◎梁創(chuàng)

美聲唱法是西方傳入我國的一種聲樂演唱方式，至今已有百年歷史，在此期間，很多優(yōu)秀的音樂工作者都嘗試將美聲唱法與中國聲樂作品結(jié)合起來，這樣既可以賦予中國聲樂作品新的活力，又能推動(dòng)美聲唱法的本土化發(fā)展。《海戀》是男高音歌唱家陳勇創(chuàng)作的一首歌曲，其歌詞宛如詩歌，旋律優(yōu)美動(dòng)人，作品的情感表現(xiàn)也很強(qiáng)，深受廣大音樂愛好者的喜愛。[1]在《海戀》演唱中，合理地應(yīng)用美聲唱法，更好地將作品的情感表達(dá)出來，更容易引起聽眾的情感共鳴。

一、聲樂作品《海戀》的創(chuàng)作背景

《海戀》是我國男高音歌唱家陳勇獨(dú)立作曲，與陳曉濤共同作詞完成的聲樂作品。陳勇具有十分豐富的聲樂創(chuàng)作經(jīng)歷，其成就也很高，曾獲得第十屆全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽專業(yè)組美聲唱法金獎(jiǎng)，并多次參加國際歌劇大師班，陳勇還先后到巴黎歌劇院、意大利國家歌劇研究院、米蘭威爾第音樂學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)。[2]陳勇在2002年到青島參加藝考招生，在早晨從睡夢(mèng)中醒來，打開窗戶，海風(fēng)吹過他的面頰，波光粼粼的海面及朝霞映入他的眼簾，海天一線，太陽也緩緩升起，這一刻的美景帶給了陳勇極大感觸。在美麗的景色下陳勇寫下了“美麗的夢(mèng)像大海，閃動(dòng)的星光像情懷”，隨后陳勇與陳曉濤合作，最終完成了《海戀》這部作品的創(chuàng)作。[3]

二、《海戀》的曲式結(jié)構(gòu)

作品《海戀》屬于帶展現(xiàn)的單三部曲式，前奏是1—9小節(jié)，e小調(diào)，八度織體聲部，低音聲部主體是十六分音符琶音式伴奏織體。在1—4小節(jié)中，用到了后面a2的主題旋律，通過流動(dòng)性比較強(qiáng)的分解和弦描繪出想象中的波濤洶涌的大海。在5—7小節(jié)，陳勇放棄了低聲部十六分音符琶音伴奏，改用省略五音的小三度柱式和弦，用低八度演奏，使得情緒逐漸減弱，就像是潮水逐漸退去，沙灘回歸平靜。在8—9小節(jié)，旋律聲部通過波浪式推進(jìn)，就像是微風(fēng)吹拂的海水一層層地拍打沙灘，帶給人一種愜意的感受。[4]

在作品的A部分，主要是平行兩句體樂段，樂句調(diào)性是e小調(diào)，在第14小節(jié)通過e小調(diào)Ⅳ級(jí)上的離調(diào)和弦，促進(jìn)作品感情色彩的提升，同時(shí)也達(dá)到推動(dòng)音樂發(fā)展的目的。a句以屬七原位和弦半終止，在a1句解決，到25小節(jié)完滿終止，完成A部分樂思。在進(jìn)入26小節(jié)后，調(diào)性轉(zhuǎn)為A大調(diào)屬和弦，為B部分的到來奠定基礎(chǔ)。[5]

B部分屬于方整的兩句體結(jié)構(gòu)，b句是通過新的材料與主題形成對(duì)比，調(diào)性是A大調(diào)，通過連續(xù)離調(diào)和弦，讓中間部不穩(wěn)定的色彩快速展開。在32小節(jié)變成e小調(diào)，a2句是對(duì)a主題材料的展現(xiàn)，與b句共同組合，形成了綜合性B部分，這部分的主題也會(huì)推進(jìn)音樂進(jìn)入高潮。在A1部分通過8個(gè)小間奏，結(jié)合鋼琴聲部進(jìn)入尾聲，而尾聲則是演唱者表現(xiàn)情感的最后環(huán)節(jié)，主題旋律重復(fù)a2句，音強(qiáng)上以ff強(qiáng)度，通過對(duì)大海的贊美體現(xiàn)出了作曲家對(duì)祖國的眷戀。旋律進(jìn)行到8小節(jié)后，在67小節(jié)通過阻礙終止的和聲將前奏材料引出來，至72小節(jié)完滿終止。在73小節(jié)，作曲家用到了“辟卡迪”三度，小調(diào)歌曲及結(jié)尾用到了升高三音主和弦，三度疊置和弦是在泛音列基礎(chǔ)上，而在一個(gè)音上形成的泛音列包含的音構(gòu)成則是大三和弦，所以西方作曲家提出了小三和弦不完美的說法。[6]

三、美聲唱法在《海戀》中的實(shí)際運(yùn)用

（一）演唱技巧

用美聲唱法演繹聲樂作品《海戀》時(shí)，首先演唱者要具有良好的基本功。在演唱《海戀》前，必須對(duì)作品進(jìn)行全面的分析，從而順利地完成演唱。《海戀》的第一句歌詞“美麗的夢(mèng)像大海，閃動(dòng)的星光像情懷”，在演唱中不能用過于夸張的聲音，演唱者需要體會(huì)作曲家的心境，美麗的景色映入眼簾，仿佛是在夢(mèng)幻的世界，讓人不自覺地將這兩句話娓娓道來，用更加溫柔的語句敘說。[7]在演唱這句時(shí)，技法應(yīng)該偏向于流行唱法，但是需要保持美聲唱法中的腔體共鳴，要做到“在腔體中歌唱”；在節(jié)奏方面則需要關(guān)注三連音部分，不能唱成前八后十六節(jié)奏，避免歌曲的意境受到破壞?！逗佟返牡诙洹澳闶欠窀械轿业钠诖拖窭嘶ㄒ缿僦！保谘莩@句時(shí)，需要注意的是作曲家從小調(diào)臨時(shí)轉(zhuǎn)成大調(diào)，在處理上與第一句要有一定的變化。在“我”字上音程有一個(gè)純四度的跨越，在演唱時(shí)需要做到聲音位置的連貫統(tǒng)一，同時(shí)還要做好氣息控制，不能出現(xiàn)突強(qiáng)、突弱的情況，要通過聲音帶給人“翻涌的浪花依托在平靜的大海上”的感受。在第三、四句演唱中，情感上與第一、二句保持呼應(yīng)，保持演唱的連貫性，語氣也要做到通順，不能讓人聽出段落感。在歌唱狀態(tài)上，這兩句相較于前兩句要有所開放，保持高位置，擴(kuò)大腔體空間，順著氣息進(jìn)行演唱。在演唱“多想給你我最真的依賴”時(shí)，需要注重重音的把控，將音樂的故事性表達(dá)出來，體現(xiàn)出作曲家的迫切感與無奈。

在作品的第27—34小節(jié)，從e小調(diào)轉(zhuǎn)變成A大調(diào)，在譜例上，27小節(jié)上方有音樂術(shù)語“mf”，表示中強(qiáng)，在這段演唱中，需要注重情緒的推動(dòng)，演唱時(shí)節(jié)奏可以稍微緊湊些，聲音要與之前形成對(duì)比，并且要用自然的狀態(tài)來表現(xiàn)，避免出現(xiàn)聲音受到夾、擠的情況。在表演中還應(yīng)該保持氣息的流動(dòng)性，就像是潮水一般活躍涌動(dòng)，讓每個(gè)字都可以落到氣息上。[8]“無法替代潮起潮落的無奈”這句是整個(gè)作品承上啟下的關(guān)鍵語句，既是對(duì)前半部分的總結(jié)，也是對(duì)即將到來的高潮進(jìn)行鋪墊。在演唱過程中，演唱者需要循序漸進(jìn)地推進(jìn)，聲音也需要從弱到強(qiáng)，將情感放到頂峰。在最后的“無奈”兩個(gè)字上，要特別注意不能由于興奮而將所有的力量都釋放出去，應(yīng)該將聲音固定到腔體中，在演唱結(jié)束后快速調(diào)整氣息，為后續(xù)的高潮部分做準(zhǔn)備。

作品的第35—42小節(jié)是高潮部分，也是整個(gè)作品中情感最真摯的部分，在譜例中，作曲家標(biāo)記出了“f”，表示強(qiáng)，需要用真摯的情感、激情的狀態(tài)進(jìn)行演唱。同時(shí)演唱者還需要根據(jù)歌詞來演繹出相應(yīng)的情感，如“不要離開，我為你而來”，需要表達(dá)出濃濃的不舍之情，將畫面感、情感表現(xiàn)出來，帶給人一種海浪在不斷撞擊岸邊巖石，卷起層層浪花的感受?！澳闶欠衩靼孜仪樯钏坪！?，像是一種情感的傾訴，演唱者需要在表達(dá)了濃烈情感后，轉(zhuǎn)變成獨(dú)自呢喃。

67—73小節(jié)是作品的最后一段，在演出這段時(shí)要注意咬字不能太死，這部分的旋律呈現(xiàn)級(jí)進(jìn)式下行，但是情感不能減弱，要更加深沉。[9]在最后一句的“歸來，我的愛”一句中，“歸來”兩字是一個(gè)沖擊感極強(qiáng)的七度音程跳躍，從小字一組的b跳到小字二組的a，在演唱過程中需要注意不能著急，唱到“歸”字時(shí)，需要將氣息沉到最底，氣息浮沉很容易造成后面高音唱不上去的情況，但是也要注意不能用盡所有的力氣。在唱“來”字時(shí)，要充分打開腔體，穩(wěn)定喉頭的位置，軟口蓋的位置應(yīng)該主動(dòng)上抬，小腹要迅速收緊，強(qiáng)化氣息壓力，為后面高音持續(xù)提供動(dòng)力。在唱“我的愛”時(shí)需要三字連貫唱完，在唱“我”這個(gè)字時(shí)，音要在換聲點(diǎn)上，順著感覺完成演唱，在演唱最后一個(gè)字“愛”時(shí)，需要發(fā)出強(qiáng)音，表達(dá)出對(duì)“愛”的迫切吶喊，這樣才能較好地完成作品的演繹。

用美聲唱法演繹聲樂作品《海戀》無疑是具有挑戰(zhàn)性的，在節(jié)奏上其存在很多三連音結(jié)構(gòu)，如果不小心忽略掉，就會(huì)出現(xiàn)唱錯(cuò)的情況；其表達(dá)的情感多樣，如舒緩型、傾訴型、激動(dòng)型、惆悵型、澎湃型等。此外，在旋律上副歌部分需要在男高音換聲區(qū)徘徊，全曲還多次出現(xiàn)了小字二組的a音，難度相對(duì)較大。

（二）情感表達(dá)

在實(shí)踐中，有很多聲樂演唱者表示，每次拿到一個(gè)新作品時(shí)，會(huì)習(xí)慣性地在網(wǎng)絡(luò)上查找相關(guān)視頻，根據(jù)相關(guān)視頻來學(xué)唱，這種方式經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致演唱者對(duì)聲樂作品缺乏全面的認(rèn)知，難以將作品真正的情感表達(dá)出來。因此，聲樂演唱者在拿到聲樂作品后，應(yīng)該及時(shí)了解到作品的創(chuàng)作背景，理解作曲家是在什么背景下、出于什么目的創(chuàng)作的，這對(duì)于作品的二度創(chuàng)作有很大幫助。

《海戀》的歌詞具有很強(qiáng)的抒情性，歌詞內(nèi)容沒有詳細(xì)的生活敘述，也沒有完整的故事情節(jié)，沒有對(duì)具體的人物進(jìn)行描寫，而是借助大海，將作曲家海外求學(xué)時(shí)對(duì)國家的思念、赤誠之愛體現(xiàn)出來。[10]《海戀》的歌詞用到了古典詩詞中的“起承轉(zhuǎn)合”，不僅明確了作品的主題，同時(shí)也保證了結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，加深了作品的意境，使得作品的內(nèi)容、文字、意境完美統(tǒng)一，帶給觀眾更加深刻的感受。

“起”主要是指開頭部分，好的開頭起著承題起下的作用，統(tǒng)領(lǐng)著全篇。在《海戀》中，前四句歌詞就起著“起”的作用，這部分通過三個(gè)“像”，構(gòu)建出一個(gè)夢(mèng)境，第一句將“美麗的夢(mèng)”看作是大海，并借助大海對(duì)夢(mèng)境進(jìn)行闡述；第二句將“閃動(dòng)的星光”看作是情懷，展現(xiàn)出情懷的虛無縹緲及作曲家本身不平靜的內(nèi)心；第三句將“我的期待”看作是浪花對(duì)大海的依賴，進(jìn)而說明“我”與“你”的關(guān)系就像是“浪花”與“大?！钡年P(guān)系。當(dāng)然這里的“我”可以看作是作曲家本人，而“你”則是代表著祖國，作曲家身在異鄉(xiāng)而心念祖國。

“承”是承接連貫，聲樂作品《海戀》的“承”體現(xiàn)在“美麗的夢(mèng)像大海，閃動(dòng)的星光像情懷，你是否感到我的無奈，多想給你我最直接的依賴”，這部分內(nèi)容前兩句與“起”的前兩句一樣，但是這部分內(nèi)容中不再是“期待”，更多的是“無奈”，從而表現(xiàn)出作曲家由于各種原因無法回國，只剩下無奈之感。

“轉(zhuǎn)”主要是轉(zhuǎn)折，從表面看是轉(zhuǎn)變?cè)掝}，區(qū)別之前的內(nèi)容，但實(shí)際上是為了進(jìn)一步深化主題。作品《海戀》的轉(zhuǎn)折部分，調(diào)性從小調(diào)逐漸變成了大調(diào)，歌曲的意境也從夢(mèng)境轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)，作曲家站在海邊，思念的淚水不由落下，并隨著潮水流入大海。這正是作曲家所思念的祖國。

“合”主要是整合，是作曲家自身感悟的表現(xiàn)，起著深化意境、突出主題的作用。在《海戀》中，“合”主要表現(xiàn)在高潮部分，經(jīng)過“轉(zhuǎn)”的情感改變后，作曲家在“合”的部分情緒已經(jīng)有了很大改變，他對(duì)祖國來說，就像是大海中的一滴水、一朵浪花。在這部分，作曲家將自己的心情全部表現(xiàn)出來，借大海表現(xiàn)自己對(duì)祖國的熱愛，用“為你而來”“為你存在”表現(xiàn)自己的衷心。

（三）應(yīng)用美聲唱法的注意點(diǎn)

應(yīng)用美聲唱法演唱《海戀》應(yīng)該注意以下兩點(diǎn)，先對(duì)歌詞中的咬字吐字進(jìn)行練習(xí)，不能出現(xiàn)過于看重聲音而忽視咬字吐字的情況，在演唱過程中也要防止出現(xiàn)模糊咬字、胡亂咬字的現(xiàn)象。咬字吐字、聲音的質(zhì)量是完美演繹一部作品的關(guān)鍵因素，應(yīng)用美聲唱法時(shí)可以借鑒意大利語的發(fā)聲狀態(tài)、發(fā)聲位置，并在此基礎(chǔ)上做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從而更加契合漢語的語言表達(dá)特征，演唱出具有本民族特色的作品。另外，在聲樂作品《海戀》演唱中應(yīng)用美聲唱法時(shí)，還需要借鑒其他優(yōu)秀歌唱家的表現(xiàn)。美聲唱法傳入我國已有百年，很多觀眾都已經(jīng)接受并喜歡上了這種演唱方式，我國也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的美聲唱法歌唱家。因此，演唱者在作品演繹中還應(yīng)該學(xué)習(xí)優(yōu)秀歌唱家的演唱方式，提高自身美聲唱法的表現(xiàn)力，從而獲得好的舞臺(tái)表演效果。

四、結(jié)語

總而言之，在音樂文化多元化發(fā)展的今天，進(jìn)一步研究美聲唱法在中國聲樂作品中的應(yīng)用具有十分重要的意義?！逗佟肥俏覈懈咭舾璩谊愑聞?chuàng)作的一首優(yōu)秀歌曲，將美聲唱法融入作品演唱中，能高質(zhì)量地完成作品演繹，形象地表達(dá)出作品的情感。因此，在實(shí)踐中音樂工作者應(yīng)該辯證地看待美聲唱法，靈活地將美聲唱法與中國聲樂作品結(jié)合起來，以此促進(jìn)中國聲樂作品的現(xiàn)代化發(fā)展。