□彭 懿

（彭懿/廣西藝術學院影視與傳媒學院）

紀錄片是對真人真事的影像記錄，是能夠引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。在紀錄片作為故事片附屬的時代，紀錄片的內容拍攝長期遵循墨守成規(guī)的方法。2010 年，網絡視頻開始被各大視頻網站關注，自制視頻熱了起來，紀錄片躋身成為各大視頻網站開墾耕耘的板塊。在新媒體環(huán)境的影響下，受眾媒介的消費習慣受到了影響。新媒體媒介技術和碎片化信息對視頻創(chuàng)作的精細化、專業(yè)化和定制化等特色內容提出了新的要求。《守護解放西》作為我國首檔警務影視觀察真人秀節(jié)目，創(chuàng)造性地采用了以“紀實片+觀察真人秀”的拍攝方式和制作手法，通過對基層民警的故事化敘述，將民生關懷注入其中，使警務人員的形象從傳統(tǒng)的熒屏刻板印象中跳脫出來，實現(xiàn)了前臺表演和后臺制作雙向促進的傳播創(chuàng)新，開創(chuàng)了我國基層公安宣傳工作的新模式。

《守護解放西》以湖南省長沙市坡子街派出所民警為人物核心，通過對其日常工作的描述和呈現(xiàn)，深度展示了位于大都市核心商業(yè)圈層的都市警察的日常工作，打破了傳統(tǒng)熒屏中警務人員的刻板印象。影片中注入了來自生活的煙火氣息和都市平民百姓的一幕幕人生掠影，通過創(chuàng)新的拍攝記錄方式，將法治觀念融入其中，以趣味化的方式向社會公眾普及和傳達法治社會的基本核心，使更多的人關注警務人員的日常工作。這不僅引起了社會公眾的興趣，同時也喚起了在新媒體背景下對新派警務紀錄片創(chuàng)作創(chuàng)新的思考。

一、新派紀錄片的概念解讀

2020 年的《中國紀錄片發(fā)展研究報告》（以下簡稱《報告》）以線上直播的方式開展。《報告》稱，中國在2019 年的紀錄片生產總投入總體上呈現(xiàn)增長向好態(tài)勢，約為50 億元，同比增長了9.4%。其中，新媒體紀錄片的貢獻逐年加大。此外，互聯(lián)網的快速發(fā)展也深刻地改變了宣傳格局。隨著我國互聯(lián)網的快速發(fā)展，傳統(tǒng)熒屏紀錄片下衍生了基于網絡進行傳播，以非主流媒體平臺為主要傳播媒介，結合創(chuàng)新性的拍攝手法的新派紀錄片。新派紀錄片的一個最顯著的特點是將互聯(lián)網平臺作為主要傳播驅動力，以互聯(lián)網用戶為傳播受眾，在保留紀錄片真實性的基礎上，挖掘其中的創(chuàng)新元素，塑造豐富多變、風格獨一、個性鮮明的內容元素，將其重構開拓為新的紀錄片創(chuàng)作形式。

如今看來，在碎片化信息泛濫的時代，受眾更傾向于細節(jié)化、故事化、節(jié)奏明快且切入點小，匯聚多元視聽元素、爆點密集的視頻資訊。新派紀錄片除了立足于傳統(tǒng)紀錄片的真實內核，還將這幾個要素集中匯聚為一體，對原有紀錄片的內容和形式加以創(chuàng)新和改良，打造具有個人鮮明特色且不失本真的特色紀錄片。

二、《守護解放西》的內容創(chuàng)作特點解讀

（一）《守護解放西》的創(chuàng)作背景

《守護解放西》是警務紀實類網生新派紀錄片，用年輕人喜聞樂見的互聯(lián)網語言普及相關安全和法律常識，在內容創(chuàng)新方面具有先鋒實驗性。創(chuàng)作團隊經過幾個月的討論和創(chuàng)意研究，在節(jié)目的創(chuàng)作形式、核心輸出內容、制作拍攝方式、播出平臺選擇等相關方面達成相對統(tǒng)一的意見。主創(chuàng)團隊組建了40 余人的攝制團隊入駐派出所，在坡子街派出所設立了工作室，24 小時輪流跟警拍攝，并在全所安裝35 路固定機位監(jiān)控、OSMO 手持攝像、無人機和警用執(zhí)法記錄儀等實現(xiàn)客觀真實的紀錄，共計拍攝處警776 趟次，采集視頻素材總時長達33700 多個小時。《守護解放西》第一季的播出取得了巨大的成功。第二季在2020 年10 月推出，評分高達9.7。在拍攝過程中，團隊不僅是將視角聚焦于警務人員本身，而是將長沙解放西路段的一幕幕糾紛和調解過程作為記錄內容，在警務人員與各種民事糾紛的“愛恨情仇”中，賦予其溫情和感懷，側面塑造出有血有肉、形象生動的基層警務工作者形象，為警務紀錄片拍攝手法的創(chuàng)新衍生提供了一定的發(fā)展思路。

（二）《守護解放西》的創(chuàng)作特點

1.內容創(chuàng)作：陌生領域下的創(chuàng)新實踐

（1）突破認知標簽

由于紀錄片往往承擔著對現(xiàn)實的記錄和對社會價值的反映，所以公眾往往會給紀錄片刻上嚴肅、刻板的認知標簽。對于警務紀錄片來說，其中所呈現(xiàn)的宣傳、文獻報道、紀實記錄以及文化傳承和社會價值呈現(xiàn)等功能，容易將其創(chuàng)作風格和創(chuàng)新發(fā)展的模式圈限在一個固定的框架中。在新時期，大眾對紀錄片的審美視角越發(fā)寬泛，但是在審核的重重把關和主流意識無形的影響下，紀錄片創(chuàng)作的創(chuàng)新訴求和探索道路往往存在重重阻礙，傳統(tǒng)渠道的平臺屬性在很大程度上決定了作品最終能夠呈現(xiàn)出的整體樣貌。現(xiàn)如今，這種局面開始破冰。《守護解放西》作為警務紀實類紀錄片，搶占了警務紀實類網紅新派紀錄片的先機。在拍攝手法上，多機位，多場景，多角度；在表現(xiàn)方式上，融入如視聽、字幕、音效等真人秀手法；在剪輯敘事和后期編輯上，大膽創(chuàng)新，采用了在綜藝節(jié)目中常見的花字字體和剪輯手法，加上網絡語言和搞笑元素的點綴，使緊張嚴肅的話題饒有趣味，寓教于樂，也使這部披著真人秀外衣的紀錄片獲得了新的生命和活力。

《守護解放西》比較有突破的一點是并未同傳統(tǒng)的紀錄片一般選擇相對保守且深沉的曲目作為主題曲和插曲，而是在其中融合了長沙當?shù)氐姆窖哉f唱，將坡子街派出所的接出警鏡頭作為引入片段，搭配解放西的大街小巷的街景，極容易拉近觀眾和紀錄片中主人公的距離。受眾能夠切身實際地感受紀錄片所傳達的獨特的地方特色。綜藝化的表現(xiàn)形式增加了節(jié)目的趣味性?！妒刈o解放西》還巧妙融合了動漫的介紹形式，契合其播放平臺的用戶喜好，向受眾傳達了地域風情和鄉(xiāng)土人情。

（2）融合平臺風格

在新媒體沖擊下，電視媒體的發(fā)展日漸式微。電視紀錄片行業(yè)遭遇瓶頸，困難重重。有衰退就會有發(fā)展，紀錄片產業(yè)迎來了新舊動能轉換發(fā)展的契機，中國紀錄片受到多極驅動。自古以來，中國就有“文以載道”的說法，紀錄片的本體價值驅動國家、社會和人民對文化的精神滋養(yǎng)產生渴望，使紀錄片不斷發(fā)展進步。市場驅動使紀錄片開始被聚焦。隨著新媒體和院線市場的崛起，中國紀錄片從電視這一單一依托媒介轉向多媒介形式制播格局發(fā)展，平臺驅動力增強；技術元素對紀錄片的驅動是整體的，紀錄片的內容生態(tài)受到互聯(lián)網新技術的沖擊，技術革新促進了紀錄片內容創(chuàng)新升級。3D 交互紀錄片、VR 沉浸式紀錄片等新紀錄片范式類型就是在新技術變革下誕生的。未來中國紀錄片的路還很長，在多極驅動下，在風險與機遇并存的當下，如何使中國紀錄片行穩(wěn)致遠是紀錄片創(chuàng)作者們需要思考的問題?！妒刈o解放西》作為B 站推出的警務紀實類網生新派紀錄片，成功地融入了B 站網生新派紀錄片的內容創(chuàng)新特色?！妒刈o解放西》結合B 站的特點，以90 后與00 后群體為主流定位。作為紀錄片的受眾，新時代的他們有較高的同類作品鑒賞水平，本身群體特點又有很強的互動性與黏性，同理心與情感共鳴更易激發(fā)。

（3）鏡頭聚焦基層

不同于傳統(tǒng)紀錄片所具有的宏大敘述風格，《守護解放西》本身將宏觀的視角拆分細究，專注于從微觀的角度聚焦普通人群和個體事件，在微觀的敘述中取得了“見微知著”的極佳效果。從節(jié)目的內容呈現(xiàn)來看，可以說，每一個參與其中的基層民警都是人民警察形象的鮮活代表，同樣，每一個當事人身上反映的也都是來自社會中的一些矛盾問題。正是在這種看似普通實則超前的鏡頭語言下，每一個事件都是普法教育的生動事例。例如，在第一季中的一位警長，經常以一口地道親切的長沙普通話道出問題的真諦，闡明問題的癥結，其個人魅力贏得了受眾的喜愛，在潛移默化中向受眾傳達了“民警也是普通人”的價值觀念。節(jié)目在構思選題之初就將關注點放在了與人民群眾有密切接觸往來卻由于職業(yè)的特殊性而鮮有人關注了解的基層一線民警身上，這就注定其與傳統(tǒng)意義上高大上的人民警察偉岸形象的警務宣傳影視作品有所不同。此外，不管是第一季還是第二季，鏡頭對準的民警始終都是相對固定的，觀眾對某個民警的熟悉度會高，每一集都會期待其出現(xiàn)，這在無形中也加強了用戶的黏性。

2.敘事方式：創(chuàng)新下的鏡頭表達

（1）敘事元素的獨特性

作為警務紀實類網生新派紀錄片，相較于美食、人文、歷史、自然等網生新派紀錄片，《守護解放西》的獨特選材決定了其故事的敘述和事件的描繪將引領紀錄片的獨創(chuàng)風潮?！妒刈o解放西》通過對基層民警的多維度呈現(xiàn)和立體化展示，結合人物的職業(yè)特殊性、時空的縱橫交叉性與案情的跌宕起伏性，抓取了紀錄片中最典型也是最具有代表性的事件記錄，使整個節(jié)目的敘事元素融合了懸念和日常，在故事的影視化描繪中又不失傳統(tǒng)紀錄片特有的真實性。

各類場所處置警情與案件構成了節(jié)目的空間呈現(xiàn)點。節(jié)目的每一集都有一個主題，而每一集中又通過幾起經典的案件處理串聯(lián)成為一個完整的故事情節(jié)。這一點也體現(xiàn)了《守護解放西》采用打破傳統(tǒng)紀錄片平鋪直敘故事敘述的創(chuàng)新手法。

（2）敘事結構的層次性

《守護解放西》是對原生態(tài)場景的直接記錄和呈現(xiàn)。在節(jié)目整個內容布局謀劃上，創(chuàng)作團隊根據(jù)拍攝到的素材的特色，整理出各集播放的內容，在此基礎上又采取了靈活多變的敘事結構，一改傳統(tǒng)警務紀錄片的敘事模式，取得了驚艷的敘事效果?！妒刈o解放西》將段落式的敘事結構貫穿其中。片中關于坡子街派出所民警的日常警情處置的敘事內容，都是將常規(guī)性的敘事作為主線和基礎，這是最樸素的敘事結構，因為任何事情都是按照時間順序來發(fā)展變化的，這是一個不得不遵循的客觀規(guī)律。

（3）敘事技巧的影像化

《守護解放西》為何僅僅憑借日常警務的瑣事就能夠如此引人入勝？將其與傳統(tǒng)的紀錄片相對比能夠發(fā)現(xiàn)，《守護解放西》創(chuàng)造性地采用了電影敘事學的描述手法，將敘述者與聆聽者巧妙相融，完成了時間與空間的再塑重構，通過視點的切入和結構的再造，加強了故事情節(jié)的緊湊性，能夠充分調動故事劇情的節(jié)奏，增強受眾的代入感和情節(jié)的體驗感。

懸念的設計是《守護解放西》中比較典型的敘述手法。在《守護解放西》中，不難尋找派出所的警情瑣事，難點在于如何將平常的民事糾紛事件拍攝得更具有戲劇化，更具有沖突性?！妒刈o解放西》巧妙地挖掘派出所民警的警情處置與案件偵辦中存在的矛盾點和沖突點，通過對事件的合理剪輯，將懸念前置，為觀眾打造身臨其境的體驗，并為故事的內容增添更多張力和吸引力，更富有信息傳播的內涵性。

《守護解放西》中最有看點的是人物和人物之間的沖突，和社會之間的矛盾，與自我的內在沖突和最終的回歸眾生。例如，在第二季第九集中，有一名男子自己報警聲稱意外捅傷他人，導致傷者身負重傷、血流不止。開頭便給予了觀眾強烈的沖擊，留下了懸念。另外，第一季第四集中一名游客和店員之間產生了糾紛，并大打出手。這些常常發(fā)生在我們身邊的矛盾經過紀錄片的剪輯整合，重新成為具有電影情節(jié)戲劇性的故事，不僅吸引了觀眾，同時也容易引發(fā)觀眾自身的反省和思考。

對于傳統(tǒng)的影視紀錄片來說，新生代紀錄片如同萌芽的綠葉，概念邊界不斷擴展，內容邊界不斷外延，創(chuàng)作思路不斷更新，這為紀錄片的重塑注入了新的活力。隨著技術改革的縱向推動，紀錄片生態(tài)的深度融合，諸多創(chuàng)作人的積極探索，相信在未來，將會有無數(shù)個《守護解放西》在新派紀錄片中落地生根。