屈思雨

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

“校園戲劇是發(fā)生在校園中、傳播范圍也主要在校園內(nèi)的舞臺(tái)戲劇活動(dòng)的總稱，主要指以在校學(xué)生為主要成員的戲劇社團(tuán)開展的戲劇演出活動(dòng)及其作品?！毙@戲劇是一種世界性現(xiàn)象，是在世界各國走向現(xiàn)代化進(jìn)程中，伴隨著國民教育體系的建立和完善而發(fā)展起來的。陜西校園戲劇最早可以追溯至清末民初的學(xué)生演劇活動(dòng)，并在20 世紀(jì)30 年代形成第一次高潮。21世紀(jì)以來，隨著陜西省校園戲劇節(jié)（藝術(shù)節(jié)）的舉辦，陜西校園戲劇逐漸走上正規(guī)化、專業(yè)化之路，并在2013 年前后形成了第二次發(fā)展高潮。2021 年10月13 日，陜西省第八屆校園藝術(shù)節(jié)在西安外事學(xué)院?jiǎn)⒛唬跉v時(shí)兩個(gè)多月的演出活動(dòng)中，陜西學(xué)子，特別是大學(xué)生們紛紛展示青春活力，展現(xiàn)舞臺(tái)風(fēng)采。

一、原創(chuàng)話劇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，迸發(fā)強(qiáng)烈精神力量

校園戲劇，特別是話劇具有“擴(kuò)大和優(yōu)化生活的空間，豐富和詩化生活的內(nèi)容”的作用，也是活躍校園師生文化生活，開發(fā)師生創(chuàng)造力的一個(gè)重要途徑。近幾年來，陜西省積極舉辦校園藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）就是為了促進(jìn)校園戲劇及戲劇藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。在陜西省第八屆校園藝術(shù)節(jié)上，各高校的戲劇社團(tuán)都以各種形式參與其中，在演出的近30 個(gè)劇目中，話劇不僅占絕大多數(shù)，而且全部是原創(chuàng)。有了前幾屆藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）的成功經(jīng)驗(yàn)，本次藝術(shù)節(jié)上演出的話劇最大的特點(diǎn)在于，話劇的原創(chuàng)性增強(qiáng)，結(jié)合本校特色的劇目明顯增加。西安外國語大學(xué)選送的話劇《活法》（演出團(tuán)體：西外話劇社，導(dǎo)演：程烽，編劇：程烽，李一凡）是一部聚焦關(guān)中方言的原創(chuàng)話劇。該劇講述了民國時(shí)期關(guān)中地區(qū)的青年李天賜跌宕起伏的人生經(jīng)歷，面對(duì)生活的各種變故，李天賜積極尋求改變，想在平凡的生活中尋求自身的超脫，找到屬于自己的“活法”。西安外事學(xué)院春秋戲劇社演出的三部話劇《西行·初心》《舞臺(tái)The stage》《小院往事》，五個(gè)小品《來電顯示》《秦嶺最美商洛》《瘋狂的馬內(nèi)》《甜蜜蜜》《我們的家》也充分展示了一個(gè)民辦高校劇社的創(chuàng)新能力。在本次藝術(shù)節(jié)中，表現(xiàn)得比較亮眼的戲劇大多數(shù)是以原創(chuàng)話劇的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了陜西省校園戲劇創(chuàng)作水平的較大進(jìn)步。這些原創(chuàng)劇目的劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)都是從日常生活中發(fā)掘靈感。故事的視角來自創(chuàng)作主體對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識(shí)，最貼近大學(xué)生群體真實(shí)的生活。

西北大學(xué)選送的《你好瘋子》（演出團(tuán)體：小黑劇社，導(dǎo)演：白宇昕、張一諾，編?。吼垥灾荆笆顷兾餍@戲劇中少見的多幕喜劇。演員們用詼諧的語言、夸張的動(dòng)作，把戲中幾個(gè)人物之間發(fā)生的令人捧腹的事件一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)在觀眾面前。但戲的結(jié)尾又落入俗套，這幾個(gè)瘋子又重建了彼此之間的信任和友情，并實(shí)現(xiàn)了自我療愈?！毕矂∈亲铍y創(chuàng)作的戲劇類型，小黑劇社的《你好瘋子》雖然還存在一些不足，但仍然是陜西校園戲劇，乃至西北地區(qū)校園戲劇最有價(jià)值的作品之一。本次藝術(shù)節(jié)的演出形式以校內(nèi)為主，主要集中在各高校的學(xué)生活動(dòng)中心、學(xué)術(shù)報(bào)告廳等地點(diǎn)。這些場(chǎng)地很少有專業(yè)設(shè)備，缺少資金支持，演出效果受到限制。但瑕不掩瑜，像以前一樣，這次藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)也充溢、流動(dòng)著創(chuàng)造性才華的芬芳。春秋戲劇社演出的《我們的家》（編?。盒旒蚜小②w昕航）的舞臺(tái)綜合呈現(xiàn)就美不勝收。春秋戲劇社盡最大努力，使劇場(chǎng)裝置相對(duì)完整，服化道俱全?！段覀兊募摇穼⒐适乱曇胺旁诩彝ブ?，故事圍繞一間屋子、幾個(gè)家人展開。跌宕的劇情時(shí)刻吸引著觀眾眼球。劇中人物內(nèi)涵豐滿，導(dǎo)演手法巧妙，演員表演細(xì)膩，整個(gè)戲不煽情，不矯揉造作，體現(xiàn)出人文主義精神，如春風(fēng)化雨一般沁人心脾。陜西師范大學(xué)選送的話劇《生命樹》（演出團(tuán)體：陜師大劇團(tuán)，導(dǎo)演：汪辰輝、馬恒怡、韋悅，編?。厚R聰敏）融合愛情、音樂、革命等元素，跨越三個(gè)不同的時(shí)空，塑造了三位不同性格的女性。她們或是努力掙脫舊思想的束縛，或是對(duì)革命至死不渝，或是對(duì)未來充滿無限憧憬，一個(gè)個(gè)都個(gè)性鮮明。該劇再現(xiàn)了青年人在不同時(shí)代的成長故事，使觀眾身臨其境地感受到革命者視死如歸的精神。眾所周知，目前，話劇在校園戲劇舞臺(tái)上仍然穩(wěn)坐第一把交椅，這次藝術(shù)節(jié)也是如此。但與早期中國校園話劇的使命感和沉重感不同，當(dāng)代的校園話劇充滿了朝氣，具有發(fā)人深省的精神力量。

二、經(jīng)典改編方興未艾，舞臺(tái)抒發(fā)家國情懷

本次校園藝術(shù)節(jié)的亮點(diǎn)除了劇目的高度原創(chuàng)性外，還體現(xiàn)在對(duì)名著的改編和再創(chuàng)造上。由于名著的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值具有獨(dú)特性，戲劇界對(duì)于經(jīng)典名著的改編一直都非常重視。本次校園藝術(shù)節(jié)的參演劇目中，西安外事學(xué)院選送的《西行·初心》和陜西鐵路工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院選送的《焦裕祿》《英雄兒女》都是根據(jù)眾所周知的歷史或者經(jīng)典藝術(shù)作品改編創(chuàng)新而成的舞臺(tái)劇。《西行·初心》（演出團(tuán)體：春秋戲劇社，編?。宏愱?、吳紅，導(dǎo)演：陳陽、吳紅、王浩遠(yuǎn)）改編自歷史故事“張騫出使西域”。張騫作為中國歷史上舉重若輕的人物，已經(jīng)被不止一次搬上熒幕和舞臺(tái)，眾多作品對(duì)這一人物和故事的發(fā)掘也已經(jīng)非常深刻了，在這樣的背景下，春秋戲劇社的改編依舊比較出色。在整出戲中，我們可以看到人物的性格缺點(diǎn)，演員的表演也讓觀眾看到，張騫在極力克制自己的私欲，在不斷地提醒自己西行的任務(wù)?！段餍小こ跣摹凡季暗拿恳惶幎际菫榱藙∏樾枰蜌v史還原設(shè)計(jì)的，如地域性極強(qiáng)的服飾設(shè)計(jì)還原了時(shí)代特征，邊塞的斷瓦殘墻顯示出西域曾經(jīng)的惡劣環(huán)境，戲中還有一段迷人的、帶有獨(dú)特的歷史韻味的舞蹈?？傊?，《西行·初心》的演出就是在劇場(chǎng)中把角色的民族氣節(jié)，角色對(duì)信念的堅(jiān)守和家國情懷向觀眾娓娓道來。

陜鐵院劇社演出的《焦裕祿》改編自同名電影。該劇從側(cè)面折射出焦裕祿作為一位縣委書記、一位丈夫、一位父親的情感、情懷，呈現(xiàn)了一位質(zhì)樸、可親可敬的縣委書記形象。陜鐵院劇社演出的《英雄兒女》也是改編自同名電影，該劇講述了抗美援朝時(shí)期，志愿軍某團(tuán)在堅(jiān)守?zé)o名高地的戰(zhàn)斗中英勇作戰(zhàn)，剛從醫(yī)院回部隊(duì)的戰(zhàn)士王成請(qǐng)纓參戰(zhàn)，在戰(zhàn)斗中王成英勇奮戰(zhàn)、壯烈犧牲。戲中運(yùn)用了朝鮮族舞蹈以及朗誦藝術(shù)，豐富了戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力。

這些改編自經(jīng)典和名著的劇目可以概括為家國情懷的作品。這類劇目的主要意義和價(jià)值在于文化藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。搬演或者改編經(jīng)典作品不僅能使校園劇社及其成員盡快掌握戲劇藝術(shù)規(guī)律，迅速走向舞臺(tái)，還能起到普及推廣戲劇藝術(shù)，在觀眾心里播撒戲劇種子的作用。青少年感知世界的方式是全息的，他們把什么都看在眼里，并產(chǎn)生多樣化的信息反饋，戲劇就是他們表達(dá)對(duì)世界的看法的一種形式。大學(xué)生善于將看到的、想到的進(jìn)行重組，并把自己對(duì)社會(huì)的解讀放到戲劇創(chuàng)作之中。藝術(shù)節(jié)上，這類劇目還體現(xiàn)了多元的價(jià)值傾向，表現(xiàn)了某種思潮在一定時(shí)期內(nèi)的走勢(shì)。雖然娛樂風(fēng)潮席卷校園多年，但本屆藝術(shù)節(jié)卻一反常態(tài)，莊嚴(yán)肅穆的“家國”題材重新回歸。但與五四時(shí)期的此類作品的沉重性與使命感相比，本屆藝術(shù)節(jié)上的劇目都比較輕松。

三、劇目?jī)?nèi)容與時(shí)俱進(jìn)，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題

陜西省第八屆校園藝術(shù)節(jié)上展演的許多劇目也從某個(gè)角度回應(yīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，如直播帶貨、抗災(zāi)、茶文化等。直播帶貨已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代從業(yè)人數(shù)眾多的職業(yè)之一。2020 年3 月，陜西周至縣等6 個(gè)市縣的書記、縣長，走進(jìn)抖音直播間，向網(wǎng)友推薦當(dāng)?shù)靥厣r(nóng)產(chǎn)品就是例證。春秋戲劇社演出的小品《秦嶺最美是商洛》（編劇：何旭，導(dǎo)演：何旭）就反映了直播帶貨現(xiàn)象。該劇講述了一個(gè)都市青年在“扶貧助農(nóng)，直播帶貨”的國家政策下回家鄉(xiāng)帶領(lǐng)大家致富的新農(nóng)村故事，充分表現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生對(duì)國家時(shí)事政策的關(guān)注。他們以自己的方式表現(xiàn)了投身國家建設(shè)的時(shí)代洪流，投身新農(nóng)村建設(shè)之中的強(qiáng)烈意愿。

陜鐵院劇社的《逆行的你不孤單》講述了醫(yī)學(xué)院大學(xué)生青青主動(dòng)請(qǐng)纓奔赴災(zāi)區(qū)救助困難百姓的故事。青青親眼見證了，各行各業(yè)在這場(chǎng)沒有硝煙的斗爭(zhēng)中齊心協(xié)力，許多人在萬家燈火的團(tuán)圓之夜逆行的動(dòng)人場(chǎng)景。春秋戲劇社演出的《瘋狂的馬內(nèi)》（編劇：黎云飛、李啟駿，導(dǎo)演：楊歡）則以個(gè)人的角度深入剖析了在面對(duì)巨大的物欲誘惑的時(shí)候，青年人堅(jiān)守內(nèi)心的故事。咸陽師院劇社演出的《國茯》（編劇：董新祥、楊勇、毛龍燦，導(dǎo)演：楊勇、趙敏晶、童瀟）則立足現(xiàn)代革命歷史，關(guān)注國家命運(yùn)，歌頌革命志士的獻(xiàn)身精神。這些原創(chuàng)話劇都以舞臺(tái)藝術(shù)的形式讓觀眾看到了一群群有擔(dān)當(dāng)、有力量的青年人形象?？傊?，在陜西省第八屆校園藝術(shù)節(jié)的展演活動(dòng)中，各個(gè)劇社創(chuàng)作的題材與時(shí)俱進(jìn)，直面社會(huì)熱點(diǎn)，彰顯青年群體的力量。這些優(yōu)秀劇目用事實(shí)證明，以眾多戲劇社團(tuán)為基礎(chǔ)，以校園藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）為平臺(tái)的陜西校園藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）正在朝向多元化、多形式和多內(nèi)涵的方向發(fā)展。

四、戲劇內(nèi)容過于單薄，戲劇形式相對(duì)單一

雖然本次校園藝術(shù)節(jié)總體成績(jī)斐然，但我們也不難發(fā)現(xiàn)，校園戲劇以及校園藝術(shù)節(jié)作品存在一定的缺陷和短板。這次藝術(shù)節(jié)展演的大部分劇目表達(dá)的思想內(nèi)容過于形式化，表達(dá)的方式過于表層化。《焦裕祿》《我們的家》和《英雄兒女》等劇目均存在題材與類型單一化，內(nèi)容形式化和形式程式化現(xiàn)象。在校園戲劇中，以大學(xué)生為主的創(chuàng)作人員受戲劇概念和時(shí)代潮流影響，在表現(xiàn)生活時(shí)往往帶著先入為主的思想，或只能停留在別人常見的層面上，他們演出的校園生活題材的劇目大多是校園內(nèi)發(fā)生的故事，如戀愛與失戀、畢業(yè)與就業(yè)、窮學(xué)生與富學(xué)生等，這說明，校園的圍墻不僅關(guān)住了年輕的身體，還禁錮了他們飛揚(yáng)的思想。校園生活題材應(yīng)該突破那個(gè)小小的為賦新詞強(qiáng)說愁的我，去找到生活中那個(gè)不一樣的他，思想的外延應(yīng)該觸及廣闊的社會(huì)。

這些劇目還反映出，陜西校園戲劇缺少真正優(yōu)秀的劇本，演員臺(tái)詞功底差，基本情感表達(dá)不到位等問題依然存在。劇社組織管理不規(guī)范，運(yùn)營能力有限也仍然是這次藝術(shù)節(jié)上存在的問題。如陜鐵院劇社的《英雄兒女》在創(chuàng)作演出過程中就出現(xiàn)了非常多的問題。校園劇社成員流動(dòng)性大、組織松散、生存周期短，出現(xiàn)問題是正確現(xiàn)象，但相較于北京、上海等地的校園戲劇，陜西校園戲劇中這種現(xiàn)象特別嚴(yán)重。從本屆各個(gè)校園劇社演出的劇目來看，缺少戲曲劇目也仍然是陜西校園戲劇的明顯事實(shí)。這次藝術(shù)節(jié)上演出的近30個(gè)劇目中，只有榆林職院劇社演出的《掛畫》《探谷》《界牌關(guān)》和《打神告廟》是戲曲。

五、余論

陜西省校園藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）至今已經(jīng)舉辦了八屆，它讓我們看到了陜西校園戲劇這些年的發(fā)展歷程。陜西校園戲劇的總體藝術(shù)水平已經(jīng)得到了大大提高，無論是規(guī)模、演出劇目的數(shù)量還是藝術(shù)風(fēng)格的種類都呈現(xiàn)出百花齊放的特征。本屆校園藝術(shù)“筑夢(mèng)青春·獻(xiàn)禮百年”的主題雖然陷入了關(guān)注青春校園題材和迎合主流意識(shí)形態(tài)的老套，但各高校選送的展演劇目卻呈現(xiàn)出豐富的校園戲劇圖譜。校園戲劇既繁榮了戲劇藝術(shù)，培養(yǎng)了新的觀眾群體，又有利于吸引和鼓勵(lì)校園內(nèi)的戲劇愛好者，發(fā)現(xiàn)推出優(yōu)秀戲劇人才。陜西省校園藝術(shù)節(jié)主動(dòng)引導(dǎo)和助力青年創(chuàng)作群體成為中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的后備力量，已經(jīng)成為促進(jìn)陜西省戲劇藝術(shù)發(fā)展重要平臺(tái)。

總之，“有了校園戲劇節(jié)這個(gè)載體，校園戲劇活動(dòng)和校園文化建設(shè)得到了前所未有的推動(dòng)?！标兾魇⌒@藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）已經(jīng)成為陜西省校園戲劇，乃至整個(gè)西北地區(qū)戲劇藝術(shù)發(fā)展的載體之一。校園戲劇具有提升學(xué)生審美修養(yǎng)的特殊功能與潛移默化的育人效果，因此，陜西省校園藝術(shù)節(jié)（戲劇節(jié)）對(duì)陜西，乃至西北地區(qū)教育的發(fā)展也起到一定的促進(jìn)作用。但戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造不是一蹴而就的，需要我們樹立好創(chuàng)新發(fā)展的目標(biāo)，陜西各大高校應(yīng)注意發(fā)現(xiàn)校園戲劇中存在的問題，從細(xì)節(jié)出發(fā)，加大對(duì)問題的分析和探究，推陳出新，推出相應(yīng)的創(chuàng)新策略并將其付諸實(shí)踐，不斷創(chuàng)新和完善校園戲劇活動(dòng)。