葉 川

就現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作而言，一名作曲家如何創(chuàng)作現(xiàn)代音樂(lè)，并合理應(yīng)用記譜法體現(xiàn)，是目前音樂(lè)領(lǐng)域重要的問(wèn)題，也是現(xiàn)代音樂(lè)作曲家需解決的問(wèn)題。

一、切分音研究

傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)、嚴(yán)肅音樂(lè)、流行音樂(lè)、爵士樂(lè)等音樂(lè)的區(qū)別，可簡(jiǎn)單概括為：傳統(tǒng)音樂(lè)采用有效切分，注重體現(xiàn)節(jié)拍的規(guī)則節(jié)奏；而現(xiàn)代音樂(lè)為避免規(guī)則節(jié)奏，多采用切分。我國(guó)基本樂(lè)理中關(guān)于節(jié)拍、節(jié)奏的定義有待更新，因?yàn)椴徽搹哪膫€(gè)角度來(lái)講，目前現(xiàn)行的樂(lè)理體系中，關(guān)于這兩者的定義都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國(guó)際節(jié)奏理論，與國(guó)際節(jié)奏理論存在較大差異。

現(xiàn)在所流傳的樂(lè)理節(jié)奏概念中存在的錯(cuò)誤，不僅影響了中國(guó)作曲家掌控現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)奏，而且也不利于初學(xué)者理解現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)奏以及對(duì)部分西方音樂(lè)節(jié)奏論述進(jìn)行嘗試性解讀?？梢哉f(shuō)，將古典音樂(lè)中節(jié)拍運(yùn)動(dòng)視為參照物，多次應(yīng)用切分是現(xiàn)代音樂(lè)中音樂(lè)節(jié)奏的主要特點(diǎn)。這句話看似易理解，但卻易出現(xiàn)理解偏差。

例如，美國(guó)著名音樂(lè)理論家羅伯特·奧特曼在其《高級(jí)和聲——理論與應(yīng)用》（第五版）的第十五章論述了現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)奏，他引用了《春之祭》中的一個(gè)片段（見(jiàn)圖譜1），提到在這二拍子音樂(lè)中有著大量的切分。那么根據(jù)我國(guó)現(xiàn)流傳的樂(lè)理對(duì)切分音的定義，你能發(fā)現(xiàn)多少切分音？《春之祭》的作者根據(jù)什么原理而控制了音樂(lè)的節(jié)奏？

圖譜1 《春之祭》片段

若按照國(guó)內(nèi)流傳的樂(lè)理概念，此圖譜中沒(méi)有切分。在以前，國(guó)內(nèi)與國(guó)外的樂(lè)理概念都有一個(gè)共同問(wèn)題，即很多音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的定義比較模糊，大部分都是由簡(jiǎn)單注釋取代具體詳述定義，可查找、瀏覽人民音樂(lè)出版社1958年引進(jìn)出版的蘇聯(lián)音樂(lè)理論家伊·斯波索賓的著作《音樂(lè)基本理論》（汪啟璋譯）中切分音的定義：在弱拍開(kāi)始并在下一拍上持續(xù)著的音，叫做切分音。

若將伊·斯波索賓對(duì)于切分音的定義作為標(biāo)準(zhǔn)，那么便會(huì)產(chǎn)生新的疑惑，圖譜2中的切分音都是從弱拍開(kāi)始的？若并非是從弱拍開(kāi)始，是否是因?yàn)榉g有誤而稱為切分音的？

圖譜2 《音樂(lè)基本理論》中切分音示例

除切分音定義問(wèn)題外，還有為何示例中下方有箭頭的是切分音，而其他音卻不是？現(xiàn)在所探討的大多音樂(lè)材料中都沒(méi)有給出解釋，大量的工具書(shū)中也未對(duì)切分做出清晰的解釋。《外國(guó)音樂(lè)詞典》中關(guān)于切分法的記錄是：將一個(gè)或幾個(gè)重音放在小節(jié)中通常沒(méi)有重音的地方，可以不同的方式出現(xiàn)。例如，在非強(qiáng)拍或一拍的細(xì)部表明重音（見(jiàn)圖譜3）。

圖譜3 貝多芬《鋼琴奏鳴曲》

（一）重音

加強(qiáng)某一拍或者某一分拍的音量，即為重音，重音可分為以下四種。

1.力度重音。音符上、下方做有“＞”重音符號(hào)標(biāo)記的叫做力度重音（見(jiàn)圖譜4）。

圖譜4 力度重音

2.長(zhǎng)音重音。在節(jié)奏演奏、旋律演奏中，出現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)值的音，就會(huì)有特別濃重的重音效果，這樣的重音稱之為長(zhǎng)音重音。常規(guī)樂(lè)譜中并沒(méi)有重音符號(hào)，但在演奏時(shí)會(huì)適當(dāng)加強(qiáng)。

3.節(jié)拍重音。有序是樂(lè)音節(jié)奏的特點(diǎn)之一，它在規(guī)則性的強(qiáng)弱循環(huán)律動(dòng)中出現(xiàn)。節(jié)拍重音，顧名思義是有拍子運(yùn)動(dòng)中有規(guī)則的重音，無(wú)序重音則無(wú)法構(gòu)成拍子。

4.音調(diào)重音。在音樂(lè)鑒賞中，可清晰地發(fā)現(xiàn)某一個(gè)音的強(qiáng)度比其他音要高出許多，這個(gè)強(qiáng)音便稱為音調(diào)重音。

（二）切分音定義的概念支持

切分音需要多層分拍以及并拍概念的支持?！痘緲?lè)理》中關(guān)于分拍、并拍的闡述是：將拍劃分為短時(shí)值的音符，叫做分拍，分拍又可分為兩種，即單純分拍、符合分拍。將音符作為單位對(duì)拍進(jìn)行細(xì)分稱為單純分拍，而將音符時(shí)值自然分為兩部分稱為首次分拍，將音符時(shí)值細(xì)分為四個(gè)部分，稱為二次分拍，以此類推還有三次、四次分拍。把兩拍并合一拍，稱為首次并拍，四拍并為一拍，稱為二次并拍，根據(jù)樂(lè)曲速度判斷是否需要并拍。分拍和并拍中都存在“節(jié)拍重音”。總體來(lái)看，關(guān)于重音的出現(xiàn)規(guī)律可確定為“前強(qiáng)后弱”。

（三）切分音定義

以分拍概念為支撐，做出切分音定義“打破正常的節(jié)拍重音流動(dòng)的、出現(xiàn)在弱拍或弱位的重音叫做切分音。當(dāng)力度重音、音調(diào)重音和長(zhǎng)音重音與拍子重音不一致時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生切分音”。非強(qiáng)拍上的長(zhǎng)音慣用的一種切分音，因?yàn)樗蓪?qiáng)拍的重音轉(zhuǎn)向弱音，或者是強(qiáng)位重音轉(zhuǎn)向弱位重音。切分音時(shí)值可利用休止符縮短（見(jiàn)圖譜5）。

圖譜5 分音時(shí)值

二、嚴(yán)肅音樂(lè)、爵士樂(lè)、流行音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)

以上文論述的切分音定義為基礎(chǔ)，面對(duì)不同的音樂(lè)節(jié)奏、風(fēng)格，可通過(guò)切分音進(jìn)行區(qū)分。嚴(yán)肅音樂(lè)與爵士樂(lè)、流行音樂(lè)都有著各自的特點(diǎn)。傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)、現(xiàn)代嚴(yán)肅調(diào)性音樂(lè)及無(wú)調(diào)性音樂(lè)有著不同的特點(diǎn)，而流行音樂(lè)、爵士樂(lè)同樣如此。

（一）傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)節(jié)奏特點(diǎn)

1.傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)有很強(qiáng)的規(guī)律節(jié)拍，通過(guò)強(qiáng)拍的長(zhǎng)音重音來(lái)實(shí)現(xiàn)節(jié)拍律動(dòng)，或利用音型重復(fù)方法實(shí)現(xiàn)節(jié)拍律動(dòng)。

2.在不影響節(jié)拍運(yùn)動(dòng)總的特點(diǎn)的前提下，有計(jì)劃地利用切分音。

3.正常情況下，旋律音使用切分音，而伴奏中不會(huì)出現(xiàn)切分音，切分音的使用有兩種情況，即偶爾出現(xiàn)與規(guī)律性出現(xiàn)。

4.旋律與伴奏和弦同步采用切分，一般會(huì)產(chǎn)生局部換拍子的效果，如hemiola節(jié)奏手法。

（二）嚴(yán)肅調(diào)性音樂(lè)節(jié)奏特點(diǎn)

嚴(yán)肅調(diào)性音樂(lè)節(jié)奏主要表現(xiàn)形式是節(jié)拍的不規(guī)則運(yùn)動(dòng)，依據(jù)拍號(hào)用法進(jìn)行概括，可將其分為以下四種。

1.有括號(hào)，拍號(hào)較少改變，但多處使用切分音，如《春之祭》。

2.有拍號(hào)，拍號(hào)不斷改變，如《阿帕拉契之春》。

3.無(wú)拍號(hào)。

4.復(fù)節(jié)奏，不同聲部使用不同拍號(hào)。前面三種節(jié)奏之間沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別，只有記譜法的差別和節(jié)拍不規(guī)則程度高低的區(qū)別。

《小宇宙鋼琴教程》的六首《保加利亞舞曲》的拍號(hào)都以八分音符作為單位拍，作者采用不規(guī)則循環(huán)的方式設(shè)計(jì)小節(jié)單位，為避免節(jié)拍以單一的節(jié)奏呈現(xiàn)（見(jiàn)表1為《保加利亞舞曲》的拍號(hào)）。

表1 《保加利亞舞曲》的拍號(hào)

hemiola原意是3：2，在節(jié)奏層面中，它表示一種節(jié)奏方式，將兩個(gè)三音組演奏成三個(gè)兩音組，hemiola的本質(zhì)就是引進(jìn)切分音。例如，《大圓舞曲》中使用的hemiola節(jié)奏手法，這段音樂(lè)十分經(jīng)典（見(jiàn)圖譜6）。

圖譜6 《大圓舞曲》片段

（三）爵士樂(lè)節(jié)奏特點(diǎn)

1.旋律、和聲多使用切分音，即正常節(jié)拍重音或強(qiáng)位重音被先現(xiàn)或延遲，節(jié)拍感主要通過(guò)打擊樂(lè)來(lái)體現(xiàn)。

2.主體是樂(lè)器演奏，即興演奏與預(yù)先編曲相結(jié)合。

3.演奏或歌唱均使用特別的演奏方式、歌唱方式，如慣用的滑音。

4.采用獨(dú)特的和聲進(jìn)行。

搖擺爵士樂(lè)節(jié)奏特點(diǎn)。搖擺節(jié)奏和搖擺化的切分是主流爵士樂(lè)的主要特點(diǎn)，主要選擇4/4拍，三連音是基本律動(dòng)，樂(lè)譜開(kāi)始會(huì)有“swing”字樣。演奏者若要演奏出搖擺風(fēng)格，必須依照搖擺節(jié)奏規(guī)律讀譜。

（四）流行音樂(lè)特點(diǎn)

現(xiàn)代流行音樂(lè)又稱為大眾音樂(lè)，是20世紀(jì)國(guó)際上廣為流傳的一種涵蓋范圍極廣的音樂(lè)風(fēng)格，多是抒情歌曲、通俗易懂的音樂(lè)。流行音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)主要在切分音方面，可概括為：拍內(nèi)和弦音切分；多使用跨拍和弦音或者弦外音先現(xiàn)切分；多采用跨拍的整體和弦先現(xiàn)切分。通過(guò)對(duì)大量音樂(lè)節(jié)奏的研究，發(fā)現(xiàn)在19世紀(jì)的歐洲便已出現(xiàn)這種節(jié)奏手法。上文圖譜3中方框標(biāo)注的音符，便是先現(xiàn)式切分。

肖邦《圓舞曲》中某片段采用單三部曲式手法，中間抒情旋律手法很有特點(diǎn)，弱起拍音符像是先現(xiàn)音，但并沒(méi)有與一般的先現(xiàn)音一樣與后面被先現(xiàn)的音斷開(kāi)，這也構(gòu)成了19世紀(jì)音樂(lè)領(lǐng)域中極為少見(jiàn)的先現(xiàn)式切分節(jié)奏。

現(xiàn)代流行音樂(lè)中，不但旋律多采用先現(xiàn)式切分，并且伴奏與和聲中也多有先現(xiàn)切分出現(xiàn)。例如，《回家》一曲中，標(biāo)后B后的前面4小節(jié)與前面段落相似，其中有較多的切分音，在后面的5、6、7節(jié)，除旋律切分外，每小節(jié)第三拍的和弦都在實(shí)際演奏中提前半拍出現(xiàn)，形成了旋律與和弦同步先現(xiàn)切分（見(jiàn)圖譜7）。

圖譜7 肯尼《回家》片段

綜上所述，從音樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)來(lái)看，傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)總是與其采用的拍號(hào)所代表的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律相吻合，而后來(lái)發(fā)展的嚴(yán)肅音樂(lè)，多為無(wú)規(guī)律切分?，F(xiàn)代流行音樂(lè)、爵士樂(lè)體現(xiàn)的則是另外的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)形式，通過(guò)采用旋律切分、和聲節(jié)奏與旋律的同步切分實(shí)現(xiàn)節(jié)奏律動(dòng)。具體而言，通過(guò)各類切分手法賦予音樂(lè)不同的節(jié)奏，是現(xiàn)代音樂(lè)的共同特點(diǎn)，不同的切分手法是區(qū)分音樂(lè)風(fēng)格的主要依據(jù)。