陳毅佳

(河北經(jīng)貿(mào)大學(xué) 法學(xué)院 河北 石家莊 050061)

0 引言

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和移動智能設(shè)備的普及，自2016年以來網(wǎng)絡(luò)短視頻迅速成為人們的掌上新寵并呈現(xiàn)出爆發(fā)式的增長。在我國短視頻用戶規(guī)模不斷擴(kuò)大的同時。并且在近期，眾多影視行業(yè)協(xié)會、影視公司、視頻平臺及演員針對剪輯類短視頻發(fā)起集中的法律維權(quán)活動。本文將從獨創(chuàng)性的角度去分析剪輯類短視頻是否構(gòu)成作品以及版權(quán)保護(hù)的一些見解。

1 剪輯類短視頻及其現(xiàn)狀

1.1剪輯類短視頻的界定

短視頻具有生產(chǎn)流程簡單，制作門檻低，參與性高，涉及面廣，傳播速度快，流量變現(xiàn)能力強(qiáng)，類型多樣等特點，這些優(yōu)勢也大大推動了短視頻爆發(fā)式增長和傳播。常見的短視頻有情景短劇、短紀(jì)錄片、技能分享、創(chuàng)意剪輯等類型，剪輯類短視頻指的是使用還在版權(quán)保護(hù)期內(nèi)的影視、音頻等作品的部分片段或?qū)⑵浞指畛啥鄠€短視頻并配上解說或配上背景音樂，上傳至短視頻平臺以供平臺用戶觀看或分享。

1.2剪輯類短視頻的類別及特點

剪輯類短視頻作為短視頻的一種類型，其在短視頻平臺占有一定的比例，并包括多種不同的表達(dá)形式：(1)選取著作權(quán)人的原創(chuàng)視聽作品的主要內(nèi)容和劇情主要情節(jié)，利用原視聽作品的內(nèi)容加工成精簡版并配上一定的解說或評論的解說評論類剪輯短視頻；(2)直接引用眾多視聽作品進(jìn)行切條、混剪并在畫面中加入簡單的文字介紹拼接成作品的合集進(jìn)行傳播的盤點混剪類剪輯短視頻；(3)將視聽作品中的長視頻不加創(chuàng)作直接剪輯為多個長度為幾分鐘的的短視頻并搬運至短視頻平臺。

1.3剪輯類短視頻著作權(quán)保護(hù)的本質(zhì)

自2018年起短視頻產(chǎn)業(yè)爆發(fā)式增長的同時，該產(chǎn)業(yè)滋生的亂象也日益凸顯。主要侵權(quán)行為大致可以分為剪輯類侵權(quán)、錄制網(wǎng)絡(luò)游戲類侵權(quán)、模仿類侵權(quán)以及搬運類侵權(quán)。其中剪輯類短視頻是目前短視頻侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)，這表明短視頻版權(quán)保護(hù)的時間面臨著諸多問題，究其原因不是當(dāng)前的著作權(quán)理論或制度存在缺陷，而是短視頻制作與傳播特點使短視頻版權(quán)保護(hù)在操作層面具有一定的復(fù)雜性和難度。一是剪輯類短視頻被侵權(quán)時進(jìn)行的訴訟成本與制作、發(fā)布時投入的成本往往難以平衡，著作權(quán)人的維權(quán)成本增加就使著作權(quán)人放棄維權(quán)，也使得短視頻版權(quán)保護(hù)的難度增加；二是版權(quán)保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的不統(tǒng)一，各平臺之間無法達(dá)成共識，對短視頻的使用各短視頻平臺情況也較為復(fù)雜，剪輯類短視頻版權(quán)所屬主體以及有無合法授權(quán)的監(jiān)管也是平臺容易忽略的問題；三是剪輯類短視頻的大部分制作者之所以未經(jīng)授權(quán)便對著作權(quán)人的視聽作品進(jìn)行切條、搬運、剪輯等二次創(chuàng)作是因為依靠現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)技術(shù)可以輕松做到對視聽作品的獲取，在對熱門視聽作品進(jìn)行二次創(chuàng)作后可以獲取大量網(wǎng)絡(luò)流量，享受眼球經(jīng)濟(jì)帶來的紅利，這就導(dǎo)致了剪輯類短視頻版權(quán)侵權(quán)行為屢禁不止。

剪輯類短視頻是否能受到著作權(quán)法的保護(hù)，就要看此類短視頻能否構(gòu)成著作權(quán)法所規(guī)定的作品，是否在著作權(quán)法保護(hù)范圍內(nèi)。根據(jù)我國新修《著作權(quán)法》第3條規(guī)定，作品是指“文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并以一定形式表現(xiàn)的智力成果。短視頻能否構(gòu)成作品的關(guān)鍵要件仍然是看是否具有獨創(chuàng)性。

因此，在剪輯類短視頻產(chǎn)業(yè)的著作權(quán)問題上分為兩個方面：一是剪輯類短視頻侵犯他人著作權(quán)的關(guān)鍵是本身不具有獨創(chuàng)性；二是剪輯類短視頻被侵權(quán)的前提是本身具有獨創(chuàng)性。前者主要表現(xiàn)為對他人著作權(quán)作品進(jìn)行直接搬運、切條、剪輯、傳播；后者主要表現(xiàn)為自制創(chuàng)意類剪輯短視頻以及經(jīng)原著作權(quán)人授權(quán)許可進(jìn)行二次創(chuàng)作的剪輯類短視頻在未經(jīng)權(quán)利人許可的情況下被他人通過搬運、傳播等侵權(quán)行為進(jìn)行獲利，在如何保護(hù)短視頻著作權(quán)上理論和實踐仍有不少爭議，其關(guān)鍵是短視頻的獨創(chuàng)性判斷標(biāo)準(zhǔn)問題。

2 剪輯類短視頻獨創(chuàng)性的認(rèn)定

關(guān)于獨創(chuàng)性，指的是作品是作者獨立構(gòu)思并完成的產(chǎn)物，具有一定的創(chuàng)造性，不是對已有作品的完全或?qū)嵸|(zhì)性的模仿。這就要求一部作品要符合“獨”和“創(chuàng)”兩個條件，“獨”指的是作者獨立創(chuàng)作，在對作品進(jìn)行分析時絕大多數(shù)都符合這一條件，即獨創(chuàng)性有無的標(biāo)準(zhǔn)；“創(chuàng)”指的是作品中要有作者一定的特定表達(dá)，而非實質(zhì)性模仿，這也是衡量特定表達(dá)創(chuàng)作性高度的標(biāo)準(zhǔn)，有一定創(chuàng)造性的表達(dá)才能構(gòu)成作品，即獨創(chuàng)性高低的標(biāo)準(zhǔn)。由此可見，在這兩個條件中是否有“創(chuàng)”更為關(guān)鍵，對作品的認(rèn)定也更為重要。

由于大陸法系和英美法系的各國之間存在著不同歷史背景及文化差異，不同法系國家的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)有著明顯差異，這種差異主要表現(xiàn)在對作品創(chuàng)造性的要求上。

2.1大陸法系獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的適用

以法德為主的大陸法系國家一般采用作者權(quán)體系獨創(chuàng)性理論,作者權(quán)體系認(rèn)為作品是作者人格的體現(xiàn)和延伸，對作品有著較高的創(chuàng)造性要求，因此保護(hù)作品就是保護(hù)作者人格。因個性而呈現(xiàn)出的智力創(chuàng)作成果之間的差異性，并且強(qiáng)調(diào)作品的精神價值，在著作權(quán)法立法的制度設(shè)計上兼顧人身利益與財產(chǎn)利益，構(gòu)成了作者權(quán)體系著作權(quán)保護(hù)客體需要滿足的最低限度的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。因此，在大陸法系下作者的創(chuàng)作不是一般勞動，它既要基于技能，更要是一般的智力活動，必須是作者充分發(fā)揮自身才華的智力創(chuàng)造活動，這也體現(xiàn)了作者權(quán)體系對文化表達(dá)多樣性的重視。

2.2英美法系獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的適用

英美法系國家通常采用版權(quán)體系獨創(chuàng)性理論，版權(quán)體系對作品的創(chuàng)造性不做要求。在作品獨創(chuàng)性的判斷上幾乎不考慮創(chuàng)造性的成分，標(biāo)準(zhǔn)最為寬松，沿用著“額頭出汗”原則即作者通過創(chuàng)作時所付出的勞動就可獲得著作權(quán)，并不需要真正的創(chuàng)造或“原創(chuàng)性”，以此作為判斷作品是否能夠獲得版權(quán)法保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)英美法系的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，可以將各種類型的剪輯類短視頻納入作品的范圍，這樣可以吸引大量用戶進(jìn)行短視頻創(chuàng)作，激發(fā)市場活力，但由于制作門檻低、保護(hù)范圍廣，也會使得作品良莠不齊，更容易導(dǎo)致侵權(quán)行為的發(fā)生，這就需要加強(qiáng)事前審查與事后監(jiān)查的結(jié)合。

2.3我國現(xiàn)行著作權(quán)法上的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)

根據(jù)我國新修《著作權(quán)法》中將作品定義為文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并以一定形式表現(xiàn)的智力成果，但并沒有說明“智力成果”在獨創(chuàng)性方面有何具體要求。同時也表明涉案短視頻構(gòu)成作品的要件不考慮其時間的長短，應(yīng)結(jié)合整體來看是否有著作者的思想表達(dá)。在該判決中將短視頻歸類為類電作品，在當(dāng)時對處理不斷增加的短視頻侵權(quán)案件以及對短視頻的定義提供了很有價值的借鑒意義。

如今在新修的《著作權(quán)法》中將“電影作品和以類似攝制電影的方法制作的作品”修改為“視聽作品”。這不僅擴(kuò)大了作品的范圍，同時在當(dāng)前的司法實踐中也有著采用作品要有一定創(chuàng)造性的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的趨勢，這種趨勢對保護(hù)作品以及激發(fā)市場創(chuàng)作活力都有著積極意義。

3 剪輯類短視頻獨創(chuàng)性認(rèn)定的制度安排與適用

3.1剪輯類短視頻獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的制度安排

面對當(dāng)前短視頻迅猛發(fā)展的現(xiàn)實情況，我國于2020年11月新修訂了《著作權(quán)法》的部分內(nèi)容,對著作權(quán)法的保護(hù)范圍和保護(hù)力度都有著重要的影響。

首先，新修訂的《著作權(quán)法》第3條對作品的定義進(jìn)行了較大的修改，規(guī)定作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。實際上是將現(xiàn)行的《著作權(quán)法實施條例》第2條的作品定義上升到了法律層面，使其具有更高的權(quán)威性，并且用“以一定形式表現(xiàn)”替換“可復(fù)制性”，更加強(qiáng)調(diào)了作品“獨創(chuàng)性表達(dá)”的核心要件，以解決當(dāng)下科技不斷創(chuàng)新發(fā)展所引發(fā)的是否符合獨創(chuàng)性的問題。

其次，新修《著作權(quán)法》第3條將“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”變更為“視聽作品”這意味著《著作權(quán)法》在版權(quán)保護(hù)范圍上進(jìn)一步擴(kuò)大，也表明在法律上確定了短視頻著作權(quán)的合法地位，使得在處理短視頻案件時更好的對短視頻進(jìn)行界定，也能更好的對剪輯類短視頻進(jìn)行作品界定，從而提高處理案件的效率。

新修訂《著作權(quán)法》在應(yīng)對剪輯類短視頻當(dāng)前突出問題的同時，也有更進(jìn)一步完善的此類短視頻問題的空間：(1)適當(dāng)調(diào)整《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)則，解決剪輯類短視頻制作、傳播和使用過程中的授權(quán)問題。(2)可進(jìn)一步細(xì)化《著作權(quán)法》相關(guān)條款對平臺責(zé)任進(jìn)行詳細(xì)規(guī)定，可以增設(shè)專章規(guī)范平臺責(zé)任，提高避風(fēng)港原則的要求，提高注意義務(wù)，使平臺在版權(quán)保護(hù)過程中做到守土有責(zé)，努力做好監(jiān)管把關(guān)工作。

3.2剪輯類短視頻獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的司法適用

根據(jù)新修訂的《著作權(quán)法》對司法實踐也有著積極意義，對未來有關(guān)短視頻著作權(quán)糾紛的解決可以提供思路。首先，獨創(chuàng)性認(rèn)定是短視頻著作權(quán)保護(hù)需要明確的首要問題，法院可采用相對寬松的“高低”判斷標(biāo)準(zhǔn)。在司法實踐中，視頻的長短與創(chuàng)造性的判定沒有必然聯(lián)系,視頻時間過短，有可能很難形成獨創(chuàng)性表達(dá)，但有些視頻雖然不長，卻由作者獨立完成，并能較為完整地表達(dá)作者的思想感情，則具備成為作品的可能性。

其次，應(yīng)結(jié)合個案對剪輯類短視頻的獨創(chuàng)性進(jìn)行分析，在傳統(tǒng)印刷時代的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)中試圖以一種標(biāo)準(zhǔn)化的方法去劃定作品的范圍和權(quán)利義務(wù)。剪輯類短視頻更是包含了多種元素、多種創(chuàng)作方法的集合，具備眾多視聽作品的特質(zhì)。因此，采用個案分析的方式全面分析剪輯類短視頻能夠更好的識別涉案短視頻的本質(zhì)特征及其性質(zhì)。

4 結(jié)語

綜上所述，當(dāng)前我國短視頻行業(yè)正處于規(guī)范調(diào)整時期，既要借鑒國外關(guān)于短視頻獨創(chuàng)性判定的有益成果，提高我國對短視頻作品的認(rèn)定能力；又要結(jié)合我國特征，綜合各行業(yè)治理優(yōu)勢，實現(xiàn)行業(yè)共治，做到個人、企業(yè)、行政與司法的相互配合，解決目前存在的爭議。