diǎn)能夠賦予歌曲在面世之際獲得更高的關(guān)注度，這種貼合用戶進(jìn)行創(chuàng)作的方式如私人訂制，讓音樂(lè)進(jìn)一步成為直觀意義上的商品。當(dāng)然，在獲得更高關(guān)注度且迎合市場(chǎng)需求的同時(shí)，也會(huì)帶來(lái)一定的弊端。熱點(diǎn)意味著會(huì)隨時(shí)消散，當(dāng)熱度退卻后，歌曲的后續(xù)發(fā)展?jié)摿σ矊⒊掷m(xù)下降，成為曇花一現(xiàn)的“流水線”歌曲。

（二）旋律與節(jié)奏特征

1.旋律簡(jiǎn)單，傳唱度高

在任何時(shí)代，傳唱度始終都是歌曲創(chuàng)作的關(guān)鍵。短視頻歌曲傳唱度高的原因在于歌曲的創(chuàng)作格外注重旋律的簡(jiǎn)易與通俗化。《2020 年抖音生態(tài)數(shù)據(jù)報(bào)告》中的熱門歌曲《微微》是一首B 大調(diào)轉(zhuǎn)C 大調(diào)的歌曲，音域?yàn)樾∽纸Mf 至小字一組g，其音域適中，普及率高。

歌曲A 段可以分為a、a’兩大句，通過(guò)采用重復(fù)、同頭異尾的寫作手法將樂(lè)句進(jìn)行發(fā)展。五至八小節(jié)同樣在前四小節(jié)的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)部分音符進(jìn)行修改，衍生出新的樂(lè)節(jié)。a’在第14 小節(jié)半終止處采用時(shí)值縮減，第16 小節(jié)采用時(shí)值擴(kuò)充、重音轉(zhuǎn)移的手法將A 段完滿收束。旋律部分在編寫的過(guò)程中以平穩(wěn)級(jí)進(jìn)為主，全曲音程最大的跳進(jìn)控制在五度，極少直接落在四級(jí)和七級(jí)上，通過(guò)輔助音、經(jīng)過(guò)音的手法將不穩(wěn)定的音級(jí)平穩(wěn)解決。

與傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲音域?qū)拸V、反復(fù)跳進(jìn)相比，網(wǎng)絡(luò)歌曲的旋律起伏和演唱難度較小。正如大家耳熟能詳?shù)母枨秾W(xué)貓叫》，簡(jiǎn)單的跳進(jìn)讓演唱時(shí)的音準(zhǔn)得到保證，低頻率使用不穩(wěn)定音級(jí)以及靈活解決不協(xié)和音程，使旋律線條更加流暢。這些簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作手法使歌曲傳唱度更高，加上直擊心靈的歌詞，讓歌曲更為大眾化。

2.節(jié)奏重復(fù)易于記憶

在觀看短視頻時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)對(duì)視頻中經(jīng)典的舞蹈動(dòng)作和沖擊力較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)印象深刻。這種歌曲片段在腦海里不由自主反復(fù)出現(xiàn)的情況常被稱作“耳朵蟲”。有研究表明，不同的人對(duì)于“耳朵蟲”的感受程度是不一樣的，但是幾乎每個(gè)人都曾經(jīng)歷過(guò)耳朵蟲的“干擾”。這種令人記憶深刻的歌曲最大的共同特征在于——經(jīng)典節(jié)奏重復(fù)率高。從音樂(lè)本體進(jìn)行分析，歌曲的記憶點(diǎn)在于對(duì)音高、節(jié)奏、歌詞的重復(fù)，或者在保留核心動(dòng)機(jī)的情況下對(duì)重復(fù)的旋律、節(jié)奏進(jìn)行改變，不斷地在重復(fù)中強(qiáng)化記憶，從而對(duì)聽眾進(jìn)行反復(fù)灌輸。

正常情況下，普通聽眾在聽歌時(shí)，其注意力一般會(huì)集中于旋律，對(duì)于節(jié)奏的記憶處于潛意識(shí)狀態(tài)，因此重復(fù)節(jié)奏是最容易造成作品記憶深刻的方法之一，倘若只是重復(fù)旋律則會(huì)使歌曲變得不那么耐聽。抖音的推薦算法以及用戶的跟風(fēng)行為推動(dòng)了音樂(lè)與視頻的二次傳播，使聽眾范圍由直接收聽擴(kuò)展為間接收聽群體。在不知不覺(jué)中“耳朵蟲”現(xiàn)象一旦出現(xiàn)便無(wú)法停止。

（三）調(diào)式與曲式特征

1.調(diào)性單一降低難度

調(diào)式作為一首歌曲的重要組成部分，為全曲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。短視頻歌曲在調(diào)式的選取以大小調(diào)式為主，明確的調(diào)式使旋律線條清晰。為了降低歌曲演唱難度，轉(zhuǎn)調(diào)方式一般以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)或升高小二度為主。下面將以夢(mèng)然的《少年》和張杰的《給女兒的一封信》為例（一個(gè)為網(wǎng)絡(luò)歌手，另一個(gè)為專業(yè)歌手），從創(chuàng)作技法上分析這兩首作品對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)的取舍。

《少年》于2019 年11 月14 日在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，2020年疫情期間因其極具共鳴感的歌詞和充滿活力的旋律成為了不少正能量視頻的配樂(lè)。歌曲結(jié)尾處E 大調(diào)至F 大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。歌曲主副歌在重復(fù)演唱兩遍之后加入說(shuō)唱部分，為避免副歌再次反復(fù)時(shí)缺乏新意，并在最后一次副歌部分升高半音進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束。這種轉(zhuǎn)調(diào)方法稱作“調(diào)性對(duì)置”，經(jīng)常出現(xiàn)在流行歌曲中。通過(guò)采用此類方法推動(dòng)歌曲發(fā)展，滿足歌曲的情緒表達(dá)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)音樂(lè)主題。

《給女兒的一封信》發(fā)布于2018 年05 月11 日，歌曲通過(guò)溫情對(duì)話的方式，將父親對(duì)人生的感悟和真誠(chéng)的建議向孩子們娓娓道來(lái)。歌曲為D 大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)，在整體構(gòu)思上將主歌和副歌設(shè)計(jì)成兩個(gè)調(diào)式的對(duì)話。其中主歌為D 大調(diào)，副歌為C 大調(diào)。這樣的設(shè)計(jì)能將歌手中低音區(qū)的最佳音色充分展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也進(jìn)一步烘托了旋律情感，表達(dá)父親對(duì)女兒的期盼以及復(fù)雜的內(nèi)心情感。

因此，在針對(duì)歌曲調(diào)式設(shè)計(jì)上，短視頻歌曲一般以調(diào)性統(tǒng)一為主，很少會(huì)涉及到頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，即使有轉(zhuǎn)調(diào)的思考，大部分創(chuàng)作者還是會(huì)將轉(zhuǎn)調(diào)放置在最后一遍副歌的重復(fù)中。這種調(diào)性處理方式能夠讓傳唱者通過(guò)最便捷的方式推動(dòng)情緒發(fā)展。反之，專業(yè)歌手演唱歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)方式則可根據(jù)音樂(lè)情緒的需要更為自由復(fù)雜的處理。

2.副歌前置提高關(guān)注

流行歌曲的曲式結(jié)構(gòu)分為主體結(jié)構(gòu)與從屬部分。其中主體部分多為主歌與副歌；從屬部分包括前奏、間奏、導(dǎo)歌、橋段、尾聲等。經(jīng)過(guò)大量音樂(lè)整理和分析，常見(jiàn)短視頻歌曲的曲式特點(diǎn)之一則為副歌前置，即以音樂(lè)的副歌樂(lè)段作為全曲開頭，隨后再進(jìn)入主歌，從而達(dá)到最短時(shí)間內(nèi)吸引聽眾的效果。

受短視頻時(shí)長(zhǎng)播放限制，一首歌曲在視頻中能夠播放的時(shí)長(zhǎng)一般在20 至30 秒，冗長(zhǎng)的前奏加上主歌的陳述容易導(dǎo)致音樂(lè)高潮部分（副歌）得不到相應(yīng)時(shí)間的展現(xiàn)。因此在曲式的安排中，副歌通常會(huì)被放置在音樂(lè)的開始，作為整首歌曲的氛圍渲染。例如歌曲《我和你》，為了減少不必要的音樂(lè)片段，壓縮音樂(lè)時(shí)長(zhǎng)，在開頭副歌進(jìn)入之后直接將音樂(lè)前奏刪除，運(yùn)用沙錘音色直接連接。全曲共反復(fù)三遍副歌，將主歌弱化。

在以CD 為主流播放媒體的80 至90 年代，一張CD 的音樂(lè)空間是有限的，大眾給予一首音樂(lè)的接受周期較長(zhǎng)。但隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，用戶對(duì)于音樂(lè)的選擇空間不斷擴(kuò)大。因此直接引入副歌，讓歌曲從一開始便能吸引聽眾，或許會(huì)改變一首歌曲的命運(yùn)。

（四）和聲與編曲特點(diǎn)

在短視頻平臺(tái)盛行的今天，聽眾搜尋歌曲的途徑已經(jīng)開始改變。通過(guò)關(guān)注十幾秒的視頻和“上頭”的旋律，隨即在音樂(lè)平臺(tái)搜索完整歌曲成為了一種新的方式。短視頻歌曲因其體量較小，編曲有套路可循，創(chuàng)作起來(lái)并不需要很高的門檻。由此，兩句吸引人的旋律，加之套路式和聲與公式化配器，成為短視頻歌曲的特點(diǎn)之一。

1.和聲套路化便于創(chuàng)作

和聲、旋律、節(jié)奏分別是音樂(lè)的三個(gè)基本要素，通過(guò)對(duì)抖音2019、2020 年官方發(fā)布的平臺(tái)最受歡迎歌曲以及近期抖音熱搜歌曲的副歌和聲進(jìn)行整理，目前常規(guī)短視頻歌曲的和聲進(jìn)行多表現(xiàn)為三種：4536 組、6415 組和卡農(nóng)組和聲。為便于表達(dá)，本文采用數(shù)字和弦標(biāo)記。如6，代表首調(diào)唱名為la、do、mi 的和弦。下面，通過(guò)對(duì)卡農(nóng)和聲與4536 和聲進(jìn)行分析，探討其與旋律之間的關(guān)系。

（1）卡農(nóng)和聲進(jìn)行

卡農(nóng)本意是一種復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，指一個(gè)聲部模仿另一個(gè)聲部，直至最后一個(gè)小節(jié)融合在一起，產(chǎn)生一種延綿不絕、此起彼伏的效果。如今常被大眾所說(shuō)的卡農(nóng)是指帕海貝爾的《D 大調(diào)卡農(nóng)》，其和聲進(jìn)行被稱作卡農(nóng)和聲進(jìn)行。以C 大調(diào)為例，卡農(nóng)和聲為：

圖表1 C 大調(diào)

為使和弦低音進(jìn)行更加流暢，將V 級(jí)、Ⅲ級(jí)、Ⅰ級(jí)和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)位，低音形成了音階式下行，可以將此稱作“順階BASS”?？ㄞr(nóng)和聲進(jìn)行因其進(jìn)行平穩(wěn)常用于歌曲旋律線條的鋪陳，起到了平穩(wěn)引入的效果?！妒澜邕@么大還是遇見(jiàn)你》，歌曲的副歌旋律平穩(wěn)，以二度級(jí)進(jìn)為主，大跳使用較少。卡農(nóng)和聲進(jìn)行與旋律線條相融合，整體平緩，給予人們一種“訴說(shuō)感”“傾訴感”。

（2）4536 和聲進(jìn)行

4536 和弦進(jìn)行是由五度模進(jìn)演變而來(lái)，因其起伏感較強(qiáng)，通常被廣泛運(yùn)用于歌曲的副歌部分，由于大調(diào)中Ⅶ級(jí)和弦的特殊性質(zhì)，使得和聲進(jìn)行顯得不是很連貫，但又因Ⅴ級(jí)和Ⅶ級(jí)均為“屬”關(guān)系，于是便將Ⅶ級(jí)替換為Ⅴ，形成了以下和聲進(jìn)行：

圖表2 4536 和聲進(jìn)行

和弦間的連接和轉(zhuǎn)換與旋律的變化一一對(duì)應(yīng)。由和弦框架編寫的旋律線條往往比較自然，同時(shí)符合大多數(shù)人的聽覺(jué)習(xí)慣，就如同講話時(shí)語(yǔ)句間的抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合一般。

2.編曲公式化縮短周期

編曲是在已有音樂(lè)素材（曲調(diào)和文字）的基礎(chǔ)上進(jìn)行編配與伴奏音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程（隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，編曲的概念中也囊括了MIDI 制作技術(shù)）。通過(guò)運(yùn)用配器法、和聲學(xué)以及作曲技術(shù)等，將單線條式的旋律轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄬哟蔚慕Y(jié)構(gòu)。針對(duì)抖音2019、2020 年官方發(fā)布的平臺(tái)最受歡迎音樂(lè)進(jìn)行分析，目前最受用戶喜歡的短視頻歌曲以抒情類為主。通過(guò)對(duì)編曲進(jìn)行剖析，發(fā)現(xiàn)伴奏在創(chuàng)作中有許多相同的編曲思路。

短視頻歌曲編曲思路基本上如上表（圖表3），通過(guò)不斷疊置樂(lè)器聲部，將音樂(lè)情緒逐步推進(jìn)。主歌在編寫時(shí)以分解或柱式的鋼琴/吉他為主，營(yíng)造訴說(shuō)感。重復(fù)時(shí)會(huì)加入另一件樂(lè)器，如開始使用的是鋼琴，則會(huì)加入吉他音色。主歌與副歌銜接時(shí)為使樂(lè)段更為自然，會(huì)加入鼓點(diǎn)、滾镲等打擊樂(lè)器。副歌部分常以流行樂(lè)“四大件”為主，經(jīng)間奏引入主歌的重復(fù)。主歌在第二段反復(fù)時(shí)，會(huì)加入鼓點(diǎn)推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展，隨后加入弦樂(lè)使音樂(lè)更加深情。一般情況下，第二段反復(fù)的副歌是全曲的高潮，此時(shí)使用全部樂(lè)器疊加的方式增強(qiáng)音樂(lè)的厚度感。在最后尾聲時(shí)，常以鋼琴或吉他重復(fù)主題旋律，以漸弱的形式使音樂(lè)緩緩收束。

圖表3 短視頻歌曲編配框架

使用以上思路進(jìn)行編曲的不僅有短視頻熱門歌曲，還有大量華語(yǔ)歌手的歌曲。這些歌曲常在上述框架中進(jìn)行一些細(xì)節(jié)部分的修改，如加入合成器音色等。通過(guò)沿用這種公式化的配器，有效地縮短了音樂(lè)制作周期，以順應(yīng)市場(chǎng)的需求。

二、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文分析，短視頻歌曲從創(chuàng)作上遵循著一定的方式。歌詞上會(huì)根據(jù)聽眾的情感需求量身定制，也會(huì)根據(jù)網(wǎng)絡(luò)實(shí)時(shí)熱詞進(jìn)行創(chuàng)作加工；旋律上以通俗簡(jiǎn)單為主，易于傳唱；節(jié)奏上注重重復(fù)有利于人們記憶；調(diào)式上常以單一調(diào)性或簡(jiǎn)單的調(diào)性轉(zhuǎn)換降低演唱難度；曲式上注重副歌前置以提高用戶的關(guān)注度；和聲上以套路式和聲居多簡(jiǎn)化創(chuàng)作過(guò)程；配器上多采用公式化編曲形式縮短制作周期。以上特征在順應(yīng)快速生產(chǎn)需求的同時(shí)，也滿足了大多數(shù)消費(fèi)聽眾“快餐式”的情感抒發(fā)及審美需求。然而，這些套路式的歌曲創(chuàng)作也存在著諸多問(wèn)題——如大同小異的改編方式所造成的侵權(quán)問(wèn)題、歌曲碎片化嚴(yán)重、音樂(lè)缺乏深層次內(nèi)涵、作品類型趨同等。這些問(wèn)題為今后的短視頻歌曲發(fā)展埋下了隱患。

歌曲能夠表達(dá)人們的喜怒哀樂(lè)，是人們反饋社會(huì)現(xiàn)狀的縮影。通過(guò)對(duì)短視頻歌曲創(chuàng)作的研究，歌曲趨于固定形式的創(chuàng)作模式使其本身的個(gè)性化成分和藝術(shù)價(jià)值越來(lái)越減退。當(dāng)音樂(lè)僅成為供人娛樂(lè)的商品，其內(nèi)含的社會(huì)屬性又將何去何從？在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的今天，大眾音樂(lè)只有不僅僅以?shī)蕵?lè)商品和消耗品作為唯一目的，才能更好地展現(xiàn)其獨(dú)特的價(jià)值。