很久沒有一部劇像《夢華錄》這樣出圈并引發(fā)大范圍的熱議了，這讓編劇張巍歡喜之余，又難免忐忑。大結(jié)局播出那天，她發(fā)了一條朋友圈：“過了特別難忘的六月，在《紅杏枝頭春意鬧》的歌聲里迎來了自己的又一個生日?！?/p>

入行20多年，張巍塑造過許多事業(yè)女性的形象，《杜拉拉升職記》中30歲成為世界500強(qiáng)中國區(qū)代理人力資源總監(jiān)的杜拉拉，《女醫(yī)·明妃傳》中突破禁忌公開行醫(yī)并建立醫(yī)女制度的明朝女國醫(yī)，《陸貞傳奇》中一代輔佐皇家的女相……創(chuàng)作《夢華錄》之前，張巍處于人生低谷，至親離世，自己身體也頻出狀況；與此同時(shí)，她首部擔(dān)任制片人的作品也因?yàn)橐恍╋L(fēng)波，無法按時(shí)播出，她40多年的人生中從未經(jīng)歷這樣的迷茫和慌張，好不容易熬過去后，決心寫一個“有點(diǎn)勁兒”的戲，希望可以治愈自己，也治愈一些和她有著同樣經(jīng)歷的人。

這部在豆瓣開分即達(dá)到8.3分的劇證明了它在一眾古偶劇中的不俗，尤其擊中了觀眾的現(xiàn)實(shí)需求與當(dāng)下痛點(diǎn)，但不代表沒有遺憾，對創(chuàng)作者而言，重要的不是完美，而是和作品一起成長。

以下是張巍的講述——

“寫各方面都完美的角色，這不符合我的審美”

《夢華錄》中的三個主要女性角色多多少少會有我身邊人的影子，比如趙盼兒的勇敢堅(jiān)強(qiáng)，果敢，做生意的頭腦，來自我在中歐（中歐國際工商學(xué)院）讀書時(shí)身邊的商界女強(qiáng)人，她們向我呈現(xiàn)了很多女性的魅力和魄力，一方面，她們做生意非常厲害；另外一方面，她們是非常好的母親、女兒、姐姐。趙盼兒作為女老板和女上司的形象，我從她們身上汲取到很多養(yǎng)分。

我是個藝術(shù)院校的老師，對文藝女青年有一些觀察，自己也是文藝青年出身，我理解的文藝青年通常會相對比較自我，有點(diǎn)小才華，也有點(diǎn)小驕傲，自視頗高，對人情世故不是特別通透，這樣的性格多多少少會放在宋引章的身上。

孫三娘身上有點(diǎn)我媽的影子，我媽很會做飯，但是不愛做飯，我天天求我媽說，你能不能給我做點(diǎn)什么，我寫的孫三娘特別愛做飯，這其實(shí)是我的一個小小心愿。我媽心地特別軟，說話比較直，因?yàn)榈蹲幼於垢?，她吃了一些人際關(guān)系上的虧，我也在孫三娘身上作了這樣的設(shè)計(jì)。

我并不想寫三個完美的女性，我也不想寫什么“惡毒女二”，寫一個人一壞到底，這不符合我的審美。從出發(fā)點(diǎn)來說，一個人可能認(rèn)為自己做這件事是對的，或是為了爭取權(quán)益，或是為了捍衛(wèi)利益，不得不為之。我這些年寫作中會尤其注意描寫人物的弧光，無論是好人或壞人，都是復(fù)雜而立體的，沒有人是完美的。

《夢華錄》這個戲里，我并不是只寫了這三個女孩，20集之后，其實(shí)還有高慧、葛招娣、皇后這些女性形象，她們都逐一展現(xiàn)出人生的另一個側(cè)面，還有男性形象，每個男性角色身上其實(shí)也有我的想法。他們沒有一個是完美的人物，每個人都要處理和面對自己的人生課題，沒有一個人不是在解決問題的路上奔波。

這跟我當(dāng)時(shí)寫作的狀態(tài)和心境是有關(guān)系的，我那會兒遇到了很多狀況，整個人是懵的狀態(tài)，覺得人生就是“起落落落落”，真的已經(jīng)被打到馬里亞納大海溝了，不知道什么時(shí)候才能翻出來，在這種情況下，我去學(xué)習(xí)了心理學(xué)，我覺得要是不學(xué)點(diǎn)什么新的東西，寫點(diǎn)不一樣的題材，當(dāng)時(shí)可能真就過不去了。

在這種情況下，我開始寫《夢華錄》，所以想寫一個古代的故事，寫一群女孩，就像今天的“北漂”女孩，她們有各種各樣的掙扎，謀求幸福和愛，這樣的愿望跟今天的女孩是沒有區(qū)別的，這都是人的本能。

“所謂高于生活，高多少，我希望是半尺”

我是寫時(shí)裝劇出身的，我的時(shí)裝劇早年也被人家講是偶像劇，我自己不這么認(rèn)為，只是因?yàn)檠輪T都是年輕的帥哥美女，有很多粉絲，所以會被定義為偶像劇，我給自己定了一個寫作的標(biāo)準(zhǔn)叫“離地半尺”，而不是“離地三尺”。

為此，我需要做大量前期的調(diào)研和案頭工作，做實(shí)際的采訪，去采風(fēng)，如果你不在這個行業(yè)里去交流體會，甚至浸潤，寫出來的作品就會有懸浮感，只有根基和框架立住了，再在這個基礎(chǔ)上去寫觀眾比較愛看的談戀愛的情節(jié)，才不會被覺得“假”。

《夢華錄》作為一個古裝劇，也許觀眾不會跟它的歷史背景那么較勁，但是在我個人而言，我希望在能力范圍里做得嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)。我筆下的主角不能是那種身懷各種技能，不受任何商業(yè)、道德、法律倫理和歷史框架的限制，需要的時(shí)候就開“金手指”的人物，這不是我所追求的，我希望我筆下的古裝人物有現(xiàn)代思維的同時(shí)，也尊重歷史。

這部劇我最花心力的其實(shí)是如何盡可能地做到歷史落地，才能顯出足夠真實(shí)的古代市井風(fēng)情。為此我請了好多顧問，我父親是陜西歷史博物館的研究員，我請他幫我審過稿子；常彧老師（北京大學(xué)歷史學(xué)博士、深圳大學(xué)文學(xué)院歷史系講師）是我多年的朋友，也是我請來的劇本顧問，全程一直在幫我。其他像《宋宴》的作者、茶百戲的非遺傳人等，我都輾轉(zhuǎn)托朋友去找到他們，在劇本寫作期間請求他們的技術(shù)支持。在劇組拍攝期間，劇組的老師們據(jù)我所知也一直跟他們保持聯(lián)系，觀眾能看到我們盡量對宋早期的一些生活風(fēng)貌作了還原。宋代的官制特別復(fù)雜，趙冬梅老師（著名歷史學(xué)者）說，“能夠?qū)懗觥串?dāng)皇城司使’，說明編劇應(yīng)該是做了功課了”。我看到這個評價(jià)特別開心，雖然還有很多不足，但我確實(shí)努力過了。

這一行有一個說法叫“來源于生活，高于生活”，作品肯定是來源于生活的，但不是嚴(yán)絲合縫跟生活一樣，所謂高于生活，高多少，我希望是半尺，別太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)就不接地氣了，就到空中去了。我追求的不是“飛在空中”的那種戲，飛在空中的戲，寫得好的也非常好看，只是我不是這個類型的作者。

“女性友誼不一樣的地方在于，我們很擅長欣賞別人，也會彼此鼓勵”

2012年我在中歐上學(xué)的時(shí)候，班上有13個女生，我是其中歲數(shù)最小的，所以我是在全班女生的呵護(hù)下“長大”的。我認(rèn)識的那些女同學(xué)，她們都非常優(yōu)秀，正因?yàn)閮?yōu)秀，她們特別能夠欣賞別人的優(yōu)秀，而且她們能夠發(fā)現(xiàn)別人的好，我身上有很多的優(yōu)點(diǎn)是在她們的鼓勵下被發(fā)現(xiàn)的。

我覺得女性友誼不一樣的地方在于，我們很擅長欣賞別人，也會彼此鼓勵。每個人都有閃光點(diǎn)，我們自己要發(fā)現(xiàn)特長，也要發(fā)現(xiàn)別人身上的與眾不同，就像我欣賞我的一個女同學(xué)，有一次，我跟她一路打車40多分鐘，她不停接電話處理工作，對電話那邊的每個人都細(xì)致、耐心、不厭其煩，我非常佩服，換我肯定做不到。

我記得中歐有一門課是“360度測評”，我們?nèi)鄮缀跛腥说淖晕掖蚍侄急戎車舜蚍忠撸@也符合實(shí)際情況，因?yàn)槿绻麤]有“大老虎”“大孔雀”的人格，你是做不到領(lǐng)導(dǎo)者的，對吧？只有我給自己的打分要比周圍人平均低2分。中歐同學(xué)里像我這樣的人非常罕見，因?yàn)檫@說明我當(dāng)時(shí)對自我的接納是很低的，現(xiàn)在如果再做同樣的測評，我基本上可以做到別人打分跟自己打分持平了。這就是一個自我肯定和自我接納的過程，我有了更多的成長。

我覺得成長不是一下子的事兒，不會突然在某個階段“唰”的一下，從1.5米長高到1.8米，就像養(yǎng)孩子一樣，你養(yǎng)一個內(nèi)心的小孩，需要一點(diǎn)點(diǎn)給他陽光、雨水，等他長大。

我自己看5年前、10年前的照片，那時(shí)候臉上還有稚氣，還有嬰兒肥，現(xiàn)在膠原蛋白都沒有了，這就是歲月，好的不好的都得接受，它一天天慢慢把我們塑造成現(xiàn)在的樣子。我入行二十多年，寫了二十多部戲，我覺得自己還在路上，還在成長中。我現(xiàn)在的作品可能比十年前的作品更成熟，但是一部分銳氣可能也消失了，它就是成長的一部分，它就是愛的代價(jià)。

我筆下的人物，每個人都有自己的困難，面對這些課題，有些時(shí)候能解決，有些時(shí)候解決不了，要跟它和解，接納它，心理學(xué)里有一個森田療法，主張“帶著癥狀繼續(xù)生活”，這就是我希望筆下每個人物真實(shí)的生存狀態(tài)。

“從杜拉拉到趙盼兒，我覺得自己筆下的女主角比之前的更主動”

在我年輕的時(shí)候，我寫一個女性，她要在工作中去體現(xiàn)人生的價(jià)值，她的所有價(jià)值都有一個前提，她必須是個職業(yè)女性，她應(yīng)該在情愛和職業(yè)生涯遇到?jīng)_突的時(shí)候，毫不猶豫地選擇事業(yè)，或者猶豫一下之后，選擇她的職業(yè)生涯。

《杜拉拉升職記》結(jié)尾，男主角王偉希望杜拉拉跟他出國，杜拉拉不愿意，這個情節(jié)雖然是原著小說提供的，但在我的改編作品中，關(guān)于這一段情節(jié)我花費(fèi)許多筆墨寫了好久，我記得當(dāng)時(shí)王珞丹和導(dǎo)演都為這個選擇跟我討論過，我當(dāng)時(shí)確實(shí)是認(rèn)同杜拉拉所做的這個選擇的。

假設(shè)我是杜拉拉，花了那么長的時(shí)間不眠不休，放棄所有節(jié)假日，終于做到了500強(qiáng)跨國企業(yè)中國區(qū)的人力總監(jiān)。你現(xiàn)在讓我把這樣的一個位置扔掉，跟你一起去英國留學(xué)，我不愿意。這是電視劇結(jié)尾之前，男女主感情上遇到的一個困難，當(dāng)然最后是happy ending（大團(tuán)圓結(jié)局），男主回國后主動找了杜拉拉，但是在真實(shí)生活中，大多數(shù)情況下男主就不回頭了，對吧？

到了今天，你會發(fā)現(xiàn)，我筆下的趙盼兒也好，孫三娘也好，她們會更加主動一點(diǎn)，不會等著男人來找我們，我們甚至?xí)フ疫@個男的，說你到底怎么想的？你喜不喜歡我？我覺得你是喜歡我的，我也看上你了，我覺得不錯，咱就挑明一下。你到底哪有問題，我治愈你一下。你不就是困在你爸這個事上了嗎？父輩的事屬于他們那一段，我們的選擇應(yīng)該只基于我們自己。為什么你要被這個東西所困擾，我來幫你走出你的世界，我們一起帶著傷痛好好地生活，一起迎接屬于我們的明天。

從杜拉拉那個時(shí)代走到趙盼兒這個時(shí)代，我覺得我自己筆下的女主角會比之前的更主動，更通透，更勇敢。趙盼兒在感情上不受很多東西困擾，一旦認(rèn)定一個人，覺得他不錯，就可以主動爭取，她無所畏懼，就算試錯了，至少也沒有遺憾。

三娘也是這樣，她會直白主動地跟杜長風(fēng)說，我看上你了。她超越那種“我難過，他走了，我就等著他回頭來找我，等著他想通”的被動式感情，超越了小兒女的形態(tài)；引章還要更進(jìn)一步，從一個一心只要脫籍的小姑娘，最后成長為人生已經(jīng)不再局限于情愛的大女人，“永遠(yuǎn)不要說永遠(yuǎn)”，可以擁抱更廣闊的天地和更多的可能，這樣的蛻變，也是我特別喜愛的。

我筆下故事里的娘子們，其實(shí)也在啟迪著我。比如這兩年，我有了一個新的感悟。原來，我會希望別人來主動選擇我，希望命運(yùn)之門打開，我這匹千里馬可以碰到伯樂?，F(xiàn)在我會覺得，如果我是千里馬，是不是同時(shí)也可以做伯樂。就算沒到千里馬的水平，我只能每天跑六百里，我也可以向前一步，試試看能不能多做點(diǎn)事情？也許，也不是不可以的。