□蔡依一

古箏是我國古老的樂器之一，在戰(zhàn)國時期的秦國（現(xiàn)陜西）一帶廣泛流傳，因此又名“秦箏”。其在發(fā)展過程中，逐步融合當?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂，形成了多種藝術(shù)風(fēng)格與古箏流派。陜西流派就是其一。陜西流派風(fēng)格的形成依附的是陜西民間音樂，其中主要包括碗碗腔、秦腔等。隨著時間的推移，古箏藝術(shù)文化持續(xù)發(fā)展，產(chǎn)生了許多富有藝術(shù)內(nèi)涵的古箏音樂作品，《云裳訴》便是其中之一。

《云裳訴》是周煜國先生以他早期創(chuàng)作的古箏獨奏曲《鄉(xiāng)韻》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲，以樂曲名詩《長恨歌》為素材改編而成。曲名《云裳訴》中的“云裳”一詞，來源于詩人李白在《清平調(diào)詞》中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂欄露華濃”的詩句?！霸V”表示“傾訴”“訴說”之意，描述了同時代的唐玄宗與楊貴妃在“安史之亂”馬嵬坡前的痛苦與哀愁。本首作品將傳統(tǒng)秦箏箏曲的古樸和現(xiàn)代箏曲的旋律性、創(chuàng)造性融為一體，無論從文化底蘊、旋律發(fā)展還是技巧性上，都有較強的藝術(shù)性。

一、《云裳訴》陜西藝術(shù)特色

（一）《云裳訴》音樂素材

1.碗碗腔

碗碗腔是我國陜西的傳統(tǒng)戲曲劇種，主要流行于我國陜西、陜北等地區(qū)，又名“阮兒腔”“燈碗腔”，唱腔委婉細膩，善于抒情。作品《云裳訴》便是吸收了碗碗腔的音樂風(fēng)格特點創(chuàng)作而成的。

第一，《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)了碗碗腔的音樂特點。碗碗腔在陜西音樂中有多種不同的音階表現(xiàn)形式，如雅樂音階、清樂音階等，不同音階表現(xiàn)形式的主要區(qū)別在于對宮音和徵音“二變之音”的應(yīng)用。因此，在演奏陜西流派作品時，演奏者必須精準地把握好宮音和徵音的音高變化。如《云裳訴》的引子部分采用了fa 和降si，而慢板部分更傾向于使用微升fa 和微降si，豐富了原有單一的變宮和變徵的音高層次，用以表現(xiàn)主人公之間糾葛的情感，細膩又婉轉(zhuǎn)。

第二，《云裳訴》在板式節(jié)拍上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂特點，在其慢板主題中大量出現(xiàn)了弱起手法。如慢板主題的第一個樂句結(jié)束在小節(jié)內(nèi)的第三拍，第二個樂句在此小節(jié)第四拍的后半拍開始（見譜例1）。在慢板部分共四次的主題呈現(xiàn)中，音區(qū)的上移、技法的強化及左手按滑音的推動將樂曲情緒推向高潮，其中近20 處的弱起無疑是碗碗腔節(jié)奏特點的強化。

譜例1

同時，快板部分頻繁出現(xiàn)的前八后十六和十六分音符節(jié)奏型打破了原有規(guī)整的節(jié)拍律動（見譜例2），將節(jié)奏重拍移至后半拍，既增強了音樂動力，也將主人公撕裂的情緒進一步宣泄，體現(xiàn)出馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃的千般痛苦與萬般悔恨。

譜例2

第三，《云裳訴》在旋律唱腔上也體現(xiàn)了碗碗腔的音樂特點。碗碗腔的戲曲唱腔主要以跳進上行、級進下行為主。例如，慢板主題旋律起始為G-C 的四度跳進，繼而D-C-B-A-G 下行級進，具有戲曲音樂中“甩腔”的特點，增添了哀怨、委婉的情緒；而快板部分具有較強歌唱性的長搖片段中，不僅在起始和各樂句連接處使用了四度、五度跳進，且各樂句均以級進下行回落，形成似波浪形的旋律起伏，增強了旋律的戲劇性和音樂張力。

2.陜西秦腔

秦腔又稱“亂彈”“梆子腔”，主要流行于中國西北地區(qū)的陜西、甘肅等地，堪稱中國戲曲的鼻祖。秦腔的唱腔高亢而又激昂，每部分均由“苦音”“歡音”兩種聲腔體系組成，保留了陜西流派音樂原始豪放的特點。“苦音”是最具有特色的唱腔，演唱時激越而又悲壯，表達出悲憤與凄涼的情緒；而“歡音”則明朗、歡快，表達出喜悅與愉快的情緒。作品《云裳訴》便是吸收了陜西秦腔的音樂風(fēng)格特點創(chuàng)作而成的。

首先，《云裳訴》在板式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂特點。相較于《鄉(xiāng)韻》，這首作品更多地運用了現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作手法，將樂曲的曲式結(jié)構(gòu)由二部曲式擴展為帶有引子和尾聲的三部曲式，但是其中又隱含著陜西秦腔音樂“散板—慢板—由中板而轉(zhuǎn)入急板—尾聲”的板式結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)中進行了新的創(chuàng)造。

其次，《云裳訴》在音階調(diào)式上體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂特點。陜西秦腔中有歡音、苦音兩種音調(diào)。歡音曲調(diào)擅于表現(xiàn)歡快、喜悅的情緒，其常用音為徵、羽、宮、商、角五音；而苦音曲調(diào)雖然也是以徵音為其主音，但旋律常用音則為羽、變宮、宮、商、清角五音，產(chǎn)生了一種完全不同于歡音的音樂色彩，即愁苦與哀怨的情緒。

最后，《云裳訴》在徵音和宮音兩個“二變之音”上也體現(xiàn)出了陜西秦腔的音樂特點。鋼琴鍵盤上的fa 和si 是以樂律學(xué)為基礎(chǔ)作為衡量標準的，但演奏具有陜西音樂風(fēng)格的《云裳訴》時就不能與之相同，應(yīng)從體現(xiàn)陜西音樂風(fēng)格和韻味出發(fā)，演奏出“二變之音”的特殊音高。本首作品大量使用了清角（微升fa）與清羽（微降si），即“二變之音”，在微升、微降間體現(xiàn)了秦腔音樂的苦（哭）音特色，使樂曲在自然而然中流露出凄涼、悲傷的情緒，從而達到人們常說的“秦箏聲最苦”“秦箏吐絕調(diào)”的音樂效果。

（二）《云裳訴》中陜西箏派的演奏技巧

1.左手大指按弦

陜西流派音樂中突出使用了一種演奏技巧——大指按弦。這種特殊的演奏技巧是由陜西音樂旋律發(fā)展的特點決定的。由于本首作品使用了陜西秦腔的“苦音”“歡音”的音階調(diào)式特點，fa 和si 頻繁出現(xiàn)，而在本首作品G 大調(diào)常規(guī)定弦的情況下，fa和si 是必須通過左手按弦得到的，因此，演奏者在演奏過程中不可避免會遇到左手按音無法及時處理的情況?！对粕言V》的引子部分便是如此（見譜例3）。在樂句的自由處理中，逐漸加快的速度配合著密集的fa、si 和上、下滑音，極有可能導(dǎo)致左手無法準確、及時地做出對應(yīng)的演奏技法，這就需要演奏者在演奏此類樂句時，打開左手虎口，讓大拇指和食指、中指、無名指三指共同作用于先后出現(xiàn)的按音之上，在二方手指的共同協(xié)作下保證旋律的流暢和完整。

譜例3

2.左手顫音

“以韻補聲”是使古箏音樂富有表現(xiàn)力的最重要的方式，這種“韻”是建立在聲音的波動上的。左手在琴弦上作韻會使音樂的情感、音色、音高等要素產(chǎn)生細微的變化，使旋律的起伏更加錯落有致，并對右手的彈奏起到潤色的作用?！对粕言V》中的左手顫音技巧出現(xiàn)得極為頻繁，且顫音的頻率較快，幅度較大。樂曲以引子部分的第一個樂句sol-do-refa-sol 五個音開始，其中通過左手按音fa 的長搖加以重顫，由弱漸強，顫音幅度由小到大，表現(xiàn)出了由遠及近的顫抖著的悲泣聲，奠定了全曲悲壯、痛苦的感情基調(diào)。接著進入慢板主題部分的第一個搖指長音si，這里對左手顫音的控制力要求較高（見譜例4）。左手先要按弦至si 的音高，再維持此力度及深度，也就是在維持si 音高不變的前提下，手指和手臂相互配合著上下顫動，右手長音搖指由弱漸強，左手顫音的幅度也跟隨著右手的力度變化由小變大，使樂曲整體的緊張感上升，促進情感發(fā)展，體現(xiàn)出陜西秦腔的音樂特點。

譜例4

3.上、下滑音

在秦腔的唱腔中，“陰”“陽”“上”“去”四種聲調(diào)基本上是按照“陰聲降低，陽聲高揚，上聲高降，去聲高平”這一總的字調(diào)規(guī)律來處理的。因此，在音樂形態(tài)上就表現(xiàn)為旋律及音程的起伏以及上下起伏較大的滑音。由于本首作品為G 大調(diào)常規(guī)定弦，fa 只能通過mi 的按音得到，si 只能通過la 的按音得到，因此，在演奏本首作品時，大部分演奏者是直接將滑音產(chǎn)生的音高效果替代直接彈奏，這樣既能體現(xiàn)出秦腔音樂的聲調(diào)特色，也能表現(xiàn)出主人公之間哀怨、婉轉(zhuǎn)的愛情故事。這也要求演奏者在彈奏時必須準確把握上、下滑音的節(jié)奏及音準，特別是在演奏慢板部分時，要在發(fā)力的過程中邊按邊聽，及時尋找到對應(yīng)的音高，不能過于直接、快速，要徐緩、柔和地按、滑，表現(xiàn)出樂曲哀怨綿長、如泣如訴的情感。

4.搖指

在《云裳訴》的慢板部分中，所有的長音都是通過搖指輔以或大或小的顫音完成的，這部分的搖指對右手手腕及手臂的控制力要求極高。在演奏時，演奏者應(yīng)保持手型的自然，從琴弦左側(cè)平緩地搖至琴弦右側(cè)，用手腕的持續(xù)搖動結(jié)合手臂拉動來帶動演奏。琴弦左側(cè)的音色較為圓潤，琴弦右側(cè)的音色較為明亮，從左至右的搖指力度由弱漸強，音色由暗到明，再輔以左手的顫音，更能表現(xiàn)出由遠及近的悲泣的聲音。

在《云裳訴》的快板部分，有一處長達32 小節(jié)的極具歌唱性的長搖（見譜例5），似戲曲中的“緊拉慢唱”，增強了音樂張力，將樂曲情緒推向新的高潮。為了保持樂曲旋律的連續(xù)性與音色的顆粒性，演奏者應(yīng)在旋律的不斷進行中快速切換搖指位置，既要保持手腕和手臂的松弛，又要保證小臂在更換琴弦時的準確度。

譜例5

5.快速指序與大指托劈

20 世紀70 年代，古箏藝術(shù)家趙曼琴先生創(chuàng)立了快速指序技法，打破了右手只有大指、食指、中指彈奏的體系，加入使用了無名指進行彈奏。這為快節(jié)奏段落的演奏提供了便利，大量的陜西流派箏曲開始使用這一技法?！对粕言V》快板部分的速度達到了148，并且都為密集的十六分音符節(jié)奏型，這要求演奏者使用快速指序，以便更加順利、輕松地彈奏。

在陜西流派箏曲中，大指的快速托劈是快板部分中經(jīng)常使用的另一技法。大指的力度相對較大，彈奏出的音色較亮，通過音量和音色上的變化將情緒持續(xù)推進。

《云裳訴》運用了碗碗腔和陜西秦腔在音階調(diào)式、板式節(jié)拍、旋律唱腔等方面的音樂素材，表現(xiàn)出陜西流派箏曲的音樂藝術(shù)風(fēng)格。而對于演奏者來說，既要了解本首作品的流派特點和藝術(shù)特色，也要總結(jié)作品的藝術(shù)處理方法及情感表現(xiàn)的規(guī)律，這樣才能更好地把握和演奏陜西箏曲《云裳訴》。