江慧蓉

（武漢音樂(lè)學(xué)院 湖北 武漢 430060）

“京韻”一詞中，“京”指“北京”，“韻”為形聲字，音為形，勻?yàn)槁?，舊多寫作“均”，其本意指和諧的聲音?！绊崱笔侵袊?guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力所在，也是中國(guó)藝術(shù)區(qū)別于西方藝術(shù)的根本所在。在本文中，“京韻”是指“北京特有的音樂(lè)形式”，京韻讓我們通過(guò)這種特有的音樂(lè)形式欣賞到北京獨(dú)有的胡同、戲臺(tái)、鼓樓等文化景象，箏樂(lè)中所采用的京韻元素也讓我們?cè)诠~樂(lè)作品中體驗(yàn)到獨(dú)特的北京風(fēng)味。

一、京韻的多種音樂(lè)表現(xiàn)形式及其特點(diǎn)

自古以來(lái)，北京就是我國(guó)各種傳統(tǒng)文藝育、長(zhǎng)、交、接的重地。在戲曲上，清代有“南昆、北代、東柳、西柝”四大聲腔在北京匯合，并隨著“徽漢合流”發(fā)展出兼?zhèn)浔婇L(zhǎng)的京劇。曲藝上，亦有鼓詞、道情、牌子曲等在北京薈萃。本文結(jié)合所選取的作品，對(duì)包含京韻元素的四種較有代表性的曲種進(jìn)行介紹，分別是京韻大鼓、京劇、梅花大鼓、北京琴書。

（一）京韻大鼓

京韻大鼓是我國(guó)傳統(tǒng)曲藝的主要?jiǎng)》N之一，脫胎于河北滄州、河間一帶流行的木板大鼓，劉寶全對(duì)其加以改革創(chuàng)新后用北京語(yǔ)調(diào)進(jìn)行發(fā)音，并吸收馬頭調(diào)、石韻書和京劇的一些唱法創(chuàng)制了新腔，后流行于京津一帶。

（二）京劇

京劇是我國(guó)最重要的傳統(tǒng)戲曲表演劇種之一，曾被稱為“平劇”。始于清代乾隆五十五年（1790 年），當(dāng)時(shí)，南方的四大班之一安徽班首次進(jìn)京，并與湖北漢調(diào)藝人合作，同時(shí)，充分吸收昆曲、秦腔等著名戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)，在不斷的文化交流中逐漸形成傳統(tǒng)京劇。京劇被視為中國(guó)國(guó)粹，位列中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)。

（三）梅花大鼓

梅花大鼓是北方鼓曲的重要曲種，發(fā)源于清代中期北京的清口梅花大鼓，并廣泛流行于京津一帶。梅花大鼓主要分為兩派：南派較為守舊，唱腔簡(jiǎn)單，前后兩句聲音對(duì)比較少，曲調(diào)平淡；北派有許多創(chuàng)新之處，聲腔較為婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。

（四）北京琴書

北京琴書是流行于古代中國(guó)北方地區(qū)的重要曲藝和劇種之一，起源于北京郊區(qū)和河北廊坊的五音大鼓，形成于20 世紀(jì)40 年代，廣泛流行于京津兩地，目前，北京琴書已被文化和旅游部列入北京市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目名錄。

二、箏樂(lè)作品中運(yùn)用京韻元素的現(xiàn)狀

在近代箏樂(lè)作品中，由于過(guò)于注重快速技法，使古箏失去了傳統(tǒng)樂(lè)器的韻味，但還是有相當(dāng)一部分作品運(yùn)用了傳統(tǒng)音樂(lè)元素，如京韻大鼓、昆曲、京劇、蘇州評(píng)彈等曲藝音樂(lè)。另外，還有其他作品運(yùn)用了各民族的特色音樂(lè)元素，如藏族風(fēng)情、云南特色、湘鄂元素等。本文將舉例分析部分使用了京韻元素的近現(xiàn)代箏樂(lè)作品。

《晨興》

《晨興》采用了京韻大鼓的經(jīng)典唱段——《丑末寅初》的音樂(lè)為素材進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)了老北京的街坊鄰里們或忙碌緊湊，或悠閑自得的晨間生活，充滿著純粹而又地道的老北京風(fēng)味。

《夜深沉》

本樂(lè)曲來(lái)自昆曲《孽海緣·思凡》中的《風(fēng)吹荷葉煞》的四句唱腔，其標(biāo)題采用了詞牌取名法，取唱詞第一句中的“夜深沉”為曲名。

《戲韻》

此曲采用傳統(tǒng)京劇的音樂(lè)為主要素材，并結(jié)合京劇和箏韻，加上不同板式變化，多次轉(zhuǎn)調(diào)，完美體現(xiàn)了京劇中“唱念做打”十八般武藝的形象。

《梅花調(diào)》

此曲是以傳統(tǒng)曲藝音樂(lè)“梅花大鼓”中的《猜花》為素材進(jìn)行移植改編的新作。伴奏樂(lè)器采用“梅花大鼓”的常用伴奏樂(lè)器琵琶，并將古箏靠近箏碼彈奏，來(lái)模仿梅花大鼓的主奏樂(lè)器三弦，著重探索古箏音色變化的可能性。

《今夕》

此曲以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和京劇元素作為主要音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)使用“行弦”“戲歌”等音樂(lè)手法，使音樂(lè)既有傳統(tǒng)的京韻味道，又富有時(shí)代氣息。

《打虎上山》

此曲根據(jù)現(xiàn)代京劇樣板戲《智取威虎山》中的《迎來(lái)春色換人間》(又名:《打虎上山》)一折改編而成。全曲氣勢(shì)磅礴、節(jié)奏鮮明，表現(xiàn)了解放軍不畏艱險(xiǎn)、穿越林海、橫跨雪原、攀登威虎山的情景。

《曉霧》

此曲以傳統(tǒng)京劇《賣水》的音樂(lè)曲牌背景為主要素材進(jìn)行創(chuàng)作，全曲的主題和音調(diào)采用了傳統(tǒng)京劇“西皮過(guò)門”的經(jīng)典唱腔，完美展現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇中的一“板”一“眼”和精彩的武打場(chǎng)面。

三、京韻元素與當(dāng)代古箏藝術(shù)融合的體現(xiàn)

箏樂(lè)之所以能體現(xiàn)“京韻”元素，是因?yàn)樽髑也扇×伺c京韻音效相仿的技法，吸取了“京韻”音樂(lè)中的音調(diào)作為樂(lè)曲的發(fā)展動(dòng)機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。在近代箏樂(lè)藝術(shù)中，筆者認(rèn)為，以下幾點(diǎn)因素體現(xiàn)了京韻元素與古箏藝術(shù)的融合。

（一）定弦

由于定弦方式的限制，古箏作品經(jīng)常采用五聲音階定弦，而在樂(lè)曲需要用到六聲音階時(shí)，只能采取按弦和人工定弦的方式。為了方便演奏，以及突出樂(lè)曲的音調(diào)特色，作曲家時(shí)常會(huì)根據(jù)樂(lè)曲獨(dú)特的韻味使用與之相符的音階定弦。在京韻元素與古箏藝術(shù)的融合之中，定弦也就成了體現(xiàn)其融合特點(diǎn)的重要方式。

例如，在箏曲《夜深沉》中，為使箏樂(lè)與其采用的戲曲音調(diào)相符，使用了E 調(diào)音階（如譜例1）。

E 調(diào)音階既不是古箏較常使用的五聲音階（D、G、A 等），也不是京胡版本的F 調(diào)音階。選用此音階時(shí)，作者王中山老師充分考慮到，《夜深沉》作為中國(guó)傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》的伴奏音樂(lè)時(shí)所用的原調(diào)式為E調(diào)，同時(shí)考慮到，使用E 調(diào)的《夜深沉》雖然沒(méi)有京胡版F 調(diào)那么高亢，但卻顯得更為沉穩(wěn)，很好體現(xiàn)了作曲家遵循本味的特點(diǎn)。

（二）動(dòng)機(jī)

在動(dòng)機(jī)的使用上，我們很容易想到，一個(gè)作品在寫作時(shí)會(huì)使用一個(gè)固定的音樂(lè)素材作為全曲的發(fā)展動(dòng)機(jī)，以幾個(gè)短小的音符進(jìn)行多次變奏加花貫穿全曲。無(wú)論是古箏作品還是其他作品，使用固定主題作為動(dòng)機(jī)貫穿全曲，都對(duì)突出主題有重要作用。在箏樂(lè)作品中，作曲家使用有京韻特色的音調(diào)作為動(dòng)機(jī)貫穿全曲，達(dá)到了京韻元素與古箏藝術(shù)相融合的效果。

這個(gè)音調(diào)是具有京韻元素的音調(diào)，源于京劇的“西皮過(guò)門”的京腔，西皮是由地方民間曲調(diào)與秦腔結(jié)合產(chǎn)生的一種戲曲腔調(diào)，這種戲曲腔調(diào)歡快活潑，具有較強(qiáng)的律動(dòng)感、節(jié)奏感，旋律剛毅，適合表現(xiàn)歡快活潑的音樂(lè)場(chǎng)景?！稌造F》正是使用了這個(gè)動(dòng)機(jī)，《戲韻》的快板及其他段落也使用了這個(gè)動(dòng)機(jī)，這充分證明了動(dòng)機(jī)可以體現(xiàn)京韻元素與古箏藝術(shù)的融合性。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：

譜例5：

（三）技法

右手技法在古箏演奏中起著十分重要的作用，古箏技法有最基本的指序、快四點(diǎn)、輪指、搖指、掃弦等多種。在京韻大鼓中，常常使用打擊樂(lè)器伴奏，京劇中也會(huì)使用梆子等樂(lè)器作為伴奏，以增強(qiáng)表現(xiàn)效果。在箏樂(lè)中，拍板和煞弦等技法便成了體現(xiàn)京韻元素的重要手段。

例如，《曉霧》的快板中就使用了煞弦和止音的技術(shù)（如譜例4），這種技術(shù)使琴弦在震動(dòng)時(shí)被手掌快速止住，表現(xiàn)出一種短促簡(jiǎn)潔的效果，這兩個(gè)技法使主題動(dòng)機(jī)的旋律在快板中變得歡快、熱烈，使其京韻元素更有表現(xiàn)力。

另外，在《晨興》中使用的拍擊琴弦的方式（如譜例5），造成一種模擬大鼓敲擊的音效，氣勢(shì)磅礴，極為震撼，很好體現(xiàn)了箏樂(lè)與京韻的融合。

（四）按音

在古箏演奏中，左手作韻是表現(xiàn)風(fēng)格的重要手段。在南北派的箏曲演奏中，除了右手使用的技法不同，左手按音上也會(huì)有突出的區(qū)別。箏樂(lè)演奏正是靠左手作韻的特點(diǎn)來(lái)達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”的效果，以按音的速度、音高、音準(zhǔn)，揉弦的快慢和按滑的方式來(lái)體現(xiàn)。在京韻音樂(lè)中，唱腔是其顯著特征，正如古箏藝術(shù)中南北按音的區(qū)別，在戲曲音樂(lè)中也有顯著變化。

例如，在《夜深沉》中，按音都是干脆、果斷的，少有慢速的滑音，具有一板一眼的特點(diǎn)，而《晨興》中則多為大幅度的上下顫音?！睹坊ㄕ{(diào)》中，為突出梅花大鼓的獨(dú)特韻味，將人聲唱段直接移植到古箏曲中，并且增加了豐富的左手作韻。

在演奏中，要想使演奏“對(duì)味”，就要求演奏者準(zhǔn)確把握其風(fēng)格，仔細(xì)研究樂(lè)曲的素材來(lái)源音調(diào)，把握了解其戲曲本身的風(fēng)格，突出板式腔體，才能更好地完成作品的演奏。