□李 怡

書法臨帖時需要觀察什么，是習(xí)書者必須明確并解決的問題。因此，有時“看”比“寫”更重要。如果注意到以下九個方面，臨習(xí)效果將會事半功倍。

一、注意毛筆在書寫過程中的動作。不同“筆畫部位”，對筆毫的使用是有講究的。筆毫的動作和筆桿的相應(yīng)動作，用語言很難描述，所謂“心之所達(dá)，不易盡于明言，言之所通，尚難形于紙墨”。這是古人的感慨。

二、體會筆畫的“外延線”。以三個“乎”字的第一筆短撇為例：第一個出自顏真卿的《多寶塔碑》，短撇的上沿線比較直，下沿線向內(nèi)彎曲；第二個出自歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，短撇的上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線向外彎曲；第三個出自柳公權(quán)的《玄秘塔碑》，短撇的上下沿線均向內(nèi)彎曲。

《多寶塔碑》中的“乎”字

《九成宮醴泉銘》中的“乎”字

《玄秘塔碑》中的“乎”字

三、觀察單字的輪廓。大形狀——即字的外形是方的，還是長的、扁的。必須首先著眼于字的外形、輪廓，養(yǎng)成一個良好的觀察習(xí)慣。小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：“暑”是長形的字，“臨”是方形的字，“而”是扁形的字。在臨寫前，要先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性的認(rèn)識。

暑

臨

而

四、揣摩筆畫的位置關(guān)系。即一個筆畫與另一個筆畫的對應(yīng)關(guān)系。寫字時，從第二個筆畫開始，以第一筆作為參照物。這樣，每寫一個筆畫就有更多的參照，有利于將每個筆畫放準(zhǔn)位置。

五、對比筆畫的輕重關(guān)系。我們在寫某個筆畫時，要注意輕重快慢的節(jié)奏變化，這樣寫出的筆畫姿態(tài)萬千、靈動活脫。

六、留意筆畫的傾斜角度。我們看古人的楷書經(jīng)典作品時，并不都是“橫平豎直”，多數(shù)橫是傾斜的。臨帖時，要觀察好每個筆畫的“斜度”。

七、注意筆畫的“弧度”。古人叫作“筆勢”，說明他們很早就注意到這一點(diǎn)了。筆勢的存在，一是為了取得變化的效果，使筆畫姿態(tài)更加豐富；二是形成筆畫之間的照應(yīng)。

八、處理好單字與格局的關(guān)系。字在格子中所占的空間是不同的，如果對比顏、柳、歐以及更多經(jīng)典作品，會在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊等的不同效果。

九、通篇完成后要重新審視。寫完一幅字以后，不要急于寫第二遍，先要弄清楚自己寫的字與范本上字的差別在哪里，這是臨帖時觀察的重中之重。只有知道改哪里，才可以在寫下一遍時更加準(zhǔn)確，從而更深入地認(rèn)識范字的獨(dú)特性。