周蕓吉 鄭傲

近年來，國內(nèi)優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影“爆款”迭出，無論是社會熱點改編的電影《我不是藥神》，還是關(guān)注校園問題的《少年的你》，以及小人物逆襲人生創(chuàng)造奇跡的《奇跡·笨小孩》，都受到觀眾和市場的認(rèn)可與好評。電影作為宣傳思想工作的重要陣地，是深受人民群眾喜愛的文藝形式，發(fā)展和繁榮電影事業(yè)肩負(fù)著更高的期待。當(dāng)下，講好中國故事成為中國電影的核心命題。習(xí)近平總書記強調(diào)，要“講好中國故事，傳播好中國聲音”。現(xiàn)實題材電影作為中國電影的重要組成部分，對推進(jìn)社會主義文化強國建設(shè)具有重要的意義。

政策引領(lǐng)電影事業(yè)發(fā)展，2021年國家陸續(xù)出臺電影領(lǐng)域相關(guān)政策文件，《關(guān)于加強新時代文藝論工作的指導(dǎo)意見》《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》等文件為電影發(fā)展指明了方向?！丁笆奈濉敝袊娪鞍l(fā)展規(guī)劃》中提到“要努力實現(xiàn)每年重點推出10部左右叫好又叫座的電影精品力作，每年票房過億元國產(chǎn)影片達(dá)到50部左右，廣大觀眾對國產(chǎn)電影的滿意度持續(xù)保持高位的電影的發(fā)展目標(biāo)”。[1]

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，媒體發(fā)展經(jīng)歷了跨傳統(tǒng)媒體、全媒體，進(jìn)入融媒體時代。“融”指媒體融合與媒介融合，既指增數(shù)提質(zhì)的多資源平臺，也指多功能一體化的質(zhì)性變遷。[2]融媒體時代傳統(tǒng)媒體與新媒體融合，大眾正處于高度信息化、信息傳播更加快速與便捷的環(huán)境中，人們習(xí)慣通過融媒體的方式來獲取自己感興趣的信息。在融媒體時代，面對新技術(shù)、新觀眾，現(xiàn)實題材電影如何凝聚力量、挖掘潛力，實現(xiàn)現(xiàn)實主義精神表達(dá)，與觀眾共情共鳴成為亟待解決的新命題。本文從現(xiàn)實題材電影的定義及發(fā)展史方面進(jìn)行闡述，采用案例和文獻(xiàn)分析方法研究融媒體時代中國現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作新拓展并引出思考，以期為中國現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作提供參考。

一、現(xiàn)實題材電影闡釋

（一）現(xiàn)實題材電影與現(xiàn)實主義電影

現(xiàn)實題材電影、現(xiàn)實主義電影、現(xiàn)實主義這幾個概念比較難以區(qū)分，常常容易混淆?，F(xiàn)實題材電影在學(xué)術(shù)上尚未有明確的界定，現(xiàn)實題材電影不等同于現(xiàn)實主義電影，現(xiàn)實題材電影是以題材劃分的電影類型，從創(chuàng)作題材的角度出發(fā)，以現(xiàn)實主義精神為核心，以展示生活原本面貌和揭示生活為目的，以現(xiàn)實生活的內(nèi)容為文本，在此基礎(chǔ)上對故事進(jìn)行改編或深化?！艾F(xiàn)實主義電影”作為一個美學(xué)概念，強調(diào)的是現(xiàn)實主義精神的觀照與表達(dá)以及現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，它并不局限于電影的題材和類型等內(nèi)容，以現(xiàn)實題材電影為主，同時也存在于其他題材電影。皇甫宜川認(rèn)為：《湄公河行動》《紅海行動》《我不是藥神》等根據(jù)真實事件改編的影片，是現(xiàn)實題材影片，這些影片一定是有現(xiàn)實主義態(tài)度的，但卻不一定都是真正意義上的現(xiàn)實主義電影。[3]在不同學(xué)者對具體電影的讀解與分析中，往往會在“現(xiàn)實主義”前面加入不同的特定定語與修飾語。比如，溫暖現(xiàn)實主義、積極現(xiàn)實主義（饒曙光）、參與式現(xiàn)實主義（李道新）等等。

（二）中國現(xiàn)實題材電影變化與回歸

現(xiàn)實題材電影作為記錄時代更迭與社會變遷的重要載體，始終貫穿中國電影的發(fā)展脈系。20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初，受電影數(shù)字技術(shù)發(fā)展的影響，現(xiàn)實題材電影在內(nèi)容真實性上大打折扣。21世紀(jì)以來，現(xiàn)實題材電影重新關(guān)注生活的細(xì)節(jié)并逐漸類型化與商業(yè)化?，F(xiàn)實題材電影在經(jīng)歷多年的市場冷落后，在2018年、2019年迎來創(chuàng)作高峰并贏得市場認(rèn)可與觀眾口碑，現(xiàn)實題材電影又重回了大眾視野。《奇跡·笨小孩》作為中宣部國家電影總局2021年重點電影項目和2021年重點建黨百年獻(xiàn)禮片，于2022年2月在院線上映，票房突破13億元。作為一部講述小人物逆襲人生創(chuàng)造奇跡與幸福的電影，歌頌了現(xiàn)實生活中每一個不畏艱難、追求幸福的普通人。融媒體時代現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作的方向逐漸立足于觀眾的需求，打破固有電影創(chuàng)作思維模式，在電影創(chuàng)作中融入用戶參與和用戶體驗，采用多主題、非線性等敘事方式，故事片段化、碎片化等思考方式，讓現(xiàn)實題材電影沖出了票房困境，逐漸迎來口碑與票房的雙豐收，呈“加速跑”和“年輕態(tài)”趨勢并不斷提質(zhì)增效。

二、融媒時代現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作新拓展

從近年來電影市場中出現(xiàn)的一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材影片中可以看到，無論從內(nèi)容還是形式上，大多數(shù)影片都進(jìn)行了積極的探索。融媒體時代現(xiàn)實題材電影在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作類型方面具有新變化。創(chuàng)作理念面向大眾化、商業(yè)化與娛樂化；創(chuàng)作手法趨向人物塑造群像化、敘事方式創(chuàng)新性；創(chuàng)作類型在于題材創(chuàng)新，創(chuàng)作方式“類型化”發(fā)展。淺析融媒時代現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作，有助于為現(xiàn)實電影題材創(chuàng)作之路提供依據(jù)、推動我國電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

（一）創(chuàng)作理念：面向大眾化、商業(yè)化與娛樂化

融媒體時代現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作理念面向“大眾化”，現(xiàn)實題材電影融入娛樂化與商業(yè)化的元素，同時注重商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，呈現(xiàn)出新的面貌。首先在內(nèi)容上堅持以“人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，電影在創(chuàng)作時取材于普通民眾最樸素的生活狀態(tài)，立足于現(xiàn)實生活，滿足人民的精神需求，獲得人民群眾的認(rèn)可。現(xiàn)實題材電影正逐漸向大眾靠近，主體表達(dá)上將以人民為中心的創(chuàng)作體現(xiàn)在貼近大眾生活的普通小人物命運的書寫上。如影片《少年的你》《我不是藥神》《無名之輩》《奇跡·笨小孩》等?！镀孥E·笨小孩》用小人物敘事的邏輯，塑造了栩栩如生的普通人群像，以小見大，關(guān)注小人物在時代前進(jìn)過程中的悲歡離合，塑造了一批形象鮮明的小人物群像。他們借助深圳這座沸騰的城市，憑著奮斗和不服輸?shù)木駴_破人生的困境，實現(xiàn)自己的夢想。

融媒體時代現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作與互聯(lián)網(wǎng)的深度融合，在創(chuàng)作理念上更加注重融合商業(yè)化元素。同時網(wǎng)絡(luò)資本進(jìn)入電影行業(yè)參與創(chuàng)作出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影這種新形式。如阿里巴巴影業(yè)投資的《我不是藥神》，騰訊影業(yè)投資的《無名之輩》等。在角色挑選方面優(yōu)先考慮“明星效應(yīng)”，同時依靠口碑傳播，通過線上線下全媒體傳播等形式進(jìn)行宣發(fā)。例如，電影《我不是藥神》在拍攝期間就開通了官方微博上傳拍攝片花；宣發(fā)期間，制片方與音樂媒體合作推出《藥神之歌》等歌曲，同時組織電影觀眾互動，在新媒體平臺進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播，與網(wǎng)民交流；發(fā)行期間，制片方聯(lián)合淘票票、時光網(wǎng)等APP開展電影票預(yù)售打折等營銷活動?！镀孥E·笨小孩》主角由當(dāng)紅小生易烊千璽擔(dān)任主演，這讓影片一開始就自帶流量與關(guān)注度。在電影放映期間，通過融媒體平臺傳播關(guān)于電影的熱點話題，制造話題占據(jù)微博熱搜、抖音熱搜，引起觀眾更多的討論，讓話題熱度不斷上升，提高影響力使電影持續(xù)被觀眾關(guān)注。

現(xiàn)實題材電影在創(chuàng)作上具有娛樂化創(chuàng)作理念，將娛樂與寫實融合，幽默風(fēng)趣地反應(yīng)社會真實。如影片《我不是藥神》《無名之輩》等立足于現(xiàn)實，其娛樂功能讓現(xiàn)實題材變得更加靈動。《我不是藥神》中徐崢?biāo)茉斐龅某逃戮哂杏哪?，讓觀眾在觀看過程中會心一笑，感受到人物與情節(jié)的真實，拉近了觀眾與電影的距離?！稛o名之輩》的悍匪因性格而形成的幽默感，塑造了更貼近于生活化的人物形象，體現(xiàn)人物的魅力，最終也達(dá)到娛樂功能的體現(xiàn)。《奇跡·笨小孩》中喜劇演員許君聰所飾演的工人張超，這一人物形象承載著社會現(xiàn)實中某一特殊群體的幽默化的功能。

中國現(xiàn)實題材電影試圖實現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的平衡?，F(xiàn)實題材的內(nèi)核是現(xiàn)實主義態(tài)度與精神，現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則在于處理好電影的真實性、典型性，時代性?，F(xiàn)實題材在不脫離“本”的情況下，改變表達(dá)形式，減少追求個性化、風(fēng)格化的創(chuàng)作，注重構(gòu)建符合大眾心理的影片，主題選擇上能引起共鳴，觸及社會痛點，使電影結(jié)局引發(fā)觀眾不斷思考，提高了電影的藝術(shù)性?！镀孥E·笨小孩》記錄了21世紀(jì)以來以景浩為代表的普通人在大城市中沉浮，盡顯人世間的溫暖，通過艱苦奮斗追求幸福從而創(chuàng)造奇跡的創(chuàng)業(yè)歷程。影片既滿足觀眾的精神需求，更完美地實現(xiàn)了現(xiàn)實主義商業(yè)化、類型化的美學(xué)創(chuàng)新。

（二）創(chuàng)作手法：人物塑造群像化、敘事方式創(chuàng)新性

融媒體時代中國現(xiàn)實題材電影在塑造人物形象時，對于底層人物的塑造上群像化趨勢比較明顯，通過對群像人物的不同呈現(xiàn)，體現(xiàn)出“這一類”人物的表現(xiàn)特征。一方面是電影故事的主體不只局限于一個人，而是由多人共同發(fā)力，增加敘事張力，擴大敘事空間。另一方面通過主人公的視角反映群像人物的現(xiàn)實困頓，群像代表了“某類群體”或者說邊緣群體，以此群體反映出社會中的根本問題與癥結(jié)所在。在電影的人物塑造中，通常也是圍繞主要人物進(jìn)行“圓形人物”式的多維的、立體的創(chuàng)作，人物性格比較豐滿?！镀孥E·笨小孩》以圓形人物為主來呈現(xiàn)邊緣人物，即使是配角也有自己的鮮明特點和時代特征，展現(xiàn)出多側(cè)面、立體可感的形象，奇跡小分隊中每一個人具有的強烈的反抗命運精神表現(xiàn)出多面形象：聽覺障礙的單親媽媽汪春梅勤勞樸實、善良；會修表的殘疾老兵鐘伯樂觀、善良；曾是網(wǎng)癮青年的劉恒志、張超知情達(dá)理、幽默風(fēng)趣等，給觀眾帶來震撼心靈的觀影感受。

受融媒體時代的影響，現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作更加重視電影口碑、用戶需求與電影體驗，現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作的敘事方式也在發(fā)生變化。在現(xiàn)實題材創(chuàng)作上，常采用碎片式、將不同故事銜接到一起的片段化敘事結(jié)構(gòu)，以及采用每個故事的主人公都是主角與彼此配角的去中心化的敘事結(jié)構(gòu)，將多線索敘事廣泛地應(yīng)用在現(xiàn)實題材電影里，通過多條線索交叉結(jié)構(gòu)來增加故事的敘事性，讓觀眾的思維跟隨影片劇情起伏跳躍，使電影的戲劇性增加?！镀孥E·笨小孩》中現(xiàn)實生活經(jīng)驗的傳奇敘事也呈現(xiàn)了去中心化、主體個人化的特征：作為主角景浩的身邊人，“奇跡小隊”從不同方面對景浩形象的典型性起到烘托作用：妹妹景彤心疼和關(guān)心兄長；梁永誠熱情厚道；汪春梅身殘志堅；趙振昌講求實際；隊長馬越在粗獷、豪氣；助理李平膽小怕事、鼠目寸光等等。影片將敘事焦點落在底層人群鮮活的生命個體上。影片通過搭建標(biāo)準(zhǔn)敘事結(jié)構(gòu)與融合多元類型元素來增加影片的戲劇張力，提升觀影感受。[4]

（三）創(chuàng)作類型：題材創(chuàng)新，創(chuàng)作方式“類型化”

現(xiàn)實題材電影嘗試與類型化融合，尋求其藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡，在題材方面隨著信息技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)實題材電影的題材也更加豐富，近幾年關(guān)注社會嚴(yán)峻現(xiàn)實問題的校園霸凌題材、打拐題材、空難等新題材影片不斷涌現(xiàn)。如《悲傷逆流成河》和《少年的你》都聚焦校園霸凌事件，《中國機長》也作為21世紀(jì)后唯一一部空難題材電影呈現(xiàn)。電影《奇跡·笨小孩》在故事題材的選擇上，巧妙地選擇在時代的新舊轉(zhuǎn)變之間尋找埋藏在高樓大廈之下更接近平民的小人物故事。影片聚焦高速發(fā)展的深圳，這里不僅生活著上流社會的都市精英，更有著無數(shù)在冰冷的鋼筋水泥夾縫下求生存的普通人。影片時長106分鐘，通過九個時段形成以一連串危機及其化解為核心的傳奇式敘事構(gòu)造，讓主人公逐一展示其化解危機的卓越能力和超凡的英雄品格。

融媒體語境下現(xiàn)實題材電影與類型電影的巧妙融合，既立足于現(xiàn)實，又能結(jié)合類型電影的創(chuàng)作方式，實現(xiàn)創(chuàng)作方式的“類型化”發(fā)展，反映出其以獨特的方式隱喻地表現(xiàn)出豐富的思想內(nèi)涵，滿足受眾娛樂與精神的享受，贏得其心理認(rèn)同與情感共鳴。如影片《少年的你》《我不是藥神》《無名之輩》《奇跡·笨小孩》等影片，這些現(xiàn)實題材電影結(jié)合了類型電影的創(chuàng)作方式，實現(xiàn)創(chuàng)作方式的“類型化”?！镀孥E·笨小孩》這部充滿幸福感的現(xiàn)實題材，除了創(chuàng)業(yè)傳記片的底色，也更能夠充分感受出喜劇元素、奇觀元素以及其他多種類型元素融合的美學(xué)特點。通過以易烊千璽與陳哈琳飾演的景氏兄妹為首的一群普通人，面對生活的艱辛卻從未放棄，始終努力追求幸福、逆轉(zhuǎn)人生的故事，向觀眾展現(xiàn)生活中美好的一面?！捌孥E小隊”不屈從生活，風(fēng)雨并肩共逐幸福的精神，造就了他們自己與城市的奇跡，也映照出中國人骨子里樂善好施、守望相助的溫暖人性，致敬為幸福生活努力打拼的每一位奮斗者。

三、中國現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作思考

近年來，在大眾強烈呼聲下，一批“叫好又叫座”優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影頻頻出現(xiàn)。融媒體時代電影作品在宣傳、發(fā)行、放映等方面快速多元化發(fā)展，也給電影創(chuàng)作的內(nèi)在帶來新思路與新拓展。當(dāng)下國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作雖然充滿活力，但是背后依然存在一些迷茫與困惑，如現(xiàn)實題材電影的取材與表達(dá)等內(nèi)在創(chuàng)作問題和外在創(chuàng)作環(huán)境壓力。所謂取材是現(xiàn)實電影題材中的故事“真實”以及故事意義指向，表達(dá)則是創(chuàng)作者通過影片表達(dá)出對現(xiàn)實的關(guān)切所使用的創(chuàng)作手法。因此，導(dǎo)演要有獨到的審美，選擇具有潛力的題材，快速捕捉社會熱點問題，深刻挖掘現(xiàn)實問題。在融媒體時代背景下，無論現(xiàn)實題材電影如何取材，我們更需要現(xiàn)實題材創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神的表達(dá)，創(chuàng)作理念多元化。在中國現(xiàn)實題材電影運用多種視聽手段表達(dá)故事時，還要注重藝術(shù)手法的使用也要恰到好處，做到深入淺出地表達(dá)現(xiàn)實主義態(tài)度，同時還需要營造一個良好的電影創(chuàng)作環(huán)境。[5]

（一）創(chuàng)作中注重現(xiàn)實主義精神表達(dá)

現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作在題材的選擇上，期望尋找到最具有代表性的事件與典型性的故事題材，創(chuàng)作者也希望可以一眼窺盡社會問題的本質(zhì)，深刻表達(dá)社會核心問題，使作品達(dá)到一個高維度。同時不可避免地造成影片在現(xiàn)實的故事選擇上顯得突兀，脫離了現(xiàn)實電影題材真實的定義。因此，現(xiàn)實題材電影必然要體現(xiàn)現(xiàn)實主義精神。正如在現(xiàn)實題材電影《我不是藥神》中的程勇從一開始為了掙錢倒賣印度藥，到后來的降價賣藥，再到最終的虧欠賣藥，從為了自己、到關(guān)心他人，到奉獻(xiàn)自己犧牲自己的利益。整個人物轉(zhuǎn)變的三個過程中盡顯人性的真實。

（二）營造良好的現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作環(huán)境

融媒體時代現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作機遇與挑戰(zhàn)并存，擁有一個良好的電影創(chuàng)作環(huán)境非常重要。挑戰(zhàn)則是國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作在內(nèi)在上受到傳統(tǒng)的現(xiàn)實題材創(chuàng)作思維的固化，在外在上又受到國外現(xiàn)實題材電影的沖擊以及國內(nèi)創(chuàng)作環(huán)境的影響，但同時又迎來難得的發(fā)展機遇。融媒體時代觀眾對于優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影的回歸報以最為熱烈的期待，也給予了現(xiàn)實題材更為包容的多元化的創(chuàng)作空間，因此廣大的電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)不斷拓寬視野、錘煉思想、提升自身藝術(shù)高度順勢而為，深入生活，創(chuàng)作出更加打動內(nèi)心更加順?biāo)鞎r代的現(xiàn)實題材作品。

結(jié)語

融媒體時代的大背景下，“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來的文化消費需求不斷發(fā)生變化，對文化娛樂內(nèi)容質(zhì)量要求也越來越高，對現(xiàn)實題材電影既是機遇也是挑戰(zhàn)。在國家政策引導(dǎo)和融媒體內(nèi)容生產(chǎn)與表達(dá)形式不斷發(fā)展豐富、結(jié)合的背景下，現(xiàn)實題材電影必然在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作類型等方面不斷有新的拓展，表現(xiàn)的內(nèi)容和形式也會更加豐富和多元化。作為不斷講好中國故事、提升融媒體結(jié)合水準(zhǔn)、回應(yīng)當(dāng)下社會熱點、具有網(wǎng)絡(luò)思維的現(xiàn)實題材電影，如何在藝術(shù)美學(xué)、創(chuàng)作技巧與商業(yè)需求的動態(tài)平衡中實現(xiàn)其高質(zhì)量發(fā)展，是當(dāng)前影視界值得關(guān)注與重視的議題。