◎杜威

一、引言

雙簧管是一種常見的木管樂器，主要構(gòu)成部分有按鍵系統(tǒng)、管身。雙簧管的演奏難度較大，對演奏者的技術(shù)水平要求較高，尤其是對呼吸技巧的掌握至關(guān)重要。正確地呼吸，有助于幫助演奏者克服技術(shù)層面的難點(diǎn)，更加生動、高質(zhì)量地演奏作品。雙簧管有20個大小不同的氣孔，按鍵系統(tǒng)復(fù)雜，在演奏中通過開放和閉合來控制音調(diào)高低，將簧片含在兩唇中間，吹起產(chǎn)生振動。但簧片的封口較為狹窄，需要保證一定量氣壓以及氣流速度，才能產(chǎn)生理想的振動效果，在實(shí)際演奏中也將為演奏者的口腔、嘴唇肌肉帶來一定壓力，如果是長時間演奏且呼吸技巧運(yùn)用不嫻熟，將導(dǎo)致雙簧管的音準(zhǔn)和音色受到影響，演奏效果也大打折扣。由此看來，就雙簧管演奏而言，掌握正確呼吸的技巧至關(guān)重要，也是保證雙簧管演奏音準(zhǔn)、音色的基礎(chǔ)前提。

二、正確呼吸對雙簧管演奏的重要性

在雙簧管演奏中，合理準(zhǔn)確的氣息運(yùn)用對保證雙簧管演奏效果具有至關(guān)重要的作用。如果演奏者未能掌握正確的呼吸技巧，氣息控制水平不高，則無法演奏出優(yōu)美、動聽的音樂。因此，正確呼吸是雙簧管演奏的根基所在，很大程度上決定了雙簧管演奏的準(zhǔn)確性和優(yōu)美性。[1]

呼吸是人的原始本能，也是維持生命的基本保障，無論是在日常生活中還是樂器演奏中，呼吸都可以為身體提供重要的能量支持。由于雙簧管樂器的特性，演奏雙簧管可以看作是一門呼吸的藝術(shù)，因?yàn)樵谘葑嚯p簧管的過程中需要正常吸氣與呼氣，但有別于實(shí)際生活中的呼吸，需要有意識、有目的地去控制。雙簧管演奏中的呼吸控制，是在日常呼吸基礎(chǔ)上，經(jīng)過后天反復(fù)訓(xùn)練形成的有技巧、有意識的呼吸控制方式，根據(jù)音樂作品韻律來調(diào)整呼吸頻率，通過口腔、胸腹腔協(xié)調(diào)配合產(chǎn)生的一種有規(guī)律的功能行為，而此種呼吸方式具有快、深的特點(diǎn)。演奏者在演奏時要有意識地去控制所產(chǎn)生的氣流大小，使氣流均勻通過口腔，促使簧片振動共鳴，發(fā)出聲音。在演奏的過程中，為了保證有足夠氣息支撐，避免出現(xiàn)氣不夠的情況，需要勻速輸送氣流，確保發(fā)音穩(wěn)定，聲音圓潤有力，可以瞬間吸氣，而持久呼氣。氣流流速慢，發(fā)出來的聲音較虛，有氣無力；氣流速度過急，會導(dǎo)致聲音生硬，沒有感情。[2]正確的呼吸技巧，是雙簧管演奏的重要條件之一，直接決定了音準(zhǔn)、音色和演奏狀態(tài)。另外，從演奏方法來看，演奏者口腔肌肉松弛度、氣息控制平穩(wěn)度相互影響、相互牽制，是影響雙簧管演奏完整度的主要因素?？谇皇禽斔湍芰康闹匾獦蛄海瑲庀t是動力源泉，熟練、靈活地運(yùn)用演奏技巧，對音樂作品進(jìn)行藝術(shù)處理，是高質(zhì)量完成音樂作品的前提條件。演奏技巧包括口型、吐音、運(yùn)指、呼吸和姿勢等，而正確呼吸是演奏的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，為了保證雙簧管演奏效果，提升呼吸技巧水平是必然選擇。[3]

三、雙簧管演奏中的氣息運(yùn)用方法

（一）胸式呼吸法

每個人都有不同的聲音特色，而氣息則是聲音的潤滑劑。為了掌握正確的呼吸方法，可以采用胸式呼吸法進(jìn)行訓(xùn)練，此種呼吸方法具有快、淺的特點(diǎn)。胸式呼吸法打開吸氣，合起來呼氣，注重通過胸腔來呼吸，也會涉及頸部肌肉，借助肋骨擴(kuò)張收縮實(shí)現(xiàn)呼吸。胸式呼吸法同日常生活的呼吸方式相近，在吸氣時候胸部略微抬高，氣息淺顯，發(fā)出來的聲音較虛，如果是長時間的演奏則會導(dǎo)致氣息供應(yīng)不上，聲音波動，導(dǎo)致音準(zhǔn)降低。演奏中呼吸急促是一種常見的問題，主要是由于演奏者的喉嚨封閉，盡管氣流可以快速通過，但是短促，胸腔所儲存的氣體總量無法滿足演奏所需，致使演奏時經(jīng)常出現(xiàn)氣息不足的問題。需要注意的是，在雙簧管演奏中，胸式呼吸法是一種常見的自然呼吸方法，但長期使用會對演奏者身體健康產(chǎn)生一定負(fù)面影響，因此在當(dāng)前的雙簧管演奏中非必要情況，很少會使用此種方法。[4]

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法也可以稱之為橫膈膜呼吸法，是一種較為科學(xué)的呼吸方法，具有深、沉的特點(diǎn)。腹式呼吸法是在腹部和腰部支撐下，橫膈膜上下浮動，借助腰腹力量令氣息下沉。吸氣時腰腹收緊，腰腹肌肉前后擴(kuò)張，呼氣時橫膈膜適當(dāng)升高，將腹部殘留的氣息盡可能呼出。采用腹式呼吸法進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，有助于擴(kuò)大橫膈膜肌肉動作范圍，改善演奏者的心肺功能，逐漸增加吸氣量。[5]在雙簧管演奏中采用腹式呼吸法，盡管呼吸方法科學(xué)，但吸氣深、沉，所以低音區(qū)、中音區(qū)的音色不響亮，有些沉重，聲音飽滿性和圓潤度有所不足。

（三）胸腹式聯(lián)合呼吸法

胸腹式聯(lián)合呼吸法將上述兩種方法優(yōu)勢特點(diǎn)有機(jī)整合，也是目前公認(rèn)的管樂最適宜的呼吸方法，受到了廣大雙簧管演奏者的喜愛和支持。就胸腹式聯(lián)合呼吸法的特點(diǎn)來看，呼吸活動范圍大，具有較強(qiáng)的收縮性，是胸腔與腹腔同時呼吸，調(diào)動胸腔、橫膈膜以及腰腹肌肉來控制呼吸，呼吸會更加平穩(wěn)。在吸氣時，氣體進(jìn)入橫膈膜肌肉周圍，帶動肋骨朝著外側(cè)擴(kuò)張，腹部也隨之頂起來。呼氣時腰腹肌肉和肋骨肌肉起到支撐氣息的作用，隨著氣息逐漸呼出，肌肉逐漸回到原始狀態(tài)。在雙簧管演奏中，呼吸是可以被人為控制的，不斷吸氣和呼氣，結(jié)合音樂作品的藝術(shù)加工處理需要，是可以在一定程度上改變呼吸頻率、深淺的。胸腹式聯(lián)合呼吸法充分借助胸腔前后左右的力量，可以讓肺部充滿氣，隨著深呼吸，肺部周圍力量也處于均衡狀態(tài)，是扎實(shí)朝著四周擴(kuò)展，吸進(jìn)來的氣吹出去發(fā)出聲音，這種氣息是穩(wěn)定且持久的，滿足雙簧管音色和音準(zhǔn)控制的需要。[6]由此看來，雙簧管演奏中科學(xué)合理地控制氣息，最終所發(fā)出來的聲音是明亮、飽滿且醇厚的。但如果氣息控制不當(dāng)，則會導(dǎo)致演奏時氣息發(fā)虛，音準(zhǔn)和音色有所變化，并且口腔肌肉是比較緊張的，無法滿足長時間的演奏需要。

（四）循環(huán)呼吸法

循環(huán)呼吸法是一種非常規(guī)的呼吸法，卻可以有效滿足音樂作品連續(xù)演奏的需要，在提升作品完整性方面效果顯著。音樂演奏時吸氣會有所停頓，致使演奏完整性會受到極大影響。而采用循環(huán)呼吸法，是指口腔內(nèi)部肌肉擠壓存儲的空氣，產(chǎn)生強(qiáng)氣流令哨片振動發(fā)出聲音，并借助鼻腔為輸送紐帶來快速吸氣，循環(huán)使用。換氣是否順利，主要取決于口腔運(yùn)動機(jī)能配合度。此種呼吸方式誕生歷史較久，也稱之為內(nèi)換氣，最初是在民族樂器嗩吶演奏中使用，可以長時間連續(xù)吹奏很長的音樂旋律，隨后引用到其他民族樂器演奏中。[7]20世紀(jì)60年代，循環(huán)呼吸法被法國雙簧管演奏家莫瑞斯·布格掌握，隨后應(yīng)用到雙簧管演奏中，成功地演奏了安東尼奧·帕斯庫利的作品《蜜蜂》。該樂曲選擇四分半鐘的循環(huán)換氣法，極大地增強(qiáng)了演奏的整體性，令音樂作品魅力更加生動地展現(xiàn)。需要注意的是，循環(huán)換氣并非演奏期間不換氣，而是在保證音樂旋律演奏連續(xù)性的同時，基于口腔儲存氣體連續(xù)輸送，哨片振動發(fā)出聲音時，鼻孔可以快速吸氣，然后吹出氣流，保證氣流連續(xù)不斷。而這種吸氣和呼氣同步進(jìn)行的呼吸法，即循環(huán)呼吸法。

四、雙簧管演奏中常見的呼吸問題

在雙簧管演奏中，常見的呼吸問題主要有三點(diǎn)：其一，氣息不足。在雙簧管演奏時缺乏持久的氣息支撐，會導(dǎo)致無法連續(xù)不斷地送氣，進(jìn)而無法令哨片共鳴發(fā)出聲響，導(dǎo)致演奏不連貫，或原本不該停頓的位置停頓，演奏斷斷續(xù)續(xù)，作品完整性受到影響。其二，聲音發(fā)散、發(fā)虛。此種情況較為普遍，部分演奏者在呼吸時較為笨重，演奏出來的聲音分散、發(fā)虛，不夠集中，缺乏色彩和亮點(diǎn)，尤其是一些較長的旋律演奏時候經(jīng)常出現(xiàn)缺氧無法完成演奏任務(wù)的情況。其三，吸氣淺。部分演奏者吸氣位置高，氣息不足，對一些時間稍長或是音符密集的樂句演奏會感到力不從心，氣息波動大，不僅會影響演奏音準(zhǔn)，還會出現(xiàn)缺氧的問題。

五、雙簧管演奏中正確呼吸的技巧

正確呼吸，是成功演奏雙簧管的一個重要因素，正確的氣息運(yùn)用技巧有助于夯實(shí)雙簧管演奏基礎(chǔ)，提升演奏音準(zhǔn)、音色。但由于雙簧管演奏時的氣息控制和實(shí)際生活有所不同，而是需要有意識地去控制，保證氣息源源不斷，以此來提升演奏的連貫性和完整性。所以，很多雙簧管演奏者對氣息訓(xùn)練重視程度較高，并注重呼吸肌肉鍛煉，增加自身的肺活量，以此來支撐雙簧管的高水平演奏。具體的氣息運(yùn)用方法如下。

（一）保持正確、合理的演奏姿勢

雙簧管演奏中，姿勢是否合理將直接影響到演奏基礎(chǔ)是否牢固、穩(wěn)定，良好的演奏姿勢可以使長時間演奏不會產(chǎn)生疲勞感，更加輕松自主地駕馭演奏任務(wù)，保證最終的演奏效果。雙簧管演奏的姿勢有坐姿和立姿兩種，但無論是哪一種姿勢都要保證身體挺直，雙肩放松，手臂自然垂直，這樣才能有效控制演奏時的呼吸。通常情況下，雙簧管演奏是采用立姿，演奏者的兩腿和肩部保持同寬，適當(dāng)岔開為小八字形，身體適當(dāng)前傾，保持重心在兩條腿中間，自然抬起手臂，身體和樂器之間保持45°角，身體整體自然、松弛。正確的演奏姿勢，要求演奏者沒有肩膀后退或外力挺胸問題。在日常的雙簧管演奏練習(xí)中，如果站姿不穩(wěn)定，會導(dǎo)致喉嚨發(fā)緊，身體會產(chǎn)生不適感，導(dǎo)致輸出氣流量少，彈奏不靈活，最終的演奏效果也將大打折扣。

（二）保證科學(xué)合理的氣息訓(xùn)練

氣息運(yùn)用是否合理將直接影響到音準(zhǔn)和音色，為了完整演奏音樂作品，科學(xué)合理地控制氣息至關(guān)重要，熟練掌握氣息運(yùn)用技巧可以有效規(guī)避音不準(zhǔn)的問題。但氣息訓(xùn)練并非一朝一夕即可完成的，而是需要長時間科學(xué)合理地訓(xùn)練，這樣才能掌握正確的呼吸方法，為雙簧管演奏打下堅實(shí)基礎(chǔ)。一般情況下，雙簧管演奏的氣息控制訓(xùn)練中，最有效的一種呼吸方式即采用腹式呼吸法進(jìn)行長音訓(xùn)練。在訓(xùn)練前，要調(diào)整好雙簧管擺放位置，演奏者身體姿勢保持放松、自然的狀態(tài)，打開喉嚨，吸氣時令腹部處于最大張開限度，吸滿氣。腹式呼吸法訓(xùn)練中，遵循一深、二久、三慢、四均、五暢的原則，呼吸深入，吐氣均勻、緩慢，力求實(shí)現(xiàn)氣息通暢、連續(xù)、穩(wěn)定。另外，保證氣息通暢均勻，有助于演奏者的情緒保持穩(wěn)定，降低緊張感，在演奏時呼吸頻率就會變得正常，發(fā)出的音是精準(zhǔn)的、優(yōu)美的。即便初期練習(xí)時演奏持續(xù)時間短，但要端正態(tài)度，不要灰心，只要掌握更適合自己的呼吸方法，持之以恒地訓(xùn)練積累，演奏技術(shù)水平將逐步提升。

（三）加強(qiáng)呼吸肌肉訓(xùn)練

為了幫助雙簧管演奏者掌握正確的呼吸方法，應(yīng)該注重呼吸肌肉訓(xùn)練。深吸氣，保持幾秒鐘，然后閉上嘴，按照演奏口型將少量氣體吹出去，稍停后重復(fù)上述動作，直到將氣體完全吹出去為止。也可以選擇四拍子吸氣，停止呼吸二拍子，然后四拍子吹出去，停頓兩拍子重復(fù)上述動作，逐漸增加拍子。通過此種訓(xùn)練方式，可以有效鍛煉演奏者的呼吸肌肉功能，但要注重訓(xùn)練科學(xué)、健康，不要過分拘泥于時間長短，而是重點(diǎn)考慮效率高低。如果感到疲憊要注意休息，訓(xùn)練時感到缺氧頭暈、不舒服，則要及時補(bǔ)充氧氣，深呼吸，肌肉放松，盡可能將體內(nèi)廢氣排出去。同時，在呼氣訓(xùn)練中，可以聯(lián)系實(shí)際生活中的擠牙膏動作進(jìn)行訓(xùn)練。先在底部擠起，擠干凈后逐步向上擴(kuò)張，最后將氣流完全呼出，完成呼吸全過程。呼吸練習(xí)過程中，以長音為主進(jìn)行訓(xùn)練，可以取得事半功倍的效果。是因?yàn)殚L音是一切演奏技巧訓(xùn)練的基礎(chǔ)，呼吸技巧訓(xùn)練中同樣以長音訓(xùn)練為起點(diǎn)，感受氣息具體運(yùn)用，感受嘴唇肌肉演奏長音時的強(qiáng)弱變化，對提升演奏者的呼吸控制能力有著重要作用。同時，還可以增強(qiáng)呼吸靈活性，幫助演奏者熟練掌握聲音強(qiáng)弱變化。也可以選擇協(xié)奏曲、奏鳴曲或是組曲進(jìn)行雙簧管演奏訓(xùn)練，同步鍛煉演奏者的口型、呼吸和聲音，協(xié)調(diào)發(fā)展，最終實(shí)現(xiàn)演奏能力高水平發(fā)展。

六、結(jié)語

綜上所述，精準(zhǔn)有效的氣息控制，是成功演奏的基礎(chǔ)前提，優(yōu)美動聽的聲音是強(qiáng)而不燥、弱而不虛的。對于職業(yè)的雙簧管演奏者而言，氣息控制是基本功，如果沒有足夠的氣息支撐自然無法發(fā)出連續(xù)、飽滿的聲音，而氣息的順暢均勻也會影響到音的高低強(qiáng)弱，影響到音色和作品呈現(xiàn)效果，所以選擇合適的呼吸方法，有效氣息控制是至關(guān)重要的。