張振

新冠肺炎疫情剛開始時，包括戛納等知名電影節(jié)被迫轉為線上進行，而隨著疫情好轉，各影展紛紛回歸線下，近幾屆北京電影節(jié)也均在線下進行。舉辦電影節(jié)對中國電影行業(yè)有什么意義，線上線下又有什么不同？中國藝術研究院電影電視研究所教授支菲娜11日接受《環(huán)球時報》記者采訪時表示，除了能夠利用明星效應增加曝光度，還可以形成會展經濟效應，提升當?shù)氐奈幕蜗蟆@些必須通過線下活動實現(xiàn)。

“線下電影節(jié)是有門檻的”

支菲娜認為，電影節(jié)本身是演員、導演等人匯柔的場所，能形成較高的眼球效應，對于電影作品的市場有較大推廣作用。但是線上舉辦的電影節(jié)效果遠遠不如線下，這在近幾年的國內外的知名電影節(jié)都有所體現(xiàn)。

此外，線下電影節(jié)能夠提升當?shù)匚幕蜗?，經濟效益也比較明顯，而且文化行業(yè)需要更多人之間思想的碰撞，電影節(jié)上的大師班等活動能夠為他們提供合適的交流平臺。

談及線上線下電影節(jié)的優(yōu)劣之處，支菲娜表示，線下電.影節(jié)是有門檻的，“對于觀眾來說，參加線下的電影節(jié)需要一定的交通、時間成本和藝術修養(yǎng)，電影節(jié)展映、參賽的影片和普通觀眾在電影院線里看到的影片有較大不同，不能以商業(yè)院線上映的影片為標準來衡量電影節(jié)展映作品。而觀眾要想?yún)⑴c線上的電影節(jié)，只需一動手指頭，幾秒鐘就能進去，不喜歡再退出來。雖然線上電影節(jié)也起到一定普及作用，但同時減少了演員和電影作品的神秘感，其實不利于電影藝術的傳播和推廣”。

商業(yè)性、藝術性與 學術性三者并行

在支菲娜看來，2003年中國電影產業(yè)化改革以來，中國電影市場獲得了快速發(fā)展，成為全球最具吸引力的市場之一，因此很多影片和電影人都愿意來到中國參加電影節(jié)。中國電影節(jié)展的舉辦水平也在逐年提伺I,展映和參賽影片的質量也在逐步提升。只是近幾年受新冠肺炎疫情影響，許多電影藝術家和影片不能參展，只能以線上形式參與，這也使得電影節(jié)的品質大打折扣。

此外，電影節(jié)是商業(yè)性、藝術性與學術性三者并行的存在，部分電影節(jié)過于看重商業(yè)性而缺乏其他兩者，還有部分電影節(jié)過于強調藝術性，導致自己在生存上舉步維艱。對于這一問題，國內外很多電影節(jié)也在努力尋求三者之間的平衡。

“各美其美、美美與共”

談及如何繼續(xù)發(fā)展、打造具有中國特色的電影節(jié)，支菲娜表示，中國舉辦的各個電影節(jié)首先要形成差異化發(fā)展，避免自我雷同或與他國雷同。其次，要繼續(xù)敞開大門，讓電影節(jié)成為負載國家亦交使命、促進中外電影深度交流和提升中國電影品質的重要活動。再次,中國舉辦的國際電影節(jié)和國內電影節(jié)，主題性要鮮明、使命感要突出，商業(yè)性要可持續(xù)，參展作品要有利于加強文化交流、打造人類命運共同體，藝術觀則要有利于各美其美、美美與共?！?/p>