文字_伊凡

第八夜：汾陽今昔話新貌

今日值夜，一位管弦系畢業(yè)班的學(xué)生來訪，這位姑娘是我這里的常客，經(jīng)常坐到閱覽室關(guān)門才戀戀不舍地離開，這用功的勁頭，給我印象很深。所以得知她最近正在全力備考亞洲青年管弦樂團(tuán)，想趁著離校前借些樂譜復(fù)印備用，我就很樂意全力支持了。

根據(jù)她的索書號(hào)，我很快備齊了樂譜。交到她手中時(shí)，我無意瞥見她書包里那張樂團(tuán)甄選隊(duì)員的宣傳單：一位頭發(fā)花白、身形修長(zhǎng)的老者正揮動(dòng)著手中的指揮棒。姑娘見我很感興趣，索性從包里拿出來攤平了給我細(xì)看：“這就是樂團(tuán)創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)龐丘斯，可惜他一年多前剛過世?！?/p>

龐丘斯這名字我再熟悉不過了，我們書庫(kù)中不知有多少本樂譜的扉頁都留下了這個(gè)名字，并且還有個(gè)圓形的專章——“1987年美國(guó)指揮家龐丘斯捐贈(zèng)”。姑娘走后，我立刻在書庫(kù)里查閱起來。

二十世紀(jì)八十年代初，龐丘斯（Richard Pontzious）就來過我院，在管弦系任外國(guó)指揮專家，與上海音樂學(xué)院感情頗深。不料1986年春音樂學(xué)院書庫(kù)遭遇大火，損失書譜兩萬余冊(cè)。龐丘斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)回國(guó)，得知此事后，立即來信要我院告訴他這次火災(zāi)損毀的書譜目錄，隨即就在美國(guó)募集資金。他和好友梅紐因（Yehudi Menuhin）一起，分別在美英兩國(guó)募捐了近千種、價(jià)值兩萬美金的書譜贈(zèng)予我院，之后又得到美國(guó)聯(lián)合航空公司的支持，讓足足十九大箱的書譜全部免費(fèi)空運(yùn)來滬，上海音樂學(xué)院書庫(kù)再次劫后余生。

乘著改革開放的春風(fēng)，學(xué)院不僅恢復(fù)了與國(guó)際樂壇的聯(lián)系，而且得到了世界音樂巨擘們的關(guān)注。很快地，小澤征爾來了，艾薩克·斯特恩（Isaac Stern）來了，梅紐因來了，阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy）來了，還有伊麗莎白國(guó)際小提琴比賽終身評(píng)委西諾夫斯基（Berl Senofsky），有“小提琴教母”之稱的茱莉亞音樂學(xué)院教授多蘿西·迪蕾（Dorothy DeLay）以及英國(guó)作曲家羅納德·斯蒂文森（Ronald Stevenson）等。

據(jù)校史記載，單單1981年就有四十多位外國(guó)音樂家來訪講學(xué)，他們幾乎都在我們大禮堂里上過大師課、做過講座，為上音和各地趕來的同行講授他們的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和新的音樂理念，同時(shí)又把我國(guó)改革開放后的真實(shí)情況讓全世界了解。

1979年，美國(guó)小提琴家斯特恩訪華時(shí)還帶了一支專業(yè)攝制組，在我院講課的同時(shí)拍攝了這部獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的《從毛澤東到莫扎特》。他參觀上音附中、附小的琴房時(shí)，看到戴著紅領(lǐng)巾的王健、張樂、王曉東、薛偉等學(xué)生全神貫注地練琴，說了一句舉世震驚的話：“這里每個(gè)窗口，都有一個(gè)天才！”這可以說是給予上海音樂學(xué)院教學(xué)水平的最高評(píng)價(jià)了。

01 斯特恩參觀上海音樂學(xué)院附小琴房，1979年

02 上海音樂學(xué)院館藏《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集》，斯特恩贈(zèng)書，1979年

國(guó)門打開，世界重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，也讓這所有著五十多年歷史的音樂學(xué)院在國(guó)際樂壇嶄露頭角，走向世界舞臺(tái)。

可新的問題也隨之而來。二十世紀(jì)六十年代以來，國(guó)際社會(huì)經(jīng)歷了現(xiàn)代化的洗禮，不僅科技、教育、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)等各個(gè)領(lǐng)域都進(jìn)行了革命，而且社會(huì)文化、教學(xué)管理都以新的思維運(yùn)行。我們的音樂學(xué)院要想躋身國(guó)際潮流，也必須跟上現(xiàn)代的節(jié)奏。

當(dāng)年蕭友梅、黃自創(chuàng)建國(guó)立音專時(shí)，恐怕只是根據(jù)音樂家的理想去經(jīng)營(yíng)管理的，如何應(yīng)對(duì)社會(huì)、如何籌措辦校資金，這兩位單純的藝術(shù)家應(yīng)付起來難免力不從心。二十世紀(jì)五十年代以來，舉國(guó)實(shí)行的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)讓學(xué)院的發(fā)展有所限制。面對(duì)改革開放轉(zhuǎn)入市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)模式，原有的發(fā)展思路、管理理念顯然很難適應(yīng)。換句話說，我們要向著世界一流音樂學(xué)院進(jìn)軍，就得學(xué)習(xí)新方法，解決新問題。

首先得改變家長(zhǎng)式管理理念。以往，人才總被看成是單位的私有財(cái)產(chǎn)，改革開放首先就是實(shí)行人才流動(dòng)體制，引進(jìn)全國(guó)乃至海外的優(yōu)秀人才，開辟新的學(xué)科。1978年恢復(fù)招生之后，學(xué)院在原有作曲指揮系、民族音樂系、管弦系、鋼琴系、聲樂系的基礎(chǔ)上，先后新建了音樂學(xué)系、音樂教育系，并正式招收研究生和外國(guó)留學(xué)生。

其次，對(duì)教職員工的勞動(dòng)給予更合理的酬報(bào)方式，不再是單純一刀切式的基本薪金支付，而是根據(jù)不同的工種、級(jí)別實(shí)行基本工資與績(jī)效、獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制結(jié)合的方式，這一系列舉措大大激勵(lì)了全院教職員工的積極性。例如對(duì)于科研部門，實(shí)行課題制之后，每年都有研究成果問世，編譯了大量國(guó)外先進(jìn)技術(shù)學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)、學(xué)術(shù)成果的著作供師生們參考、閱讀。教師也不再為后顧之憂而煩惱，全院上下都能把精力集中在音樂教育的刀口上。

再者，建立各類附屬的研究機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦我院自主經(jīng)營(yíng)的音樂出版社、學(xué)報(bào)，讓上海音樂學(xué)院從原先單一的創(chuàng)作表演型學(xué)院擴(kuò)展為學(xué)術(shù)研究并舉的高等學(xué)府，學(xué)術(shù)成果有了產(chǎn)出和交流的平臺(tái)，一所初具規(guī)模的現(xiàn)代化音樂學(xué)院呈現(xiàn)在世界面前。

這些求賢若渴的舉措讓世界看到了上海音樂學(xué)院改革的決心和前景。海外的杰出校友們紛紛歸來，開設(shè)大師班和專家課，反哺母校。1979年，老音專學(xué)生、男低音歌唱家斯義桂回來了，在上音進(jìn)行了為期五個(gè)月的講學(xué)授課，全國(guó)學(xué)子慕名而來。他還從美國(guó)帶來了裝有教材、樂譜、資料、唱片、錄音帶，乃至錄音機(jī)、立體聲唱機(jī)等整整十八箱禮物，饋贈(zèng)母校。齊爾品的遺孀、鋼琴家李獻(xiàn)敏回來了，以齊爾品協(xié)會(huì)的名義設(shè)立作曲比賽及獎(jiǎng)學(xué)金鼓勵(lì)青年作曲家們。還有鋼琴家傅聰，自改革開放后，他成了鋼琴系407琴房的?？停弦魩熒鷤兌加H切地喚他一聲“傅爺”。

01 上海音樂學(xué)院“星期音樂會(huì)”第200期節(jié)目單，1986年

02 傅聰在上海音樂學(xué)院大禮堂上公開課，1982年

03 上海音樂學(xué)院館藏的巴伯《多弗海灘》，斯義桂簽名贈(zèng)書

1981年，音樂學(xué)院恢復(fù)了中斷十年的對(duì)外音樂實(shí)踐——“星期音樂會(huì)”。也許是壓抑閉塞得太久，人們對(duì)藝術(shù)與美的追求一下狂熱了起來，每周日晚的大禮堂里一票難求、座無虛席，師生們輪番上演各類聲樂、器樂作品，每場(chǎng)觀眾達(dá)三四百人。此舉既活躍了師生的音樂實(shí)踐活動(dòng)，又適應(yīng)了社會(huì)的文化需求。圖書館唱片室開始每周舉辦“立體聲唱片欣賞會(huì)”，日夜放開閱覽室與視聽室，出版《音樂訊息》月刊，給師生們提供國(guó)內(nèi)外的最新音樂情報(bào)資料。

與此同時(shí)，音樂學(xué)院也從直屬中央管轄轉(zhuǎn)歸文化部與地方的雙重管理，隨著發(fā)展規(guī)劃的落實(shí)，有了經(jīng)費(fèi)也批準(zhǔn)了學(xué)院的擴(kuò)建，教授樓、副教授樓、留學(xué)生樓拔地而起，小小的音樂學(xué)院變高、變大了。

01 國(guó)立音專畢勛路校址（今汾陽路）19號(hào)，1928年

02 上海音樂學(xué)院校門，1987年

03 二十世紀(jì)八十年代的上海音樂學(xué)院圖書館一隅

說起這學(xué)院的基建，我不由想起身后玻璃櫥里的那些校舍照片。1927年國(guó)立音專建校大半年后找到的校舍就在汾陽路上；之后又遷到附近襄陽路南昌路路口，這是舊式里弄的小樓；解放之后一直隱藏在小菜場(chǎng)那排賣蟹的攤位的背后。底樓賣米，繞過仄小的樓梯，樓上給居民發(fā)放糧票油票。誰都不知道這小樓竟是我國(guó)專業(yè)音樂教育的發(fā)源地。

說巧也巧，二十世紀(jì)五十年代后期音樂院由漕河涇遷回市區(qū)，竟然就在老址的對(duì)面。親身見證了這歷史奇緣的丁善德院長(zhǎng)驚呼不已。音樂學(xué)院兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到原地，當(dāng)年的象牙之塔在這片連接復(fù)興路的地塊上將會(huì)發(fā)展成人民的音樂殿堂，這當(dāng)然會(huì)讓這位與音專風(fēng)雨多年的老學(xué)生既感慨又興奮了。

解放后的汾陽路校舍由淮海路進(jìn)出。一進(jìn)門之后有個(gè)葡萄架廊，它的右邊比利時(shí)領(lǐng)館之后有個(gè)棚屋，是當(dāng)時(shí)圖書館的書庫(kù)。葡萄架的盡頭是一幢獨(dú)立的瓦屋，那是閱覽室，后來改作唱片室，有四間蜂窩似的小房間可以聆聽唱片，它面對(duì)著大禮堂前面的廣場(chǎng)。

二十世紀(jì)六十年代在葡萄架廊的左邊開始興建兩幢大樓，南大樓做教室用，北大樓做宿舍用，這才解決了遷校后的用房緊張局面。在當(dāng)時(shí)這兩幢樓算得上是十分體面的了，每每拍畢業(yè)照都會(huì)取景南大樓的門前階梯。當(dāng)時(shí)為了大樓的立面有些新意，建筑公司還向全院師生征求空啤酒瓶，說是把它打碎做成一種可以閃閃發(fā)光的外墻材料，我的圖書庫(kù)房里還有一塊樣板呢。

01 上海音樂學(xué)院校園

02 上海音樂學(xué)院歌劇院

后來開始第二次興建，是二十世紀(jì)八九十年代。那時(shí)在復(fù)興路邊上第八琴房和進(jìn)修生的宿舍舊址上興建的圖書館樓，解決了作為音樂學(xué)院教學(xué)輔助設(shè)施的特殊需要，包括閱覽室、錄音室、唱片室、特藏室、流通部、出版社以及一個(gè)演奏小禮堂等。它的大廳有很高的空間，據(jù)說還得了設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。隨著音樂學(xué)院規(guī)模愈來愈大，用房又顯得緊張了，于是又有了第三次興建——那幢音符般的橢圓狀十八層教學(xué)樓。

二十世紀(jì)這三次興建的規(guī)模都不能和近年在汾陽路邊上的三棟連體教學(xué)大樓和上音歌劇院相比。這座凝聚了我國(guó)幾代音樂人夢(mèng)想的音樂宮殿，由建筑大師——法國(guó)的克里斯蒂安·德·包贊巴克設(shè)計(jì)，并在市政府的直接關(guān)懷下施工建成。有了這顆鉆石點(diǎn)綴，一所現(xiàn)代化的音樂學(xué)院終于有模有樣地矗立于世了。

校園幾處樹蔭濃密的深幽，分別樹立著蔡元培、蕭友梅、黃自先生的銅像。從九十五年前的畢勛路十九號(hào)到現(xiàn)在的汾陽路二十號(hào)，雖不過橫隔一條馬路的距離，可歷史的路程卻走得那么崎嶇漫長(zhǎng)。好在這漫長(zhǎng)的時(shí)間終究是換來了今日大廈林立的輝煌空間，甚至還有了零陵路的分院，倘若幾位先賢有知，應(yīng)是十分欣慰的吧。

當(dāng)然，上音人也永遠(yuǎn)不會(huì)忘記中華人民共和國(guó)成立以后賀綠汀、丁善德等幾位院長(zhǎng)的后繼功高。每有重要的節(jié)日，教學(xué)樓和南北新樓他們的紀(jì)念像底座下，總有幾束鮮花默默地在那兒相伴。

迎著每個(gè)燦爛的朝陽和目送漸隱的晚霞，先輩們又會(huì)想些什么呢？我想，若上蒼假以天年，他們或許會(huì)在這座嶄新的歌劇院里，上演自己的新歌劇了。