李璐娜

由巴瑞·萊文森執(zhí)導(dǎo)的電影《雨人》（1988），是一部深受全球影迷喜愛的好萊塢經(jīng)典之作。導(dǎo)演用充滿溫情的鏡像表達(dá)，將原本的兩個(gè)陌路人即患有自閉癥的哥哥雷蒙和精明的汽車銷售商弟弟查理，通過短短6天的公路之旅，將他們兄弟間的故事，及旅途中所產(chǎn)生的情感體驗(yàn)娓娓道來。本片所折射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和人性的桎梏，以及點(diǎn)滴入心的保守主義價(jià)值觀，不僅成功俘獲了觀眾的心，也贏得了奧斯卡組委會(huì)的高度認(rèn)可，獲得了第61屆奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演以及最佳男主角等四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！队耆恕纷鳛橐徊拷?jīng)典的美國商業(yè)電影，其成功之道是多方面的，其敘事主題包含了對(duì)保守主義價(jià)值觀的肯定與宣揚(yáng)，對(duì)好萊塢主流電影敘事策略的沿襲與傳承，以及導(dǎo)演巴瑞·萊文森高超的敘事技巧，在敘事節(jié)奏和視聽表達(dá)等方面，賦予本片以獨(dú)特的敘事風(fēng)格。上述種種電影敘事手法，都極大地迎合了電影市場的需求，滿足了廣大觀眾的心理預(yù)期，從而使本片時(shí)至今日，仍是一部電影愛好者不可錯(cuò)過的經(jīng)典之作。本文將從電影《雨人》的敘事主題、敘事策略和敘事風(fēng)格三個(gè)層面，對(duì)該片的敘事特色加以解析。

一、敘事主題——保守主義價(jià)值觀的傳遞

《雨人》之所以成為美國電影史上的一部經(jīng)典之作，不僅在于它展現(xiàn)了血濃于水的兄弟情的美好與溫暖，更因?yàn)楸酒臄⑹轮黝}在某種程度上與保守主義的政治理念和價(jià)值觀高度契合。通過電影藝術(shù)與美國主流價(jià)值觀的互動(dòng)，推動(dòng)了美國主流意識(shí)形態(tài)的主導(dǎo)與灌輸。與其他好萊塢經(jīng)典電影相同，《雨人》在娛樂大眾的同時(shí)，通過支持主流意識(shí)形態(tài)，履行美國主流價(jià)值觀傳播的使命。本片所蘊(yùn)涵的深層的文化價(jià)值觀，不僅在美國觀眾中凝聚起社會(huì)共識(shí)，而且對(duì)全世界影迷也產(chǎn)生了強(qiáng)大的文化影響力。

《雨人》講述了在現(xiàn)代文明社會(huì)中對(duì)物欲過度追求的弟弟查理，在父親去世后，卻突然發(fā)現(xiàn)自己還有一個(gè)患有自閉癥的哥哥雷蒙。為了能夠平分父親留給哥哥的三百萬美元遺產(chǎn)，想要爭奪監(jiān)護(hù)權(quán)的查理將哥哥帶離療養(yǎng)院。由此，兄弟二人踏上了返回洛杉磯的公路之旅。作為“資產(chǎn)階級(jí)男性”代表的弟弟查理，貪婪、自私、冷漠是其人性中丑陋的一面，而在旅途中發(fā)生的一系列事件中，哥哥雷蒙作為催化劑，讓查理的人生觀一步步發(fā)生了深刻轉(zhuǎn)變，通過精神的救贖，人性的善良在查理身上實(shí)現(xiàn)回歸。影片最后，一心想獲得父親遺產(chǎn)的查理，在企圖將患有自閉癥的哥哥騙回洛杉磯的長途旅行中，逐漸喚醒了沉睡已久的兄弟情義，查理對(duì)哥哥由起初疏遠(yuǎn)粗暴到后來的關(guān)心理解，使影片洋溢著感人至深的人間真情。本片通過對(duì)金錢和感情的辯證關(guān)系進(jìn)行探討，期望人們通過價(jià)值觀的重塑來實(shí)現(xiàn)“靈魂的救贖”。導(dǎo)演巴瑞·萊文森通過對(duì)“公路空間”的重構(gòu)，將傳統(tǒng)公路電影中的“文化批判”變?yōu)椤爸斡健钡穆猛酒?，?duì)資本主義國家存在的社會(huì)問題和現(xiàn)實(shí)矛盾進(jìn)行了一次完美的想象性解決。本片所宣揚(yáng)的保守主義價(jià)值觀成為有效化解美國中產(chǎn)階級(jí)群體孤獨(dú)與焦慮狀態(tài)的一劑良藥。[1]

電影《雨人》之所以能夠斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，與其敘事主題所傳遞的價(jià)值觀不無關(guān)系。作為美國電影的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，奧斯卡獎(jiǎng)始終直接或間接地為美國政治服務(wù)，這表現(xiàn)在獲獎(jiǎng)影片所傳遞的價(jià)值觀必須與美國的主流意識(shí)形態(tài)相符?！队耆恕返臄⑹轮黝}恰恰與保守主義主流價(jià)值觀高度契合。自20世紀(jì)60年代以來，家庭危機(jī)已經(jīng)成為困擾美國和西方資本主義國家的極為嚴(yán)重的社會(huì)問題之一，道德標(biāo)準(zhǔn)和家庭觀念的滑坡，使廣大民眾變得焦慮和不知所措。西方社會(huì)的科技發(fā)達(dá)、物質(zhì)豐富，信仰和道德卻日趨缺失，社會(huì)呈現(xiàn)出一種難以言說的混亂局面。《雨人》敘事主題中所提倡的人性救贖與家庭回歸，是對(duì)美國民眾傳統(tǒng)美德的深切召喚，而觀眾也能在主人公的溫情故事和大團(tuán)圓結(jié)局中，獲得某種共鳴和認(rèn)同。影片所傳遞出的保守主義傳統(tǒng)價(jià)值觀，能夠在很大程度上滿足人們對(duì)理想生活的渴望。家庭作為社會(huì)的細(xì)胞，親情作為人類最純真的感情，都促使導(dǎo)演巴瑞·萊文森將家庭觀作為解決社會(huì)問題的突破口。因此，時(shí)至今日，電影《雨人》對(duì)社會(huì)、家庭和人性的反思，仍具有持久的生命力。電影中強(qiáng)調(diào)的主流社會(huì)所堅(jiān)持的普遍價(jià)值觀，反映了廣大觀眾的意識(shí)結(jié)構(gòu)，讓他們的郁結(jié)或愿望在觀影中得到化解和達(dá)成想象的滿足，這也促使《雨人》成為歷久彌新的經(jīng)典影片。[2]

二、敘事策略——經(jīng)典好萊塢模式的沿襲與傳承

自1911年第一家電影制片廠誕生以來，好萊塢在漫長的發(fā)展過程中，逐漸形成一套別具特色的經(jīng)典敘事模式。這一敘事模式在人物設(shè)定、故事內(nèi)容與結(jié)構(gòu)、敘事規(guī)則等方面，遵循相對(duì)固定的敘事策略，并成功經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，成為主導(dǎo)世界電影生產(chǎn)的經(jīng)典敘事模式。20世紀(jì)80年代，美國電影正處于經(jīng)典好萊塢情節(jié)劇回歸的時(shí)期。巴瑞·萊文森作為一個(gè)編劇出身的電影導(dǎo)演，非常擅長講述社會(huì)責(zé)任和道德命題的情節(jié)劇，更深諳好萊塢電影的經(jīng)典敘事謀略和方法。因此，《雨人》這部電影既有其一貫的溫淡而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，又在很大程度上遵循好萊塢的敘事規(guī)則，這也是本片能夠被美國電影界認(rèn)可的重要因素之一。

（一）人物設(shè)定

以人物作為因果關(guān)系的中心而展開劇情，是好萊塢電影敘事的基石。而人性的欲望則是推動(dòng)電影敘事的主要力量。因此，建立人物的世界，構(gòu)建起對(duì)立的人物關(guān)系，是好萊塢電影敘事的首要目標(biāo)?！队耆恕分欣酌膳c查理的“兄弟”關(guān)系，是影片的內(nèi)核與劇情主線，但與普通的兄弟情不同，查理和雷蒙分別代表了不同屬性的兩類人。弟弟查理是一個(gè)在資本主義社會(huì)中，處于異化狀態(tài)的有著人格缺陷的“病人”。他自私、貪婪、冷漠，是一個(gè)被欲望和利益驅(qū)動(dòng)著的現(xiàn)代人；而患有自閉癥的哥哥雷蒙，他的行為和生活方式，在正常人看來是如此愚蠢和刻板，但在某種程度上，雷蒙卻是作為一個(gè)未被現(xiàn)代社會(huì)所雕琢和腐蝕的，始終保留人類天性的自然人而存在。[3]兄弟倆性格上的差異和價(jià)值觀的不同，成為本片人物矛盾沖突的主因。這種沖突關(guān)系在隨著劇情發(fā)展的過程中，實(shí)質(zhì)上變成一種互助關(guān)系。查理在幫助雷蒙盡可能地融入現(xiàn)代社會(huì)的同時(shí)，與雷蒙朝夕相處的日子也不斷喚起他兒時(shí)的記憶，逐步體會(huì)到父親和哥哥對(duì)他的愛，查理內(nèi)心的親情被喚醒，并在旅途的“治愈”下，靈魂不斷得到完善。將敘事的重點(diǎn)放在主人公的心理和性格特征刻畫，是好萊塢電影的慣用手法，通過人物的移情作用，獲得觀眾的接受和認(rèn)可。

（二）故事內(nèi)容與結(jié)構(gòu)

努力講好故事，尤其是能夠讓觀眾感受到強(qiáng)烈情感沖擊的戲劇性故事，是好萊塢電影的成功之道。美國著名編劇、導(dǎo)演羅伯特·麥基，將故事結(jié)構(gòu)定義為“對(duì)人物生活故事中的一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀”[4]。一言以蔽之，經(jīng)典好萊塢電影大多具備清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)、鮮明的矛盾沖突、戲劇性的情境以及濃烈的感情色彩，其目的是最大限度地滿足觀眾的期待，讓觀眾集體無意識(shí)的欲望得以宣泄。電影《雨人》雖然情節(jié)相對(duì)平淡，但其在敘事結(jié)構(gòu)上具有戲劇化的特征，整個(gè)故事按照順時(shí)序、封閉式的線性結(jié)構(gòu)來講述，有發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局，并用兄弟之間不同價(jià)值觀的沖突來構(gòu)建劇情，最終通過“人物弧光”使故事更加貼近真實(shí)，進(jìn)而產(chǎn)生震撼人心的力量。

《雨人》的故事編排是經(jīng)典的好萊塢三幕式結(jié)構(gòu)：第一幕講述了弟弟查理發(fā)現(xiàn)父親去世后，將三百萬美元的遺產(chǎn)全部留給了自己從未謀面的哥哥雷蒙，為爭奪遺產(chǎn)，他開啟了自己的公路之旅；第二幕是在找到哥哥之后，返回洛杉磯爭取監(jiān)護(hù)權(quán)的過程中，觀念不同的兄弟倆發(fā)生了一系列的沖突，打破了兩人原有內(nèi)心世界的平衡和秩序，他們?cè)谙嗷ネ讌f(xié)中都獲得了成長；第三幕則是故事結(jié)束，心靈得到救贖的弟弟放棄了監(jiān)護(hù)權(quán)，兩人對(duì)親情有了重新的認(rèn)知。在三幕式結(jié)構(gòu)下，本片強(qiáng)烈的戲劇性敘事手法使觀眾能夠有效沉浸在角色和故事中，并最終滿足觀眾的心理期待。

（三）敘事視點(diǎn)和時(shí)序

敘事視點(diǎn)是電影語言重要的構(gòu)成因素，它通過視覺元素的動(dòng)態(tài)組合，為觀眾呈現(xiàn)一系列連續(xù)的時(shí)空視角體驗(yàn)。一部電影的視聽敘事需要客觀視角和主觀視角的策略性選擇，才能實(shí)現(xiàn)整部影片內(nèi)容和主題的表達(dá)?？陀^視角以一種平行的角度，以中立的態(tài)度對(duì)電影中的事物加以敘述和表現(xiàn)，更加客觀地描述故事情節(jié)和人物活動(dòng)，能夠起到交代、陳述和客觀記敘的作用；主觀視角則將攝像機(jī)的鏡頭從劇中人物的視角出發(fā)，呈現(xiàn)出該角色對(duì)其視線范圍內(nèi)的人或事物的主觀印象，它能夠讓觀眾感受到劇中人物的心理狀態(tài)和情感波動(dòng)。主客觀視角的結(jié)合使用，能夠讓觀眾真正沉浸在導(dǎo)演精心編排的故事中。

隱藏?cái)⑹稣呤呛萌R塢慣用的敘事手法，它要求從觀眾的心理接受機(jī)制出發(fā)，讓電影中的故事如同在現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)發(fā)生一樣，盡量規(guī)避敘事者的干預(yù)?！队耆恕分械臄⑹乱朁c(diǎn)多以客觀鏡頭為主，讓觀眾作為“局外旁觀者”直面電影中的故事情節(jié)，導(dǎo)演只用少量的主觀鏡頭來展現(xiàn)哥哥雷蒙的視角，也是為了更好地讓觀眾理解自閉癥患者與常人不同的內(nèi)心世界。巴瑞·萊文森用隱藏?cái)⑹稣叩溺R頭語言，將電影中的故事更加自然地呈現(xiàn)出來，拉近了現(xiàn)實(shí)世界和想象世界的距離。而電影中的故事也按照時(shí)間順序自然發(fā)展，整部影片沒有使用閃回和插敘等手法，對(duì)過去的描述完全依靠人物的對(duì)白來實(shí)現(xiàn)，保證了故事講述的流暢性和完整性，給觀眾以更加真實(shí)的感受。

三、敘事風(fēng)格——緩緩升溫的兄弟情

（一）敘事節(jié)奏

情節(jié)的構(gòu)建是電影敘事節(jié)奏的核心因素之一，它包括事件的組織、人物的設(shè)定與懸念的安排，是一部影片能否對(duì)觀眾產(chǎn)生持續(xù)吸引力的關(guān)鍵。自然流暢的敘事節(jié)奏能夠持續(xù)抓住觀眾的凝視點(diǎn)，使他們的審美期待得到滿足。電影《雨人》正是通過張弛有度的敘事節(jié)奏，緊緊地抓住觀眾的審美心態(tài)和需求，使主人公的心路歷程在導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的情節(jié)構(gòu)建和視聽變化中，真實(shí)而自然地呈現(xiàn)在觀眾面前?！队耆恕纷鳛橐徊繒r(shí)長133分鐘的電影，正是由于對(duì)敘事節(jié)奏的完美把控，使觀眾觀看時(shí)并不覺得其冗長、拖沓，反而有意猶未盡之感。

《雨人》作為一部公路電影，主人公雷蒙和查理的旅程，其實(shí)是一次對(duì)各自心靈空間進(jìn)行探索的過程，而要實(shí)現(xiàn)最終精神的蛻變，必然需歷經(jīng)種種磨難。基于影片133分鐘的時(shí)長，以及漫長旅程中眾多的突發(fā)事件，如何講好這個(gè)關(guān)于“兄弟情”的故事，敘事節(jié)奏就顯得尤為重要。情節(jié)構(gòu)建作為電影敘事節(jié)奏的核心因素，其必須最大限度地滿足觀眾的“審美期待”，才能實(shí)現(xiàn)電影的成功。[5]因此，導(dǎo)演巴瑞·萊文森在《雨人》的敘事中，用一種相對(duì)舒緩的節(jié)奏，在電影所構(gòu)建起的一系列事件和場景中，漸進(jìn)式地實(shí)現(xiàn)角色的自我探索和心靈轉(zhuǎn)變，讓觀眾能夠在敘事節(jié)奏的引領(lǐng)下，感受到人間真情的美好，并產(chǎn)生情感共鳴。在兩個(gè)多小時(shí)的劇情發(fā)展中，影片的事件組織頻率并不高，在舒緩的敘事節(jié)奏下，人物形象和人物情感得以更加豐滿和細(xì)膩，兩個(gè)主人公的關(guān)系和情感也在敘事節(jié)奏的引領(lǐng)下慢慢發(fā)生變化。影片洋溢著感人至深的人間真情，引得觀眾共鳴。

（二）視聽表達(dá)

配樂是電影的重要元素之一。一部經(jīng)典的電影，觀眾可能會(huì)忘記其中的部分情節(jié)，但每當(dāng)其配樂響起，那些沉淀在人們心中的電影情節(jié)會(huì)被馬上喚起。電影《雨人》之所以成為經(jīng)典之作，其中配樂功不可沒，它對(duì)影片獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格的形成起到了重要的作用。為電影《雨人》配樂是電影配樂作曲家漢斯·季默職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是其成為當(dāng)代好萊塢最負(fù)盛名的電影配樂家的起點(diǎn)，他將電子音樂的新技術(shù)融入到傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作中，為動(dòng)輒就使用大型交響樂隊(duì)的好萊塢配樂傳統(tǒng)帶來了一股清新之風(fēng)，更對(duì)電影配樂行業(yè)的發(fā)展方向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[6]在《雨人》的配樂中，漢斯·季默使用了世界上第一臺(tái)復(fù)音采樣數(shù)字合成器，混合著鋼鼓鏗鏘而冗長的節(jié)奏來描繪兄弟二人漫長的公路旅程。同時(shí)他為每段音樂都加上了長長的吉他弦音，使電影更具公路片的氣質(zhì)。為了表現(xiàn)患有自閉癥的哥哥雷蒙與正常人完全不同的視覺角度，他用電子合成器來模仿非現(xiàn)實(shí)世界中的所有音色。在賭城拉斯維加斯的場景中，為了描繪查理憑借著雷蒙對(duì)數(shù)字過目不忘的天賦而在賭城呼風(fēng)喚雨的神奇經(jīng)歷，配樂采用了20世紀(jì)80年代風(fēng)靡全球的迪斯科舞曲風(fēng)格，直率而充滿力量的架子鼓，斬釘截鐵的掌擊貝斯，還有奔放狂野的薩克斯獨(dú)奏，雖然現(xiàn)在聽起來有些老套，但在當(dāng)時(shí)卻是最為流行的音樂元素。因此，每當(dāng)片中的配樂響起，沉淀在觀眾心中的回憶總會(huì)被輕輕喚起。音樂的參與使電影中虛幻的視聽空間散發(fā)出迷人的光彩。在動(dòng)感打擊樂和非現(xiàn)實(shí)音色的協(xié)同助力下，漢斯·季默為《雨人》的配樂譜寫出一個(gè)個(gè)簡樸但迷人的旋律，并與電影的畫面高度契合，在表現(xiàn)人物內(nèi)心、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面，起到了很好的烘托作用，極大地提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)語

《雨人》是一部溫情恬淡的電影。在視覺呈現(xiàn)上，導(dǎo)演巴瑞·萊文森為了在敘事節(jié)奏上實(shí)現(xiàn)緩緩升溫的兄弟情這一敘事特點(diǎn)，其影像風(fēng)格以寫實(shí)為主，但在鏡頭設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖方式等方面，也有其相對(duì)獨(dú)到的風(fēng)格和特點(diǎn)。電影從其題旨、范式和格調(diào)三個(gè)方面詮釋和演繹了這部奧斯卡經(jīng)典的三重觀照。影片用全景鏡頭展現(xiàn)公路影片的諸多特質(zhì)，光影變幻中推進(jìn)著劇情的深進(jìn)。在敘事策略上，沿襲與傳承著經(jīng)典好萊塢模式；在敘事風(fēng)格方面，運(yùn)用獨(dú)特的敘事節(jié)奏和與眾不同的中近景交替拍攝手法作為視聽表達(dá)，緩緩?fù)粕鴿u濃的兄弟情。這些基于景物呈現(xiàn)、畫面色彩和構(gòu)圖等方面的巧妙設(shè)計(jì)，使影片兩位主人公的階段性變化得到良好的視覺呈現(xiàn)，也使影片的攝影語言起到了揭示主題的作用。