呂 昕

《傲慢與偏見》是由英國著名女作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的優(yōu)秀長篇小說，該小說雖然具有鮮明的英式語言風(fēng)格，但是與當(dāng)時(shí)矯揉造作的常見語言風(fēng)格與嘆惋感傷的遣詞造句存在顯著差異。這部文學(xué)作品不僅在素材選取和應(yīng)用方面獨(dú)樹一幟，而且在語言應(yīng)用和表達(dá)方面別具一格，令當(dāng)時(shí)的讀者耳目一新。為全面了解《傲慢與偏見》獨(dú)特的語言魅力，本文從其語言創(chuàng)作風(fēng)格著眼，深入解析作者獨(dú)特的語言創(chuàng)作風(fēng)格。

一、采用個(gè)性化語言塑造不同人物形象

《傲慢與偏見》一經(jīng)出版便收獲眾多讀者，此種暢銷場面固然得益于其活潑輕松的故事情節(jié)，然而此種常規(guī)意義上的成功中其充滿魅力的語言風(fēng)格同樣功不可沒。

在作品中，經(jīng)常出現(xiàn)的對話場景是班納特一家的日常對話，以及主要角色伊麗莎白與達(dá)西在不同場景下的對話。以班納特太太為例，根據(jù)文中敘述，這位紳士的太太在年輕時(shí)曾經(jīng)是一位美人，班納特先生被其美貌所吸引與之結(jié)為連理，但是在天長日久的夫妻相處中，班納特先生逐漸認(rèn)識(shí)到自己這位太太美貌之下的淺薄和缺少教養(yǎng)，于是新婚時(shí)的熱情逐漸消散，他對于自己的太太通常表現(xiàn)出敷衍的態(tài)度，在面對太太的瑣碎要求時(shí)很少進(jìn)行溝通或爭論，而是秉承“多一事不如少一事”的言簡意賅的語言風(fēng)格。有時(shí)他與班納特太太對話時(shí)所使用的語言暗含嘲諷，但是班納特太太對此毫無所覺，仍然熱情地稱呼他為“my dear”。與班納特先生面對妻子時(shí)嘲諷、冷淡和敷衍的用語相比，班納特太太面對丈夫時(shí)語言通常比較夸張和熱烈，在表現(xiàn)出班納特太太角色膚淺、粗俗、勢利與不穩(wěn)重的同時(shí)，也通過人物語言的對比呈現(xiàn)出夫妻二人對彼此感情的差異[1]。

通過這些語言描寫讀者可以感受到，班納特太太對于丈夫存在信任、依賴與愛意，班納特先生則對太太沒有過于深刻的感情，更多地是丈夫?qū)ζ拮拥呢?zé)任感。個(gè)性化語言塑造了不同的人物性格。此種通過語言刻畫人物性格幾乎貫串全文，不僅存在于班納特夫婦之間，而且在班納特家父女之間的對話中也有眾多體現(xiàn)。例如，在班納特一家外出參加舞會(huì)時(shí)，“書呆子”瑪麗長期占用鋼琴演奏無法引起眾人興趣的樂曲引來其他人的側(cè)目。在該情節(jié)中，伊麗莎白與班納特先生對話，請求他前去說服瑪麗停止這種失禮的行為。從伊麗莎白的語言中可以看出她因?yàn)榧胰说氖ФY而感到尷尬、窘迫和焦急，懇求父親時(shí)充滿對父親的懇切和信賴。而在班納特先生前去說服仍然在賣力演奏的瑪麗時(shí)，他說：“可以了親愛的，也給其他小姐一點(diǎn)兒機(jī)會(huì)吧?！闭Z言表達(dá)比較簡單直接，與他冷淡的人物形象保持一致。此外，柯林斯寫信告知班納特先生有傳聞稱達(dá)西先生意圖向伊麗莎白求婚的故事環(huán)節(jié)中，班納特先生向伊麗莎白表明自己認(rèn)為這個(gè)消息十分驚世駭俗，以及在達(dá)西和賓利分別表達(dá)求婚意愿后，班納特先生說：“還有哪位小伙子要來求婚可以讓他們進(jìn)來了，我正好有空”，側(cè)面反映了這個(gè)角色詼諧的一面[2]。

通過個(gè)性化語言塑造差異化形象也常常體現(xiàn)在達(dá)西與伊麗莎白的對話中。在兩位角色對話中，伊麗莎白常常使用疑問句表達(dá)強(qiáng)烈的情感色彩。例如，在前期失敗的求婚中，達(dá)西用自以為坦率真誠的語言表達(dá)了自己對伊麗莎白強(qiáng)烈的愛慕和自己內(nèi)心的矛盾。他通過陳述客觀事實(shí)表明自己的愛是真誠的、值得被接受的，但是從伊麗莎白或者讀者的旁觀者視角而言他的用語對伊麗莎白是失禮的、冒犯的，同時(shí)是難以獲得心儀對象芳心的錯(cuò)誤表達(dá)方式。脫離角色視角審視這段對話，固然讓人感覺達(dá)西思維方式異于常人，但是這段語言表達(dá)側(cè)面反映了達(dá)西身份尊貴、長期習(xí)慣于俯視他人，所以在其他人視角中達(dá)西是“傲慢”的。由這段話也可看出，達(dá)西雖然在表達(dá)方式方面欠妥，但是他的語言沒有絲毫矯飾或隱瞞，此時(shí)他對自我缺少清醒的認(rèn)知，未意識(shí)到自身存在的問題，完全貼合人物身份背景和此時(shí)故事情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，這段話塑造了達(dá)西坦率、真誠的人物性格，是風(fēng)格鮮明的“達(dá)西式表達(dá)”。

在這段對話中，對話初期伊麗莎白的語言表達(dá)克制而禮貌，使用疑問句式表達(dá)自己對達(dá)西獨(dú)特表白的不解，即“你是告訴我你喜歡我違背了你的意志？理智？還有你的性格？”此時(shí)雙方仍然可以進(jìn)行平和的語言交流，但是隨著對話的發(fā)展，雙方用語也逐漸激烈。達(dá)西直白地反問伊麗莎白，難道自己應(yīng)該以收獲一群缺少教養(yǎng)的親戚為榮，體現(xiàn)此時(shí)人物在惱羞成怒之下力圖證明自己是正確的、維護(hù)自己的尊嚴(yán)的不容侵犯的驕傲。而伊麗莎白直白地說出即使全世界的男人都不存在了也不會(huì)選擇達(dá)西，此處語言表達(dá)不僅將劇情沖突推到頂點(diǎn)，而且表現(xiàn)出伊麗莎白這一角色的自尊、自愛、清醒、勵(lì)志以及對家人的愛，還有她的倔強(qiáng)和不肯服輸。

此種個(gè)性化語言表達(dá)被廣泛應(yīng)用于書中眾多人物塑造中，在應(yīng)用于體現(xiàn)人物個(gè)性差異之外，在互動(dòng)雙方性別存在差異時(shí)也表現(xiàn)出不同的語言風(fēng)格。例如在書中，男性角色在與女性角色對話時(shí)，用語通常比較禮貌、平和與謹(jǐn)慎，即使達(dá)西并不認(rèn)同卡洛琳的部分觀點(diǎn)，但是在日常對話中很少表現(xiàn)出直白的反對意見。賓利督促達(dá)西去跳舞時(shí)態(tài)度強(qiáng)硬，使用“had much”“must”等詞匯，而在與其他女性對話時(shí)則溫和有禮。此類語言表達(dá)顯示出達(dá)西與賓利等上流社會(huì)男性具有的符合社會(huì)規(guī)則和人物身份的紳士禮儀。

二、運(yùn)用幽默的反諷語言營造作品氛圍

《傲慢與偏見》中運(yùn)用大量幽默的反諷語言，通過語言技巧的應(yīng)用形成獨(dú)特的敘事風(fēng)格，也因此提升了作品的文學(xué)價(jià)值?！栋谅c偏見》語言表達(dá)具有典型的英美文學(xué)特點(diǎn)，即諷刺與幽默是該類作品常用的語言表達(dá)。文中通過此種語言的使用巧妙地揭露丑惡現(xiàn)實(shí)，抨擊社會(huì)負(fù)面問題，也對現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行反省。通過閱讀可知，全文中遍布幽默風(fēng)趣的用語，應(yīng)用嘲諷時(shí)總體表達(dá)委婉，在表達(dá)深層寓意的同時(shí)不會(huì)因?yàn)檫^于激烈的表達(dá)而引起讀者的反感和其他負(fù)面情緒。此種語言表達(dá)在故事開篇既有實(shí)證：“這已經(jīng)成為一條舉世公認(rèn)的真理，凡是有錢的單身漢都想娶位太太。”此種表達(dá)的精彩之處在于，使用簡短的語言奠定故事基調(diào)，后續(xù)全文故事也在此基礎(chǔ)上展開，圍繞這一主題進(jìn)行?！栋谅c偏見》語言風(fēng)格最突出的特點(diǎn)是敘事新穎，用詞簡潔，通過簡潔的語言進(jìn)行荒誕故事敘述，符合當(dāng)時(shí)英國社會(huì)部分人的思想表達(dá)習(xí)慣，幽默地嘲諷了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不良生活價(jià)值觀，以及嘲諷部分缺少情感追求而是一味執(zhí)著于階級(jí)、財(cái)富的落后價(jià)值觀。此種表達(dá)和上層階級(jí)莊重的語言表達(dá)反差鮮明，充滿對比和戲劇沖突意味，在短暫的語言篇幅中展現(xiàn)了豐富的戲劇性沖突。

語言表達(dá)中的幽默和諷刺與語境相關(guān)，常規(guī)語境下此種諷刺表現(xiàn)比較委婉含蓄，在幽默詼諧的語言中隱含矛盾沖突，在諷刺性基調(diào)基礎(chǔ)上顯示語言深層涵義，自然地營造戲劇沖突。嘲諷與幽默在《傲慢與偏見》中主要隱含在人物對話中。主角達(dá)西與伊麗莎白的初次相見，達(dá)西少言寡語對于跳舞并不熱情，在舞會(huì)中女性明顯多于男性的情況下，女性缺少舞伴，此時(shí)按照常規(guī)的舞會(huì)禮儀達(dá)西應(yīng)前往邀請落空的女性跳舞，以顯示紳士風(fēng)度，此時(shí)達(dá)西的表現(xiàn)令伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西個(gè)性傲慢。此時(shí)達(dá)西看到班納特一家，尤其是班納特太太及其兩個(gè)小女兒的粗俗表現(xiàn)，也因此對伊麗莎白產(chǎn)生了偏見。因此，該部分情節(jié)中男主角與女主角發(fā)生的對話充滿針鋒相對的意味，使用大量嘲諷意味的言辭。達(dá)西向伊麗莎白提出跳舞邀約時(shí)，伊麗莎白表現(xiàn)冷淡疏離，直言達(dá)西的邀請是“客氣”，直接指出達(dá)西的邀請完全缺乏誠意，伊麗莎白通過此種表達(dá)諷刺達(dá)西為人傲慢，形成了劍拔弩張的沖突感[3]。

在另一場舞會(huì)中，達(dá)西再次邀請伊麗莎白，伊麗莎白出于禮貌接受了這次的邀請，但是仍然不忘嘲諷達(dá)西，提出她認(rèn)為兩個(gè)人具有一定共同點(diǎn)，即“都不愛交際，也不喜歡說話，說一句話就想說得一鳴驚人?！睆淖置嬉馑歼M(jìn)行解讀，可能會(huì)誤以為伊麗莎白在恭維達(dá)西，然而結(jié)合當(dāng)時(shí)的語言環(huán)境，可知伊麗莎白在嘲諷達(dá)西，再次指出他為人傲慢。在故事前期二人的對話中，伊麗莎白出于對達(dá)西“傲慢”的評價(jià)，始終傾向于使用嘲諷的語言調(diào)侃達(dá)西。此時(shí)達(dá)西雖然已經(jīng)對伊麗莎白產(chǎn)生了愛情的萌芽，但是仍然未認(rèn)清自身存在的問題，因此，在語言方面語氣傲慢，更是直白指出伊麗莎白雖然為人出色但是家世卑微，不堪為良配。在這種互相洋溢著火藥味兒的對話中，故事情節(jié)戲劇性展開。而在故事發(fā)展中隨著人物語言的逐漸緩和，以及對雙方態(tài)度轉(zhuǎn)變的生動(dòng)描寫，自然流暢地舒展開故事脈絡(luò)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

諷刺和幽默語言風(fēng)格不僅使故事敘述免于平淡，提高整體敘事水平，而且為讀者營造輕松的閱讀氛圍，避免導(dǎo)致敘事出現(xiàn)刻板說教的意味，即在表達(dá)反諷的同時(shí)保持幽默詼諧，良好適應(yīng)了大眾審美趣味。可以說，此種語言創(chuàng)作風(fēng)格在提高作品文學(xué)價(jià)值、豐富作品精神內(nèi)涵的同時(shí)，也有效地取悅了讀者，從而使該作品兼具文學(xué)性和趣味性。

三、利用戲劇化語言推動(dòng)劇情發(fā)展

《傲慢與偏見》中使用眾多富于戲劇性的語言促進(jìn)情節(jié)發(fā)展。例如，在達(dá)西第一次表白中，達(dá)西的求婚果斷、直白，用語高傲又自信，篤定自己會(huì)得到肯定的答復(fù)。伊麗莎白明確表達(dá)了拒絕嫁給達(dá)西的意愿，語言表達(dá)方式堅(jiān)定、決絕。而在達(dá)西第二次表白中，伊麗莎白則說“我得承認(rèn)，我的感情與那時(shí)不同，或者可以說完全相反?！辈捎么祟惽昂髮Ρ缺磉_(dá)，以及應(yīng)用轉(zhuǎn)折性語言表達(dá)等進(jìn)行情節(jié)敘述，通過此種方法塑造個(gè)性鮮明的角色形象。作者在行文時(shí)有時(shí)會(huì)采用具有對比意義的詞匯描述情節(jié)。例如，在簡、伊麗莎白婚禮情節(jié)中，作者使用這樣的語言進(jìn)行描述：“Happy for all her maternal feelings was the day on which Mrs. Bennet got rid of her two most deserving daughters?！痹谶@段描述中，“got rid of”實(shí)際上是傾向于貶義的用語，而與此同時(shí)作者使用積極和情感充沛的詞語“happy”進(jìn)行積極情感的表達(dá)，兩種表達(dá)綜合使用于同一個(gè)場景中，產(chǎn)生顯著的落差色彩，因此，使這段描述具有戲劇性色彩，增加了文章詼諧幽默的趣味，進(jìn)一步突出了故事基調(diào)[4]。

在小說類文學(xué)作品中，人物對話是影響力較大的重要構(gòu)成部分。作者借助人物對話表達(dá)深層思想內(nèi)涵，通過鮮活生動(dòng)、趣味盎然的對話展現(xiàn)思想內(nèi)涵。此種語言創(chuàng)作方式一方面引導(dǎo)讀者進(jìn)行情感深化，另一方面充實(shí)和升華故事中人物情感，完善作品情感表達(dá)。作者通過語言技巧的應(yīng)用使人物對話與故事情節(jié)充滿張力，充滿巧思。在語言表達(dá)方面，作者運(yùn)用較多的是班納特夫婦的對話描寫，通過二人對話延伸故事脈絡(luò)，對情節(jié)進(jìn)行推波助瀾。班納特先生在面對生活瑣碎問題時(shí)通常裝聾作啞，得過且過，力求減少麻煩，習(xí)慣于敷衍太太，以及使用大量簡短的否定回答，但是在敘述柯林斯向伊麗莎白求婚的情節(jié)時(shí)，班納特先生的語言表達(dá)顯示了他作為家長強(qiáng)硬和鮮明的態(tài)度，即他明確反對這門婚事。作者在此處對班納特先生的語言描寫如下：“我會(huì)將所有丑話都說在前面，我永遠(yuǎn)不會(huì)在朗博恩接待這些人，這只會(huì)讓他們肆無忌憚地胡來?！笨v觀全文，這是班納特先生少見的強(qiáng)硬與堅(jiān)決。班納特先生的這種表態(tài)不僅推動(dòng)了故事發(fā)展，而且進(jìn)一步豐富了人物形象。通過這段對話可以看出，班納特先生并非真的“糊涂”，他只是習(xí)慣于消極應(yīng)對各種事務(wù)[5]。

四、應(yīng)用差異化語言烘托多樣化語境

在作品語言應(yīng)用中，作者通過多樣化表達(dá)烘托環(huán)境，根據(jù)情節(jié)需要轉(zhuǎn)換虛擬語境。在作品中，作者技巧嫻熟地運(yùn)用虛擬語境，以此推動(dòng)故事發(fā)展，對比人物性格，以及表達(dá)不同人物的思想情感等。在賓利意圖說服達(dá)西跳舞時(shí)，作者描寫了達(dá)西漫不經(jīng)心地轉(zhuǎn)身時(shí)和伊麗莎白對視的場景，此時(shí)達(dá)西傲慢地對賓利說，伊麗莎白雖然不錯(cuò)，然而無法打動(dòng)他的心，將達(dá)西傲慢的個(gè)性表現(xiàn)得生動(dòng)又形象。同時(shí)，達(dá)西在選擇舞伴時(shí)“寧缺毋濫”的論調(diào)也顯示了他的傲慢。直至初次告白時(shí)，此種傲慢仍未消除，他在直白地表達(dá)出對伊麗莎白家庭的不滿時(shí)，完全未意識(shí)到這是對他人的冒犯，而是顯得理直氣壯，也使伊麗莎白進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到了他的傲慢。他對于自己此次求婚的結(jié)局充滿信心，這種樂觀的態(tài)度來自于他對自己所擁有的一切的自信，此外也是因?yàn)樗J(rèn)為伊麗莎白與之相比天壤之別，伊麗莎白理所當(dāng)然地應(yīng)該接受和感激他的“紆尊降貴”。告白受挫后，達(dá)西收斂了自己的傲慢，重新表現(xiàn)出謙遜，并最終求婚成功。在表達(dá)成功后，達(dá)西向伊麗莎白抱怨自己因?yàn)橹氨痪芙^而受到的委屈，進(jìn)一步豐滿了人物形象。

五、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》在展現(xiàn)經(jīng)典英式語言魅力的同時(shí)也具有作者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。作者在創(chuàng)作過程中擅長使用戲劇化語言、幽默和反諷、個(gè)性鮮明的人物對話以及使用不同語言烘托情節(jié)所需環(huán)境，作品個(gè)人風(fēng)格突出，語言應(yīng)用技巧獨(dú)特，是一部出色的文學(xué)作品。